Transcript 以情感計算及語意概念分類建構詩詞情感表達與識別研

以情感計算及語意概念分類
建構詩詞情感表達與識別研究
北京大學計算語言學研究所
2008年12月30日
台灣元智大學中國語文學系
羅鳳珠
[email protected]
1
大
綱
一.
二.
三.
四.
五.
六.
七.
八.
研究動機
情感計算研究的萌芽發展
情感計算研究發展的過程
情感的定義與分類研究
語意概念分類與知識體系的建立
詩詞文學情感表達的特性
研究方法與研究範圍
詩詞文學情感分類及情感計算：情感詞彙、季節更
迭、天候氣溫、晝夜時間、天文意象、動植物意象
九. 綜述：情感表達的媒介
十. 結論與未來的發展
2
研究動機
1/2
•文學與自然科學不一樣，科學理性客觀，文學感性
主觀。
•詩詞以描寫人的情感為主，詩人們透過感官感受外
在事物的變化，心中有所感，發而為詩詞篇章，讀
者透過作品的書寫，以聯想感知作者的情意。
•情感是主觀的，是抽象的，是因人而異且不可計量
的。
•引用電腦作為詩詞研究的輔助工具，詩詞所蘊含的
情感與思想這一部份，是電腦難以取代人腦的區塊。
3
研究動機
2/2
•客觀知識的認知與主觀情意的感知都是人類所具有的心智
情感意識。
•以電腦做為詩詞研究的輔助工具，語意標記與語意概念分
類能使電腦具備理解語意的能力，具備認知的能力。
•電腦善於處理有規則的資料，如能從詩詞中分析、歸納、
整理人類表達情感的方式，進而歸納出規則，將使電腦具
有感知人類情意的能力。
•電腦若具備對客觀知識的認知及對主觀情意的感知能力，
電腦的認知與感知能力將更接近人腦。
•本研究嘗試以情感計算及語意概念分類，建構詩詞情感表
達與識別研究。
4
情感計算研究的萌芽發展
•隨著人工智慧的發達，科學家們相信電腦
可以處理人類的認知思維，情感屬於思維
的一種。
•近十年來，「情感計算」在學術研究上已
經有一些成果，研究的方向集中於情感識
別、表達、溝通，包括如何獲取情感的訊
息、建立情感訊息資料庫、建立情感識別、
理解、表達的模組，以便應用在人機和諧
及人工智慧的研究，使電腦處理訊息的能
力能夠更接近人性。
5
情感計算研究發展的過程
1/2
一、電腦與人腦的跨領域發展
「電腦與人腦比較」的議題，早在1956年即被關注。
美籍匈牙利科學家John von Neumann企圖以人腦
為模型來建構電腦，但由於我們對「人腦的語言」
（language of the human brain）還是很不清楚，
以致於並未成功。
1970年代美國哲學家J. Fodor提出了「思想語言的
假設」（Hypothesis of Language of Thought），
而引起廣泛的討論，但人腦（心智）的語言到底
是如何，仍是未定之數。
6
情感計算研究發展的過程
2/2
二、電腦情感能力的探討
• 1985年，美國麻省理工學院Marvin Minsky 教授在他的專著“The
society of mind”書中提出有關電腦情感能力的探討，廣泛的引起電
腦科學家們的興趣，而引發出很多關於情感計算（Affective
Computing）的研究。
• 1995年開始，美國麻省理工學院Rosalind W. Picard 教授成立了媒體
實驗室，在該校第321號科技報告首先提出了關於情感計算的最初構想。
主旨是提出在神經學（neurological）的研究論證，認為人類的認知和
感知（cognition and perception）是感情（emotion）不可或缺的角
色。電腦如能與人類一樣具有認知和感知的能力，能表達和識別情感，
可以提高決策能力的觀點。
• 中國科學院於2003年召開第一屆情感計算與智能交互學術會議，迄今已
舉辦三屆，但是應用在文學的研究比較少。
7
情感的定義與分類研究
1/4
•情、情緒、情感都是一種心理狀態，屬於抽象的意識。
•依據《辭源》的解釋：「情緒：指纏綿的情意，有如絲
緒。」、「情感：感情有所觸動而起的心理狀態。」
•依據《漢語大辭典》對情緒的解釋，除了纏綿的情意，也
指心情、心境。對情感的解釋是：「人受外界刺激而產生
的心理反應，如喜、怒、悲、恐、愛、憎等。」
•從辭典的解釋可知，情緒出自內心，而情感源於對外物之
所感。
8
情感的定義與分類研究
2/4
• 在中國典籍中，早自先秦時代已將「情」予以分類。《禮
記•禮運篇》：「何謂人情？喜、怒、哀、懼、愛、惡、
欲，七者弗學而能。」
• 《左傳•子產論禮》、《荀子•正名》、劉勰《文心雕
龍》、韓愈《原性》都曾對情感予以分類。
• 西方關於情感理論的探討以及情感分類的研究，源於1398
年：安格列科斯（Bartholomaeus Anglicus）：情感有四
類：喜悅、希望、恐懼、悲傷（1398年，《關於事物性質 》
（De Proprietatibus rerum））
• 1675年：斯匹羅札（Baruch Spinoza）、1681年：霍布斯
（Thomas Hobbes）、1996年：Cornelius、1999年：Ekman
都曾對情感予以分類。
9
情感的定義與分類研究
3/4
• 當代學者對於情感分類的研究，有義大利籍學者Paolo
Santangelo教授，以明清文學作品為範疇，寫成《明清文學作
品中的情感、心境詞語研究》專書，書中對中國人的情感狀況
及表現方式進行分析、比較、歸類，建立明清文學作品情感詞
彙的〈漢、意、英對照關鍵詞語表〉，收有詞彙435筆。
• 中國科學院自動化研究所模式識別國家重點實驗室許小穎、陶
建華教授在〈漢語情感系統中情感劃分的研究〉文中，以現代
漢語表達情感的詞彙為範疇，將情感詞彙分為：（一）基於心
理感受的漢語情感系統：24類，收390種詞彙；（二）基於表
現力的漢語情感系統：分為「態度詞、品性詞、聲音詞、其他」
4類，收597種詞彙。二者總計987種詞彙。
• 中國科學院心理研究所傅小蘭教授在〈人機交互中的情感計算〉
一文，從認知心理學的層面將情感分為五類。
• 仇德輝的《情感學概論》書，從情感變化的特點分為九類，認
10
為：「情感的核心內容是價值」
情感的定義與分類研究
4/4
前人研究中對於情感的分類：
•有些從心理學層面分類，
•有些從認知學層面分類，
•有些從詞彙語義層面分類，
•有些以文學文本內容分析情感表達詞彙，
前人的研究已經奠定了基礎。
11
語意概念分類與知識體系的建立
•本研究以唐宋詩詞語意標記及語意概念分類
知識庫為基礎，進行研究。
•語意標記方法及語意概念分類體系如後述。
