Transcript טכנולוגיות הצילום
Slide 1
טכנולוגיות הצילום
אינגר משה
אפריל
2005
Slide 2
טכנולוגיות הצילום
האם שלחתם במקרה מבט מהיר על אריזת ה DVD -שלכם? מה
כתוב שם מלבד שם הסרט ,תאור מלהיב וקצר שלו ואולי שמות
השחקנים?
Slide 3
טכנולוגיות הצילום
מהו יחס ממדים?
מהו יחס הממדים הנפוץ בטלוויזיה?
מהו יחס הממדים העתידי/עכשווי בטלוויזיה?
מהו יחס הממדים בקולנוע?
Slide 4
טכנולוגיות הצילום
כיצד נראו הסרטים לפני 1950
זהו יחס הממדים של מסך הקולנוע בין 1890-1950זהו
יחס של 4X3למעשה בגלל בעיות טכניות היחס המדויק
הוא 1X1.37יחס זה הוכר רשמית בשנות השלושים של
המאה הקודמת על ידי:
Academy of Motion Picture Arts and
Sciences
Republic's
MGM's
Universal's
It's a Wonderful Life
)(1946
Gone With the Wind
)(1939
)Dracula (1931
Slide 5
טכנולוגיות הצילום
מראה המסך אחרי שנות ה.....50-וגם כיום
בתחילת שנות ה 50 -של המאה הקודמת הגיעה הטלוויזיה לקהל הרחב .תקן מרקעי
הטלוויזיה הותאם על ידי ) National Television Standards Committee ( NTSCליחס
ממדי מסך הקולנוע ,כדי שניתן יהיה לשדר את הסרטים לטלוויזיה.
הוליווד חיפשה דרך לשנות את מראה הקולנוע כדי למשוך את הקהל חזרה לבתי הקולנוע.
התחילו ניסיונות בקולנוע תלת מימדי ובמסכים בעלי יחס ממדים רחב יותר.
20th Century Fox – 1953 מציגה את ה CinimaScope -אשר שלט בשנים
.1953-1967
20th Century Fox נכנעה ל Panavision -ולמסך הרחב שלה.
כיום קיימים שני תקנים
)Academy Flat (1.85:1) and Anamorphic Scope (2.35:1
יש להזכיר גם תקנים פחות נפוצים כמו 1.66:1 :ו,)70mm( 2.20:1 -
Slide 6
טכנולוגיות הצילום
וגם כיום.....50-מראה המסך אחרי שנות ה
The English Patient
All the President's Men
The Birds
Star Wars
Apocalypse Now
Blade Runner
Slide 7
טכנולוגיות הצילום
וגם כיום.....50-מראה המסך אחרי שנות ה
Above: Miramax's The English Patient (1996) in Academy Flat (1.85:1).
Below: Fox's The Thin Red Line (1998) in Anamorphic Scope (2.35:1).
Slide 8
טכנולוגיות הצילום
מראה המסך אחרי שנות ה.....50-וגם כיום
בהצגת הסרט על מרקע הטלוויזיה ,עובר הסרט שינוי ביחס הממדים כדי שיתאים
ליחס ממדי התמונה בטלוויזיה .הדבר נעשה על ידי הוספת פסים שחורים אופקיים
בחלקה העליון והתחתון של התמונה.
Examples of the letterbox presentation of a 1.85:1 film (Good Will Huntingleft) and a 2.35:1 film (Rushmore - right) on a Standard 4x3 TV. Both films
are from Miramax.
Slide 9
טכנולוגיות הצילום
Widescreen vs. Full Frame (2.35:1 Ratio Films)
האם כדאי לצפות בתמונה על מרקע מלא או בתמונה רחבה עם פסים שחורים מעל
?ומתחת לתמונה
המכיל את שתי האפשרויותDVD -להמחשה נלקחו התמונות מ
Above is an example of a shot taken from Warner's Blade Runner. Deckard (played by
Harrison Ford - center) is talking with Rachel (Sean Young). Note director Ridley Scott's
striking composition and the imagery in the background on the widescreen version. But
in the full frame version, we lose much of the visual impact of the background and fully
half of the conversation.
Slide 10
טכנולוגיות הצילום
Widescreen vs. Full Frame (2.35:1 Ratio Films)
Example from Buena Vista's The Black Hole. The whole point of this shot is
to show off the vast scale of the setting, in this case, the bridge of the
spaceship Cygnus. The set is sweeping and alive with color, but look how
much of it you miss in the full frame version.
Slide 11
טכנולוגיות הצילום
Widescreen vs. Full Frame (2.35:1 Ratio Films)
Example of how full frame actually changes the editing in Columbia TriStar's A Few Good
Men. Kaffee and Weinberg (Tom Cruise and Kevin Pollak - on the left in the widescreen
image) are talking with Barnes and Galloway (Noah Wyle and Demi Moore) during a jeep ride
in Cuba. They're all there in the widescreen version, but in they don't all fit into the full
frame, so the film has actually been re-edited. In the full frame version, the film cuts back
and forth from one side of the screen to the other to show the whole conversation.
