אוטו דיקס ( .)1969 - 1891 נציג "האובייקטיביות החדשה" . נולד בעיירה קטנה במזרח גרמניה . בשנים 1905 עד 1909 שימש שוליה לצייר דקורציות . בשנים 1909 עד.
Download ReportTranscript אוטו דיקס ( .)1969 - 1891 נציג "האובייקטיביות החדשה" . נולד בעיירה קטנה במזרח גרמניה . בשנים 1905 עד 1909 שימש שוליה לצייר דקורציות . בשנים 1909 עד.
אוטו דיקס (.)1969 - 1891 נציג "האובייקטיביות החדשה". נולד בעיירה קטנה במזרח גרמניה. בשנים 1905עד 1909שימש שוליה לצייר דקורציות .בשנים 1909עד 1914למד בבית הספר לאומנויות שימושיות בדרזדן, אחד המרכזים המתקדמים של האקספרסיוניזם, ואת צעדיו הראשונים כצייר צעד בה. בין ציוריו הראשונים כלולים אוטופורטרטים, (אותם לא הפסיק לצייר כל חייו), מהם ניבט צעיר 'המביט קדימה בתקווה', מלא מרץ ,ביטחון עצמי ואף מידה של שחצנות. פורטרט עצמי1913 , פורטרט עצמי עם פרח ציפורן1912 , שנות מלחמת העולם הראשונה בגיל 22הוא מתנדב להשתתף במלחמה. הוא מתגייס לצבא בתערובת בלתי ברורה של פטריוטיזם גרמני מיליטריסטי וניהיליזם מבית מדרשו של פרידריך ניטשה ,שבספריו החל לעיין זמן לא רב לפני כן. באותן שנים ,בהשפעת רבו -ניטשה ,האמין כי העולם אינו אלא מערבולת כוחות מנוגדים, היוצרים והורסים במחזוריות בלתי פוסקת של חיים ומות. הוא האמין ,כמו צעירים רבים אשר ששו אלי קרב ,משני צידייו של קו-מאג'ינו, שיעשה במהלך המלחמה לאחד העקובים מדם ,כי המלחמה" ,תעשה ,סוף-סוף ,סדר בענינים" ; יקיץ הקץ על הסדרים הבורגניים הישנים ו'...שחר חדש יפציע' על אירופה המבולבלת והמסוכסכת. דיקס :במדים במרכז התמונה שורה ראשונה כחייל במלחמת העולם הראשונה ביטוי ל"יצר המלחמה" שפיעם בו ניתן למצוא בפורטרט-עצמי כמרס -אל המלחמות, אותו צייר ב.1915 - בכל שנות המלחמה נשא בתיקו הצבאי שני ספרים :את "המדע העליז" של ניטשה ואת התנ"ך. ובמהלך "מלחמת החפירות" הסטאטית ,ניצל את הזמנים שבין הקרבות ,לרישום .הוא נהג לשלוח לחברתו ,הלן יאקוב, שנותרה בדרזדן ,גלויות ובהן רישומים של רשמיו מהמלחמה. פורטרט עצמי במלחמה1914 , הוא צייר יותר מ 600 -רישומי-מלחמה כאלה, למרות ניסיונו לשמור על חזות של חייל עשוי ללא-חת, הותירה בו המלחמה את רישומה העמוק. בשני פורטרטים-עצמיים ,שצייר משני צדדיו של גיליון ניר אחד, ניתן להבחין בתמורה העצומה שהביאה המלחמה בראייתו את עצמו ואת העולם ,לעומת שני הפורטרטים-העצמיים הקודמים שצוירו שנה-שנתיים לפני כן. פורטרט עצמי בקסדת תותחן 1914 , את דרכו כחייל החל כאיש ארטילריה ואת חוויותיו על מכונת המלחמה הנציח בציורו התותח: התותח כמכונת המלחמה העיקרית מוצבת במרכז הבמה ,בלב המהומה, בתוך תוכה של האנדרלמוסיה, ההתפוצצות והשבר של כל המסגרות. מתחת גלגלי השיניים של מכונת המלחמה השחורה נשחקים האנשים הקטנים .