12
詩詞文學情感表達的特性
1/5
詩詞文學表達情感的方式，有很多變化，有些
作品直接以情感詞彙書寫所要表達的情感。例
如：
•白居易〈別韋蘇州〉：「百年愁裡過，萬感
醉中來。惆悵城西別，愁眉兩不開。」
•作者將表達情感詞彙「愁裡」、「萬感」、
「惆悵」、「愁眉」明寫於字裡行間，讀者一
目了然。
13
詩詞文學情感表達的特性
2/5
有些作品利用各種修辭技巧間接表達情感，例如：
•崔護〈題都城南莊〉：「去年今日此門中，人面桃花
相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。」整首
詩寫的是景物依舊而人事全非的惆悵。
•又如杜牧〈秋夕〉：「紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲
流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。」寫宮女
秋怨。
•這二首詩都沒有使用任何直接描寫情感的詞彙，但是
讀者可以從〈題都城南莊〉的今昔對比以及〈秋夕〉
的情境烘托之中感受其中所隱含的情感。
14
詩詞文學情感表達的特性
3/5
有些作品以情境的共現表達情感，如：
•蔣捷〈虞美人〉：「少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中。江闊雲低、斷雁叫西風。而今聽雨
僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、
點滴到天明。」
•以「聽雨」為主軸，以少年、中年、老年（而今）三
個不同年齡階段，以歌樓、客舟、僧廬三個不同場地，
以「紅燭昏羅帳」、「江闊雲低、斷雁叫西風」、
「鬢已星星也」三個不同情景並列呈現，舖敘書寫，
通篇無一字直接使用描寫情感的詞彙，但是作者的情
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感，透過這些物象、景象，與讀者起了共鳴。
詩詞文學情感表達的特性
4/5
有些作品，不直寫心中的情感，而以擬人化的技巧轉移
在外物之上，如：
• 杜甫〈春望〉：「國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨
別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝
簪。」感時濺淚、恨別驚心的是人，不是鳥，更不是花。
有些作品明著寫外物，實則以物喻人，如：
• 駱賓王〈在獄詠蟬〉：「西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢
影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰
為表予心。」以蟬寄託自己「無人信高潔」的悲涼無奈。
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詩詞文學情感表達的特性
5/5
•基於詩詞文學表達情感的多樣化特性，除了從內容
抽取情感類別的詞彙之外，還需比對其他類別詞彙，
找出影響情感生成與表達的其他因素，分析「共現
詞彙」之間所產生的對比、襯托、寄寓效果，從中
歸納「共現詞彙」與情感表達的關係。
•舉例言之，詩詞文學裡傷春悲秋的傳統，春天傷失
偶，秋天悲失路，季節是影響情感的因素。此外如
朝夕晨昏之明暗光線、陰晴冷寒之天候變化、不同
節日所引發之情懷、四季景觀之不同，所引起的感
發，或借動植物之特徵習性予以寄託，在在都牽繫
觸動著作者與讀者的心弦。
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研究方法與研究範圍
1/9
一、詞彙切分與語意標記、語意概念分類
• 為了兼顧作品的多元主題，以及探討情感表達的模式，本研
究依照詩詞語言的特性將詞彙予以切分，進行詞彙語意標記
及語意概念分類，再以詞彙作為分析統計的單位。
• 由於中國文字含有一字多義、同形異義、同義異形的特性，
加上詩詞文學千變萬化的修辭技巧，若只是以所切分的詞彙
進行統計，其正確度不足，為求統計數據之正確性，需要以
經過語意標記及語意概念分類的資料統計。
• 文學作品的內容，不外乎描寫某一個時空之下：「人內在的
心靈活動、人與外物的互動、人所看的客觀外物」，因此將
文學內容以人、事、時、地、物為綱領串起各類，另立「其
他」類。總共分為人、事、時、地、物、其他等6項大類，54
中類372小類。（附表一）
18
語意概念分類總表
人
事
人朝 神 稱 身 感 情 情 品 行 狀 形 文
名代 鬼 謂 體 官 感 感 德 為 態 容 藝
君仙 器詞詞詞性動 詞
王人 官 （（情作 彙
綜兩
（
合性
人
情情
）
感感
））
典刑 禮 災 祥 事
故責 俗 厄 瑞 件
（法
事規
典
）
地
物
地 地 自閬幽人空 生生生器建飲自天天事形狀
名 理 然苑冥世間 物物物物築食然候文物容態
景仙之之
狀動 物 資氣
詞
觀境境境
態作
源象
彙
（
物
）
時
四
時
節
氣
時
間
其他
行顏疾狀現單數專形
政色病聲象位詞業容
體
詞 詞 術詞
系
語彙
（
其
他
19
）
人 朝 神
名 代 鬼
君 仙
王 人
、
外
感
官
詞
五
臟
器
官
、
情
感
詞
（
兩
性
情
感
品
德
性
情
人
分 五 覺嗅
泌 官 詞覺
、
物 顏
、面 聽
覺
合 、
、
稱 鬚
味
鬢
覺
髮
膚
、
、 視
覺
身
體
、
四
觸
肢
覺
、
（
綜 情
合 感
情 詞
感
舊 受 懷 負 自 正
、怕 惆 面 適 面
尷 、悵 情 、 情
尬 辛 、感 憐 感
為 酸 憂 （ 惜 （
難 艱 愁 自 愛 喜
寵 悅
）苦 掛 我
否
） 欣
慮
、
、慚 、定 、樂
、
合 愧 厭 、
自
稱 自 煩 惱
我
（ 責 憎 怒
肯
相
惡 怨
、
定
妒
、
、 反
驕
、
詞
矜 懊 、
綜
景
合 、自 惱 悲
仰
感 相 恃 憾 哀
羨
近
傷
惜
慕
詞 、
痛
、
） 思 、、
悠
鄉 擔
感
然
念 驚
﹚
君
王
帝
號
、
君
王
年
號
、
君
、 王
合 陵
稱 墓
皇 眷 人
室 屬 稱
稱 、代
神 謂 指 名
鬼 、代 詞
專 宗 稱 、
稱 教 謂 自
、 稱
稱
神 謂 、謙
一 稱
鬼
般
泛
稱 、
稱
謂 尊
、
、稱
菩
美
職 稱