Slide 12
טכנולוגיות הצילום
Widescreen vs. Full Frame (2.35:1 Ratio Films)
Universal's October Sky . The "rocket boys" are watching the launch of their latest
homemade rocket, but we don't even see them at all in the full frame version.
Slide 13
טכנולוגיות הצילום
Widescreen vs. Full Frame (1.85:1 Ratio Films)
הנה מספר דוגמאות שנלקחו מסרטי. סובל מתצוגת מסך בעייתית2.35:1 לא רק תקן
.1.85:1 ביחס ממדיםDVD
Here's Carol (Helen Hunt) and Melvin (Jack Nicholson) in Columbia TriStar's As Good As
It Gets. Since Carol's doing the talking in this shot, the camera angle naturally favors
her. But at this angle, we almost completely lose Melvin from the shot in the full frame
version.
Slide 14
טכנולוגיות הצילום
אפשרויות נוספות
תמונות מהסרט Air Force Oneשל .Columbia TriStarהבמאי Wolfgang Petersonצילם את
הסרט על סרט 35סופר .הסרט הוצג ביחס ממדים .2.35:1אך דווקא במצב זה לא נראתה כל
התמונה .כאשר הוכן הסרט לתצוגה על מסך מלא הראה לנו הבמאי מידע נוסף ,כפי שצולם במקור,
ראה תמונה ימנית.
סרטים נוספים צולמו בשיטה זו כמו:
Terminator 2
Judgment Day
Titanic
The Abyss
Slide 15
טכנולוגיות הצילום
אפשרויות נוספות
הסרט A Bug's Lifeהוכן על ידי מחשב .במקרה זה נערך הסרט לראשונה עבור מסך רחב .לאחר
מכן הוכן מחדש עבור מסך מלא .במקרה זה נראה כאילו הוזזה "המצלמה" כדי לתפוש טוב יותר
את המידע המצולם עבור יחס ממדים .4X3הדבר אפשרי כמובן עבור סרטים שהוכנו על ידי
המחשב.
Slide 16
טכנולוגיות הצילום
המושגים הבאים זהים בכוונתם:
16:9=anamorphic widescreen=enhanced for widescreen TV
בכל מקרה לא מדובר על HDTVאלא על טלוויזיה בתכונותיה העכשוויות.
סרט שצולם בפורמט אנאמורפי ) (anamorphic formatויוצג על
טלוויזיה דיגיטאלית או טלוויזיה אנלוגית 9X16יתקבל בהבחנה (רזולוציה)
מרבית מפני שהמקלט "יסחט" את התמונה עד לממדי המרקע.
משונה ,חסר צורה ,לא מגובש anamorphic
דמות מסולפת
anamorphism
Slide 17
טכנולוגיות הצילום
)Anamorphic vs. Non-anamorphic (1.85:1 Film
השוואה בין שתי השיטות כפי שזה מוצג על מרקע סטנדרטי 4X3ועל מסך ספרתי .9X16
להדגמה נלקחו התמונות מהסרט Good Will Huntingבגרסת DVDבהוצאת
Buena Vista's U.Sבתקן non-anamorphicולעומתו הגרסה של Alliance's
Canadian DVDבתקן .anamorphic
Anamorphic
הדמות נראית "סחוטה" אופקית .הרזולוציה
האנכית מלאה .למעשה לא נצפה במצב זה,
אלא נשנה את ה SETUP -של המכשיר.
)Non-Anamorphic (Letterboxed
הפסים השחורים הם חלק מאות החוזי
Slide 18
טכנולוגיות הצילום
)Anamorphic vs. Non-anamorphic (1.85:1 Film
Anamorphic
)Non-Anamorphic (Letterboxed
תמונה אנאמורפית כפי שהיא מופיעה על מרקע
.4X3מכשיר ה DVD -ממיר מטה את התקן
(המרה מתמטית) .למעשה הוא מחליף כל 4
שורות בציר האנכי ל 3-שורות ,עד לקבלת יחס
ממדים נכון של התמונה .הפסים השחורים
למעלה ולמטה נוצרים חשמלית על ידי המכשיר
להשלמת התמונה.
התמונה כפי שהיא מופיעה על מרקע
סטנדרטי של 4X3
Slide 19
טכנולוגיות הצילום
)Anamorphic vs. Non-anamorphic (1.85:1 Film
Anamorphic
כך נראית התמונה על מרקע . 9X16התמונה
ה"סחוטה" שהוקלטה על הדיסק נמתחה על ידי
המקלט .אין איבוד רזולוציה בציר האנכי.
