Transcript 작가주의란?
F조 필모그래피 • • • • 초록물고기 (1997) 박하사탕 (1999) 오아시스 (2002) 밀양 (2007) 작가주의 감독 • 작가주의란? 한편의 영화에서 중심적인 인물은 감독이며 따라서 감독은 작가와 같은 역할을 한다는 개념입니다. • 왜 이창동은 작가주의 감독인가? 이창동의 영화에는 불편함이 있다. 이는 감독 스스로가 관객들의 시 선을 의도적으로 객관화 시키는 카메라 워크와 이야기의 구조를 변 형하여 관객의 기대를 배반하는 형식을 취하고 있기 때문입니다. 이는 이창동 감독이 예전 소설가였던 점과 무관하지 않습니다. 리얼리즘 • 리얼리즘? 리얼리즘! 이창동 감독의 영화의 특징은 영화적 리얼리즘이 강하다고 이야기합 니다. 이는 작가자신이 시나리오의 디테일에 많은 신경을 쓰고 있고 이야기와는 거리를 둔 채 객관적으로 영화를 진행해 나가는 방식에 서 기인합니다. • 형식의 파괴. 리얼리즘을 추구하는 이창동 감독의 영화이지만 각 영화마다 실험적 인 형식의 파괴가 도입되어 있습니다. 예를 들어 박하사탕의 역 순행 적 구성이나. 오아시스의 상상장면 등이 그 예입니다. 결국 이러한 리얼리즘은 형식의 파괴와 섞여 영화적 리얼리즘으로 변화 초록물고기 • 시놉시스 : 두목의 정부를 사랑한 인연으로 살인을 저지르고, 결국 자신도 보스에 의해 살해되는 청년 막동과 그 가족의 이야기. 박하사탕 • 시놉시스 : 광주 민주화 투쟁과정에서 상처를 입은 중년남자 영호의 과거로 거슬러 올라가며 순수했던 청년이 시간의 흐름에 따라 변해 가는 모습을 이야기하며 한국 근현대사를 투영한다. 나 돌아갈래! 오아시스 • 시놉시스 : 사회부적응자인 종두와 중증뇌성마비장애인 한공주의 사 랑을 그린 이야기. 밀양 • 시놉시스 : 미망인이 아들을 유괴당한 살해당한 뒤 종교에 귀의했다 가 다시 실망을 가져 홀로서는 이야기. 등장인물 • 주인공들... 초록물고기의 재계발 주택의 주민. 박하사탕의 광주민주화 운동의 희생양. 오아시스의 사회부적응자와 중증뇌성마비 장애인. 밀양의 아이를 유괴 살해당한 미망인. 이를 통해서 우리사회의 소외된 사람들을 객관적인 시선으로 바라 보며 희망과 구원 그리고 결국 인간임을 이야기함. 노래의 의미 • 영화 도중 노래를 부르는 장면이 유독 많음 한국인이 노래하는 행위를 통해서 감정을 토로하기 좋아한다는 것 강조. 사람이 살아가면서 자기 감정을 직접 토로하도록 하려면 노래 부르게 하 는 만큼 편한 건 없다고 봄. – 씨네21 인터뷰 中 마지막 장면 • 이창동 감독의 영화 결말 공통점 • • • • ‘초록 물고기'에서는 텅 빈 마당을 크레인 부감 쇼트로… '박하사탕'에선 강가에 누운 채 하늘을 보는 주인공의 얼굴을… '오아시스'에선 방 청소를 하는 여주인공과 방바닥을… '밀양'에서는 머리를 자르는 신애의 뒷모습에서 천천히 카메라가 내려와 햇볕 내리 쬐는 마 당을… • 마지막 장면에서의 감독의 의도 감독의 시선이라기보다는 관객이 바라봐주길 바라는 시선에 더 가까운 것. 관객은 마지막 시선의 느낌으로 극장 문을 나서게 되므로 혹시 현실 속에서도 그 영화가 이어질 수 있다 면 그 마지막 장면의 느낌이 다리의 역할을 할 것. (위에서 아래로 땅을 비추면서 끝을 맺음, 그 장면엔 항상 햇볕이 내려 쪼이고 있음) Q&A