薩
業
尊
身 、
號
份 貶
、稱
惡
職 稱
官
爵 、
位 親
、人
身
體
器
官
﹚
國 本
人 名
名 、
、別
虛 名
構 字
人 號
名 、
、他
待 稱
考 、
法
號
稱
謂
傾
心
愛
戀
、
相
思
怨
懟
正
面
、
負
面
行
為
動
作
狀
態
合
稱
（
相
反
詞
生
理
狀
娛 作 部水一
態
樂 、、部般
、
活 生 馬、行
心
動 活 部糸為
、
部
（
、智
、活
戰 動 宀、人 相 狀
爭 、部衣部 近 態
活 官 、部、 詞 、
動 場 攴、刀 、 心
艸部
理
、活 部
、部、 相 能
行 動 辵、口 異
蹤 、部言部 詞 願
消 治 、部、 ） 、
生
息 國 其、土
活
之 他貝部
狀
道 部部、
態
、）、ㄔ
、
藝 、走部
心
文 言部、
神
活 語、日
氣
動 動足部
力
、
、
、
形
文
容
藝
詞
彙
樂 書
（名
） 曲 籍
人、專 泛
名 稱
）舞、
、
蹈
書
籍
氣 戲
專
質 劇 泛 名
稱
內
、、
涵
書 書
、
畫 篇
人
專 名
生
名 、
機
遇
、文
、
書 體
官
法 、
場
、 引
境
書 文
遇
法 、
（ 樂
字 曲
帖 泛
20專 稱
、書
畫
、
典
故
佛
典
、
神
話
典
故
、
其
他
刑
責
法
規
刑
責
、
法
規
禮
俗
災
厄
祥
瑞
事
件
祭
祀
、
婚
喪
喜
慶
、
其
他
其旱
他災
災、
害水
、災
災、
厄地
預震
兆、
兵
災
、
福
泰
祥
安
、
祥
瑞
預
兆
家史
氣事
運、
事
情
概
稱
、
世
局
、
國
事
21
四
時
節
氣
節
氣
、
節
慶
、
四
季
時
時
間
對黃月明
時昏、確
間、世時
、夜代間
年晚、、
齡、生範
時時、圍
間刻年時
、、間
其清（
他晨今
）、昔
、白、
相晝日
、、
22
地
名
關街虛關（ 行
津坊構津江 政
地地地地河 地
名名名名溪 名
）、、（流 、
、山外關、 街
地嶺國隘湖 坊
名地地、海 地
合名名門池 名
稱、、、潭 、
河地津、 山
湖名堤沙 嶺
地別、洲 地
名稱港）名
（
、
、行口、 河
島政、島 湖
嶼地橋嶼 地
地名）地 名
名、 名
、
、
、
地
理
自
然
景
觀
地
殊方（全
場）全域
域、域範
、邦、圍
場國泛、
域都稱境
概城 外
稱、、區
東
郊方域
原 範
村、圍
野西、
、方境
街、內
道南區
巷方域
弄、範
、北圍
特
然（坑山
景關谷峰
物隘、崖
、、林嶺
季津原、
節堤莽水
景、漠澤
物合、湖
泊
、稱山
川、
人）泛沙
為、稱洲
景風、島
物景關嶼
）勝津、
蹟渡洞
（口穴
自
閬
苑
仙
境
閬
苑
、
仙
境
幽
冥
之
境
幽
冥
人
世
之
境
人
間
空
間
方
向
、
位
置
、
距
離
23
生
物
枝禾毛飛神
、本、禽物
果、泛、（
、苔稱昆動
草菌、蟲物
、、其爬、
莖瓜他蟲植
、果、、物
根、合水、
、合稱生合
苗稱）兩稱
、）、棲、
合、植、泛
稱植物合稱
）物專稱）
、泛名）、
異稱（、動
類（木動物
合花本物專
稱、、指名
木草稱（
、本（走
葉、皮獸
、
、
生
物
狀
態
動
物
生
命
狀
態
、
植
物
生
命
狀
態
生
物
動
作
動
物
動
作
、
植
物
動
作
器
物
建
築
物
飲
食
物
物泛公合刑爭空品生
味 飲
泛 稱 堂 稱 具 物 路 、 活防 寺 觀 建 品 品
稱）器））品、其用 廟、築
（
、物、、、合他品 道碑專 、 茶
文、宗絲農稱用（ 觀塔名 菸 、
具旗教帛牧）品飲 、陵（ 草 酒
（幟用服漁、、食 碑墓宮 、
單、品飾獵工梳器 塔）室 宴 、
稱帳、（工具妝具 陵、屋 席 其
、幕喪衣、用用、 墓宮廬 、 他
合、葬冠生品品烹 、室、 合 ）
稱神祭腰活（）飪 公屋亭 稱 、
食
、器祀帶工兵、器 署廬臺
品
泛、、、具器交具 建、樓
稱樂娛布單單通、 築亭閣
、
）器樂料稱稱工裝 、臺、
食
、（器、、、具置 建樓園
材
器單具鞋生兵（容 築閣林
、
物稱、襪活器水器 部、院
糕
合、金、工合路、 件園落
點
稱合帛配具稱、起 、林、
、
、稱錢飾合、陸居 軍院寺
調
器、幣、稱戰路用 事落廟
、 、 、
攻、道
自
然
資
源
天
候
氣
象
異玉相 旱 風
類石異 、霜
）、詞 晴 雪
火） 天 露
、、 、 、
金概 陰 雲
屬稱 雨 霧
、 、煙
霞
礦
合
物
稱 、
、 （ 雷
相 電
燃
反 雹
料
詞 霓
、
合
稱
（
同
類
、
、、
相 冷
近 寒
詞 、
、熱
天 事
文 物
日
、
月
、
事
物
概
稱
形 狀
容 態
詞
彙
（ 對
物 比
狀
） 態
星
、
天
空
、
銀
河
、
合
稱
（
同
類
、
異
類
）
物景
品物
形形
態態
、、
環植
境物
形形
態態
、
動
物
形
態
、
24
行
政
體
系
名民
族
邦
國
名
部
門
名
稱
、
、朝
民代
族名
邦號
國、
名朝
（代
合名
稱號
）合
、稱
國、
顏
色
疾
病
原
色
、
借
色
疾
病
療
法
、
疾
病
類
別
、
間
色
、
顏
色
概
稱
狀
聲
詞
單
位
詞
數
詞
其他
定
量
數
詞
、
概
量
數
詞
、
等
級
數
詞
自
然
界
聲
音
、
動
物
聲
音
、
人
類
聲
音
、
器
物
聲
音
現
象
光
芒
、
陰
影
、
自
然
現
象
位文
、藝
容單
量位
單、
位長
、度
量單
詞位
單、
位重
量
單
位
、
面
積
單
專
業
術
語
佛
家
語
、
作
戰
語
、
法
術
語
、
道
家
語
形
容
詞
彙
（
其
他
）
對
比
詞
25
研究方法與研究範圍
大類
中類
小類
人
情感詞（綜合
情感）
1.
2.
3.
2/9
情感（概稱）、綜合情感（相反合稱）、綜合情
感（相近合稱）
正面情感：喜悅欣樂、自我肯定、景仰羨慕、悠
然自適、憐惜愛寵
負面情感：自我否定、惱怒怨妒、悲哀傷痛、感
懷惆悵、憂愁掛慮、厭煩憎惡、懊惱憾惜、擔驚
受怕、辛酸艱苦、慚愧自責、驕矜自恃、思鄉念
舊、尷尬為難
人
情感詞（兩性
情感）
傾心愛戀、相思怨懟
時
四時節氣
四季：春、夏、秋、冬
時
時間
範圍時間：清晨、白晝、黃昏、夜晚
地
自然景觀
風景勝蹟：季節景物（春景、夏景、秋景、冬景）
26
研究方法與研究範圍
大類
中類
小類
物
天候氣象
冷寒、熱旱、晴天、陰雨
物
天文
日、月、星、天空、銀河、天文
物
生物
1.
2.
3.