)Non-Anamorphic (Letterboxed
כך נראית התמונה על מקלט .9X16
הקווים האפורים נוצרו על ידי המקלט
כדי להשלים את התמונה .בעזרת בקר
ה ZOOM-ניתן להגדיל את התמונה על
המרקע כולו ,אבל ,על חשבון
הרזולוציה.
Slide 20
טכנולוגיות הצילום
)Anamorphic vs. Non-anamorphic (2.35:1 Film
לצורך ההשוואה תמונות מהסרט .Rushmoreגרסת Buena Vista'sהיא בתקן non-
anamorphicוגרסת Criterion Collectionהיא בתקן .anamorphic
Anamorphic
התמונה "סחוטה" אופקית .הרזולוציה האנכית
כמעט מלאה .ה PLAYER-חושב שיש לנו מקלט
.9X16לתיקון ממדי התמונה יש לתקן ב-
.SETUP
)Non-Anamorphic (Letterboxed
הפסים השחורים רחבים יותר מאשר
ביחס ממדים .1.85:1הפסים הם חלק
מאות החוזי.
Slide 21
טכנולוגיות הצילום
)Anamorphic vs. Non-anamorphic (2.35:1 Film
Anamorphic
)Non-Anamorphic (Letterboxed
תמונה אנאמורפית כפי שמופיעה על מרקע 4X3
ה DVD player -ממיר מטה את התקן באופן
מתמטי על ידי שינוי של כל 4שורות ל 3-עד
לקבלת יחס הממדים המתאים לצילום התמונה.
באופן אלקטרוני המכשיר מוסיף את הפסים
השחורים למילוי המרקע .התוצאה קרובה מאוד
למה שנראה בתקן NON-Anamorphic.
התמונה כפי שהיא נראית על מרקע
4X3המוכר.
Slide 22
טכנולוגיות הצילום
)Anamorphic vs. Non-anamorphic (2.35:1 Film
Anamorphic
)Non-Anamorphic (Letterboxed
התמונה ה"סחוטה" שהוקלטה על הדיסק משודרת
ישירות למקלט ,זה "מותח" את התמונה עד
לרוחבה המלא .בגלל יחס הממדים הגבוה שצולם
הסרט נשארים פסים שחורים על המרקע .אין
איבוד ברזולוציה של התמונה.
התמונה כפי שהיא נראית על מרקע
.9X16הקווים האפורים נוצרו על ידי
המקלט להשלמת המרקע .על ידי בקר
ה ZOOM -ניתן לפרוס את התמונה
(חשמלית) על המרקע כולו כמובן על ידי
ירידה ברזולוציה.
Slide 23
טכנולוגיות הצילום
? אנאמורפיDVD כיצד נוכל לדעת שבידינו
יופיעו הכיתובים הבאים אם הסרט הוא אנאמורפיDVD -על סרטי ה
20th Century Fox: Enhanced for Widescreen TVs, sometimes
not labeled
Anchor Bay: Enhanced for 16x9 TVs
Artisan: 16:9 Fullscreen Version, or Enhanced for 16:9
Television
Buena Vista: Enhanced for 16x9 Televisions
Columbia TriStar: Anamorphic Video (recently), often not
labeled
Criterion: Enhanced for Widescreen Televisions, or simply
"16:9"
Slide 24
טכנולוגיות הצילום
? אנאמורפיDVD כיצד נוכל לדעת שבידינו
DreamWorks: Anamorphic Widescreen
Image: Enhanced for 16x9 TVs
MGM: Enhanced for 16x9 TVs
New Line: Enhanced for Widescreen TVs
Paramount: Enhanced for 16x9
Trimark: Widescreen (if it says "Letterboxed",
that's non-anamorphic)
Universal: Anamorphic Widescreen
USA: Widescreen 16x9
Warner Bros: Enhanced for Widescreen TVs
Slide 25
HDTV
HDTV 9 X16
PAL 3X4
1080X1920
576X720
pix/pic
pix/pic
2 Mpixel/pic
0.5 Mpixel/pic
דולבי דיגיטלי
Mono/stereo
2-6ערוצים
ערוץ HD-1האירופאי משדר .HDTVנדרש ציוד קצה בבית הלקוח,
טלוויזיה וממיר תומכי שידור .HD
מקלטי הטלוויזיה האנלוגיים לא יציגו בכל מקרה אות באיכות
.HDTV
Slide 26
HDTV
התקנים כיום:
•720p
•1080i
•1080p
P-Progressive
I-Interlaced
תקן הקידוד הוא MPEG2
בעתיד (כבר כיום?) יוחלף התקן לMPEG4 -
כל הציוד הישן כולל השידורים של HD-1יוחלפו.
