Transcript 古希腊戏剧
第四节：古希腊戏剧 • 概述 – 戏剧是一种综合艺术，古希腊文学的最高成就就体现在戏 剧上， – 希腊戏剧的中心在雅典 – 戏剧的创作、演出和评比 • 西方悲剧作为一种高雅体裁在西方文学中占据了重 要地位；悲剧式崇高是西方古典美学中最重要的审 美范畴或范式。 • 西方戏剧发展史三座高峰：古希腊的命运悲剧，文 艺复兴时期莎士比亚的性格悲剧以及20世纪欧美荒 诞派戏剧。 • • 一、起源于酒神祭祀 悲剧：酒神狄俄尼索斯祭典： 抒情歌舞“酒神颂”。 喜剧：从祭祀酒神的“狂欢歌舞” 和民间滑稽戏演变而来的。 • 起源：三种说法 – “悲剧”一词的希腊文原意是“山羊之歌”，是由伯 罗奔尼撒北部的山羊歌唱队发展而来的。 – 悲剧源于阿提卡乡村在节庆中关于死亡的悲伤事件的 严肃表演。 – 古希腊著名学者亚里士多德认为，悲剧是从临时口占 发展而来的，源于“酒神颂歌”。这种说法较为流行。 酒神节的狂欢 尼采论古希腊悲剧起源 • 尼采在《悲剧的诞生》中指出：古希腊 悲剧皆以酒神之受苦为题材，长期登场 的惟一主角是酒神，“希腊舞台上一切 著名角色普罗米修斯、俄狄浦斯等等， 都只是这位最初主角酒神的面具” 亚里士多德《诗学》：悲剧定义 • 悲剧是对于一个严肃、完整而有一定 长度的行动的模仿；……模仿的方式 是借人物的动作来表达，而不是采用 叙述法，借以引起怜悯和恐惧来使这 种情感得到“卡塔西斯”(catharsis， 净化、陶冶、宣泄)。 古希腊巨大的环形剧场 二、悲剧特点 取材: 神话和荷马史诗 – 题材上日益扩大 – 内容上日益丰富 – 形式上日益完善 主题：借神话题材表现民主斗争 风格：雄伟 崇高 命运悲剧 三 、命运观念与精神特质 • 古希腊悲剧风格崇高、庄严、雄 浑，在类型上主要属于“命运悲 剧”，贯串着命运观念。悲剧的冲 。 突主要表现为人与命运的冲突，悲 剧往往是由英雄的性格缺点或“悲 剧过失”所造成的。 古希腊人把难以理解的社会发展趋势、规 律以及个人遭遇中的意外因素都归于冥冥 中命运的捉弄，因而悲剧往往以主人公的 失败、毁灭作结，但其意图却不在于写悲 惨和无可奈何的人生，而在于表现严肃的 氛围，表现崇高壮烈、惊心动魄的英雄气 概，尤其是悲剧之父的作品，有一种恢宏 博大的宇宙意识。 • 命运观与神谕：西方思想文化主客 二分的哲学渊源，奠定了希腊悲剧 人与命运令人惶惑不解且势不两立 的戏剧矛盾冲突的基础。主体充溢 着激情的生命冲动与客体冷漠残酷 的扼制，构成了“命运悲剧”独特 的张力和魅力。 四、三大悲剧诗人 • “古希腊悲剧之父”埃斯库罗 斯 • 代表作品：《被缚的普罗米修 斯》 • 主要贡献： • ①他把演员发展到两个， • ②有了真正意义上的戏剧性对 话，并且语言富于想象力 • ③采用画景、高底靴、定型面 具和鲜明艳丽的服装。 • ④悲剧样式脱离了祭典活动 • 埃斯库罗斯：“古希腊悲剧之父” – 埃斯库罗斯于公元前525年左右出生于 雅典，公元前465年客死西西里。他在 少年时代经历过僭主暴政，成年时适 逢希波战争。作为一名热血青年，他 勇敢地投身到抗击波斯入侵者的斗争 之中，参加了著名的马拉松战役，萨 拉米海战等 – 现存作品共有7部，包括《乞援人》、 《波斯人》、《七将攻忒拜》、《被 缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、 《祭酒人》和《复仇之神》，其中后 三部是现存唯一的三联剧，总名《奥 瑞斯提亚》。 