3/9
神物：神物（動物）、神物（植物）、神物（合稱）、
神物（泛稱）
動物：動物專名（走獸）、動物專名（飛禽）、動物
專名（昆蟲爬蟲）、動物專名（水生兩棲）、動物專
名（合稱）、動物指稱（皮毛）、動物指稱（泛稱）、
動物指稱（其他）、動物指稱（合稱）
植物：植物專名（木本）、植物專名（草本）、植物
專名（禾本）、植物專名（苔菌）、植物專名（瓜
果）、植物專名（合稱）、植物泛稱（花）、植物泛
稱（木）、植物泛稱（葉）、植物泛稱（枝）、植物
泛稱（果）、植物泛稱（草）、植物泛稱（莖）、植
物泛稱（根）、植物泛稱（苗）、植物泛稱（合稱）、
27
生物（異類合稱）
研究方法與研究範圍
4/9
二、質性與計量分析方法
質性研究：目前已有的文學計量研究成果，都是以
字形分辨做為統計素材的計算基礎，未能分辨字
義，所以無法過濾同形異義及異形同義之字詞。
本研究分析文學文本，從中建立語意標記及語意
概念分類知識庫，摒除同形異義的資料，加入異
形同義的資料，以此作為分析及統計的基礎，其
正確性與完整性大幅度提高。
計量研究：為達到研究的科學性、客觀性與準確性，
本研究運用計量分析的方法進行數據的統計，以
所獲得的數據作為推論的基礎。
28
研究方法與研究範圍
5/9
三、研究範圍
•本研究以蘇軾詩及溫庭筠、柳永、蘇軾、秦觀、李清
照、辛棄疾等人之詞作為範圍。
•以經過語意概念分類的詩詞語意概念資料庫為基礎，
分析其在作品中所描寫的情感與季節更迭、天候氣溫、
晝夜時間、景觀變化、自然萬物等客觀外物之間的關
係，分析正負面情感類型及所佔的比例，並進一步與
唐宋詞全文比較。
•選擇的作者與作品兼顧不同作者、不同文體、不同風
29
格、不同境遇……。
研究方法與研究範圍
6/9
蘇軾詩、溫庭筠詞、柳永詞、蘇軾詞、秦觀詞、李清照詞、辛棄疾詞
不同時代背景
晚唐：溫庭筠；
北宋：柳永、蘇軾、秦觀；
南宋：李清照、辛棄疾
不同作者的不同文體 詩：蘇軾；
詞：溫庭筠、柳永、蘇軾、秦觀、李清
照、辛棄疾
同一作者的不同文體 蘇軾詩、蘇軾詞
同一文體的不同作者 詞：溫庭筠、柳永、蘇軾、秦觀、李清
照、辛棄疾
相同文體的不同風格 豪放詞：蘇軾、辛棄疾；
婉約詞：溫庭筠、柳永、秦觀、李清照
30
研究方法與研究範圍
7/9
蘇軾詩、溫庭筠詞、柳永詞、蘇軾詞、秦觀詞、李清照詞、辛棄疾詞
窮達順逆境遇懸殊
蘇軾、李清照、辛棄疾
性別不同
李清照為女性。
性別不同，生活經驗與情感感受、表達
方式不同
承平：柳永、蘇軾、秦觀；
戰亂：李清照、辛棄疾
政治環境背景不同
時代盛衰不同
盛：柳永、蘇軾、秦觀；
衰：溫庭筠、李清照、辛棄疾
文體發展階段不同
初期：溫庭筠；
中期：柳永、蘇軾、秦觀、李清照；
晚期：辛棄疾
31
研究方法與研究範圍
作者/項目
文體別
蘇軾
詩
蘇軾
詞
辛棄疾
8/9
詞作風格 作品數量
詞彙數量
2,855
95,297
豪放
379
12,418
詞
豪放
629
26,608
溫庭筠
詞
婉約
74
1,685
柳永
詞
婉約
218
10,670
秦觀
詞
婉約
148
5,815
李清照
詞
婉約
53
1,783
4,356
154,276
32
總計
研究方法與研究範圍
9/9
•除了以所選研究範圍的七家詩詞分析比較，為了
求得論述的客觀性，另外加上三種數據相互比較，
•其一是：不含蘇軾詩之六家詞綜合數據；
•其二是：七家詩詞之綜合數據；
•其三是：唐宋詞全部作品的綜合數據。
•本研究進一步透過情感計算方法，分析不同文體、
不同作者、不同風格、不同境遇的詩詞作品之情
感表達方式，期以從中歸納詩詞情感表達的方式，
並建立詩詞情感表達的模組。
33
詩詞文學的情感分類及情感計算
情感詞彙分類與計量：情感詞彙
1/6
•本研究依照歷來對人類情感的研究，將情感分為積極
正面與消極負面二大類。
•兩性情感是文學作品的重要內容，但是兩性情感很難
以正面或負面區分。
•本研究將兩性情感獨立，凡是單純書寫男女之情的作
品，歸為兩性情感。
•並將男女之情分為「傾心愛戀」、「相思怨懟」二類，
前者偏向正面，後者偏向負面，無法明確劃分或者可
34
以明顯判斷不屬於兩性情感者，歸為綜合情感
詩詞文學的情感分類及情感計算
情感詞彙分類與計量：情感詞彙 2/6
大類
中類
小類之分項
數量
綜合
情感
正面
情感
憐惜愛寵、景仰羨慕、喜悅欣樂、悠然
自適、自我肯定
5類
負面
情感
擔驚受怕、悲哀傷痛、憂愁掛慮、惱怒
12類
怨妒、厭煩憎惡、慚愧自責、辛酸艱苦、
感懷惆悵、思鄉念舊、驕矜自恃、懊惱
憾惜、自我否定
情感（概稱）、綜合情感（相反合稱）、 3類
綜合情感（相近合稱）
1類
其他
兩性
情感
傾心
愛戀
相思
怨懟
1類
35
六家七種詩詞的情感詞彙，其情感之不同類別（中類）統計表如附表二
100.00%
90.00%
80.00%
70.00%
60.00%
50.00%
40.00%
30.00%
20.00%
10.00%
0.00%
正面
負面
傾心愛戀 相思怨懟
蘇軾詩
蘇軾詞
辛棄疾詞
溫庭筠詞
柳永詞
秦觀詞
李清照詞
六家詞
七家詩詞
唐宋詞
36
詩詞文學的情感分類及情感計算
情感詞彙分類與計量：情感詞彙 3/6
•依據上述分類分析六家七種詩詞的情感詞彙，其情感
之不同類別（中類）統計表如附表二，情感之不同類
別（小類）統計表如附表三。
•從附表二、三統計可知，無論以作者、以文體、以風
格區分，詩詞作品描寫負面情感的比例都高於正面情
感。
•再以六家詞之總數及以唐宋詞全文統計，所得到的結
果仍然一樣。
•依此可以推論唐宋詩詞以描寫負面情感的作品居多。
37
詩詞文學的情感分類及情感計算
情感詞彙分類與計量：情感詞彙--正面情感
4/6
蘇軾詩
蘇軾詞
辛棄疾詞
喜悅欣樂
憐惜愛寵
喜悅欣樂
485/ 920
44/90
108/245
52.72%
48.89%
44.08%
溫庭筠詞
憐惜愛寵
3 /5
60.00%
柳永詞
秦觀詞
李清照詞
喜悅欣樂
憐惜愛寵
憐惜愛寵
72 /120
17 /43
5/9
60.00%
39.53%
55.56%
六家詞
七家詩詞
喜悅欣樂
喜悅欣樂
236 /512
721 /1432
46.09%
50.35%
唐宋詞
喜悅欣樂
3130 /6382
49.04%
上表的統計是各家作品正面情感類別之中，比例最高的類別及所佔百分比
38
詩詞文學的情感分類及情感計算
左
5/6 表
統
計
是
22.20%
各
家
20.00%
作
品
25.55%
負
面
34.00%
情
感
類
27.14%
別
之
22.22%
中
，
38.78%
比
例
22.05 %
最
高
19.23 %
的
類
別
18.79%
及
所
18.02%
佔
百
21.04%
39 分
比
20.80%
情感詞彙分類與計量：情感詞彙--負面情感
蘇軾詩
蘇軾詞
擔驚受怕
悲哀傷痛
401/1806
53 /265
辛棄疾詞
溫庭筠詞
柳永詞
惱怒怨妒
悲哀傷痛
憂愁掛慮
162 / 634
17/50
76 /280
秦觀詞