בשידור TVקיים מידע בשורה ,23או בכבל SCARTבפין ,8מידע/פקודה
לטלוויזיה לעבור מתצוגת 3X4ל9X16 -
Slide 27
טכנולוגיות הצילום
סוף
Slide 28
טכנולוגיות הצילום
פרקים בטכנולוגיות צילום ,עריכה וקול
ספר זה ,הראשון מסוגו הכולל הסבר מפורט אודות הגורמים הטכנולוגיים
המשפיעים על איכות היצירה החזותית במקצועות ההפקה הקולנועית והטלוויזיונית
של צילום ,תאורה ,סאונד ועריכה ,נכתב ע"י אנשי חינוך המומחים בתחומי
הטכנולוגיות השונות:
מר רוני פרידמן ,אינג' אילן סעדיה ,מר אורן יצחק,
מר אורי רשף ,אינג' משה אינגר ,ד"ר צבי אטלי.
זהו ספר מקיף ובו 262עמודים הכולל את הפרקים הבאים :טכנולוגיות צילום,
התאורה והחשיפה הצילומית ,מצלמת הוידיאו וחלקיה ,עולם אנלוגי-עולם דיגיטאלי,
הקלטת אות ווידאו ,עריכה ,וטכנולוגיות קול ופרק נוסף של מילון מונחים שימושי.
הכותבים השונים של פרקים אלה חושפים בפני הלומד את מכלול המושגים
הטכנולוגיים
הקשורים לצילום ולעריכת הווידיאו תוך הדגשת העקרונות הבסיסיים באמצעותם
מתבצעת ההפקה בפועל.
הספר המותאם לתוכניות הלימודים של מגמת קולנוע וטלוויזיה ,מיועד לתלמידים
בראשית דרכם הקולנועית ועד לרמה העל תיכונית.
ראוי לציין כי ספר מקיף זה יכול לשמש כל יוצר המבקש להכיר מקרוב את האמצעים
והכלים
המשפיעים על אופן הצגת הסיפור הוויזואלי..
Slide 29
טכנולוגיות הצילום
פרקים בטכנולוגיות צילום ,עריכה וקול
צילום ותאורה :רוני פרידמן ואינג' אילן סעדיה
עריכה :אורן יצחק
טכנולוגיות קול :אורי רשף
אינדקס+טכנולוגיות הטלוויזיה :אינג' משה אינגר
עריכת הספר :יוסי בר דוד ,אורי שידורסקי
עריכה מדעית :אינג' משה אינגר ,ד"ר צבי אטלי
צילום :אהוד מוזס
הקולנוע והטלוויזיה מאופיינים יותר מכל אמנות אחרת בקשר ההדוק שבין האמצעים הטכנולוגיים לבין אומנות היצירה .בעשורים
האחרונים התרחשה מהפכה טכנולוגית של ממש במקצועות ההפקה השונים ,ובימינו מהפכה זו נמצאת בעיצומה.
התרומה הטכנולוגית לתהליך היצירה אינה נתונה לוויכוח .סרטי הפעולה ,המדע הבדיוני ,הקליפים של להקות הפופ ,שידורי
הספורט הישירים והחדשות הם רק חלק קטן מהדוגמאות הממחישות את חלקה המכריע של הטכנולוגיה.
במשך שנים רבות היינו עדים לנטיותיהם של יוצרים להתעלם לחלוטין מחובתם להכיר את עקרונות הפעולה ואת הפוטנציאל
שהטכנולוגיה מעמידה בפני היוצר בתהליך ולהבין תרגום הרעיון ליצירה שתוצג על האקרן או על המרקע .בימינו ברור מעל לכל
ספק שהנתק אינו יכול להמשיך להתקיים .ספר זה נכתב כדי לסייע ליוצר הנמצא בתחילת דרכו להבין ולהכיר את הכלים
הטכנולוגיים העומדים לרשותו בתהליך היצירה ,כך שיוכל להשתמש בהם.
כותבי הפרקים השונים של הספר ביקשו לחשוף בפני הלומד את מכלול המושגים הטכנולוגיים הקשורים לצילום ולעריכת וידאו
ולהדגיש את העקרונות הבסיסיים באמצעותם מתבצעת ההפקה בפועל.
הספר מיועד לתלמידי הכיתות י' עד י"ד ,והוא מותאם לתוכנית הלימודים של תלמידי מגמת הקולנוע והטלוויזיה .אולם הספר גם
מיועד לכל יוצר המבקש להכיר מקרוב את האמצעים והכלים שישפיעו על האופן שבו יוצג הסיפור הוויזואלי.
הספר משמש ככלי תומך לנלמד בכיתה וללומד המבקש להעמיק ולהרחיב את ידיעותיו .בסוף כל פרק בספר ימצא הקורא שאלות
ונקודות למחשבה כסיכום לחומר הנלמד ,ואלה יסייעו לו לחזור פעם נוספת על החומר שקרא ולמד.
