Transcript canto gregoriano

Para que estos tus siervos puedan, con toda su voz, cantar tus
maravillosas hazañas, limpia el reato de nuestros manchados labios
¡Oh San Juan!
Ámbitos de realización musical en la Edad Media
Juglares
POPULAR
Popular
Goliardos
Ministriles
Canciones de gesta
Danzas
Espectáculos con
integración de
lenguajes y recursos
Trovadores
Cortesano
Troveros
Poesía
lírica
Monodía
amorosa
profana
Minnesänger
CULTO
Misa
Eclesiástico
Canto
llano
Canto
Gregoriano
•Salmodia
Oficios monásticos
•Himnodia
400 d-c
CELTA
SARUM
ROMANO
ARMENIO
ARAMEO
ASIRIO
COPTO
600 d-c
600 d-c
CELTA
SARUM
de COLONIA
GALICANO
AMBROSIANO
VISIGÓTICO
ROMANO
ANTIGUO
BENEVENTANO
ROMANO
BIZANTINO
ARMENIO
ARAMEO
ASIRIO
COPTO
600 d-c
800 d-c
800 d-c
CELTA
aquisgrán
SARUM
ROMANO
FRANCO
GREGORIANO
GALICANO
de COLONIA
AMBROSIANO
VISIGÓTICO
MOZÁRABE
ROMANO
ANTIGUO
BENEVENTANO
BIZANTINO
ARMENIO
ARAMEO
ASIRIO
COPTO
Tres argumentos que contradicen el
carácter histórico del “canto gregoriano”
• Diferencias cronológicas entre el inicio de la unificación carolingia
de la música litúrgica occidental (s. VIII-IX) y el papado de Gregorio
Magno (590-604)
• Ausencia de una notación precisa en la época de Gregorio Magno
que permitiese una transmisión eficiente de la música para
garantizar la unificación del rito
• Uso del canto Romano en la liturgia de la sede papal, al menos
hasta el siglo XIII
San Ambrosio
de Milán
c.340 – 397
Kassia
o Santa Casiana,
Cassia, Kasia, Eikasia,
Ikasia, Kasianē,
Kassianē
810 – c.867
Pitágoras
c.580 a. C. – c.495 a. C.
Boecio
480 – c.525
Ante Misa
INTROITO
P
Antifonal. Origen procesional. Luego canto independiente en el momento en
que el Sacerdote llega al altar.
KYRIE
O
Cantado por toda la asamblea o el coro. Forma ternaria en lo macro y al
interior de cada una de sus secciones.
GLORIA
O
Antifonal. Silábico y neumático. Texto en prosa
GRADUAL
P
Responsorial. Más elaborado y melismático que los demás (Centonización)
ALELUYA (TRACTO)
P
Responsorial. Respuesta del coro muy melismática (Jubilus)
(Secuencia)
P
CREDO
O
Cantado por toda la asamblea o el coro. Poca elaboración melódica.
P
Antifonal. En su evolución quedó solo la Antífona y perdió el versículo.
O
Cantado por toda la asamblea o el coro. Neumático y Melismático
AGNUS DEI
O
Cantado por toda la asamblea o el coro. Forma ternaria.
COMUNION
P
Antifonal. Mismo Salmo que el introito pero con diferentes antífonas. Luego
pierde el versículo.
Liturgia de la palabra
Sacrificio
OFERTORIO
Plegarias eucarísticas
SANCTUS
Ciclo de comunión
1)
2)
3)
4)
5)
6)
7)
8)
Re-Fa-Sol-La-Do
La-Do-Re-Fa
Mi-Sol-La-Do
Do-Mi-Sol-La
Fa-La-Do-Fa
Do-Fa-La
Sol-La-Do-Re-Fa
Re-Sol-La-Do
Finalis o fundamental del modo
Tenor o nota de recitación
Resto de las cuerdas del modo
Molle
Naturale
Durum
Alturas
que se
cantan
Ut
Sol
Re
La
Mi
Si
Ut
Fa
Do
Re
Sol
Re
Mi
La
Mi
Ut
Fa
Fa
Re
Sol
Ut
Sol
Mi
La
Re
La
Fa
Sib
Mi
Si
Sol
Ut
Fa
Do
La
Re
Sol
Re
Mi
La
Mi
Fa
Sol
La
Fa
Sol
La
Hildegard von
Bingen
1098 - 1179
Esquema de la estructura habitual de la salmodia
Canto en el que
interviene todo el
coro o la
congregación.
Su contenido
resume, comenta,
sintetiza o amplía
el contenido del
salmo
Las interpretaciones actuales
suelen reducir el canto a una
sola aparición de la antífona
Antífona
Reexposición de
la primer antífona
Antífona
Salmo
Entonación del salmo bíblico. A menudo
se reduce a unos pocos versículos del
salmo original.
Puede ser entonado de forma antifonal
(alternancia entre dos secciones del coro)
o responsorial (solista vs. coro)
Notker
Monje de la
abadía de
Saint-Gall
c.840-912
Natus ante saecula (Notker of St. Gall)
1a Natus ante saecula del flllus invisibilis,
interminus,
1b Per quem fit machina caeli ac terrae, maris et
in his degentium,
2a Per quem dies et horae labant et se iterum
reciprocant,
2b Quem angeli in arce poli voce consona semper
canunt:
3a Hie corpus assumpserat fragile
sine labe
originate criminis
de carne Mariae virginis,
quo primi parentis culpam
Aevaeque lasciviam tergeret.
3b Hoc praesens diecula loquitur
praelucida,
adaucta longitudine,
quod sol verus radio sui
luminis vetustas mundi
depulerit genitus tenebras.
Siglo IX – Renacimiento Carolingio
Ordinario
Tropos
Canto Romano Franco
Misa
Propio
Secuencias
Notación (adiastemática)
Organum
(M. Enchiriadis)
Oficios
Siglo XI – Micrologus
Notación (diastemática)
Música Recta
Organum
Siglo XII – San Martial y Compostela
Florido
Organum
Conductus polifónico
Discanto
Oh mi hermosa botella,
He sufrido ya bastante
Convulsiones y dolencias,
Por no estar a tu lado.
Quisiera besar tu boca,
Tu boca, tu boca,
Tu boca tan suave y fina.
Más y más, tu me has embrujado.
Anónimo, siglo IX: Música Enchiriadis
versus Jubilemus, exultemus
Polifonía de transmisión oral – en Europa al menos desde s. VI
Canto a voces popular (en 5° y en 3°) – Tvisöngur - Gymell
Notas pedales – Ison – Canto Bizantino/Romano antiguo – Instrumentos (gaita, organistrum)
Amplificación del canto litúrgico (en 8°, 5° y 4°) – Musica y Scolica Enchiriadis
Comienzos de la escritura polifónica – s.XII
Organum paralelo (en 8°, 5° y 4°)
Organum florido (nota pedal)
Organum en discanto (contrapunto)