兩位中西電影配樂大師的比較 西方電影配樂大師： JOHN WILLIAMS 中國電影配樂大師： 黃 霑 電影和音樂的不解之緣 常有人說，音樂與戲劇是人類文明史中最美妙的結合 （The most beautiful marriage in human civilization）， 因為音樂隨著劇情的轉折，更顯得動人心魄的美，而 戲劇也因為音樂的起伏，更加強了戲劇的張力。同樣 的，從二十世紀初期發明電影以來，電影的發展也跟 音樂結下難分難捨的不解之緣，試問您有沒有看過一 部電影從頭到尾都沒有配樂的？甚至您能想像一部從 頭到尾都沒有配樂的電影，有多生硬、單調而乏味嗎？ 電影配樂的幾種主要類別 以下所述各種類別只是以那一種為主要方式，其實 大多數的電影都採用二至三種型式，綜合搭配運用 一、主題曲型式配樂 ： 通常以全片故事主軸寫成主題曲，在情節最感人時 唱出， 像《金玉盟》、《奪標》、《愛的故事》，但是偶爾有電影主題曲，似乎與劇情 不配合，他只描寫一段特殊情節，像《第凡內早餐》、 《擒兇記》、《教父》。 二、隨場景情節配樂 ： 通常沒有主題曲，他只是隨劇情配樂，像 Steven Spielberg 的配樂師 John Williams.
Download ReportTranscript 兩位中西電影配樂大師的比較 西方電影配樂大師： JOHN WILLIAMS 中國電影配樂大師： 黃 霑 電影和音樂的不解之緣 常有人說，音樂與戲劇是人類文明史中最美妙的結合 （The most beautiful marriage in human civilization）， 因為音樂隨著劇情的轉折，更顯得動人心魄的美，而 戲劇也因為音樂的起伏，更加強了戲劇的張力。同樣 的，從二十世紀初期發明電影以來，電影的發展也跟 音樂結下難分難捨的不解之緣，試問您有沒有看過一 部電影從頭到尾都沒有配樂的？甚至您能想像一部從 頭到尾都沒有配樂的電影，有多生硬、單調而乏味嗎？ 電影配樂的幾種主要類別 以下所述各種類別只是以那一種為主要方式，其實 大多數的電影都採用二至三種型式，綜合搭配運用 一、主題曲型式配樂 ： 通常以全片故事主軸寫成主題曲，在情節最感人時 唱出， 像《金玉盟》、《奪標》、《愛的故事》，但是偶爾有電影主題曲，似乎與劇情 不配合，他只描寫一段特殊情節，像《第凡內早餐》、 《擒兇記》、《教父》。 二、隨場景情節配樂 ： 通常沒有主題曲，他只是隨劇情配樂，像 Steven Spielberg 的配樂師 John Williams.
兩位中西電影配樂大師的比較 西方電影配樂大師： JOHN WILLIAMS 中國電影配樂大師： 黃 霑 電影和音樂的不解之緣 常有人說，音樂與戲劇是人類文明史中最美妙的結合 （The most beautiful marriage in human civilization）， 因為音樂隨著劇情的轉折，更顯得動人心魄的美，而 戲劇也因為音樂的起伏，更加強了戲劇的張力。同樣 的，從二十世紀初期發明電影以來，電影的發展也跟 音樂結下難分難捨的不解之緣，試問您有沒有看過一 部電影從頭到尾都沒有配樂的？甚至您能想像一部從 頭到尾都沒有配樂的電影，有多生硬、單調而乏味嗎？ 電影配樂的幾種主要類別 以下所述各種類別只是以那一種為主要方式，其實 大多數的電影都採用二至三種型式，綜合搭配運用 一、主題曲型式配樂 ： 通常以全片故事主軸寫成主題曲，在情節最感人時 唱出， 像《金玉盟》、《奪標》、《愛的故事》，但是偶爾有電影主題曲，似乎與劇情 不配合，他只描寫一段特殊情節，像《第凡內早餐》、 《擒兇記》、《教父》。 二、隨場景情節配樂 ： 通常沒有主題曲，他只是隨劇情配樂，像 Steven Spielberg 的配樂師 John Williams 最擅長以精彩的管弦樂配樂，而法國大導演盧貝松拍了 許多部科幻片，他的配樂師 Eric Serra 最擅長以電子音樂製造如真似幻的音效。 三、華格納樂劇式配樂： 西方歌劇發展到華格納的時代，他創造一種手法，用一段 特別的旋律或是音效，來代表一個特殊人物，當這個人物出現時，就會搭配這段 特別的音樂，而今這手法常用在懸疑恐怖片，像《大白鯊》、《13日星期五》。 