Slide 30
טכנולוגיות הצילום
סוף
טכנולוגיות הצילום
אינגר משה
אפריל
2005
Slide 2
טכנולוגיות הצילום
האם שלחתם במקרה מבט מהיר על אריזת ה DVD -שלכם? מה
כתוב שם מלבד שם הסרט ,תאור מלהיב וקצר שלו ואולי שמות
השחקנים?
Slide 3
טכנולוגיות הצילום
מהו יחס ממדים?
מהו יחס הממדים הנפוץ בטלוויזיה?
מהו יחס הממדים העתידי/עכשווי בטלוויזיה?
מהו יחס הממדים בקולנוע?
Slide 4
טכנולוגיות הצילום
כיצד נראו הסרטים לפני 1950
זהו יחס הממדים של מסך הקולנוע בין 1890-1950זהו
יחס של 4X3למעשה בגלל בעיות טכניות היחס המדויק
הוא 1X1.37יחס זה הוכר רשמית בשנות השלושים של
המאה הקודמת על ידי:
Academy of Motion Picture Arts and
Sciences
Republic's
MGM's
Universal's
It's a Wonderful Life
)(1946
Gone With the Wind
)(1939
)Dracula (1931
Slide 5
טכנולוגיות הצילום
מראה המסך אחרי שנות ה.....50-וגם כיום
בתחילת שנות ה 50 -של המאה הקודמת הגיעה הטלוויזיה לקהל הרחב .תקן מרקעי
הטלוויזיה הותאם על ידי ) National Television Standards Committee ( NTSCליחס
ממדי מסך הקולנוע ,כדי שניתן יהיה לשדר את הסרטים לטלוויזיה.
הוליווד חיפשה דרך לשנות את מראה הקולנוע כדי למשוך את הקהל חזרה לבתי הקולנוע.
התחילו ניסיונות בקולנוע תלת מימדי ובמסכים בעלי יחס ממדים רחב יותר.
20th Century Fox – 1953 מציגה את ה CinimaScope -אשר שלט בשנים
.1953-1967
20th Century Fox נכנעה ל Panavision -ולמסך הרחב שלה.
כיום קיימים שני תקנים
)Academy Flat (1.85:1) and Anamorphic Scope (2.35:1
יש להזכיר גם תקנים פחות נפוצים כמו 1.66:1 :ו,)70mm( 2.20:1 -
Slide 6
טכנולוגיות הצילום
וגם כיום.....50-מראה המסך אחרי שנות ה
The English Patient
All the President's Men
The Birds
Star Wars
Apocalypse Now
Blade Runner
Slide 7
טכנולוגיות הצילום
וגם כיום.....50-מראה המסך אחרי שנות ה
Above: Miramax's The English Patient (1996) in Academy Flat (1.85:1).
Below: Fox's The Thin Red Line (1998) in Anamorphic Scope (2.35:1).
Slide 8
טכנולוגיות הצילום
מראה המסך אחרי שנות ה.....50-וגם כיום
בהצגת הסרט על מרקע הטלוויזיה ,עובר הסרט שינוי ביחס הממדים כדי שיתאים
ליחס ממדי התמונה בטלוויזיה .הדבר נעשה על ידי הוספת פסים שחורים אופקיים
בחלקה העליון והתחתון של התמונה.
Examples of the letterbox presentation of a 1.85:1 film (Good Will Huntingleft) and a 2.35:1 film (Rushmore - right) on a Standard 4x3 TV. Both films
are from Miramax.
Slide 9
טכנולוגיות הצילום
Widescreen vs. Full Frame (2.35:1 Ratio Films)
האם כדאי לצפות בתמונה על מרקע מלא או בתמונה רחבה עם פסים שחורים מעל
?ומתחת לתמונה
המכיל את שתי האפשרויותDVD -להמחשה נלקחו התמונות מ
Above is an example of a shot taken from Warner's Blade Runner. Deckard (played by
Harrison Ford - center) is talking with Rachel (Sean Young). Note director Ridley Scott's
striking composition and the imagery in the background on the widescreen version. But
in the full frame version, we lose much of the visual impact of the background and fully
half of the conversation.
Slide 10
טכנולוגיות הצילום
Widescreen vs. Full Frame (2.35:1 Ratio Films)
Example from Buena Vista's The Black Hole. The whole point of this shot is
to show off the vast scale of the setting, in this case, the bridge of the
spaceship Cygnus. The set is sweeping and alive with color, but look how
much of it you miss in the full frame version.
Slide 11
טכנולוגיות הצילום
Widescreen vs. Full Frame (2.35:1 Ratio Films)
Example of how full frame actually changes the editing in Columbia TriStar's A Few Good
Men. Kaffee and Weinberg (Tom Cruise and Kevin Pollak - on the left in the widescreen
image) are talking with Barnes and Galloway (Noah Wyle and Demi Moore) during a jeep ride
in Cuba. They're all there in the widescreen version, but in they don't all fit into the full
frame, so the film has actually been re-edited. In the full frame version, the film cuts back
and forth from one side of the screen to the other to show the whole conversation.