היא טוחנת אותם עד דק, בגלגלי השיניים שלה... התותח 1914 , Wounded Man 1916 חפירות 1917 מלחמת העולם הראשונה הייתה בעיקרה מלחמת חפירות סטאטית. דיקס הותיר אחריו ציורים המתארים את האימה הניבטת מן החפירות ומגדרות התיל. Leda (1919) Dix often depicted the lives of the downtrodden. Here we have a chance to see the start of the cycle. The working class boy is anything but carefree. He is overburdened and robbed of youth. His gaze is split as though he's trapped between worlds. He leads the life of an adult although he is just a child. He would like to play but there are mouths to feed. The left eye, the serious eye, steers him toward work. Working-class Boy, 1920 Doctor Koch Verist 1921 הורי הצייר1921 , אוטו דיקס נולד בעיירה קטנה אונטרמאוס UNTERMAHAUSבחלק המזרחי של גרמניה. מבקרים אחדים וידידיו ביקשו להדגיש את המקור המשפחתי ה' פרולטארי' שלו ומציינים לצורך כך את עיסוקו של אביו פראנץ פעם כחרש-יוצק ברזל ופעם כעובד רכבת. גם דיקס עצמו "'תרם" משהו לתדמית הזו בפורטרטים 'נטורליסטיים' בהם הנציח את הוריו כבני מעמד העובדים הגרמני. Otto Dix and his wife Martha בשנת ,1919כאשר ביקש חברו הצייר קונראד פליקסמולר CONRAD FELIXMULERשהיה פאציפיסט וחבר במפלגה הקומוניסטית הגרמנית לגייס את דיקס לשורות המפלגה השיב לו דיקס: " חדל להטריד אותי עם הפוליטיקה הפאתטית שלך, מוטב כי אלך לבית הזונות" ... והוא ,אכן ,הרבה לבקר במוסדות אלה ,ומה שהנציח מעולם זה, של זימה ועונג ,כסף ורשעות ,מין ותאווה ,ברוטאליות וסאדיזם - פורש על ידי פרשנים רבים כמלחמתו של אוטו דיקס ברכושנות הקפיטליסטית. Memory of the mirrored halls of Brussels 1920 Café Couple - 1921 1921 ,1 הסלון Four prostitutes sit around a table and wait for business. Each is past her prime; they all wear cheap finery which fails to hide their years. What opportunities are there for aging prostitutes? Salon II was lost or destroyed. מול המראה 1921 Femmes Fatales :The painting on the left is entitled Three Prostitutes but only two fit that description. The one on the left walks with her nose in the air and a toy dog in her arm. Each works the system to the best of their ability, some do better than others. His women prowl for money or stare narcissisticly at their own unshapely figures. They are "rotten witnesses of a system of unscrupulous exploitation ". Three Prostitutes On The Street,1925 Sailor and girl 1926 לאחר מלחמת העולם הראשונה לאחר שנסתיימה המלחמה שב דיקס לדרזדן .הוא לומד באקדמיה לאומנויות והחל לפתח ,יחד עם ציירים נוספים, השקפות אומנותיות ,המורדות באקספרסיוניזם .שהלך עימו את כברת הדרך של המלחמה: ביקורתם העיקרית כנגד האקספרסיוניזם היתה נטייתו אל הלירי ,האישי והמיסטי בהבעה. המלחמה הביאה להתפקחות ,והתפקחות זו הולידה את הצורך למצוא דרכי ביטוי חדשות. תחילה נטה אל הנהיליזם של הדאדה. ברלין ,1920 ,תערוכת הדאדה הבינלאומית הראשונה על הקיר השמאלי -ציורו של דיקס נכי מלחמה1920 , לפנינו ,תהלוכת נכי המלחמה הצועדת בחוצות העיר. כל אחד מוכה יותר מן השני. הראשון בעל עיטור צלב הברזל איבד את שתי רגליו והוא מדדה על קביו. מאחריו אחד שרק רגל אחת שלו קוצצה ולאחריו אחד המובל על כסא גלגלים. ברקע בחלונות הראוה של החנויות שברחוב ...