四、以古典音樂作配樂： 以古典音樂或成名老歌配樂，配樂師要對古典音樂有很深 素養，才能為特殊場景選出最合適的作品搭配。像「似曾相識」用拉哈曼尼洛夫 的帕格尼尼 24 段狂想變奏曲，像「第六感生死戀」用老歌 Unchained Melody 。 西方電影配樂大師： JOHN WILLIAMS • 1932年出生在紐約長島，他父親就是一位電影 配樂家，所以John Williams從小學鋼琴、喇叭、 豎笛，十六歲就開始學管弦樂作曲，後來進入 茱麗雅音樂院主修鋼琴。John Williams在正統 音樂上有札實的根基，尤其在管弦樂作曲方面 技巧高超，所以他寫電影配樂，最能運用精彩 的管弦樂寫出燦爛樂章，像「侏羅紀公園」、 「星際大戰」、「法櫃奇兵」、「ET」，但是 John Williams 絕非靠大聲取勝的粗糙音樂家， 像「辛德勒名單」主題曲，由馬友友的大提琴 拉出一段迴腸盪氣淒測動人的旋律，連馬友友 在錄製這首曲子的時候，都禁不住淚流滿面。 • John Williams 是享譽世界的管弦樂團 Boston Pop 的指揮，同時也是首屈一指的電影配樂大 師，尤其 Steven Spielberg 所拍的每一部電影都 是 John Williams 寫配樂，除上述電影外，還有 「大白鯊」、「雷恩大兵」與「第三類接觸」。 幾乎囊括1975年各項電影配樂大獎，包括 奧斯卡金像獎 ACCADEMY AWARD 金球獎 GOLDEN GLOBE AWARD 葛來美獎 GRAMMY AWARD 幾乎囊括1977年各項電影配樂大獎，包括 奧斯卡金像獎 ACCADEMY AWARD 金球獎 GOLDEN GLOBE AWARD 葛來美獎 GRAMMY AWARD 獲得1981年葛來美獎 GRAMMY AWARD 幾乎囊括1982年各項電影配樂大獎，包括 奧斯卡金像獎 ACCADEMY AWARD 金球獎 GOLDEN GLOBE AWARD 葛來美獎 GRAMMY AWARD 獲得1993年提名葛來美獎 GRAMMY AWARD 獲得1993年兩項電影配樂大獎，包括 奧斯卡金像獎 ACCADEMY AWARD 葛來美獎 GRAMMY AWARD 中國電影配樂大師： 黃 霑 • 1941年出生於廣東番禺，從小就喜歡音樂， 但是父親不讓他學音樂，他只能自己玩玩， 但是無師自通成為一流口琴演奏家，十五歲 開始參加電影配樂的工作。22歲畢業於港大 中文系，42歲獲港大哲學碩士，62歲獲港大 哲學博士，2003年（63歲）因肺癌病逝。 • 黃霑國學根底深厚，所以早年與顧嘉煇合作， 為電視劇主題曲填詞，但因為他也懂音樂， 而且才華橫溢，所以開始作曲作詞一起來。 黃霑一生作曲逾千首而且獲獎無數，其中最 著名作品有「兩忘煙水裡」、 「楚留香」、 「上海灘」、「笑傲江湖」、 「道道道」、 「路隨人茫茫」、「黎明不要來」、 「滄海 一聲笑」、 「男兒當自強」等。 • 如果說 John Williams 最擅長以管弦樂來營造 電影情節的氣氛，那麼黃霑則擅長以歌曲來 表達主角人物的性格。當然黃霑也不是只會 寫歌曲，他配樂也是效果豐富，別具一格。 ※ ( 又 就有 仍 仍算 願 願分喜 翻間翻不， ，奏，清又 百後百歡有 千重千笑愁 浪唱浪悲 在 在憂 我 我 心 心 中 中 起 起 伏 伏 夠 夠 ※) 愛 似 轉大你 亦千 恨 未彎江你 平，一， 複轉發問 此千不君 中灘收知 爭 否 鬥 浪 浪 混 萬 裡成裡是作滔里浪 看功分喜滔盡滔奔 不，不，滔了滔， 出失清是一，江浪 有敗歡愁片世水流 未 笑 潮界永 有 悲 流事不 休 憂 1980年入選香港電台《第三屆十大中文金曲》 1985年入選香港無線電視《18年主題金曲大選》 上 海 灘 • ……………….. • ……………….. • • • • • • • • • • • • • ……… • ……………….. • ………………..( • ……… • ……………….. • ……………….. 