Transcript 文化表現論Ⅰ
「間（ま）」のとり方を 会得しよう！ 第４回京都精華大学人文学部体験講義 担当者： 籔内 智（やぶうち さとし） 2009年10月3日（月） 1 ウォーミングアップ 落語「日和違い」 主人公が「これから出かけるのだが雨が ふるかどうか」と易者にたずねる 易者：きょうは雨がふる天気ではない これを聞いた主人公は、雨具の準備を せず出かけ、大雨にあう 帰ってきて苦情をいうと… 2 3 易者：きょうは雨がふる。天気ではない …と言ったのだといいのがれる 音声が伝達する情報 電話がかかってきました。受話器から次 のような音声が聞こえてきました。どのよ うな情報がそこから得られますか？ 「もしもし？鈴木ですが、今いいでしょう か。あのう、今日先生がおっしゃってたテ ストのことなんですが、本当なんです か？…」 4 メモ： 5 音声が伝達する情報 言語的情報 パラ言語的情報 非言語的情報 6 音声に比べると、文字はもっぱら言語的 情報の伝達を行っている 言語学にとっての音 音声は物理的に見れば空気を媒質とす る疎密波であり、つまりは音である。 音の種類 騒音、楽音、言語音 音の三要素 高さ、強さ、音色 7 音色に関係した音声特徴…分節的特徴 音色以外に関係した特徴 …超分節的特徴、韻律的特徴 強さ・大きさ 速さ 上げ下げ • アクセントとして • イントネーションとして 間の取り方 8 韻律的特徴は、話し言葉によるコミュニ ケーションにおいて非常に重要な役割を 果たしている 文章を声にだして読むことによって、言 葉について再発見することも少なくない ↓ 今回は、韻律的特徴のうち、「間（ま）」に ついて体験的に学習しましょう！ 9 「間（ま）」といえば？ 10 「間（ま）」…広辞苑では 物と物、または事と事のあいだ。あい。間隔。 あいだの空間。すきま。 あいだの時間。ひま。いとま。 ある事にあてる一続きの時間。 家の内部で、屏風・ふすまなどによって仕切られたところ。 日本の音楽や踊りで、所期のリズムを生むための休拍 や句と句の間隔。転じて、全体のリズム感。 芝居で、余韻を残すために台詞と台詞の間に置く無言の 時間。 ほどよいころあい。おり。しおどき。機会。 11 何も言わない「間（ま）」だから、なくてもよ い？ ↓ 「間（ま）」には大切な役割がある 話し手にとっても、聞き手にとっても重要 である 12 話し手側から： 吐く息を使って話したり音読したりするの で、息継ぎのための「間（ま）」を置く必要 がある 「間（ま）」を利用して意味上の区切りを示 す 13 聞き手側から： 先が予測できない話などの場合、「間 （ま）」がないと話の内容がわからなくなる 同じ内容でも、「間（ま）」の短い話を、早 口でわかりにくいと感じる 14 籔内（2007）「談話構造と韻律 情報の関係を探る」 基本周波数とポーズ長という韻律変数を 切り口にして、談話における情報構造と プロソディの関係を探った 実験の結果、産出においても、知覚にお いても、韻律キューは談話のトピック構 造を構築する上で重要であることが判明 した 15 産出調査： 英語母語話者に談話構造の明確な２つ のパラグラフから成るパッセージを音読 してもらう パラグラフ間のポーズ長 ＞文間ポーズ長 ＞句・節間ポーズ長 16 聴取調査： バンドパスフィルターを施したラジオニュースを聞 いてもらう 語彙・統語情報は全くわからないが、基本周波数 やポーズなどの韻律構造は残った状態 条件１：基本周波数もポーズ長も発話のまま 条件２：基本周波数はそのままで、ポーズ長を一定に 条件３：ポーズ長はもとのままで、基本周波数を一定に 条件４：基本周波数、ポーズ長ともに一定に 17 18 ニューストピックが終わったと思った時点で、 できるだけ早く「はい」と言うように指示 基本周波数、ポーズ長ともに重要な知覚の キューであることが判明した 基本周波数やポーズ長がともに働くとより 正確な知覚を促進し、また、二つの要因の どちらかを除くと、知覚の正確さは低くなる この調査では、ポーズのほうがやや重要な キューであるようにうかがえた 野村雅昭（2000）『落語の話術』 すぐれた話芸に接したときにしか経験で きない爽快感や充実感のようなものがあ る それをあじわうためには、いろいろな要 因の重なりが予想されるが、その一つに 「間（ま）」がある キキテに快感をあたえたり、強調の効果 を示したりする間は、話のリズムと密接 な関係をもっている 19 いとしこいしの漫才を聞いてみる 夢路いとし・喜味こいし 20 「七十才からの挑戦」 高垣伸博「いと・こいを科学する」 分析Ⅰー間（ま） ことばのやり取り 284回 間の検出 168箇所 重なり・間がない 116箇所 →標準的は間は、15分の１秒 分析Ⅱーしゃべりの割合 こいし 43％ いとし 57％ 21 高垣伸博「いと・こいを科学する」 分析Ⅲー音声分析 周波数分布 ２．