Transcript הסנסור
צילום דיגיטאלי שיעור מקוון טל מיכלוביץ הבדלים בין מצלמות דיגיטאליות למצלמות סרט סטנדרטיות 2 רזולוציה – 50אחוז פחות זיהוי תבנית הפיקסלים – תבנית ברורה בדיגיטאליות צבעים – אין נטייה לצבע מסוים ניתן להתחרט אין צורך בפיתוח אין עלות סרטי צילום שליחה באמצעי אלקטרוני – תמונה היא קובץ עריכה מיידית -בתוכנות עיבוד תמונה שילוב מצלמת וידאו סיווג מצלמות דיגיטליות 3 מצלמות קומפקטיות מצלמות סופר-זום מצלמות חובבים מצלמות דמויות Single Lens Reflex - SLR חלקי המצלמה 4 גוף המצלמה הסנסור העצמית (מערכת העדשות והמיקוד) צמצם סגר עקרון הפעולה.. עיקרון הפעולה של מצלמה דיגיטאלית .1התמונה נקלטת על גבי סנסור (חיישן אלקטרוני). .2התמונה מעובדת בסנסור. .3התמונה מועברת מהסנסור אל כרטיס זיכרון כקובץ. 5 הסנסור הסנסור הוא הרכיב העיקרי במצלמה מגדיר את רוב התכונות והיכולות של המצלמה עיקרון הפעולה -הופך קרני אור למידע דיגיטאלי ומפענח את המידע כתמונה שני סוגים עיקריים בשוק: CCD CMOS 6 מבנה הסנסור פיסת סיליקון בגודל 23:15מ"מ ,עליה מפוזרים מיליוני דיודות דיודה -רכיב אלקטרוני המסוגל לצבור מטען חשמלי עוצמת האור הנקלטת מתורגמת למטען חשמלי המטען החשמלי משתנה כתלות בעוצמת האור/בהירות ערכו של המטען נשמר כסט של מספרים ובעזרתו ניתן לשחזר לאחר מכן את התמונה 7 תקריב נוסף הסנסור דיודה 8 איך פועל הסנסור? הסנסור הסנסור (כל דיודה המותקנת בו) ,מסוגל לקלוט רק את עוצמת האור(הבהירות) של האובייקט המצולם. הסנסור מבחין בין 256גוונים של אפור: (לבן הוא גוון אפור בעל 0%אפרוריות ושחור הוא גוון אפור בעל 100%אפרוריות) גווני אפור 9 אז איך מתקבלת תמונת צבע? RGBוהאור הנראה 10 מסננים פילטרים על כל דיודה מרכיבים פילטר באחד מהצבעים הבאים: .1אדום .2ירוק .3כחול 11 שחזור הצבעים מהסנסור -אינטרפולציה כעת ,נותר לשחזר את הצבעים מסנסור מטריצה ולהפוך את כל המידע בסנסור לתמונה. עבור כל דיודה,המחשב(מותקן במצלמה) מסתכל בנתוני התאים השכנים ומבצע אינטרפולציה על הנתונים כדי להחליט על הצבע הסופי של נקודה זו. לאחר מכן ,הסנסור מחבר את כל הנקודות המחושבות לתמונה שלמה ,נקודה נקודה ושומר אותה כקובץ בכרטיס הזיכרון. 12 שחזור הצבעים מהסנסור – אינטרפולציה()1 13 96% 0% 94% 12% 100% 12% 96% 0% 98% שחזור הצבעים מהסנסור – אינטרפולציה()2 0% 0% 2% 100% 0% 100% 0% 14 0% 4% שחזור הצבעים מהסנסור – אינטרפולציה()3 15 90% 0% 80% 100% 85% 100% 90% 0% 100% שחזור הצבעים מהסנסור – הפרדה מדויק העלמת פרטים מריחת צבע 16 מקור פיקסליזציה ומאפייני תמונה 17 כל תמונה דיגיטאלית היא למעשה אוסף גדול של נקודות.לכל נקודה יש מאפיינים משלה(צבע למשל). אוסף כל הנקודות הללו זו לצד זו יוצר את התמונה .