מוצע למכירה מגף ... ללא קונים ודמותו בפרופיל של דיקס עצמו. דיקס וחבריו כינו סגנון ציור חדש זה SACHLICHKEITשפירושו המילוני הוא: אובייקטיביות ,העדר דעה מוקדמת ,הימנעות ממעורבות נפשית ,מעשיות, תכליתיות ,פונקציונליות ,ריאליזם-מעשי. חברי הקבוצה ,עליה נמנו גם ג'ורג גרוס GEORG GROSZביקרו את רגשנות היתר שהפגין האקספרסיוניזם .הם ראו את העולם כדקדנטי וצבוע, וביקשו להתייחס לעובדות ולאובייקטים שהם מציירים באופן אובייקטיבי. ג'ורג גרוס ראה באומנות אמצעי לשליחות פוליטית. הוא התייחס לאומנותו כאל" :נשק-אפקטיבי ...כנגד הטיפשות של האנשים בימינו" "אני רושם ומצייר מתוך מחאה ובאמצעות עבודותיי אני מנסה להראות את העולם במלוא כיעורו ,חולניותו ,וצביעותו" אוטו דיקס היה מתון יותר בהשקפותיו. את האידיאולוגיה שלו צמצם למעמד של האומן-כעד הביטוי האופייני להשקפתו ניתן בציטוט הבא: "האומנים ,אל להם להוכיח ואל להם לשנות, הם רחוקים מלהיות מתאימים וראויים לכך. עליהם להישאר במעמד של עדים בלבד". למרות שכך ביקש להתייחס לעבודותיו, הן נתפסו כמשדרות מסרים חברתיים ברורים, וסידרת ציורי נכי המלחמה שנציג עתה תעיד על מגמה ברורה זו: בציורו הנקרא "רחוב פראג" PRAGER STRASSE הוא מתאר סצינת רחוב: רחוב פראג בדרזדן ,היה ונשאר אחד הרחובות המסחריים המרכזי של דרזדן; עורק חיים חיוני לאורכו "זורמת העיר". ברקע שני חלונות ראווה. החלון מימין מציג לראווה ולמכירה ,בובות -תצוגה (מעין תחליפים לאנשים )...ומחוכים לנשים ,לצד ידיים ורגליים תותבות. ולא פלא הדבר: בשנת 1916ערכה אגודת המהנדסים הגרמנית תחרות לעיצובן של זרועות תותבות. בסוף המלחמה היו כעשרים דגמים של ידיים תותבות וכחמישים דגמים של רגליים תותבות שיוצרו ונמכרו בגרמניה. בחלון הראווה השני ,משמאל ,אנו מציצים ל"חלונות הזונות" של הרחוב. מוצר לוואי לתקופה של הרס המוסר והרס הערכים הכללי ,עליהם ביקשו חברי הקבוצה "להעיד". באמצע התמונה גורר עצמו נכה על קביו ומקבץ נדבות. פראגר שטראסה1920 , שדרת החלומות המנופצים, הוקדש לוותיקי המלחמות המנוכרים על-ידי החברה, שניים מרבים באותה עת שנאלצים בגלל נכותם לקבץ נדבות גם האיש שבתחתית התמונה נראה כאילו הוא גורר עצמו על עגלת נכים. הציור צוייר בשנת !! 1920 ואנו מבקשים להפנות את תשומת הלב לעדות חריפה המבצבצת מתוך הציור. אם הציב עצמו דיקס כצייר המעיד על הדברים שראו עיניו ראוי לשים לב לעדות זו. הציור" ,פראגר-שטראסה" מצוייר בטכניקה מעורבת של ציור בצבע שמן על בד עם קולאז ( הדבקות) של עיתונים אמיתיים, תשומת לב המעיין לחלק התחתון של התמונה. הנה קטע העיתון אותו מחזיק הנכה שבתחתית התמונה: JUDEN RAUSשמשמעו " :יהודים החוצה". השנה היא 1920בעיר דרזדן המתהדרת בכינוי : פלורנס שעל האלבה !!? היטלר ,להזכיר ,נבחר להיות קנצלר של גרמניה בבחירות דימוקרטיות רק כ 13שנה לאחר מכן ! הציור " -מוכר הגפרורים" 3.4 הציור ,שהפך להיות סמל המשבר הכלכלי שפקד את גרמניה שלאחר מלחמת העולם הראשונה, משבר שהביא ,בסופו של תהליך לעליית היטלר לשלטון הוא ציורו של דיקס " :מוכר הגפרורים" דיקס שטען כי אינו אלא "עד" ראה ,ככל הנראה בחוצות הערים בגרמניה את תמונת המציאות הזו: נכה מלחמה קטוע רגל -מקבץ נדבות ברחוב בגרמניה ואת תמונת הריאליה הזו רשם העד והנציח ברישום: דיקס :רישום ,סצינת רחוב ,דרזדן ו ...