啊啊啊啊啊啊 …… ) …… 獨 行 不 必 相重 送唱 聚 湖啊啊 未散 塵 海 河 就記匆 情沾 洗 山 千讓風 雲 不 我 飄 山浮波匆人來牽 彩 獨我名 莫生得不上贏揮我胸 行獨輕上牽休安到心得去影襟 不行拋英掛說去此間一卻踪 必不劍雄 苦也心 生不 相必外勇 痛寫中 清去 意 風 送相 送 楚 留 香 • • • • • • • • • • • • 蒼 生 笑 豪 情 還 間 賸 不 奏 了 再 一 寂 襟 寥 晚 照 ( ) …………. …………. 啦 豪 情 仍 在 痴 啦 痴 笑 笑 清 濤 江 誰 風 浪 山 負 笑 滔 笑 誰 盡 勝 竟 紅 煙 出 惹 塵 雨 天 寂 俗 遙 知 寥 世 曉 知 多 少 蒼 浮 滄 天 沉 海 笑 隨 笑 浪 紛 記 滔 紛 今 滔 世 朝 兩 上 岸 潮 潮 滄 海 一 聲 笑 電影【笑傲江湖】主題曲，獲得第27屆金馬影展《最佳影片歌曲》獎 • • • • • • • • • • ( • • • • • • • • 絲 絲 像 夢 裡 風 雨 路 隨 人 茫 茫 一 絲 絲 像 夢 裡 風 雨 人紅在 生塵那 裡崎 嶇 夢 如快 路樂崎 長有嶇 多中 少看 方陽 向光 人間路風 間奏和幽 路 人幽 茫在 茫夢 快 中 樂 輕 少 嘆 年 郎 ) ………. 路 隨 人 茫 茫 何 從 何 去 覓 我 心 中 方 向 夢人路找 裡生隨痴 依是人痴 稀 茫夢 夢茫幻 的 依的 心 稀延 愛 有長 淚 光 紅讓 塵那 裡風 霜 美 夢風 有霜 多留 少面 方上 向 路 隨 人 茫 茫 電影《倩女幽魂》插曲，獲得香港《第七屆電影金像獎》最佳電影歌曲，《香港導演 評選大獎》最佳電影配樂與《亞太製片協會第32屆影展》最佳音樂獎與最佳音效獎。 聖 是 有 道 胡 說 八 道 有 道 無 道 人 人 說 道 他 非 常 道 黑 道 白 道 黃 道 赤 道 左 道 右 道 天 道 人 道 可 間 地 道 道 道 人 非 道 道 常 道 劍 道 道 道 ……. 盜 亦 有 道 哈 呸 呸 呸 呸 呸 ) 食 道 尿 道 哈 陰 道 陽 道 嘿 ( 邪 門 歪 道 時 來 運 道 旁 門 左 道 ) 生 財 有 道 擺 我 一 道 不 能 人 道 江 洋 大 盜 ( …… ( ) ( ) 我 自 求 我 道 ！ 橫 行 霸 道 鬼 哭 神 號 豺 狼 當 道 吠 ( ) ) 我 自 求 我 道 ( ( 重 唱 一 遍 道 〉 電影《倩女幽魂》插曲，獲得香港《第七屆電影金像獎》最佳電影歌曲，《香港導演 評選大獎》最佳電影配樂與《亞太製片協會第32屆影展》最佳音樂獎與最佳音效獎。 道 • • • • • • • • • • • • • • • • ( 我 心 扉 輕 輕 打 開 現 在 夢 幻 詩 意 永 遠 難 替 代 請 你 命 令 黎 明 不 必 再 再 顯 現 姿 態 悠 悠 良 夜 不 要 離 開 不 准 紅 日 叫 人 分 開 默 默 讓 痴 情 突 破 障 礙 那 輕 風 的 溫 馨 ， 在 冷 雨 中 送 熱 愛 現 在 浪 漫 的 感 覺 彷 彿 在 浮 世 外 請 你 叫 黎 明 不 要 再 不 要 來 電影《倩女幽魂》主題曲，獲得香港《第七屆電影金像獎》 最佳電影歌曲，《香港導演評選大獎》最佳電影配樂，與 《亞太製片協會第32屆影展》最佳音樂獎與最佳音效獎。 命 令 靈 魂 迎 接 進 來 讓 此 刻 的 一 片 真 隨 傾 心 的 這 份 愛 , 在 漆 黑 中 抱 著 你 , 別 讓 朝 霞 漏 進 來 , ) 間 奏 後 重 唱 就 讓 夢 幻 今 夜 永 遠 存 在 黎 明 請 你 不 要 來 黎 明 不 要 來 • • • • • • • • • • • • • • • • , 比做比做用昂我又為讓熱做我胸膽熱傲 太個太個我步是看我海血個發襟似血氣 陽好陽好百挺男碧理天男好奮百鐵像面 更漢更漢點胸兒空想為兒漢圖千打那對 光子光子熱，當廣去我漢子強丈骨紅萬 ， ，，大自闊闖聚，，，，如日重 熱重熱照家強，，能比每做眼精光浪 血唱血出做 浩看量太天好光鋼 熱 熱千棟 氣碧，陽要漢萬 腸 腸分樑 揚波去更自 里 熱 熱光做 高開光強 長 壯天啊 好 闢 漢 地 ( …….. ) , ( ……) 電影《黃飛鴻》電影主題曲，於 1991 年獲第28屆金馬影展「最佳配樂」獎 接著在 1992 年，又再獲得第十一屆香港電影金像獎的「最佳電影配樂」獎 男 兒 當 自 強