לכל נקודה כזו קוראים פיקסל. כמות הפיקסלים נקראת גם רזולוציית התמונה והיא המרכיב העיקרי בקביעת איכות התמונה. כל דיודה בסנסור ,מספקת מידע לפיקסל אחד בתמונה הסופית. ככל שהסנסור מכיל יותר דיודות ,התמונה המתקבלת ,מורכבת ממספר גדול יותר של פיקסלים ואיכותה טובה יותר. רזולוציית הסנסור מצלמות מצהירות על יכולת ההפרדה של הסנסור שלהן באחת משתי דרכים: .1סה"כ מספר הדיודות /מספר הפיקסלים בתמונה הסופית .2מספר הדיודות לרוחב ולאורך הסנסור/מספר הפיקסלים לדוגמא ,מצלמה בעלות רזולוציה מקסימאלית של 3.1מיליון(מגה) : 3.1 .1מגה פיקסל 1536 X2048 .2 18 מהי הרזולוציה המקסימאלית במצלמה שברשותכם? יצירת קובץ התמונה על גבי כרטיס הזיכרון בגמר הצילום ,המצלמה מעבדת את הנתונים מהסנסור ויוצרת קובץ מחשב המכיל את התמונה הסופית. המצלמה יכולה לשמור את הקובץ באחת משתי התצורות הבאות: .1פורמט גולמי -תמונת מפת סיביות .2פורמט מכווץ – תמונה מכווצת 19 פורמטים של קבצי תמונה תמונות מפת סיביות ) ,)bitmapהן תמונות ששומרות מידע אודות כל פיקסל ,ומציגות את הפיקסלים זה ליד זה כדי להרכיב את התמונה. פורמט – bitmapהוא פורמט גולמי לרוב ,קבצים בעלי סיומת .Tiff תמונות בפורמט הגולמי תופסות מקום רב בזיכרון ולכן רוב המצלמות הדיגיטאליות ,מאפשרות בנוסף לשמור את התמונות בפורמט מכווץ.לרוב,קבצים בעלי סיומת .Jpg 20 כרטיסי זיכרון :סוגי כרטיסים Compact Flash Memory Stick .Secure digital 21 חיבור המצלמה למחשב סוגי חיבור כבל USB חיבור FireWire קורא כרטיסים חיצוני 22 מה עושים עם הקבצים לאחר שהועברו אל המחשב? 23 עיבוד תמונה הדפסה צפיה על גבי המחשב (תוכנת אלבום תמונות) שיבוץ בקבצים אחרים (מסמכי ,wordמצגות )PP שיבוץ והעלאה לאתר אינטרנט שליחה לחברים בדואר אלקטרוני עיבוד תמונה תוכנות שונות לעיבוד תמונה Photoshop,PaintShopProותוכנות אחרות תוכנות אלו מאפשרות: פעולות על התמונה כולה-סיבוב/מראה/שינוי גודל/חיתוך/שוליים/מסגרת פעולות תיקון ושיפוץ-תיקון עיניים אדומות/תיקון שריטות/ריטוש כתמים פעולות גראפיות-איזון צבע/שינוי בהירות וניגודיות/שינוי גוון ורוויה הפעלת אפקטים מכל הסוגים שמירת התמונה הערוכה בפורמטים שונים 24 הדפסה חישוב הגודל הסופי של תמונה מודפסת 25 רזולוציית הדפסה 200עד dpi 600 מחלקים את מספר הפיקסלים שבתמונה (רוחב וגובה) ברזולוציית ההדפסה הרצויה ומכפילים ב .2.54 זהו הגודל הסופי של התמונה המודפסת. לעולם לא להדפיס מתחת ל dpi 200 אין משמעות להדפסה מעל ( dpi 600העין האנושית אינה מבחינה בהבדל) גדלי תמונה סטנדרטיים: 15x10ס"מ 18x13 /ס"מ 30x20 /ס"מ דוגמא – חישוב גודל מקסימלי להדפסה 26 בחרנו לצלם תמונה ברזולוציה של 3.1מיליון פיקסלים. על פי יחס רוחב/גובה 4ל 3-מספר הפיקסלים הוא: 2048פיקסלים לרוחב 1536פיקסלים לגובה נחלק מספרים אלו ב 300ונכפיל ב 2.54 נקבל בס"מ את המידות הבאות: 17.3ס"מ לרוחב 13ס"מ לגובה מתאים לפיתוח בגודל 18x13מקסימום חלקי המצלמה 27 גוף המצלמה הסנסור העצמית (מערכת העדשות והמיקוד) צמצם סגר העצמית מערך העדשות המסייע למיקוד האור על הסנסור איכות העדשות שבעצמית (חומר ,רמת ליטוש,סוג הציפוי) ואיכות ההרכבה של העדשות בעצמית (דיוק אופטי ,מניעה ותיקון סטיות ועיוותים) ,קובעות את איכותה של העצמית כולה ,ומכאן את איכותה של התמונה כפי שהיא נקלטת בסנסור. 