Transcript Diapositive 1

AARON COPLAND
Fanfare for the
common man
Baccalauréat
option facultative
Sessions 2010 - 2011
E. Michon, IA-IPR Education Musicale
SOMMAIRE
1. Le contexte
2. Référence au passé :
les fanfares
3. Analyse de la partition
4. La Fanfare en concert
Fanfare for the common man :
1. Le contexte
 1942 : Une œuvre de commande à vocation patriotique, Sorte de




« réponse patriotique » à l’entrée en guerre (N. Butterworth p. 91)
La commande émane de Eugene Goossens, du Cincinatti
Symphony Orchestra ; elle s’adresse à 18 compositeurs (dont H.
Cowell et D. Milhaud) : écriture d’une « fanfare patriotique » ; 10
œuvres furent sélectionnées pour la saison 1942-43. « Mon idée
était de faire de ces fanfares des contributions significatives à l’effort
de guerre » - E. Goossens, in Aaron Copland, Howard Pollack p.
360.
A la suite de l’attaque japonaise sur Pearl Harbor, Copland écrit un
Lincoln portrait et la Fanfare – toutes deux œuvres de commande
Copland choisit d’écrire sa pièce pour l’homme ordinaire –
hommage en quelque sorte aux « soldats inconnus » :
« c’était l’homme ordinaire, après tout, qui faisait le sale
boulot à la guerre… » (Copland, in Pollack p. 360).
La première eut lieu le 12 mars 1943.
Fanfare for the common man :
1. Le contexte - historique
 1.2 : La Seconde guerre mondiale et plus
précisément l’attaque de Pearl Harbor :
- Le 7 décembre 1941 à l’aube, attaque surprise de l’aviation japonaise
sur la flotte américaine du Pacifique basée sur l’île d’Oahu – archipel
des îles Hawaï, 50ème et dernier état américain.
- Pertes importantes pour les américains.
- Cette attaque entraine l’entrée en guerre des USA dans le conflit
mondial.
Iles Hawaï
Fanfare for the common man :
1. Le contexte
 1.3 : La musique américaine de l’entre
deux guerres :
- cf. autre document
 La Fanfare « est devenue un hymne
américain » M. Tylson Thomas
Music for the common man :
2. Référence au passé
Les fanfares :
 Le terme désigne une formation (pour Cuivres et
Percussions) aussi bien qu’un genre musical d’origine
populaire pour ce même type d’orchestre.
 Une musique de rue, apanage des musique de fête ou
militaires.
 Les « Marching bands » américains en sont issus.
 Une musique fonctionnelle : célébration, sacre, guerrière,
de chasse…
 La musique savante s’en empare : Monteverdi (Orfeo),
Lulli (Te Deum), Berlioz (Les Troyens), Verdi (Aïda), Wagner
(Tannhäuser)…
Music for the common man :
2. Référence au passé
Les fanfares, caractéristiques musicales :
 Caractère festif ou solennel selon les cas.
 Aspect rythmique prononcé
 Mélodie le plus souvent disjointe et fondée sur
l’accord parfait de la tonalité initiale.
 Une sonnerie, un appel ou un signal.
Music for the common man :
3. Analyse de la partition
Généralités :
 Une fanfare :
- Orchestre de Cuivres et Percussions : 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, 3 tubas,
timbale, grosse caisse, tam-tam.
- Le thème, en forme d’appel ou de sonnerie, est caractéristique à ce égard.
 Tempo très lent (noire = 52), sorte de plainte (E. Christ p.184), ton
« déclamatoire » (Pollack P. 361).
 Tonalité générale : Si bémol
 Aspect « massif » de l’écriture harmonique.
 L’œuvre fut intégralement reprise, en guise d’introduction
lente, dans le finale de sa 3ème Symphonie (1946).
