Transcript 達文西
作者:3號 達文西是義大利文藝復興盛期美術家、自然 科學家、工程師。繪畫方面，他把科學知識 和藝術想像有機地結合起來。他的思想活躍， 從不迷信教條，認為藝術應該體驗人自身在 自然之中獲取的經驗。例如他所選的模特兒 都是一些活生生的人，而非圖像或虛構出來 的，切實表達人的心理狀態及感情。如代表 作《最後的晚餐》﹝The last Supper﹞，成 功地描繪戲劇性衝突中人物的精神面貌。 《蒙娜麗莎》﹝Mona Lisa﹞肖像畫，卓越地 表現了人物的內心喜悅。 這不是達文西的原作，是個巨幅的掛毯，畫中的背景 跟原畫並不相同。1495年達文西接受摩爾人的委託， 在米蘭的葛拉吉埃修道院的餐廳，製作《最後的晚餐》 的壁畫，終於在1498年完工。 這副畫的12個人物是耶穌的門徒，可以分為四組來解 讀，耶穌剛好在畫面的正中央，嚴格的幾何構圖，天 花板是6*6的格子，左右牆壁各有4副畫，可以看下面 的紅線，無論怎樣切割都很對稱，這就是工程背景出 身的達文西，凡是都追求完美的個性。 1503 ~ 1506 年 油彩‧畫板，77 x 53 公分 羅浮宮，巴黎﹝Paris﹞，法國 《蒙娜麗莎》中的人物描繪手法可以說是自然主義的 先驅，因此在繪畫史上具有轉捩點的重要地位。達文 西運用了一種稱為「暈塗法」的技法，也就是將透明 的油彩層層塗上，使底層色彩的明暗界線逐漸模糊， 同時他也去掉礙眼的輪廓線，讓人物柔和的浮現出來。 蒙娜麗莎的微笑永遠帶著一層柛秘的面紗，是因為她 那微微翹起的嘴角左右不太平均，嘴唇的輪廓不清晰 所致，加上暈塗法使光與影微妙的融合，成功地顯出 獨特的效果。 達文西觀察到，物體越遠，在人的眼中看起 來其輪廓就越模糊；還發現雨、物、浮塵等大氣 效應會影響視覺，色彩本身會隨距離而變化，例 如遠山看起來就帶著藍色，這就是他發展出的 「大氣透視」﹝Atmospheric Perspective﹞理論： 空氣成為我們周圍世界的一部份，受致於每日的 大氣條件，例如在《基督受洗圖》中，風景的輪 廓並不那麼鮮明，而且在光幔下體積也顯得不那 麼實在。 《基督受洗圖》由 達文西與老師維洛 其奧共同完成 從《岩洞中的聖母》﹝Madonna of the Rocks﹞到《聖母、聖嬰和聖安娜》 ﹝The Virgin and Child with St Anne﹞等作品中，達文西繼續 他的觀察，提高他的想像力：空間變得深廣優遠， 山脈的輪廓變得模糊、虛無飄渺，霧中的風景隨 著不定的空氣而若隱若現。 1510 年 油彩‧畫板，168 x 130 公分 羅浮宮，巴黎﹝Paris﹞，法國 為了豐富構圖，達文西在這幅畫中使人物 的身姿在空間裡輕柔舒展地鬆開，並以籠 罩在灰濛大氣中的重岩疊峰為背景。 達文西安排瑪莉亞橫坐在她的母親聖安娜的 腿上，充滿愛意地探身向前去扶持想要騎上 小羊背上的愛兒，聖安娜則面露微笑地看著 這情景。 年輕時的達文西就有意運用明暗法和顏色的 漸變，使人物從背景中凸顯出來，例如在《柏諾 瓦的聖母》﹝Madonna Benois﹞中，他熟練地運 用明暗來界定形狀。他還發現，光線除了用於加 強人物之外，還可以他們顯得柔和，創造出一股 神秘的氣氛，例如《岩洞中的聖母》就有這樣的 效果。 1495 ~ 1508 年 油彩‧畫板，190 x 120 公分 國家畫廊，倫敦﹝London﹞，英國 這幅畫中有一處多水而涼爽的野 外，幼時的施洗者約翰在聖母的 披風蔽蔭之下向幼兒的基督禮拜， 右邊的天使表明了上天對耶穌的 呵護。 1452年:四月十五日，出生在義大利佛羅倫斯市附近的文西鎮。 1466年:遷居佛羅倫斯市。進入維洛丘的工作室學畫 1472年:在維洛丘的作品「基督受洗圖」左下方畫了小天使，使維洛丘驚歎不已。 1482年:遷居米蘭，成為米蘭公爵斯佛札的宮廷畫家 1483年:開使史佛薩公爵騎馬銅像的雕刻工作。 1490年:在史佛薩城從事「天堂祭」的舞台設計。 1495~97年:開始在米蘭的修道院畫壁畫「最後的晚餐」 1499年:法國國王路易十二世佔領米蘭。達文西遷居佛羅倫斯。史佛薩公爵的銅像模型被 摧毀。 1503年:開始畫「蒙娜麗莎」。 1504年:七月，父親去世。 1506年:接受法軍米蘭總督的邀請，離開佛羅倫斯，前往米蘭。 1513年:從米蘭遷居羅馬，擔任麥第奇家族出身的教皇利奧十世的宮廷畫家。 1516年:接受法蘭西斯一世的邀請，前往法國。居住在安布瓦茲的克盧城堡（國王法蘭西 斯一世所贈送的）。 1519年:五月二日，達文西逝世於克盧城堡，享年六十七歲