李清照詞
六家詞
悲哀傷痛
憂愁掛慮
40/180
19/49
憂愁掛慮
320/1451
惱怒怨妒
279/1451
擔驚受怕
612 /3257
憂愁掛慮
587/3257
憂愁掛慮
3520 /16732
惱怒怨妒
3480 /16732
七家詩詞
唐宋詞
詩詞文學的情感分類及情感計算
情感詞彙分類與計量：情感詞彙 6/6
•宋詩因為只分析統計蘇軾一家詩，雖然以蘇軾詩統
計，仍以負面情感居多，但正面與負面比例的差距
比唐宋詞小，與七家詩詞相比，也以蘇軾詩之正負
面比差距最小，就蘇軾個人之詩詞相比，詩詞的正
負面比差距依然比較小。
•全宋詩總數二十五萬四千餘首，蘇軾詩2,855首，所
佔比例很小，加上宋詩受理學影響而比唐詩多出更
多的哲理詩，以及宋代文人很多愁緒可以另以詞作
寄託兩種因素的影響，以此推論全宋詩正負面情感
的比例差距，應會比唐宋詞小，但是若只以蘇軾詩
40
推論，失之粗糙，其代表性恐有不足。
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：季節
1/10
•人的情感，會受到哪些自身情緒之外的因素
影響？首當其衝的是季節更迭所引起的天氣、
溫度與萬物景觀的變化。
•傷春與悲秋是中國文學的二大主題。《毛詩
正義•孔穎達疏》曰：「春則女悲，秋則士悲，
感其萬物之化故所以悲也。因有女悲遂解男悲，
言男女之志同而傷悲之節異也。」
41
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：季節
2/10
•懷春、傷春的心情最早見於《詩經》，〈召南
•野有死麕〉：「野有死麕，白茅包之；有女
懷春，吉士誘之。」〈豳風•七月〉：「七月
流火，九月授衣。春日載陽，有鳴倉庚。女執
懿筐，遵彼微行，爰求柔桑，春日遲遲，采蘩
祁祁，女心傷悲，殆及公子同歸。」寫的都是
女子懷春的心情。
•唐代王昌齡的〈閨怨〉：「閨中少婦不知愁，
春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿
覓封侯。」可以說是為「春女善懷」定了調。
42
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：季節
3/10
•悲秋的感慨，源於《楚辭》之〈離騷〉：
「日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之
零落兮，恐美人之遲暮。」
•到了宋玉《九辯》：「悲哉秋之為氣也！蕭
瑟兮草木搖落而變衰。」
•發展至此，深植文人心中的悲秋情懷可說已
經成熟。
43
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：季節
4/10
春女所思所懷，偏向兒女私情，心事難說。
秋士所悲所感，偏向懷才不遇，志業落空。
• 葉嘉瑩認為：「『春女善懷』與『秋士易感』在中國古典詩
歌中，其感情是有著相通之處的。寫女子的不被人賞愛和才
士的不被人任用，其寂寞悲涼之感，是相似的。」。
• 中國詩詞又常以男女關係暗喻君臣關係，以女子不被賞愛暗
喻臣子不被重用，如杜荀鶴〈春宮怨〉：「早被蟬娟誤，欲
妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容。」又如王國維〈虞美
人〉：「碧苔深鎖長門路，總為蛾眉誤。自來積譭骨能銷，
何況真紅，一點臂砂嬌。 妾身但使分明在，肯把朱顏悔？
從今不復夢承恩，且自簪花，坐賞鏡中人。」。
• 無論如何，傷春悲秋已成為中國詩詞的主要傳統。
44
各家作品描寫季節的比例如附表四
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
蘇軾詩
蘇軾詞
辛棄疾詞
溫庭筠詞
柳永詞
秦觀詞
李清照詞
六家詞
七家詩詞
春天
夏天
秋天
冬天
唐宋詞45
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：季節
5/10
•從作品描寫的季節分析，各家詩詞都以描寫春季所
佔的比例最高，其次是秋季。
•六家詞、七家詩詞及唐宋詞的比例也以春季為高。
•以四季的自然景觀分析，也以寫春景的比例偏高。
•七家詩詞只有柳永與溫庭筠詞作寫秋景的比例高於
春景。
•而六家詞、七家詩詞及唐宋詞整體比例，仍以寫春
景偏高。
•以季節加上季節景觀合併統計結果，仍是以描寫春
天的比例最高。
46
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：季節
6/10
由高至低，各家季節描寫比例高低之排序如下：
春季
溫庭筠詞→李清照詞→辛棄疾詞→秦
觀詞→蘇軾詞→蘇軾詩→柳永詞
春景
蘇軾詞→李清照詞→秦觀詞→辛棄疾
詞→蘇軾詩→柳永詞 →溫庭筠詞
春季+春 溫庭筠詞→李清照詞→辛棄疾詞→蘇
景＝春天
軾詞→秦觀詞→蘇軾詩→柳永詞
47
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：季節
7/10
由高至低，各家季節描寫比例高低之排序如下：
秋季
柳永詞→秦觀詞→蘇軾詩→蘇軾詞→
辛棄疾詞→李清照詞→溫庭筠詞
秋景
溫庭筠詞→柳永詞→蘇軾詩→辛棄疾
詞→秦觀詞→李清照詞→蘇軾詞
秋季+秋景 柳永詞→蘇軾詩→秦觀詞→蘇軾詞→
辛棄疾詞→李清照詞→溫庭筠詞
＝秋天
48
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：季節
8/10
•溫庭筠詞的內容，只寫春季的原因，是因為他的
詞以「描寫歌妓們的苦痛生活和追求真誠的愛情
以及美好光明的願望。」為主，正符合「春女善
懷」的論述，秦觀、李清照詞大體類似。
•柳永描寫秋季的詞雖然比寫春季少，但在七家詩
詞中所佔的比例最高，而且高於六家詞、七家詩
詞及唐宋詞的綜合比例，是因為柳永仕途失意，
深感懷才不遇之悲。
•秦觀、蘇軾詞寫秋季的比例亦高，因為他們都曾
經歷過貶謫（才士不遇）。
49
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：季節
9/10
柳永詞的內容分為二大部分，一寫男女之情，一寫秋士之感。
柳永官場失意的辛酸，使他更有感於宋玉悲秋及「貧士失職而
志不平。」的心情，而在詞中直寫「當時宋玉悲感」的悲憤
蒼涼，正是「秋士易感」的寫照。
柳永218闋詞作中，引宋玉自況的詞作有五闋，除了〈擊梧桐〉
之外，都與宋玉悲秋情懷有關。 ：
1. 〈戚氏〉：「時宋玉悲感，向此臨水與登山。 」
2. 〈玉蝴蝶〉：「望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景
蕭疏，堪動宋玉悲涼。」
3. 〈雪梅香〉：「景蕭索，危樓獨立面晴空。動悲秋情緒，當
時宋玉應同。」；
4. 〈爪茉莉〉：「每到秋來，轉添甚況味。…更休道、宋玉多
悲」；
5. 〈擊梧桐〉：「見說蘭臺宋玉，多才多藝善詞賦。」