《被缚的普罗米修斯》 普罗米修斯题材宏大，但主角被缚，无法动 弹，动作少，结构比较简单，因此创作难 度较大。 埃斯库罗斯借助其丰富的想象力，运用其高 超的创作技巧，较好地解决了这些难题。 荒凉的山岭，沧海的波涛，广播的星空， 柔柔飘坠的雪花，轰轰作响的风雷，地裂 天崩，这些惊人的宏伟景色，都是为了突 出宏大的主题。 鼎盛时期的悲剧诗人索福克勒斯 • 索夫克勒斯——代表 作《俄底浦斯王》 • 主要贡献——使用三 个演员，悲剧结构紧 凑、精巧 • 索福克勒斯：“戏剧艺术的荷马” • 生于公元前496年死于公元前406年， 恰逢雅典的鼎盛时期。在三大悲剧诗 人中，他享寿最高，获奖最多。他去 世的时候，雅典和斯巴达之间战火再 起，诗人的遗体因此无法归葬故里。 斯巴达将军闻讯后特别下令停战，让 雅典人放心地将其安葬。 • 《俄狄浦斯王》 • 《安提戈涅》 （一）繁复的主题 伟大的英雄 ——索夫克勒斯《俄底浦斯王》 • 1、情节 • 忒拜国王——拉伊俄斯 • 王后——伊俄卡斯特 • 科任托斯国王——玻吕波斯 • 俄底浦斯——肿痛的脚 2、 《俄底浦斯王》主题争论 社会学——日益萌发的社会矛盾 惶恐和迷乱的心态，人类 半是伟大半是渺小的悲怆感。 人类学——人与命运 的搏斗 个人意志与命运的冲突 心理学——恋母情结 3 形象 • 俄底浦斯 ：行动而受难的英雄。高尚 正直的英雄。贤明的君主。 • “愿望与后果的背谬” • 替罪羊 4、艺术 • Ⅰ、追溯法的结构； • Ⅱ、侧重写人，不是侧重写神； • Ⅲ、对话简练，情节复杂。 • ——正如黑格尔所言，每一个时代都有自 己的主要问题。 • ——古希腊神话中的司芬克斯之谜是古希 腊人“问题意识”起源的明证。莎士比亚 笔下的哈姆雷特对所处的时代充满了怀疑， “to be，or not to be；that is the question. （“生存还是毁灭，这是个问题 ”）。古 代中国人也有自己的中心问题，这就是天 道……(方汉文) 名扬身后的欧里庇得斯 • 欧里庇德斯——代表 作《美狄亚》 • 主要贡献——写实手 法和心理描写 • 欧里庇得斯：“舞台上的哲学家” • 生于公元前485年到484年之间的冬天， 死于公元前406年。他处于雅典由盛转衰 的时期，虽然年龄比索福克勒斯小15岁 左右，却一直处于索福克勒斯如日中天的 声名的掩盖之下，虽有诗才，且勤于创作， 但在戏剧演出方面却是一个失败者。他所 处的时代把他看成一个臭名昭著的自由主 义思想家，在自己近50年的创作生涯中 仅仅获得过四次比赛的优胜。他有17部 作品流传至今，这比埃斯库罗斯和索福克 勒斯要幸运。 （二）欧里庇德斯《美狄亚》 1、情节 2、主题：歌颂女性， 批判男权。 世界文学史上第一个为妇女鸣不平的 作品。 世界妇女的第一个争取平等的宣言。 3、形象 美狄亚：聪明、机 智、坚忍、顽强、敢 爱敢恨的女性形象。 4、艺术：以现实生活 为题材；善于描写心 理冲突；风格华丽， 对话自然。 五、喜剧之父—阿里斯托芬 喜剧代表作：《阿卡 奈人》 喜剧特点：取材现实； 情节丰富； 语言 诙谐； 善用对比、 夸张、象征手法