Transcript 희곡,시나리오,극본.
11. 희곡, 시나리 오, 극본 1. 희곡의 본질 1) 희곡의 정의 희곡은 인간의 삶을 인물의 행동과 대 사를 통해 보여 주는 문학의 형태이자, 무대 상연을 전제로 하는 연극의 대본 2) 희곡의 특징 시간과 공간의 제약을 받는다. 등장 인물의 수, 막이나 장의 수도 제약 을 받는다. 작가나 서술자가 개입할 수 없다. 무대 위에서 실제적인 행동으로 표출되 는 문학이다. 갈등의 문학이다. 모든 이야기를 현재화한다. 2. 희곡의 대사 1) 기능 사건을 진행 인물의 생각이나 성격, 사건의 상황을 드러냄 해설적인 측면을 지니기도 한다. 2) 대사의 종류 대화: 2인 이상의 등장 인물이 주고 받 는말 독백: 등장 인물이 혼자서 하는 말 방백: 무대 위의 다른 인물은 듣지 못한 다는 전제 아래 등장 인물이 관객에게 직접 하는 말 3. 극문학으로서의 우리 민속극의 특징 서양의 전통 연극과 달리 독립적인 내 용을 담고 있는 각각의 과장들이 연결 되어 하나의 연극을 구성 일반 백성들의 생활과 의식을 주로 다 룸 사회의 부조리하고 불합리한 현실의 모순을 폭로하고 풍자하는 내용이 주를 이룸 구체적인 무대 장치에 대한 설명이 없 음 3. 극문학으로서의 우리 민속극의 특징 관객들이 등장 인물과 대화를 주고 받 기도 하고, 배우의 연기나 대사에 반응 하면서 진행에 참여하기도 함 공연 상황에 따라 즉흥적인 행위와 대 사가 자유롭게 첨가 대화와 춤 등 여러 예술 영역이 한데 어 우려진 종합 예술의 형태 4. 시나리오의 개념 작가가 자기의 사상과 감정을 일정한 영화적 구성으로 기술한 영화의 대본 5 시나리오의 특징 영상화를 전제로 한다. 희곡과 마찬가지로 극정 구성을 취하며, 등장 인물들이 대화나 행동을 통해 극 적 갈등을 이끌어 간다. 서술자의 목소리가 개입될 여지가 적으 므로 대사의 기능이 강화된다. 희곡이나 연극에 비해 시간과 공간의 제약을 덜 받는다. 6 시나리오의 구성 해설: 등장인물, 장소와 시간, 배경 등을 제시 지문: 인물의 동작, 표정, 말투, 심리 조명 효과 등을 적은 것 대사: 대화와 독백 장면표시: 개별 장면을 기호(#)로 나타낸 것 7. 시나리오의 구성 단위 1) 신(scene) 일정한 시간과 공간 속에서 일어나는 일련의 행동, 곧 장면을 의미 각 장면에 번호가 붙어 있는데 이 순서 에 따라 편집 2) 컷(cut) 장면을 세분하는 단위로서, 촬영된 필 름의 단편 8. 시나리오의 주요 용어 ① ② ③ ④ ⑤ F.I.(Fade In): 화면이 차츰 밝아짐 F.O.(Fade Out): 화면이 차츰 어두워 짐 C.U.(Close Up ): 사물의 일부분을 크 게 찍는 것 O.L.(Over Lap): 하나의 화면의 끝과 다음 화면의 처음을 부드럽게 포개는 기법, 주로 시간의 변화가 명확할 때 사용 W.O.(Wipe Out): 한 화면의 일부가 8. 시나리오의 주요 용어 ⑥ Ins.(Insert): 삽입 화면, 일련의 화면 에 신문이라든지 편지 같은 것이 삽입 되는 것 10. 시나리오와 희곡의 차이 희곡 시나리오 연극 상영이 주 목적 영화 상연이 목적 대사, 지문, 해설로 구성 대화 이외의 설명 많음 공간과 장면에 제한 비교적 시간과 공간의 제 약이 없음 희곡 자체가 독자적 문학 독자성이 희박 장르 막과 장으로 구분 마디와 장면으로 구성 관객과 배우가 직접 대면 기계를 통해 연속적인 사 진을 보는 느낌 11. 라디오 드라마(방송 극본) (1) 라디오 드라마의 특징 ① ② ③ 청취자 스스로 각 장면들을 상상하면 서 감상 활자화된 책이나 영상에 비해 더 큰 긴장감 성우의 목소리(대사)를 통해 등장 인 물의 개성이나 성격 등을 짐작, 신체 적 특징이나 지적 수준, 도덕적, 윤리 적 자질을 판단 (2) 라디오 드라마의 한계점 ① ② 영상을 제공할 수 없기 때문에 복잡 다단한 구성이나 사건, 많은 등장 인 물들과 그 관계를 보여 주기가 어려움 청각적인 표현만으로 청취자의 관심 을 오랜 시간 끌기 어렵기 때문에 영 화나 텔레비전에 비해 시간적 제약이 많음 12. 텔레비전 드라마(방송 극본) (1) 텔레비전 드라마의 특징 ① ② ③ ④ 영상을 매체로 함 복잡하면서 긴 대사는 가급적 지양 몇 장면만 보아도 흐름을 따라가도록 평이한 구성 시작부가 중요한 역할 (2) 텔레비전 드라마와 영화의 차이점 텔레비전 드라마 영화 즉흥적이고 수동적인 선 적극적인 선택에 의해 집 택을 하는 시청자가 대상 중적 행위를 보이는 관객 이 대상 설명적인 대사, 평이한 영상미를 추구하며 역동 일상의 세계, 인물의 심 적 사건에 집중 리 파악에 집중함 처음 도입부를 중요시 마지막 장면이 중요 시청자의 요청에 따라 결 완전한 한편을 제작해서 말이 수정될 수도 있음 상영하므로 수정이 불가 (3) 방속 극본과 희곡의 차이점 방송 극본 희곡 방송극을 하기 위하여 쓴글 장면 번호(S#)로 구성 연극 상연을 위함 막이나 장으로 장면 나 눔 인물의 행동이나 표정을 인물의 행동이나 표정을 지시할 필요가 없으므로 바탕글을 통하여 나타내 바탕글이 적음 므로 바탕글이 많음 12. 희곡, 시나리오, 방송 극본의 문 제를 풀 때는 ① 지문만 읽고도 정확히 내용을 파악하 는 능력을 길러야 함. (줄거리, 등장 인 물의 성격, 사건, 주제 등) ② 현재는 위 장르들은 단독으로 제시되 기보다는 시, 소설 등을 위의 장르로 변환 시키는 문제가 더 자주 출제 ③ 단독으로 출제되는 경우, 지문이나 해설을 묻는 문제가 자주 출제됨 12. 희곡, 시나리오, 방송 극본의 문 제를 풀 때는 ④ 앞으로 출제 빈도가 높아질 것으로 예상되는데 각 장르상의 특징을 정확 히 이해하는 것이 중요함