הרישום יגבש עצמו לציור "מוכר הגפרורים" מוכר הגפרורים1920 , גם כאן ,יושב לו הנכה ,קצוץ הרגליים ,כשקצות רגליו אינן אלא קבי עץ-פרימיטיביות ומנסה לפרנס עצמו במכירת גפרורים. נראה שהעוברים ושבים נמלטים מעל פניו ואינם רוכשים את מרכולתו. רק כלבו נותר נאמן לו. ציור זה ,של "מוכר הגפרורים" בא לעורר את רגש הרחמים שלנו, למר גורלו של הנכה -קורבן נוסף של המלחמה. הציור " -משחקי הקלפים" בציור משחקי הקלפים ,משנת 1920 דיקס מציג לפנינו שלושה גיבורי מלחמה המעבירים את זמנם ב ...משחק קלפים. אלא שמבט בוחן יותר של הפרטים יגלה כי השלושה כולם נכים קשים. הימני בעל העיטור קצוץ רגליים. ידו הימנית הינה איזו פרוטזה מיכנית המשתרבבת לו מאחרי גבו ומאפשרת לו להציץ בקלף שבידו. גם מי שיושב מולו -השחקן השמאלי בחבורה -נכה קשות :רגלו השמאלית נתונה בקב-עץ. רגלו הימנית ...משמשת לו מעין יד חלופית במהלך שליפת הקלפים במשחק. ידו השמאלית כרותה וידו הימנית הינה מנגנון בעל אצבעות המאפשר לו למשוך קלפים מהערימה שבאמצע השולחן. על מנת שיוכל לשמוע את דברי חבריו למשחק הקלפים ולגורל משתרבב מאוזנו צינור כחול המחובר לאפרכסת המונחת על השולחן ,שכן ,במלחמה איבד את שמיעתו... גם השחקן האמצעי "משתתף" במשחק בשארית איבריו שנותרו. ידיים לא נראות שהותירה לו המלחמה. רגליו הן שתי קבים שחורות מעץ... לפניו מאחז קטן בו הוא מחזיק את הקלפים שלו ומשם הוא שולף אותם בשינייו... משחקי-הקלפים 1920 Skatspieler, אוטו דיקס נחשב לנציג רב עצמה של "הריאליזם המכוער" ,או בשמו האחר "האובייקטיביות החדשה" - קבוצה שיצאה כנגד ה"סובייקטיביות" האקספרסיוניסטית. דיקס למד בבית הספר לאמנות דקורטיבית בדרזדן ,אחד המרכזים המוקדמים של האקספרסיוניזם. שם הוא נחשף ל"פרש הכחול" ,ל"הגשר" ולפוטוריזם .סיגנונו האמנותי בתקופה זו התאפיין בוויטאליות רבה ובעושר צבעוני מגוון וחושני. דיקס השתתף במלחמת העולם הראשונה ,וחוויותיו הקשות מהמלחמה הובילו אותו לשינוי בסיגנון עבודותיו .העושר הצבעוני והוויטאליות שאיפיינו את עבודותיו המוקדמות הוחלפו בצבעים קרים ומנוכרים. עבודותיו קיבלו מימד פוליטי ,ויחד עם אמנים נוספים ,ביניהם ג'ון הרטפילד וג'ורג' גרוס ,הביע כעס על הדרך שבה התייחסה גרמניה לנכים ופצועי המלחמה .מחאה זו באה לידי ביטוי בעבודות כגון" :נכי המלחמה" (" )1920חנות הקצב" (" ,)1920פצועי מלחמה" ( .)1922בשנת 1924התארגנו דיקס ואמנים אחרים יוצאי מלחמת העולם הראשונה בתערוכה קבוצתית נודדת בשם "לא עוד מלחמה" .ספרו של דיקס "המלחמה" יצא אף הוא בשנה זו ,ותואר מאוחר יותר על ידי אחד המבקרים כאחד הספרים שלהם ההכרזה וההשפעה החזקות ביותר נגד מלחמות .