５kHz→一番聞きやすい周波数 明瞭度 声紋波形から、口の開き方が95～97％→明瞭 度が高い リズム 一分間に16ブロックのリズムを刻む→人間の呼 吸のリズムに近く、心地よいリズム 22 杉藤美代子「『間（ま）』の働き」 小学生の読みとプロの読みの聞き比べ 小学生の読み ポーズなし ポーズあり プロの読み手 ポーズなし ポーズあり 23 ポーズの時間と発話時間 小学生 発話時間： ポーズ時間： 読みの速さ： ⇅ プロ 発話時間： ポーズ時間： 読みの速さ： 24 67.1秒 17.7秒 5.9文字／秒 55.2秒 54.2秒 7.3文字／秒 プロの読みと小学生の読み プロの点数 小学生の点数 聞き取りやすいか ９０ ７０ 聞いていて情景や 心情が浮かぶか 親しみやすいか ９５ １０ ４５ ７５ 間の長さ 長すぎる ６０ 短すぎる ９５ 語りの速さ 速すぎる ５ 遅すぎる ５０ 速すぎる ７５ 遅すぎる ５ 25 神宮英夫「間の心理」 26 歌舞伎の名台詞を聞いてもらい、そのポーズ 長がどれくらいか判定してもらう 「切られ与三」 エーご新造さんエ（Ａ）おかみさんエ（Ｂ）お富 さんエ（Ｃ）イヤサお富（Ｄ）久しぶりだな 実際の測定値 Ａ＞Ｄ＞Ｂ＞Ｃ 被実験者の反応値 Ｄ＞Ｃ＞Ｂ＞Ａ ↓ 物理的な値と心理的な値とのあいだに差があ る 課題１． 宮澤賢治『銀河鉄道の夜』 「ではみなさんは、そういうふうに川だと 云われたり、乳の流れたあとだと云われ たりしていたこのぼんやりと白いものが ほんとうは何かご承知ですか。」先生は、 黒板に吊るした大きな黒い星座の図の、 上から下へ白くけぶった銀河帯のような ところを指しながら、みんなに問いをか けました。 27 句読点によって、ポーズの長さを決める といわれることがある 28 e.g. 「読点では１泊、句点では２泊」 句読点は確かに手がかりになるだろうが、 意味を考えずに、単に「。」か「、」かで機 械的にポーズをとるのでは、生き生きと した朗読にならない 課題２． 29 宮澤賢冶「雨ニモマケズ」 雨ニモマケズ 風ニモマケズ 雪ニモ夏ノ暑サニモマケヌ 丈夫ナカラダヲモチ 慾（よく）ハナク 決シテ瞋（いか）ラズ… 30 宮澤賢冶のもとの手帳では… 雨ニモマケズ 風ニモマケズ 雪ニモ夏ノ暑サニ モ マケヌ 丈夫ナカラダヲ モチ 課題３． 31 算数に挑戦！ 「５足す３分の２引く１」はいくつのパタンの計 算式になるでしょうか？ 課題４． 大島（2009）『アナウンサーによる実況ス タイル３パターンにおける音声的差異に ついて』 「あたり一面花で埋め尽くされています。 まだ準備中ですがすでに多くの人が集 まってきています。こちらの方に思いを 伺ってみましょう。すみません、今日はど ちらからお見えですか？」 32 次のスタイルで読んでください ノーマル調 • e.g. ニュースで世界花博覧会の様子を中継 訃報調 • e.g. ニュースで国民的人気者が急死した葬儀 の様子を中継 ハイテンション調 • e.g. 有名人が経営するレストランオープンの様 子を中継 33 34 大島(2009）の結果（ポーズに限定して）： 総時間長において、ハイテンションが短く、 ノーマル調、訃報調と長くなる 発声時間長において、ノーマル調とハイテン ション調との間には有意差が見られなかった ↓ 時間長においては、スタイルの音声的実現に はポーズの役割が大きく、しかもポーズが短 いことが速く感じる要因になっているといえる 郡（2001）『放送音声のスタイ ルの音響特性』 F0値： 「ハイテンション」「楽しげ」が常に「ふつ う」より高く、「悲痛」「落ち着いた」では常 に「ふつう」より低い 時間長： 信号長とポーズ長に高い相関がある 「落ち着いて」「ていねい」「悲痛」は相対 的に長く、「ハイテンション」「ぞんざい」 「緊迫」では短い 35 課題５． 「黒い目のきれいな女の子」は何通りの 解釈ができますか？ それらを適切な音調で区別できますか？ 36 黒い//目のきれいな女の子 黒い目の//きれいな女の子 黒い目のきれいな//女の子 黒い//目のきれいな女の/子 黒い/目のきれいな女の//子 黒い目の/きれいな女の//子 ??黒い目のきれいな女の子 37 課題６． 38 英文に挑戦！ John doesn’t know how good meat tastes. John doesn’t know how good meat tastes. The hostess greeted the girl with a smile. The hostess greeted the girl with a smile. John doesn’t know how // good meat tastes. John doesn’t know how good // meat tastes. The hostess greeted [the girl] with a smile. The hostess greeted [the girl with a smile]. 39 徳川夢声（1949）『話術』 40 ただ生理的に無神経に、言葉と言葉との句 切れをつけるのでなく、張りつめた神経を鋭 敏に働かして、レーダーの如く、正確無比 に敵不適を計るところの「沈黙の時間」なの です。 「マ」とは虚実のバランスなり。 「話術」とは「マ術」なり。 「マ」とは動きて破れざるバランスなり。 外山滋比古（2008）『日本語の 作法』 41 はなし家や役者の苦労するのが間のとり方である。 同じことばでも、間のとり方ひとつで、おもしろくなっ たり、つまらなくなったりするからである。 亡くなった喜劇俳優藤山寛美の語り口のおもしろさ は、間のとり方で、普通の間、定間のほかに、半分 の半間を巧みに使って、観客を笑わせた。 “間抜け”というのは、もともと、芸能で、あるべき間 がないことをとがめることばだった。 お互いの話し方では間抜けことばが横行している が、間を持つことを心がけたい。バカなことでも休 み休み言えば、人の心をとらえることができる。 42