Transcript 一個節拍器與無聲房間的作品 北藝大科藝所 崔欽翔 2010.04.19 作者  MAEBAYASHI Akitsugu  前林明次（日本） 作品意涵  此作品使我們能夠比較兩個不同的空間， 一個以超現實方式呈現的無聲房間和一個 偽現實並使用人造生產方式採用三維空間 聲音技術，思考我們如何看待“現實”的 空間。 作品執行方法與互動情境  觀者進入到一個完全絕音的無聲房間內(應 該是幾乎絕音，不太可能完全)，房間內擺 著一張桌子以及一張椅子，桌子上面放了一 個節拍器，以及一個耳機。觀者坐在椅子上 戴上耳機並且面對著眼前擺在桌上持續擺動 的節拍器，而耳機內所聽到的節拍器聲音速 度與現實同步，但是耳機內所事先錄製的聲 音卻不斷的在改變空間，也就是reeverb效 果不斷在改變空間，時而遠時而近，讓觀者 在聽覺空間被改變的狀態下，對於眼前事物 的空間認知產生疑惑並被干擾。 一個節拍器與無聲房間的作品 北藝大科藝所 崔欽翔 2010.04.19 作者  MAEBAYASHI Akitsugu  前林明次（日本） 作品意涵  此作品使我們能夠比較兩個不同的空間， 一個以超現實方式呈現的無聲房間和一個 偽現實並使用人造生產方式採用三維空間 聲音技術，思考我們如何看待“現實”的 空間。 作品執行方法與互動情境  觀者進入到一個完全絕音的無聲房間內(應 該是幾乎絕音，不太可能完全)，房間內擺 著一張桌子以及一張椅子，桌子上面放了一 個節拍器，以及一個耳機。觀者坐在椅子上 戴上耳機並且面對著眼前擺在桌上持續擺動 的節拍器，而耳機內所聽到的節拍器聲音速 度與現實同步，但是耳機內所事先錄製的聲 音卻不斷的在改變空間，也就是reeverb效 果不斷在改變空間，時而遠時而近，讓觀者 在聽覺空間被改變的狀態下，對於眼前事物 的空間認知產生疑惑並被干擾。 一個節拍器與無聲房間的作品 北藝大科藝所 崔欽翔 2010.04.19 作者  MAEBAYASHI Akitsugu  前林明次（日本） 作品意涵  此作品使我們能夠比較兩個不同的空間， 一個以超現實方式呈現的無聲房間和一個 偽現實並使用人造生產方式採用三維空間 聲音技術，思考我們如何看待“現實”的 空間。 作品執行方法與互動情境  觀者進入到一個完全絕音的無聲房間內(應 該是幾乎絕音，不太可能完全)，房間內擺 著一張桌子以及一張椅子，桌子上面放了一 個節拍器，以及一個耳機。觀者坐在椅子上 戴上耳機並且面對著眼前擺在桌上持續擺動 的節拍器，而耳機內所聽到的節拍器聲音速 度與現實同步，但是耳機內所事先錄製的聲 音卻不斷的在改變空間，也就是reeverb效 果不斷在改變空間，時而遠時而近，讓觀者 在聽覺空間被改變的狀態下，對於眼前事物 的空間認知產生疑惑並被干擾。

一個節拍器與無聲房間的作品
北藝大科藝所 崔欽翔 2010.04.19
作者

MAEBAYASHI Akitsugu

前林明次（日本）
作品意涵

此作品使我們能夠比較兩個不同的空間，
一個以超現實方式呈現的無聲房間和一個
偽現實並使用人造生產方式採用三維空間
聲音技術，思考我們如何看待“現實”的
空間。
作品執行方法與互動情境

觀者進入到一個完全絕音的無聲房間內(應
該是幾乎絕音，不太可能完全)，房間內擺
著一張桌子以及一張椅子，桌子上面放了一
個節拍器，以及一個耳機。觀者坐在椅子上
戴上耳機並且面對著眼前擺在桌上持續擺動
的節拍器，而耳機內所聽到的節拍器聲音速
度與現實同步，但是耳機內所事先錄製的聲
音卻不斷的在改變空間，也就是reeverb效
果不斷在改變空間，時而遠時而近，讓觀者
在聽覺空間被改變的狀態下，對於眼前事物
的空間認知產生疑惑並被干擾。