בתקופה זו עשה דיקס שימוש רב בתצלומים של חיילים גרמנים שנפצעו וגופם התעוות כתוצאה מהמלחמה. A crowd of demonstrators marches in the street. One carries a declaration of their needs. His sign reads, "We want bread!" The crowd can be seen through the window of an elegant cafe. The patrons are elegantly dressed and shipping champagne. Despite the ruckus in the street, they are oblivious to those outside במהלך הקרירה שלו פיתח אוטו דיקס "שפה משלו" ואחד הסממנים שלה הוא התרכזותו בציור בעל הבעה רבה של כפות הידיים של האנשים אותם צייר אוטו דיקס :אוהבים בלתי-שווים1925 , העיתונאית סילביה פון הארדן1926 , reflections on sex Portrait of Dancer Anita Berber, 1925 Portrait of the poet Iwar Von Luecken, 1926 Post-War Otto Dix was an increasingly realist painter. He was part of the Verists (a wing of the Neue Sachlichkeit; the New Objectivity). Dix was also persecuted by the Nazis: he was one of the painters shown in various anti-modern exhibitions: Reflection of Degeneracy (1933), Degenerate Art (1937), for instance. His “war against war,” )the title of Ernst Friedrich’s book of photographs Krieg dem Kriege, 1924) couldn’t be well accepted by militarists. Otto Dix put his great book Der Krieg in print in 1924 (Der Krieg is a cycle of twenty four offset plates published by art dealer Karl Nierendorf in Berlin – who also published a portfolio of fifty etchings – aquatint and drypoints). From Der Krieg the portfolio Der Krieg [War], a portfolio of 50 prints in 5 parts יחד עם רצונו ,להימנע מתדמית של צייר-פאציפיסט; ברצונו או שלא ברצונו ,הפך אוטו דיקס להיות אחד הצירים הראשונים והמובהקים האוסרים באומנותם מלחמה על המלחמה. ציוריו ,ורישומיו הם מהמזעזעים ביותר שצוירו בתגובה על מלחמת העולם הראשונה. דיקס תיאר את החיילים בעת התקפת גזים The scene is other worldly as gas clouds the atmosphere. Their features are obscured by masks and their fingers are curled like claws. These are men who will kill by any means. But are they men? Storm troops Advancing Under Gas :ואת אלה שנרדמו אל מותם על משמרתם משמר שמת-חייל Throughout this series, Dix presents a wide array of ways in which a soldier can meet his death. We've seen men ripped by bullets as they were . tangled in barbed wire or buried alive as a trench collapsed. In this plate, a soldier remains posed in the exact position he held at the moment the sniper's bullet found its target. הוודאי,ואת התוצר העיקרי ;והבטוח ביותר של המלחמה : של כל המלחמות,של כל מלחמה גולגולת:את המוות בכבודו ובעצמו Skull 1924. For all its waste, the war provided a windfall for scavengers. The First World War produced generations of happy worms and maggots. Trench rats roamed as big as