50
詩經、楚辭、漢樂府詩、全唐詩、宋名家詩、唐宋詞的季節描寫比較（附表五）
70.00%
60.00%
詩經
50.00%
楚辭
40.00%
漢樂府詩
30.00%
全唐詩
20.00%
宋名家詩
10.00%
唐宋詞
0.00%
春天
夏天
秋天
冬天
51
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：季節
10/10
從附表五的分析統計可以看出，《詩經》與《楚辭》
的季節描寫比較平均。
•但是，在《詩經》的傷春情懷與《楚辭》的悲秋情
懷之後的詩詞作品，季節的描寫已經明顯的集中於
春秋二季，描寫春天的比例最高，其次是秋天，夏、
冬二季的比例非常小，可以驗證出傷春悲秋的情懷
已然成為詩詞裡描寫情感的傳統，也是主要的內容。
•《詩經》與《楚辭》之外，唐宋詩詞作品描寫春天
的比例，以唐宋詞最高，描寫秋天的比例以唐宋詞
最低，也足以說明以男女之情為主要內容的唐宋詞
題材，正符合春天所思所懷以男女之情為主的傳統。
52
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：天候氣溫的變化
1/3
•隨著季節變化的，除了自然景觀之外，還有
天氣陰晴與氣溫暖寒的變化。
•詩詞既以描寫春秋二季居多，氣溫當然是冷
寒多於暖熱。
•七家詩詞之中，寫陰雨天及冷寒氣溫的比例
都高於寫晴天及暖熱天，柳永之外，其他詞人
作品二者的比例差距都很大，詳如附表六。
53
附表六：各家詩詞描寫天候氣溫的比例
100
蘇軾詩
蘇軾詞
80
辛棄疾詞
溫庭筠詞
60
柳永詞
40
秦觀詞
李清照詞
20
0
六家詞總計
七家詩詞總計
陰雨
晴天
冷寒
暖熱
唐宋詞總計 54
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：天候氣溫的變化
2/3
•冷寒暖熱氣溫與季節相關，這是可以理解
的客觀現象。
•從前面的寫作季節統計，春、秋二季比例
高於夏、冬二季，春寒秋涼，所以詩詞寫
冷寒多於暖熱，與季節有關。
•但是天候陰晴與季節的相關性不若溫度這
麼高，可是詩詞之中描寫陰雨天的比例遠
遠高於晴天，便是一項值得探討的問題。
55
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：天候氣溫的變化
3/3
•詞，屬於南方文學，六家詞人之中，除了蘇軾的
詞作有一些寫於比較北邊的密州、開封等地，但
寫於南方的比例仍然比較多。
•中國南方的雨季集中在5-10月，整個中國的平均
雨季，夏秋多雨而冬春少雨。
•詩詞寫於春天的比例高於秋天，所以會遇到雨季
的月分是初秋至中秋的9-10月，總計二個月。
•但是從各個不同範圍的統計顯示，寫陰雨天的比
例都遠高於晴天。這是因為詞人筆下的陰雨天，
恐怕不全然是天候的陰雨，還包含心境的陰雨。
56
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：晝夜時間的更迭1／6
•另一項影響情感的因素是晝夜所帶來光線明暗的
不同，以及黃昏與夜晚特別讓人想家的因素。
•從下表可知，如果將一天之間的時間分為清晨、
白晝、黃昏、夜晚四個時段，所有作品都是寫於
夜晚的比例最高，其次多數是寫於黃昏，只有蘇
軾詩是寫於清晨的比例高於黃昏，溫庭筠詞寫於
清晨與黃昏的比例一樣，比例最低的是寫於白晝。
•如果將一天之間的時間分為白天（清晨、白晝）
與夜晚（黃昏、夜晚）二個時段，則寫於夜晚的
比例全部都遠遠高於白天。
57
晝夜時間光線明暗的變化（清晨、白晝、黃昏、夜晚）2/6
70
蘇軾詩
60
蘇軾詞
50
辛棄疾詞
溫庭筠詞
40
柳永詞
30
秦觀詞
20
李清照詞
10
六家詞
0
七家詩詞
清晨
白晝
黃昏
夜晚
唐宋詞58
附表七：晝夜時間光線明暗的變化（白天、夜晚） 3/6
90.00%
蘇軾詩
80.00%
蘇軾詞
70.00%
辛棄疾詞
60.00%
溫庭筠詞
50.00%
柳永詞
40.00%
秦觀詞
30.00%
李清照詞
20.00%
六家詞
10.00%
七家詩詞
0.00%
白天
夜晚
唐宋詞
59
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量： 晝夜時間的更迭
4/6
在以負面情感居多的唐宋詞裡，詞人筆下的黃昏：
• 或是「欲黃昏，雨打梨花深閉門」（李煜〈憶王孫〉）的
孤寂，
• 或是「雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。」（歐
陽修〈蝶戀花〉）的無奈，
• 或是「把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨」（朱淑真〈蝶
戀花〉）的淒清，
• 或是「已是黃昏獨自愁，更著風和雨」（陸游〈卜算子〉）
的落寞，
• 或是「小院黃昏人憶別。落紅處處聞啼鴃。」（蘇軾〈蝶
戀花〉）的惆悵，
• 或是「王孫一去杳無音，斷腸最是黃昏後。」（李之儀
60
〈踏莎行〉）的傷悲。
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：晝夜時間的更迭
5/6
• 黃昏的孤單寂寥，延續到夜晚便成了「夜長衾枕寒」（溫
庭筠〈更漏子〉）的寂寞淒涼。
• 詞人筆下因「諳盡孤眠滋味」（范仲淹〈御街行〉）而覺
長夜漫漫的，不外乎是空閨女子以及遷客騷人。
• 顧敻〈訴衷情〉：「永夜拋人何處去，絕來音。香閣掩。
眉斂。月將沉。爭忍不相尋。怨孤衾。換我心、為你心。
始知相憶深。」代表了空閨女子的心聲。
• 李煜〈烏夜啼〉：「昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏
滴頻敧枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來夢裏浮生。
醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。」寫盡遷客騷人的傷痛。
• 即便夜裡有一場好夢，夢醒時，恐怕也只落得「夜茫茫，
重尋無處，覺來小園行遍」（蘇軾〈永遇樂〉）的惆悵。
• 詩詞裡的黃昏夜晚，總是悲傷多，歡樂少，這種情況，也
符合了詩詞裡負面情感多於正面情感的現象。
61
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：晝夜時間的更迭
6/6
• 多位詞人描寫清晨的比例高於黃昏或與黃昏一樣多，
唐宋詞全部作品描寫清晨的比例高於黃昏，主要的
因素是唐宋詞筆下很多的女子是歡場女子。
• 這些歡場女子在送往迎來的歌樓酒肆之中，尋芳客
一夜尋歡，往往是黎明即起，匆匆離開趕路，很多
的離別都在清晨發生。
•牛希濟〈生查子〉：「春山煙欲收，天澹稀星小。
殘月臉邊明，別淚臨清曉。語已多，情未了。回首
猶重道。記得綠羅裙，處處憐芳草。」秦觀〈南歌