Slide 12
טכנולוגיות הצילום
Widescreen vs. Full Frame (2.35:1 Ratio Films)
Universal's October Sky . The "rocket boys" are watching the launch of their latest
homemade rocket, but we don't even see them at all in the full frame version.
Slide 13
טכנולוגיות הצילום
Widescreen vs. Full Frame (1.85:1 Ratio Films)
הנה מספר דוגמאות שנלקחו מסרטי. סובל מתצוגת מסך בעייתית2.35:1 לא רק תקן
.1.85:1 ביחס ממדיםDVD
Here's Carol (Helen Hunt) and Melvin (Jack Nicholson) in Columbia TriStar's As Good As
It Gets. Since Carol's doing the talking in this shot, the camera angle naturally favors
her. But at this angle, we almost completely lose Melvin from the shot in the full frame
version.
Slide 14
טכנולוגיות הצילום
אפשרויות נוספות
תמונות מהסרט Air Force Oneשל .Columbia TriStarהבמאי Wolfgang Petersonצילם את
הסרט על סרט 35סופר .הסרט הוצג ביחס ממדים .2.35:1אך דווקא במצב זה לא נראתה כל
התמונה .כאשר הוכן הסרט לתצוגה על מסך מלא הראה לנו הבמאי מידע נוסף ,כפי שצולם במקור,
ראה תמונה ימנית.
סרטים נוספים צולמו בשיטה זו כמו:
Terminator 2
Judgment Day
Titanic
The Abyss
Slide 15
טכנולוגיות הצילום
אפשרויות נוספות
הסרט A Bug's Lifeהוכן על ידי מחשב .במקרה זה נערך הסרט לראשונה עבור מסך רחב .לאחר
מכן הוכן מחדש עבור מסך מלא .במקרה זה נראה כאילו הוזזה "המצלמה" כדי לתפוש טוב יותר
את המידע המצולם עבור יחס ממדים .4X3הדבר אפשרי כמובן עבור סרטים שהוכנו על ידי
המחשב.
Slide 16
טכנולוגיות הצילום
המושגים הבאים זהים בכוונתם:
16:9=anamorphic widescreen=enhanced for widescreen TV
בכל מקרה לא מדובר על HDTVאלא על טלוויזיה בתכונותיה העכשוויות.
סרט שצולם בפורמט אנאמורפי ) (anamorphic formatויוצג על
טלוויזיה דיגיטאלית או טלוויזיה אנלוגית 9X16יתקבל בהבחנה (רזולוציה)
מרבית מפני שהמקלט "יסחט" את התמונה עד לממדי המרקע.
משונה ,חסר צורה ,לא מגובש anamorphic
דמות מסולפת
anamorphism
Slide 17
טכנולוגיות הצילום
)Anamorphic vs. Non-anamorphic (1.85:1 Film
השוואה בין שתי השיטות כפי שזה מוצג על מרקע סטנדרטי 4X3ועל מסך ספרתי .9X16
להדגמה נלקחו התמונות מהסרט Good Will Huntingבגרסת DVDבהוצאת
Buena Vista's U.Sבתקן non-anamorphicולעומתו הגרסה של Alliance's
Canadian DVDבתקן .anamorphic
Anamorphic
הדמות נראית "סחוטה" אופקית .הרזולוציה
האנכית מלאה .למעשה לא נצפה במצב זה,
אלא נשנה את ה SETUP -של המכשיר.
)Non-Anamorphic (Letterboxed
הפסים השחורים הם חלק מאות החוזי
Slide 18
טכנולוגיות הצילום
)Anamorphic vs. Non-anamorphic (1.85:1 Film
Anamorphic
)Non-Anamorphic (Letterboxed
תמונה אנאמורפית כפי שהיא מופיעה על מרקע
.4X3מכשיר ה DVD -ממיר מטה את התקן
(המרה מתמטית) .למעשה הוא מחליף כל 4
שורות בציר האנכי ל 3-שורות ,עד לקבלת יחס
ממדים נכון של התמונה .הפסים השחורים
למעלה ולמטה נוצרים חשמלית על ידי המכשיר
להשלמת התמונה.
התמונה כפי שהיא מופיעה על מרקע
סטנדרטי של 4X3
Slide 19
טכנולוגיות הצילום
)Anamorphic vs. Non-anamorphic (1.85:1 Film
Anamorphic
כך נראית התמונה על מרקע . 9X16התמונה
ה"סחוטה" שהוקלטה על הדיסק נמתחה על ידי
המקלט .אין איבוד רזולוציה בציר האנכי.
