Transcript Diapositive 1 - Renaissance et culture Coupvray & environs

Préparations
Avant de peindre : la préparation du support
•Les produits anciens
•Les produits contemporains
•L’encollage
•L’enduit
•Le liant
•Les textures
Nicolas Wacker
Professeur technique de la
peinture à l’ENSBA
Renaissance et culture de Coupvray - Guy Braun
1
Préparations
Mes références
1.
La Peinture à partir du matériau brut de
Nicolas Wacker 8,55 €
2.
La technique de la peinture à l'huile : Histoire du procédé à l'huile, de
Van Eyck à nos jours ; Éléments, recettes et manipulations ; Pratique
du métier ; Suivie d'une étude sur la peinture acrylique
Xavier de Langlais 23,75 €
3.
Le lustre de la main. Esprit, matière et technique de la peinture
Abraham Pincas (épuisé)
il s’agit du second de Nicolas Wacker.
4.
Dictionnaire technique de la peinture,
André Béguin.
5.
Le manuel de l’artiste Ray Smith (épuisé).
Mon prof aux Beaux arts de Paris
Préparations
Avant de peindre : la préparation du
support
Certaines techniques nécessitent
une préparation de façon à
•Ne pas transpercer le support
•Ne pas brûler le support
•Rendre le support plus ou moins
absorbant
•Créer des motifs en relief
Préparations
•Ne pas transpercer le support
Une fois préparé, certains matériaux deviennent compatibles avec l’huile,l’acrylique,
la cire, le pastel gras etc.
•Ne pas brûler le support
Si une toile n’est pas encollée et enduite, elle jaunit au contacte de l’huile qui finit par la brûler
•Rendre le support plus ou moins absorbant
En augmentant la charge (banc de Meudon, de Lithopone..) on rendra le support plus ou moins absorbant
qui permet de superposer les couches et accentuer l’aspect mat ou brillant avant le vernissage de l’œuvre
•Créer des motifs en relief
Si l’on mélange à l’enduit, des éléments extérieurs (tissus, sable, etc. ) on obtient des reliefs sur lesquels
on pourra peindre.
Préparations
Les colles ou liants
•Les produits anciens
Animales :
peau de lapin
Végétales :
Cellulose
Alcasit ®, Lytose ®
Les gommes
Fécule (amidon)
Riz
Poisson
La cire d’abeille
Caséine
œuf
émulsions
Préparations
Les Blancs
PIGMENT
POUVOIR
COUVRANT
POUVOIR
COLORANT
RESISTANCE
AU LUMIERE
RESISTANCE
A la CHAUX
% D'HUILE
EPAISSE
FLUIDE
SECHAGE DANS
L'HUILE
REMARQUE
BLANC
D'ESPAGNE
faible *
faible *
très bonne
bonne-
15
40
mauvais
* avec colle très bon
PLATRE
MORT
faible *
faible *
très bonne
bonne
20
40
très mauvais
* avec colle bon
LITHOPONE
bon
bon
très bonne
bonne
11-12
4,22
bon
poison
BLANC
D'ARGENT
bon
bon
très bonne
bonne
9-13
25
bon
poison
BLANC DE
TITANE
bon
bon
très bonne
bonne
16
36
normal
BLANC DE
ZINC
bon
bon
très bonne
—
20-25
40-45
normal
Préparations
•Les produits contemporains
Les liants vinyliques et/ou acryliques
Avantages :
•Souplesse de la préparation
•Grande résistance à la distorsion (élasticité)
•Variation hygrométrique en rapport avec le support
•Plus grande résistances aux bactéries et aux
moisissures.
•S’adaptent à tous les supports et peut s’utiliser comme
colle, liant ou enduit.
•Irréversibilité
Préparations
•L’encollage
•Permet d’imperméabiliser le support (bois, papier, toile)
•Nécessaire à la bonne adhérence de l’enduit
•Protection de variations de température et d’humidité
•Problème, encoller les deux côtés sinon il y a une torsion du côté encollé et une déformation du
support.
•Bien doser la force de l’encollage
Recette :
1 volume de caparol
6 à 8 volume d’eau
Préparations
•L’enduit
Il permet de
•Rigidifier le support
•Rendre le support plus ou moins absorbant
•Donner une première couleur de fond (imprimature)
•Donner une texture.
Recette enduit vinylique
1 vol de blanc d’Espagne (charge)
1 vol de lithopone (charge et couleur)
1 vol d’eau
1 vol caparol
On trouve aujourd’hui des enduits tout prêt :
Gesso acrylique
Mais il es très économique de le faire soi-même
Préparations
•Le liant
•Il permet de fixer le pigment qui s’il était appliqué sans
encollage retomberait en poudre après séchage.
Essayez de peindre avec de l’eau et du pigment
•Il peuvent être réversibles,
l’aquarelle à base de gomme soluble dans l’eau
ou non : l’œuf ou les liants acrylique – vinylique, ou les
gommes (dammar) dissoutes dans l’essence de térébenthine.
•Il peuvent être maigre ou gras lorsqu’ils contiennent de
l’huile. Dans ce cas il faut mesurer la capacité à accepter les
glacis
La quantité de liant doit être mesurée pour éviter , craquelures,
farinage, couche trop maigre ou trop grasse.
Préparations
Voici une
peinture que
j’ai réalisée
avec des
pigments purs
en poudre et
un liant au
caparol
Le support est
une feuille de
papier
encollée et
enduite.
Préparations
Les textures
Pour créer des motifs en relief
Si l’on mélange à l’enduit, des éléments extérieurs (tissus,
sable, etc. ) on obtient des reliefs sur lesquels on pourra
peindre.
Il est aussi possible d’utiliser ces textures comme matrices
pour l’estampe : gaufrage, impression en creux et en
couleur.
Préparations
Une texture particulière :
La gravure au carborundum
On passe un couche
de colle (caparol, vernis marin
etc. ) et on dépose les grains de
carborundum qui retiendront
l’encre après séchage.