Music for the common man :
3. Analyse de la partition
Le Thème principal :
 Il se caractérise d’abord par son incipit, en forme d’appel
ou de sonnerie présenté aux trompettes
 Présenté la 1ère fois à l’unisson, il s’organise en quatre
éléments distincts :
- a) l’appel, en deux parties : quarte et quinte ascendantes (arpège Si b),
arrivée sur un sol qui suggère la sous-dominante.
b) Motif descendant en noires régulières
c) Arpèges ascendants sur Mi b et Sib
- d) Désinence sur arpège descendant de Si b.
 Echelle mélodique défectueuse :
Fanfare for the common man :
3. Analyse de la partition
Organisation interne de la pièce : principe
de densification de la masse orchestrale.
 Une introduction aux percussions – rythme
caractéristique qui ponctue les présentations
du thème
 Trois occurrences du thème, à chaque fois
présenté différemment.
 Une coda modulante
Fanfare for the common man :
3. Analyse de la partition
 Présentation initiale du thème : unisson aux trompettes,
conclue par le rythme des percussions.
 Deuxième occurrence : le thème est modifié par :
- Introduction de la polyphonie – entrée des Cors , quartes et quintes à
vide.
- Ajout des mesures 16 – 18, sorte de développement de la cellule
précédente
- Modifications (cf. mesures 18, 20).
- Thème coupé en deux – retour rythme de la percussion.
Fanfare for the common man :
3. Analyse de la partition
 La troisième présentation du thème :
-
Incipit transposé dans le grave, entrée des trombones et tubas
Traitement de ce motif en échos
Harmonie complétée dans la partie b) (accords : 5 et 6)
Retour du développement de b) modifié, absence de c) et d)
Fanfare for the common man :
3. Analyse de la partition
 Un nouveau motif très vertical, sorte de
« choral », apparaît des mesures 30 à 40.
 La Coda, très modulante :
- Reprise de la tête du thème, ralenti rythmiquement et
transposé
- Alternance avec des accords qui amènent de nouveaux
éclairages harmoniques (Fa majeur notamment)
- Fin en Ré Majeur.
N.B. : Pour écouter en visualisant la partition, utiliser le fichier
complémentaire à télécharger
Tempo lento
1. Appel en 4te et 5te asc.
Cellule rythmique introductive :
Caractère thématique tout autant que de ponctuation
1er énoncé du
thème à l’unisson
Thème en 4 périodes, alternance asc. desc. , rythme
omniprésent
échelle mélodique défectueuse, quartes et quintes, accords arpégés
4.Conclusion sur arpège
desc. de Sib, toujours sur
le rythme initial
1. Suite appel
2. Réponse desc. en
noires régulières
3.Suite d’arpèges asc.
Sur Mib et Sib (IV – I)
sur le rythme initial
2ème énoncé du thème en
quintes et quartes à vide ;
ajout des cors
-
Ajout : développement
cellule précédente
Thème coupé en deux parties – ponctuation aux percussions d’un élément
de la cellule rythmique introductive
Modifications – cf. mesures 9 - 10 - 11
3ème énoncé du thème :
Incipit transposé
dans le grave,
entrée des trombones et tubas
Thème en tutti, traitement en échos, successifs, harmonie complétée :
accords de quinte et de sixte
La timbale abandonne son rythme
caractéristique et intègre l’incipit du thème
Nouveau motif, très vertical, en forme de choral ;
Deux occurrences, l’une conclue en Si b et l’autre en Mi b
Le motif des cuivres et introduit et ponctué par les percussions
Après une reprise du thème traité en échos, reprise modifié du « choral »
Conclusion qui alterne des reprises transposées de la tête du thème, ralentie
rythmiquement, et des accords : importance de la couleur donnée par l’irruption du FA
Majeur et du Ré Majeur final.
La b
Si b
La b
Ré b FA
Si b
FA Ré M
La Fanfare for the common man
en concert
Direction : James Levine
Attention : mauvaise qualité d’image
Bonus : Fanfare for the common man
reprise par Emerson, Lake and Palmer
groupe de rock anglais des années 70
Attention : mauvaise qualité d’image