)Non-Anamorphic (Letterboxed
כך נראית התמונה על מקלט .9X16
הקווים האפורים נוצרו על ידי המקלט
כדי להשלים את התמונה .בעזרת בקר
ה ZOOM-ניתן להגדיל את התמונה על
המרקע כולו ,אבל ,על חשבון
הרזולוציה.
Slide 20
טכנולוגיות הצילום
)Anamorphic vs. Non-anamorphic (2.35:1 Film
לצורך ההשוואה תמונות מהסרט .Rushmoreגרסת Buena Vista'sהיא בתקן non-
anamorphicוגרסת Criterion Collectionהיא בתקן .anamorphic
Anamorphic
התמונה "סחוטה" אופקית .הרזולוציה האנכית
כמעט מלאה .ה PLAYER-חושב שיש לנו מקלט
.9X16לתיקון ממדי התמונה יש לתקן ב-
.SETUP
)Non-Anamorphic (Letterboxed
הפסים השחורים רחבים יותר מאשר
ביחס ממדים .1.85:1הפסים הם חלק
מאות החוזי.
Slide 21
טכנולוגיות הצילום
)Anamorphic vs. Non-anamorphic (2.35:1 Film
Anamorphic
)Non-Anamorphic (Letterboxed
תמונה אנאמורפית כפי שמופיעה על מרקע 4X3
ה DVD player -ממיר מטה את התקן באופן
מתמטי על ידי שינוי של כל 4שורות ל 3-עד
לקבלת יחס הממדים המתאים לצילום התמונה.
באופן אלקטרוני המכשיר מוסיף את הפסים
השחורים למילוי המרקע .התוצאה קרובה מאוד
למה שנראה בתקן NON-Anamorphic.
התמונה כפי שהיא נראית על מרקע
4X3המוכר.
Slide 22
טכנולוגיות הצילום
)Anamorphic vs. Non-anamorphic (2.35:1 Film
Anamorphic
)Non-Anamorphic (Letterboxed
התמונה ה"סחוטה" שהוקלטה על הדיסק משודרת
ישירות למקלט ,זה "מותח" את התמונה עד
לרוחבה המלא .בגלל יחס הממדים הגבוה שצולם
הסרט נשארים פסים שחורים על המרקע .אין
איבוד ברזולוציה של התמונה.
התמונה כפי שהיא נראית על מרקע
.9X16הקווים האפורים נוצרו על ידי
המקלט להשלמת המרקע .על ידי בקר
ה ZOOM -ניתן לפרוס את התמונה
(חשמלית) על המרקע כולו כמובן על ידי
ירידה ברזולוציה.
Slide 23
טכנולוגיות הצילום
? אנאמורפיDVD כיצד נוכל לדעת שבידינו
יופיעו הכיתובים הבאים אם הסרט הוא אנאמורפיDVD -על סרטי ה
20th Century Fox: Enhanced for Widescreen TVs, sometimes
not labeled
Anchor Bay: Enhanced for 16x9 TVs
Artisan: 16:9 Fullscreen Version, or Enhanced for 16:9
Television
Buena Vista: Enhanced for 16x9 Televisions
Columbia TriStar: Anamorphic Video (recently), often not
labeled
Criterion: Enhanced for Widescreen Televisions, or simply
"16:9"
Slide 24
טכנולוגיות הצילום
? אנאמורפיDVD כיצד נוכל לדעת שבידינו
DreamWorks: Anamorphic Widescreen
Image: Enhanced for 16x9 TVs
MGM: Enhanced for 16x9 TVs
New Line: Enhanced for Widescreen TVs
Paramount: Enhanced for 16x9
Trimark: Widescreen (if it says "Letterboxed",
that's non-anamorphic)
Universal: Anamorphic Widescreen
USA: Widescreen 16x9
Warner Bros: Enhanced for Widescreen TVs
Slide 25
HDTV
HDTV 9 X16
PAL 3X4
1080X1920
576X720
pix/pic
pix/pic
2 Mpixel/pic
0.5 Mpixel/pic
דולבי דיגיטלי
Mono/stereo
2-6ערוצים
ערוץ HD-1האירופאי משדר .HDTVנדרש ציוד קצה בבית הלקוח,
טלוויזיה וממיר תומכי שידור .HD
מקלטי הטלוויזיה האנלוגיים לא יציגו בכל מקרה אות באיכות
.HDTV
Slide 26
HDTV
התקנים כיום:
•720p
•1080i
•1080p
P-Progressive
I-Interlaced
תקן הקידוד הוא MPEG2
בעתיד (כבר כיום?) יוחלף התקן לMPEG4 -
כל הציוד הישן כולל השידורים של HD-1יוחלפו.