子 〉：「玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。夢回宿酒未全
醒。已被鄰雞催起、怕天明。 臂上妝猶在，襟間淚
尚盈。水邊燈火漸人行。天外一鉤殘月、帶三星。」
62
都是其中最典型的代表。
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：天文意象
1/8
從詩經〈陳風•月出〉：
月出皎兮，佼人僚 （美好）兮，舒窈糾（體態苗條）兮，
勞心悄（憂愁）兮。
月出皓兮，佼人懰（美艷）兮，舒懮受（體態多姿）兮，勞
心慅（不安）兮。
月出照兮，佼人燎（亮麗）兮，舒夭紹（體態輕盈）兮，勞
心慘（悲傷）兮。
月亮已經成了世間多情男女寄託心事的對象。 63
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：天文意象
2/8
• 李白〈靜夜思〉：「床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，
低頭思故鄉。」勾起普天之下所有異鄉遊子的思鄉情懷。
• 李白〈關山月〉：「明月出天山，蒼茫雲海間。長風幾萬里，
吹渡玉門關。漢下白登道，胡窺青海灣。由來征戰地，不見有
人還。戍客望邊色，思歸多苦顏。高樓當此夜，歎息未應閒。」
道盡戰地征人與空閨思婦只能遙隔兩地對月嘆息的悲涼。
• 李白〈長相思〉：「長相思，在長安。絡緯秋啼金井欄，微霜
淒淒簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長歎。美人如花隔
雲端，上有青冥之長天，下有綠水之波瀾。天長路遠魂飛苦，
夢魂不到關山難。長相思，摧心肝。」使多少相隔兩地的有情
人一起「長相思，摧心肝」。
64
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：天文意象
3/8
•蘇軾〈水調歌頭〉：「人有悲歡離合，月有
陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里
共嬋娟。」天上的月圓月缺，人間的圓滿缺
憾，總是交相更迭，亙古不變。
•月亮，成了詩人筆下最常被寫及的天文景觀。
65
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：天文意象
4/8
天文景觀分為日、月、星、銀河四種項目。
一、月亮
•從統計各家詩詞使用的次數及比例可知，使
用頻率最高的都是月亮，其次是日。附表八
二、星與銀河
•蘇軾詞寫銀河多於星。
•秦觀詞銀河與星一樣多。
•其餘都是星多於銀河。
66
附表八：日、月、星、銀河等天文景觀比例
80
蘇軾詩
70
蘇軾詞
60
辛棄疾詞
50
溫庭筠詞
40
柳永詞
30
秦觀詞
20
李清照詞
10
六家詞
0
七家詩詞
太陽
月亮
星星
銀河
唐宋詞67
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量： 天文意象
5/8
• 詩人曾將月與花、人、酒並列為人世間美好的事物，因此
而有「縱使有花兼有月，可堪無酒更無人」（李商隱〈春
日寄懷〉）、「花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，
對影成三人。」（李白〈月下獨酌〉）等作品出現。
• 但是月亮所引發的情感，多數是「海上生明月，天涯共此
時。情人怨遙夜，竟夕起相思。」（張九齡〈望月懷遠〉）
的二地相思之苦。
• 或是「此生此夜不長好，明月明年何處看。」（蘇軾〈陽
關詞三首：中秋月〉）的人事無常之感。
• 即便是也有「唯願當歌對酒時，月光長照金樽裡。」（李
白〈把酒問月〉）的灑脫，畢竟不多。
• 整體而言，月亮所引發的情感，仍是負面多於正面。
68
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量： 天文意象
6/8
• 詩人筆下所寫的月亮，多數使用「月」或「明月」、「月
明」、「月色」等詞彙。
• 但是，七家詩詞之中，蘇軾341句寫及月亮的詩裡，常使用
「殘月」（9次）、「缺月」（6次）、「孤月」（3次）、
「寒月」（1次）、「冷月」（1次）等詞彙，蘇軾詞三次寫
缺月，這些都是負面悲傷詞彙。
• 柳永詞中也是七次寫殘月，一次寫冷月。溫庭筠二次寫殘月、
辛棄疾殘月二次、缺月一次，李清照一次、秦觀寫殘月、月
寒、月冷各一次。
• 柳永等人寫殘月，或因自身的異鄉孤寂，或寫情感上的二地
相思。
69
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量： 天文意象
7/8
• 蘇軾62歲三度被貶，初到儋州第一年歲末，心境悽愴，念及
子由，寫〈十二月十七日夜坐達曉，寄子由〉詩：「燈燼不
挑垂暗蕊，爐灰重撥尚餘薰。清風欲發鴉翻樹，缺月初升犬
吠雲。閉眼此心新活計，隨身孤影舊知聞。雷州別駕應危坐，
跨海清光與子分。」從詩題可知當時是農曆十七，月仍當圓，
但蘇軾心中、筆下的月卻是「缺月」。
• 65歲獲赦北返，寫〈六月二十日夜渡海〉詩：「參橫斗轉欲
三更，苦雨終風也解晴。雲散月明誰點綴，天容海色本澄清。
空餘魯叟乘桴意，粗識軒轅奏樂聲。九死南荒吾不恨，茲游
奇絕冠平生。」農曆二十的月色，應已清輝漸減，但此時的
蘇軾，渡海北返，心境已如烏雲散盡，眼中所見便成了「雲
散月明」一片清朗的景象。
• 可見詩人筆下、眼前、心中的缺月、殘月，未必等同於天上
的缺月、殘月。
70
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量： 天文意象
8/8
•七家詩詞寫及「星」的比例僅次於「月」。
•除了泛寫「星」之外，以星座之專名書寫者，
頻率較高的是牛郎織女星、金星系列的太白
長庚星以及北斗星。
•牛郎織女星所引發的情懷，當然是有情人相
隔二地的思念之苦。
71
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：動植物意象
1/4
•以「鳥獸蟲魚草木」等動植物做為詩歌比興的技巧，
是《詩經》以來詩歌創作的傳統。
•有些動植物在詩人反覆描寫之後，已經有了固定的
意象，如柳樹的離別意象，麋鹿的隱逸意象，松竹
的高潔意象等等。
•詩人們最常寫到那些動植物與其作品的內容及風格
有密切關係，也與作者自身的性格及遭遇有關。
72
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：動植物意象
2/4
•從附表九的分析及統計，可以看出詩及豪
放詞描寫最多的動物是馬。
•婉約派詞人偏向描寫體型比較小的動物，
尤以黃鶯、燕、雁、鴛鴦居多。
•植物方面，七家詩詞寫得最多的是柳、菊、
梅。
73
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：動植物意象
3/4
• 柳樹具有離別的意象，古人送行時折柳相贈，可見於《三輔