28 תפקידי העצמית העצמית אחראית על המאפיינים הבאים: מערכת המיקוד אורך המוקד והזום(קובע את שדה/זווית הראיה) שדה/זווית הראיה (רחב עד צר) עומק השדה (רדוד עד עמוק) במצלמות אוטומטיות מאפיינים אלה נקבעים אוטומטית (לא תמיד באופן האופטימאלי) במצלמות מתקדמות יותר ,ניתן לשלוט ידנית על חלק מהמאפיינים. 29 סוגי עצמיות 30 עצמית פריים ()Prime עצמית זום ()Zoom עצמית מאקרו ()Macro Focus עצמית נורמל ()Normal עצמית רחבה ()Wide Angle עצמית צרה ()TelePhoto אורך המוקד ושדה הראיה בעצמיות פריים שדה הראיה קבוע ולא ניתן לשינוי (אלא בהרכבה של עדשות נוספות). אורך מוקד -ארוך שדה ראיה -צר 31 בעצמיות זום שדה הראיה משתנה כתלות באורך המוקד הנוכחי אורך מוקד -קצר שדה ראיה -רחב דוגמא נוספת עצמיות ושדה הראיה 32 איך שדה הראיה משפיע על גודל העצמים בתמונה? עצמיות זום ושדה הראיה באורכי מוקד ארוכים (,)zoom in שדה הראיה מצטמצם ,והפריטים נראים גדולים יותר. באורכי מוקד קצרים (,)zoom out שדה הראיה מתרחב והפריטים נראים קטנים יותר 33 מה הקשר בין שדה הראיה לחשיפה? נתוני עדשות 35 הרפרנס – עדשות במצלמות 35מ"מ עדשות 35מ"מ במצלמות סרט מקבילות בערך ל 7מ"מ במצלמות דיגיטליות. עדשת זום המספקת 35-140מ"מ ,תוגדר כx4 - המספר הנמוך קובע את זווית הראיה הרחבה )(WideAngle המספר הגבוה קובע את זווית הראיה הצרה )(TelePhoto http://www.dpreview.com זום אופטי וזום דיגיטלי זום אופטי זום דיגיטלי הזום האופטי -משנה פיסית את אורך המוקד של העדשה. הזום הדיגיטלי -בוחר חלק מהתמונה שנקלטה על הסנסור ומגדיל אותה לגודל המבוקש. 36 איזו עדשת זום יש במצלמה שלך? צילום פורטרט עיוותים בצילום בשדה ראיה רחב שדה ראיה רחב 37 שדה ראיה צר תרגיל בצילום פורטרט מיקוד אוטומטי ומיקוד ידני מיקוד אוטומטי מול מיקוד ידני בעיות במיקוד אוטומטי: פרטים קטנים סביבה עם תאורה נמוכה עצמים בתנועה חלונות או משטחים שקופים אחרים אפשרות למיקוד ידני 38 מיקוד אוטומטי על מנת לציין את נקודת המיקוד הרצויה ,יש לכוון עליה וללחוץ חצי לחיצה. המצלמה משנה באופן אוטומטי את המוקד עד לקבלת הקונטרסט הגבוה בין הנקודות המרכיבות את התמונה. לחיצה עמוקה מסיימת את הפעולה. 39 דוגמא מערכת המיקוד – שליטה במישור המיקוד 40 הסבר P2 מיקוד סלקטיבי – נעילת מוקד 41 תרגיל במיקוד סלקטיבי מערכת המיקוד – עומק השדה מישור המיקוד אזור עומק השדה אזורים מחוץ למוקד 42 מערכת המיקוד – צילום מאקרו 43 לכל עדשה קיים מרחק מינימום מסוים והיא איננה יכולה להתמקד על עצם הנמצא קרוב יותר ממרחק זה. על מנת לצלם עצמים המצויים במרחקים קרובים במיוחד, עלינו להעביר את המצלמה למצב של צילום מאקרו. מצב מאקרו מאפשר צילום ממרחק של סנטימטרים ספורים. סימול מאקרו במצלמות – סמל של פרח צילום מאקרו MacroFocus - 44 דוגמה נוספת צילום מאקרו 45 תרגילים בצילום מאקרו מיקוד אוטומטי 46 כברירת מחדל ,רוב