בשידור TVקיים מידע בשורה ,23או בכבל SCARTבפין ,8מידע/פקודה
לטלוויזיה לעבור מתצוגת 3X4ל9X16 -
Slide 27
טכנולוגיות הצילום
סוף
Slide 28
טכנולוגיות הצילום
פרקים בטכנולוגיות צילום ,עריכה וקול
ספר זה ,הראשון מסוגו הכולל הסבר מפורט אודות הגורמים הטכנולוגיים
המשפיעים על איכות היצירה החזותית במקצועות ההפקה הקולנועית והטלוויזיונית
של צילום ,תאורה ,סאונד ועריכה ,נכתב ע"י אנשי חינוך המומחים בתחומי
הטכנולוגיות השונות:
מר רוני פרידמן ,אינג' אילן סעדיה ,מר אורן יצחק,
מר אורי רשף ,אינג' משה אינגר ,ד"ר צבי אטלי.
זהו ספר מקיף ובו 262עמודים הכולל את הפרקים הבאים :טכנולוגיות צילום,
התאורה והחשיפה הצילומית ,מצלמת הוידיאו וחלקיה ,עולם אנלוגי-עולם דיגיטאלי,
הקלטת אות ווידאו ,עריכה ,וטכנולוגיות קול ופרק נוסף של מילון מונחים שימושי.
הכותבים השונים של פרקים אלה חושפים בפני הלומד את מכלול המושגים
הטכנולוגיים
הקשורים לצילום ולעריכת הווידיאו תוך הדגשת העקרונות הבסיסיים באמצעותם
מתבצעת ההפקה בפועל.
הספר המותאם לתוכניות הלימודים של מגמת קולנוע וטלוויזיה ,מיועד לתלמידים
בראשית דרכם הקולנועית ועד לרמה העל תיכונית.
ראוי לציין כי ספר מקיף זה יכול לשמש כל יוצר המבקש להכיר מקרוב את האמצעים
והכלים
המשפיעים על אופן הצגת הסיפור הוויזואלי..
Slide 29
טכנולוגיות הצילום
פרקים בטכנולוגיות צילום ,עריכה וקול
צילום ותאורה :רוני פרידמן ואינג' אילן סעדיה
עריכה :אורן יצחק
טכנולוגיות קול :אורי רשף
אינדקס+טכנולוגיות הטלוויזיה :אינג' משה אינגר
עריכת הספר :יוסי בר דוד ,אורי שידורסקי
עריכה מדעית :אינג' משה אינגר ,ד"ר צבי אטלי
צילום :אהוד מוזס
הקולנוע והטלוויזיה מאופיינים יותר מכל אמנות אחרת בקשר ההדוק שבין האמצעים הטכנולוגיים לבין אומנות היצירה .בעשורים
האחרונים התרחשה מהפכה טכנולוגית של ממש במקצועות ההפקה השונים ,ובימינו מהפכה זו נמצאת בעיצומה.
התרומה הטכנולוגית לתהליך היצירה אינה נתונה לוויכוח .סרטי הפעולה ,המדע הבדיוני ,הקליפים של להקות הפופ ,שידורי
הספורט הישירים והחדשות הם רק חלק קטן מהדוגמאות הממחישות את חלקה המכריע של הטכנולוגיה.
במשך שנים רבות היינו עדים לנטיותיהם של יוצרים להתעלם לחלוטין מחובתם להכיר את עקרונות הפעולה ואת הפוטנציאל
שהטכנולוגיה מעמידה בפני היוצר בתהליך ולהבין תרגום הרעיון ליצירה שתוצג על האקרן או על המרקע .בימינו ברור מעל לכל
ספק שהנתק אינו יכול להמשיך להתקיים .ספר זה נכתב כדי לסייע ליוצר הנמצא בתחילת דרכו להבין ולהכיר את הכלים
הטכנולוגיים העומדים לרשותו בתהליך היצירה ,כך שיוכל להשתמש בהם.
כותבי הפרקים השונים של הספר ביקשו לחשוף בפני הלומד את מכלול המושגים הטכנולוגיים הקשורים לצילום ולעריכת וידאו
ולהדגיש את העקרונות הבסיסיים באמצעותם מתבצעת ההפקה בפועל.
הספר מיועד לתלמידי הכיתות י' עד י"ד ,והוא מותאם לתוכנית הלימודים של תלמידי מגמת הקולנוע והטלוויזיה .אולם הספר גם
מיועד לכל יוצר המבקש להכיר מקרוב את האמצעים והכלים שישפיעו על האופן שבו יוצג הסיפור הוויזואלי.
הספר משמש ככלי תומך לנלמד בכיתה וללומד המבקש להעמיק ולהרחיב את ידיעותיו .בסוף כל פרק בספר ימצא הקורא שאלות
ונקודות למחשבה כסיכום לחומר הנלמד ,ואלה יסייעו לו לחזור פעם נוספת על החומר שקרא ולמד.
Slide 30
טכנולוגיות הצילום
סוף