beavers. Gas was sometimes a welcome respite as it decimated these pests. Relay Station - Autumn Battle in Champagne 1924 The station is more like a rodent's borrow but its occupant manages comfort as he sprawls on the ground and indulges his pipe. Collapsed trenches 1924 For all its discomfort, the trench was was home. Here the enemy managed to destroy a section of home and the scene is depicted almost as Armageddon. Two pieces of tattered cloth hover above the soldier. One resembles the Reaper, the other a vulture. Each awaits the soldiers fate which is most certainly death. Soldier's grave between the lines, 1924 This is the first plate from Dix's series about the Great War. It was called The War and it was modelled on Goya's The Disasters of War devoted to the Spanish War of Independence. Dix opens the series with a reflection on the First rule of battle: Young men die in war. Machine Gunners Lens Being Bombed Lens was occupied by the Germans during the First World War. Its civilian population suffered terribly in the Allied campaign to dislodge them. Here residents flee an aerial assault. This is a long shot though… This is me overinterpreting and rambling… but I can’t prevent myself from thinking that the shell-shocked soldier in plate nineteen )“Verwundeter Soldat:” wounded soldier; see below) is directly addressing me, the viewer 27 Newborn Baby on Hands - 1927 שש שנים עבד דיקס על מה שנחשב ליצירות המופת שלו" :מטרופוליס" ()1928 ו"המלחמה" ( .)1932ב"מטרופוליס" מציב דיקס זה לצד זה את דימויה המיתי של גרמניה בימי רפובליקת ויימר ,שאותה מסמל מועדון הג'אז ,ואת ההשפלה והעוני ,שאותם מסמלים נכי המלחמה. ב"המלחמה" הוא עוסק ישירות במלחמת העולם הראשונה. דיקס מתאר חיילים צועדים לקראת המלחמה ,מזה ,וגופות הרוסות מזה. בשנת 1933הכריחו הנאצים את דיקס להתפטר מתפקידו כמורה באקדמיה של דרזדן. הם תפסו את עבודותיו כמזיקות וכמדרדרות את המורל. דיקס עזב את דרזדן והתיישב בדרום מערב גרמניה. ארבע שנים מאוחר יותר בתערוכה "האמנות המנוונת" ( )1937שאירגנו הנאצים נכללו גם שתיים מעבודותיו של דיקס .עבודות נוספות שלו נהרסו על ידי רשויות נאציות בגרמניה. בשנת 1939נעצר דיקס והואשם במעורבות בניסיון להתנקש בחייו של היטלר. זמן קצר לאחר מכן הוא שוחרר והאשמות נגדו בוטלו .בסוף המלחמה נלכד דיקס והוכנס למחנה שבויי מלחמה .הוא שוחרר כעבור שנה ושב לדרזדן ,עיר אשר נהרסה כליל מהפצצות כבדות. עבודותיו של דיקס אחרי המלחמה עוסקות ברובן בנושאים דתיים ,ולמרות זאת עבודות כגון: "עבודה" (" ,)1946מסכות בהריסות" ( )1946ואחרות, חוזרות ומטפלות בסבל ובהרס שלהם גורמות מלחמות. העיר הגדולה Metropolis,1928 - הטריפטיכון (ציור המורכב משלושה חלקים) "העיר" הוא עימות בין מועדון ג'אז עליז לנכי מלחמה ,שבהם ראה סמלים של המעמד המנצל והמעמד המנוצל. הפאנל הימני הפנאל השמאלי בציור משנת משנת ,1928במסגרת טריפטיך הנקרא "העיר הגדולה" יכלול בכנף השמאלית של הציור נכה ,עדיין לבוש במדי הצבא שלו ,ובכובעו הצבאי.. ...