המצלמות הדיגיטאליות ממקדות באופן אוטומטי עם חצי לחיצה ונועלות את המיקוד עבורנו ()AF Lock מיקוד אוטומטי מתקבל כאשר רמת הניגודיות בין כל שתי נקודות בתמונה ,היא הגבוהה ביותר. המצלמה מזיזה את המוקד הלוך ושוב עד לקבלת התמונה בעלת הניגודיות הגדולה ביותר – הממוקדת ביותר. המצלמה תתקשה למקד אוטומטית במצבים הבאים: רמת אור נמוכה מדי ניגודיות תמונה נמוכה מדי (קיר חלק).. צילום דרך משטחים/חומרים מסויימים (זכוכית/פלסטיק/רשתות).. פתרונות -ברוב המצלמות ,קיימת אופציה לשינוי שיטת המיקוד האוטומטי ,טווח המיקוד ומעבר למיקוד ידני. שיטות למיקוד אוטומטי בדיד Single Shot - חצי לחיצה נועלת את המיקוד (עצמים סטטיים) מוניטורינג – Monitoring המצלמה ממקדת גם ללא חצי לחיצה .חצי לחיצה נועלת את המיקוד(.מיקוד מהיר) רציף – Continuous המצלמה ממקדת גם ללא חצי לחיצה ,חצי לחיצה אינה נועלת את המיקוד (עצמים בתנועה) אילו שיטות קיימות במצלמה שלך? 47 תרגילי מיקוד במודים שונים טווח המיקוד האוטומטי מדידה מנקודות מרובות – Multipoint מדידה מאזור מסוים – Selected frame מדידה מאזור מצומצם – Spot אילו שיטות לשינוי טווחי מיקוד קיימות במצלמה שלך? 48 תרגיל צילום במודים שונים מיקוד ידני אינו אפשרי במצב צילום אוטומטי. יש להעביר את המצלמה לאחד ממצבי הצילום הידניים יש לקבוע את המרחק מהמצלמה אל האובייקט המצולם. 49 העצמית -סיכום בעצמיות זום ,שינוי הזום משפיע על אורך המוקד. שינוי אורך המוקד משנה את שדה/זווית הראיה. שינוי שדה הראיה משפיע על: גודל האזור הנקלט,גודל הדמויות המתקבלות,עומק השדה (כתלות במפתח צמצם מקסימאלי אפשרי), החשיפה ,ופרמטרים נוספים (בהמשך).. בהקשר של המיקוד אוטומטי ,ביכולתנו לקבוע את שיטת המיקוד ולהשפיע על העצמים הנתפשים ממוקדים ועל אלה שיתפסו לא ממוקדים 50 חשיפה Exposure - החשיפה קובעת את רמת הבהירות של התמונה החשיפה תלויה בשני פרמטרים: כמות/עוצמת האור המגיעה לסנסור פרק הזמן בו הסנסור חשוף E(xposure)=I(ntensity) x T(ime) שליטה על החשיפה מתבצעת תוך שימוש בשני רכיבים במצלמה: מפתח הצמצם (קובע את כמות/עוצמת האור) מהירות הסגר (קובעת את זמן החשיפה) 51 הסבר כללי על הצמצם והסגר קביעת החשיפה ברוב המצלמות קביעת החשיפה המתאימה לתמונה כלשהי ,הוא אוטומטי .בחלק מן המצלמות, ניתן לכוון את החשיפה הרצויה גם באופן ידני. במצב חשיפה אוטומטית ,בודקת המצלמה את עוצמת האור המגיעה מהעצם ומשנה בהתאם את מפתח הצמצם ומהירות הסגר ,לקבלת תמונה חשופה אופטימאלית. 52 דוגמה לחשיפות שונות חשיפות 53 חשיפה אוטומטית – Auto Exposure במצב של חשיפה אוטומטית ) , (AEמחשבת המצלמה את מפתח הצמצם ומהירות הסגר עבורנו. על מנת לקבוע את מפתח הצמצם ומהירות הסגר הרצויות ,עושה המצלמה שימוש במד אור. מד אור הוא רכיב אשר מודד את עוצמת האור הממוצעת באזור המצולם. 