黃圖》的記載：「霸橋在長安東，跨水作橋，漢人送客至此
橋，折柳贈別。」
• 漢樂府詩題有〈折楊柳〉，是漢橫吹曲所留下的十曲之一 。
• 魏、晉、南朝宋梁陳有〈折楊柳〉十首，〈折楊柳行〉四首，
唐代有五十三首，寫的都是離別之苦。
• 唐宋詞以兩性情感為主軸，在柳永之前，詞人筆下的女性多
數是歡場女子。在這些逢場作戲，送往迎來的歌樓妓館之間，
柳樹被大量的描寫，用來作為離別的象徵 。
74
詩詞文學的情感分類及情感計算
相關情境分類與計量：動植物意象
4/4
• 郭茂倩《樂府詩集》5,156首，寫到柳樹的句子有256句，佔
4.97％。
• 全唐詩51,170首，是唐宋詞的二倍多，寫到柳樹的句子有
3,055句，佔5.97％。
• 唐宋詞總計24,226闋，寫到柳樹的句子有3,144句，佔12.98
％。
• 宋名家詩網站所收43,943首宋詩，寫到柳樹的句子有1,778句，
佔4.05％。
•唐宋詞寫柳樹的頻率比唐宋詩高出很多，柳樹同時也
是唐宋詞出現頻率最高的植物，與唐宋詞主題描寫兩
性負面情感偏多的現象相符。
75
綜述：情感表達的媒介
1/4
作者/類別
季節/％
天候/％
氣溫/％
晝夜/％
天文/％
動物
植物
蘇軾詩
33.71/66.29
春天60.39
陰雨89.43
冷寒72.97
夜晚66.42 月亮50.22 馬鶴牛
竹松柳
蘇軾詞
25.07/74.93
春天71.96
陰雨76.83
冷寒77.14
夜晚82.73 月亮70.19 馬燕鶯
柳梅楊
辛棄疾詞
27.84/72.16
春天73.45
陰雨86.73
冷寒81.25
夜晚81.25 月亮56.64 馬燕雁
梅柳菊
溫庭筠詞
8.57/91.43
春天87.50
陰雨95.24
冷寒75.00
夜晚70.59 月亮74.07 鶯燕雁
柳杏梅
柳永詞
31.90/68.10
春天53.52
陰雨61.90
冷寒55.00
夜晚76.06 月亮45.69 馬鴛鴦鶯
柳桃楊
秦觀詞
19.74/80.26
春天70.59
陰雨76.74
冷寒82.35
夜晚79.55 月亮48.54 燕鶯雁
柳梅桃
李清照詞
10.29/89.70
春天80.00
陰雨85.00
冷寒93.33
夜晚75.76 月亮48.39 雁鴻馬
梅桐柳
六家詞
26.11/73.89
春天70.70
陰雨77.96
冷寒75.27
夜晚79.89 月亮57.08
七家詩詞
30.44/69.56
春天66.31
陰雨83.94
冷寒73.95
夜晚73.29 月亮53.61
唐宋詞
春天73.72
陰雨75.26
冷寒72.97
夜晚70.25 月亮53.19
76
綜述：情感表達的媒介
2/4
•由上一個分析統計可知，在以描寫負面情感為主軸
的唐宋詞，影響其感受的季節、天候、溫度、晝夜
時間等外在環境條件是一樣的。
•用來寄託其心中情感的天文、動物、植物等外物元
素也是相近的。
•天文物象的月亮，集中於表達思鄉與相思之苦，因
此各家作者都一樣。
•用以寄託情感的動物，則豪放派詞人與婉約派詞人
有所不同。
•離別是引發詩詞負面情懷的主因，因此柳樹是多數
詩人詞人用以寄託情感的植物。
77
綜述：情感表達的方式--詞彙共現
3/4
從這一闋詞可以看到作者的心境隨著外物
「凍雲黯淡天氣，扁舟一
葉，乘興離江渚。渡萬 的轉移而變化。
壑千巖，越溪深處。怒
柳永在「凍雲黯淡天氣」的秋
濤漸息，樵風乍起，更
聞商旅相呼。片帆高舉。
晨，扁舟一葉，「乘興」出
泛畫鷁、翩翩過南浦。
遊，心境輕快，但是到了黃
望中酒旆閃閃，一簇煙
昏，因為看到「殘日」、
村，數行霜樹。殘日下，
「漁人鳴榔歸去」、「敗荷
漁人鳴榔歸去。敗荷零
零落」、「衰楊掩映」、
落，衰楊掩映，岸邊兩
「浣沙遊女」，想起自己
兩三三，浣沙遊女。避
行客、含羞笑相語。
「繡閣輕拋，浪萍難駐」，
到此因念，繡閣輕拋，
晨起出遊之興至此一掃而空，
浪萍難駐。歎後約丁寧
情緒急轉直下，從「慘離懷」
竟何據。慘離懷，空恨
到「空恨歲晚歸期阻」，最
歲晚歸期阻。凝淚眼、
後「凝淚眼」望向暮色中的
杳杳神京路。斷鴻聲遠
「杳杳神京路」，進而感歎
長天暮。」（柳永〈夜半
樂〉）
後約丁寧無據。
78
綜述：情感表達的方式--詞彙共現
4/4
從這一闋詞可以看出作者用以烘托情感的元素，包括：
•季節（深秋）
•天氣（凍雲黯淡天氣）
•自然景觀（敗荷零落，衰楊掩映）
•時間（黃昏—引發愁緒的時間點）
•植物（霜樹、敗荷、衰楊、浪萍）
•動物（斷鴻）等相關情境
正是《文心雕龍•物色》篇所說的：「春秋代序，陰
陽慘舒，物色之動，心亦搖焉。」、「情以物遷，
辭以情發」的寫照。
79
結論與未來發展
1/5
一、在以描寫二性情感的唐宋詞作品裡，寫負面情感遠
遠多於正面情感。
二、作品中用以表達情感的因素包括季節更迭、天候氣
溫、晝夜時間、景觀變化、自然天象萬物等客觀外物：
1.季節景觀：春天＞秋天
2.天候變化：陰雨＞晴天
3.氣溫升降：冷寒＞暖熱
3.晝夜時間：夜晚＞白晝
4.天象景觀：月亮＞日＞星＞銀河
5.自然萬物：動物：馬、鶯、燕最多；植物：柳樹最多
分析出情感表達的因素，也同時得出情感表達的規則，
有了規則，便能夠透過計量的數據識別情感。
80
結論與未來發展
2/5
• 無可否認，文學裡情感的表達與人類情感的表達都
是複雜多變且因人而異的。
• 分析的規則與歸納統計的數據只能代表情感的共相，
無法涵蓋個別的差異。
• 如前所述，「酒、花、月」被多數人認為是人世間
美好的事物，但是李煜亡國後卻無奈的發出「春花
秋月何時了」的哀嘆悲鳴。
• 除了情感表達的方式多變，歸結到文學作品本身，
還有語意、語用、語境的問題以及語法的變化，在
在都是影響本研究的因素。
• 電腦不能解決所有的問題，本研究嘗試以情感計算
及語意概念分類建構詩詞情感表達與識別研究，從
影響情感的因素分析歸納出規則，更細緻的分析，
還有待後續更多的研究。
81
結論與未來發展
3/5
• 語意標記及語意概念分類，使電腦具備認
知的能力。
• 情感計算分析歸納情感生成及表達模式，
使電腦具備感知的能力。
• 認知能力使電腦接近人的知識體系。
• 感知能力使電腦接近人的情感表達、分辨
及溝通能力。
• 人的知識體系包含哲理思維邏輯，詩詞裡
有很多哲理詩，如何解決？
82
結論與未來發展
4/5
蘇軾〈題沈君琴〉：
若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？ 若言聲
在指頭上，何不於君指上聽？
楊萬里〈戲筆，二首之一〉
野菊荒苔各鑄錢，金黃銅綠兩爭妍。天公支
與窮詩客，只買清愁不買田。
83
結論與未來發展
5/5
文學欣賞：
認知＋感知＋哲理思維＋聯想
語意＋語用（語／句法、詞性）＋語境＋意境＋情境
＋心境
未來的發展
• 增加語／句法及詞性的標注，使電腦對語意的解讀更完整。
• 分析人的哲理思維邏輯，使詩意的解讀更接近人的感受。
• 相信在引用信息科技作为文史研究辅助工具的研究可以再
往前迈进一大步。
84