כתשע שנים לאחר שהמלחמה ההיא כבר נסתיימה, ...מדדה על קביים מעץ לעבר הזונות ברובע הזונות של העיר. חברו שוכב שרוע על הרצפה ורק הכלב נובח ...עת השיירה עוברת... ב"מטרופוליס" מציב דיקס זה לצד זה את דימויה המיתי של גרמניה בימי רפובליקת ויימר ,שאותה מסמל מועדון הג'אז ,ואת ההשפלה והעוני ,שאותם מסמלים נכי המלחמה. טריפטיך "המלחמה"1929-1932 , דיקס עבד על ציור זה כשלוש שנים בין 1929ו1932- שנות המשבר הכלכלי הגדול של גרמניה. האינפלציה הרקיעה שחקים והאבטלה הגיעה לשיאה. המוני הגרמנים הנואשים מן המצב החלו לשמוע קולות מחרחרי ריב : ריב פנימי וריב חיצוני. המפלגה הנאצית החלה צוברת כוח .היטלר החל לסחוף אחריו המונים. כאשר סיים את העבודה על הציור ,היה אוטו דיקס כבן .41 צילום משנת 1932 לא פעם התבטא על פריצת מראות המלחמה לחלומותיו וכי הציור הוא דרכו לכבוש חלומות סיוטיים אלה. כאשר נביט בתמונה נראה כי לא עד מצייר את הציור כי אם נביא המנבא את שיתרחש בשנים שיבואו. לא פלא הוא שמיד לאחר שעלו הנאצים לשלטון ,הדיחו את דיקס ממשרתו כמרצה באקדמיה לאומנויות בדרזדן. את הכתובת שתלה להם אוטו דיקס בצורת טריפטיך על הקיר, סירבו אנשי עירו ,דרזדן ,לקרוא; הם התייחסו אל הציור כעדות ,אולי עוד עדות למלחמה שכבר הסתיימה. יוסף גבלס ,שר התעמולה הנאצי -ראה בדיקס סכנה גדולה יתכן וזיהה בציור זה ,כמו בציורים נוספים שלו, את כוח הנבואה של האומן המעיד לא רק על דברים שהתרחשו בעבר, אלא שבחושיו המחודדים ובאינטואיציית האומן שלו, הוא מוסר כבר עתה ---עדות על הדברים שיתרחשו בעתיד ! לא רק פיטרו אותו ממשרתו ,אף אסרו עליו להציג את עבודותיו. טריפטיך -המלחמה 1929-32 - מקורות השראה לטריפטיך מבנה הטריפטיך המבנה המקובל של טריפטיך הוא לוח אמצעי מרובע ושני לוחות לכל צד המאפשרים לסגור על הלוח המרכזי. טריפטיך מיוחד במבנהו מצוי בעיר איסנהיים ISENHEIMEהמצויה דרומית לעיר קולמר באלזס ,לא הרחק משטרסבורג. זהו הטריפטיך המפורסם שצייר הצייר הגרמני מתיאס גרונוואלד MATTHIAS GRUNEWALD הידוע בשם THE ISENHEIM ALTAR PIECE ובו תיאור מלא הבעה ורב עוצמה של מעשה הצליבה של ישו. גרונוואלד לא הסתפק בציור שלושה פנלים ,כמקובל בטריפטיכים בדרך כלל ,אלא הוסיף תוספת המכונה "פרדללה" PREDELLA מתחת לפאנל האמצעי. תוספת זו -אותה הוסיף גם אוטו דיקס ,מוליכה ל"חשד" כי ציורו של גרונוואלד עמד לנגד עינייו של דיקס בציירו את הטריפטיך שלו. MATTHIAS GRUNEWALD THE ISENHEIM ALTARPIECE אם נשווה את שתי הפרהדללות נראה כי שני הציירים, זה מן המאה ה 16וזה מן המאה העשרים ניצלו את הפאנל הארוך והצר להשכיב בתוכו ...