54 חשיפה אוטומטית – מד האור המצלמה רואה בגווני אפור בלבד ומד האור מחזיר את ממוצע הגוון בתמונה. ממוצע הגוון 55 מד האור אם הממוצע שנמצא בהיר מגוון האפור הממוצע המצלמה תסגור צמצם ואו תגדיל את מהירות הסגר, באופן אוטומטי אם הממוצע שנמצא כהה מגוון האפור הממוצע המצלמה תפתח צמצם ואו תקטין את מהירות הסגר, באופן אוטומטי אפור ממוצע 56 חשיפות אוטומטיות שגויות.. חשיפת יתר 57 חשיפת חסר 58 חשיפת חסר 59 אז איך ניתן לבצע תיקוני חשיפה? תיקוני חשיפה 60 קומפוזיציה שונה שינוי שיטת המדידה של מד האור שימוש בפונקציות סצנה מוכנות מראש שינוי ידני של מפתח הצמצם ואו מהירות הסגר עבודה במצב ידני: הוספה או החסרה של ערכי חשיפה ()EV נעילת חשיפה הצמצם הצמצם Aperture - •צמצם-חריר בעל גודל משתנה. •תפקידו לשלוט על כמות האור המועברת לסנסור. •צמצם סגור יעביר מעט אור. •צמצם פתוח יעביר יותר אור. •הצמצם הוא אחד הכלים לשליטה בחשיפה. •בנוסף ,מפתח הצמצם משפיע על עומק השדה 61 הצמצם – מפתחי צמצם ומספרי f מספרי צמצם אופייניים( -מכונים גם מספרי ) f f/8 45 62 32 22 16 f/5.6 f/4 f/2.8 כל הסקאלה 4 5.6 8 11 2.8 2 f/1 1.4 דוגמת חישוב הצמצם f/8 f/5.6 f/4 f/2.8 •מספרי הצמצם מגדירים את היחס בין קוטר הצמצם לאורך המוקד. •צמצם פתוח יכניס יותר אור מאשר צמצם סגור. •צמצם f/4יכניס פי 2אור מאשר צמצם f/5.6 •צמצם f/4יכניס פי 4אור מאשר צמצם f/8 63 -Dpreviewמהו טווח הצמצם שלנו? שינוי מפתח הצמצם 64 חשיפה אוטומטית – מפתח צמצם נקבע אוטומטית חשיפה ידנית – פונקציה לשינוי ידני של מפתח הצמצם – Aperture priority במצב "עדיפות צמצם" ,אנו יכולים לשנות את מפתח הצמצם והמצלמה משנה את מהירות הסגר באופן אוטומטי עבורנו ,על מנת לשמור על חשיפה קבועה. מפתח הצמצם המקסימלי משתנה כתלות באורך המוקד. בצילום באורך מוקד גדול ,המפתח המקסימלי האפשרי קטן יותר מאשר בצילום באורך מוקד קצר. תרגילים ב Aperture priority חשיפות – צילום במפתחי צמצם שונים 65 עומק שדה – צמצם פתוח לעומת צמצם סגור צמצם פתוח צמצם סגור לסכמת עומק שדה 66 עומק שדה – צמצם סגור 67 ומה עם הסגר? הסגר Shutter - תריס שנפתח ונסגר בעת הצילום ומאפשר לאור לחדור אל הסנסור בזמן שהוא פתוח. משך הזמן בו הסגר פתוח ,מוכר כמהירות הסגר. מהירות הסגר משפיעה על כמות האור המגיעה אל הסנסור ומכאן על החשיפה (יחד עם מפתח הצמצם) E(xposure)=I(ntensity) x T(ime) סגר מהיר (נפתח ונסגר במהירות) -יכניס מעט אור סגר איטי – (נפתח ונסגר לאט יחסית) -יכניס יותר אור בנוסף להשפעה על החשיפה ,מהירות הסגר משפיעה גם על האופן בו נקלט עצם בתנועה 68 מהירויות סגר – השוואה 1 צילום בסגר איטי 69 צילום בסגר מהיר מהירויות סגר – השוואה 2 צילום בסגר איטי 70 צילום בסגר מהיר מהירויות סגר – סגר איטי 71 מהירויות סגר – סגר מהיר 72 מהירויות סגר מהירויות סגר נעות בין אלפיות שנייה לבין מספר שניות. מהירות סגר ( 1/1000אלפית שנייה – מהיר) מהירות סגר ” 15( 15שניות – איטי) צילום בסגר מהיר מקפיאה את הדמות במקומה צילום בסגר איטי "מורח" את הדמות במהלך התנועה. מהו טווח המהירויות של המצלמה שלך? 73 תרגיל צילום אובייקט בתנועה הסגר – מהירויות אופייניות 74 – 1/1000אלפית שנייה 1/500 1/250 1/125 1/60 ”1 ” - 2שתי שניות שילוב בין סגר לצמצם שילוב בין מהירות הסגר למפתח הצמצם ניתן להגיע לאותה חשיפה בשילובים שונים של מפתח הצמצם ומהירות הסגר מודים במצלמות :אוטומטי לגמרי ,עדיפות סגר, עדיפות צמצם ,שילוב מתוכנת ,קביעת פרמטרים בנפרד. 