את המתים: הפאנל השמאלי קבוצת חיילים ,צועדת את הבלתי נודע. הם מצויידים מכף-רגל ועד ראש. תרמיליהם מלאים,כובעי פלדה לראשם, הרובים הארוכים תלויים על כתפם. ה"שחר-העולה" לנגד עיניהם והם צועדים לעבר הקרב אותו יתאר הצייר בפאנל המרכזי. ראוי לשים לב לשינוי הסיגנון של דיקס בציור זה. לא עוד הקווים הבוטים של תקופת האקספרסיוניזם, לא עוד הציניות של תקופת ה"אובייקטיביות". כאן הצבעים הפכו להיות "רכים" ,הוכנס מימד של מיסתורין ,של סוד ,של תעלומה. ואולי מימד של ...נבואה הפאנל הימני כמו בכל טריפטיך .הפאנל המרכזי הוא ליבת הציור ,הוא עיקרו. דיקס מילא פאנל זה בפרטים רבים וברמזים רבים שיקשה לעמוד על כל אחד מהם. את כל סערת המלחמה הוא דחס הנה בצבעים כהים ומדכאים ערימת המתים שבצד ימין היא תוצאתה של המלחמה ,אך לא רק זאת: הבילבול ,המהומה ,הפיכת סידרי עולם -גם הם ממוראותיה של המלחמה. הרס ערים ,שממה ,שיממון וגוויה תלויה על ענף שיבש -אלה מסמני המלחמה. עננים שחורים מכסים את האופק. באמצע הפאנל דמותו של חייל עוטה מסיכה להגנה מהתקפת גאזים ,זכר למלחמת העולם הראשונה ולציור שצייר דיקס על חיילים בהתקפת גאזים. את הדה-הומניזציה של המלחמה מדגיש דיקס באמצעים רבים החל בפניו מכוסות המסיכה של החייל שעדיין עומד על רגליו... וכלה בערימת הגוויות שמימין שבהם כבר לא ניתן להכיר את המתים הרבים שלא הובאו אל הקבר והם מושלכים בערימה של גוויות. לכן ,לא פלא הוא ,כי בתערוכת "האומנות המנוונת" KUNST ENTARTETE - שאורגנה על ידי הנאצים ונפתחה בברלין ביום ,20.3.1930 אחד הבולטים בציירים שהוצגו ,כמי שמסכנים את רוח העם הגרמני ומחלישים את כוח העמידה שלו היה גם אוטו דיקס. הבנין בברלין בו קויימה תערוכת ה"אומנות הדגנרטיבית" פירסום בעיתון על פתיחת תערוכת ה"אומנות המנוונת" עם דוגמה ...ציורו של דיקס "נכי המלחמה" Appointed a professor at the academy in Dresden (1927), Dix was elected to the Prussian Academy (1931). The Nazi regime, however, incensed at his antimilitary works, cancelled these affiliations and barred him from exhibiting. He was jailed in 1939 on a charge of complicity in a plot on Adolf Hitler's life, but in 1945 he was drafted into the home guard army at the age of 53. He was captured and released by the French . Otto Dix Vanitas (1932) Otto Dix painted The Seven Deadly Sins in 1933. It is an allegorical painting that represented Germany's political situation at the time, and was painted immediately after the Nazis had Dix removed from his teaching position at the Dresden Art Academy צהלת הניצחון של המוות1934 , Self-portrait with Palette in front of Red Curtain, 1942 Ecce Homo III 1949 Pregnant woman 1966 :)המקור העיקרי להסברים (מומלץ בחום " טריפטיך "המלחמה-אוטו דיקסhttp://mymilim. :מקורות נוספים monthly-Otto Dix The online Otto Dix projet http://oseculoprodigioso.blogspot.com/2005/12/dix-ottoexpressionismo.html http://www1.amalnet.k12.il/sites/Mifgashim/Pages/ http://en.wikipedia.org/wiki/Otto_Dix Otto Dix in his studio in Hemmnhofen 1964 קלריטה ואפרים :הנכם מוזמנים להיכנס לאתר שלנו www.clarita-efraim.com נשמח לתגובות