75 PANNING 76 החשיפה הסופית- שילוב מפתחי צמצם ומהירויות סגר מצלמות אוטומטיות עושות שימוש במד אור כדי למדוד את החשיפה הרצויה ומכוונות את הצמצם ואו הסגר בהתאם כדי לספק תמונה בחשיפה אופטימלית. המוד האוטומטי אינו יעיל במצבים שונים: .1עצמים כהים על רקע בהיר .2עצמים בהירים על רקע כהה .3צילום דרך משטחים שקופים 77 תנאי תאורה תאורה טבעית – שמש/ירח (שעות שונות ביום ,זוויות שונות של צילום,תקופה בשנה) תאורה מלאכותית – (נורות ליבון,הלוגן,פלורוסנט) אובייקטים זוהרים (גחליליות/צמחים זוהרים/אורות הכרך/מחזירי אור,זיקוקים) 78 צילום בתאורה טבעית פונקציות סצנה מוכנות מראש Scene selection צילום על פי תנאי הסצנה דמדומים ,דיוקן בדמדומים ,דיוקן ,נוף ,שלג ,חוף ים/סביבת מים 79 פונקציות סצנה מוכנות מראש Twilight mode Twilight portrait mode Landscape mode Portrait mode Snow mode Beach mode 80 צילום בתאורה מלאכותית איזון לובן – White Balance 81 הוספת תאורה מלאכותית -שימוש בפלאש 82 יעיל למרחקים קצרים,יתרונות בצילום אובייקטים בתנועה. כיוון הפלאש,תאורה מלאכותית ,עזרים לפיזור אור פלאש פנימי (תאורה אוטומטית,שליטה על הפלאש) שינוי עוצמת הפלאש. גם בתנאי תאורה טובים ( להסרת צלליות מתחת לעיניים) – Fill Flash קומפוזיציה 83 צילום אופקי ואנכי התאמת קו במתאר הכללי של הנושא למסגרת כלל אצבע – סובב כדי לקבל יותר פרטים מה רוצים להדגיש? להזיז את האובייקט הצידה אפקטים אומנותיים – חלוקה לשלישים צילום פנוראמי 84 עיבוד תמונה – פעולות עקרוניות 85 פעולות על גבולות התמונה פעולות של שינויי צבע על התמונה כולה שינויי צבע בחלקים של התמונה תיקונים טכניים הוספת אפקטים קומפוזיציה המרת פורמטים פעולות על גבולות התמונה 86 סיבוב שיקוף שינוי גודל חיתוך הוספת שוליים למסגור הוספת מסגרת אומנותית פעולות של שינויי צבע 87 שינוי בהירות וניגודיות שינוי גוון ורוויה שינוי באיזון הצבע שינויים אוטומטיים שינויים ידניים שינויי צבע בחלקים של התמונה 88 שימוש במברשות העיצוב מברשות החלקה/חידוד/טשטוש מברשות מתיחה ודחיפה מברשות לשינוי בהירות מברשות לשינוי רוויה שינויי צבע בחלקים של התמונה 89 יצירת אזורי בחירה שימוש במקל הקסם שינוי סיבולת הוספת אזורים החסרת אזורים שינויים על אזורי בחירה הסרת אזורי בחירה תיקונים טכניים תיקון עיניים אדומות תיקון שריטות 90 הוספת אפקטים 91 אפקטים אומנותיים אפקטים גיאומטריים אפקטים של תאורה אפקטים של עיוות אפקטים על קצוות אובייקטים אפקטים של שיקוף אפקטים של טקסטורה קומפוזיציה הכרת חלונית השכבות סוגי שכבות מאפייני שכבה 92 שם אטימות מיקום שיטת שילוב