Transcript Презентация 5

Тема 5.






Литература Серебряного
века.
Конец XIX - начало XX века – переломный период в
духовной жизни русского общества.
Кризисные черты классического этапа русской
культуры XIX века. Критика реалистического
направления в литературе.
Смена культурно-ценностных ориентиров. Творческое
переосмысление и обновление творческих позиций.
Формирование нового художественного мышления,
появление различных модернистских течений в
литературе и искусстве. Борьба между
представителями разных направлений:
приверженцами критического реализма, символизма,
акмеизма, футуризма, имажинизма и др. течений.
Усиление процесса интеграции отечественной
культуры в европейскую и мировую культуру.





Русский реализм конца XIX - начала XX века.
Последний период жизни и творчества великого
русского писателя Л.Н.Толстого.
Отражение писателем в художественном и
публицистическом творчестве особенностей жизни
той поры.
Обличение общественного зла в романе
“Воскресение” (1899) , недовольство романом
правящих и церковных кругов и отлучение писателя
от церкви в 1901 году.
Статья “Не могу молчать” (1908) и теория Толстого о
непротивлении злу насилием. Влияние
публицистических и философских работ Толстого на
мировую общественную мысль.
Расцвет таланта русских писателей-реалистов
А.М.Горького, И.А.Бунина, Л.Н.Андреева,
А.И.Куприна, В.В.Вересаева,, А.Н.Толстого и др.

Антон Павлович ЧЕХОВ (1860-1904)
Творчество А.П.Чехова – выдающееся явление русского
критического реализма.
«В плеяде великих европейских драматургов
Чехов сияет как звезда первой величины даже
рядом с Толстым и Тургеневым» Бернард Шоу.






1880-е г. – начало литературной деятельности.
Юмористические рассказы.
Чехов-новеллист. Идейно-тематическое богатство новелл
и мастерство писателя.
Особенности мировоззрения писателя. Основные темы и
мотивы его прозы.
Атмосфера духовного гнета выдвинула на первый план
интересы личного и узкосемейного благополучия.
Показ писателем неудовлетворенностью жизнью из-за
невозможности полного раскрытия своих способностей.
Мечта писателя и его героев о «невообразимо
прекрасной, изумительной жизни».





Драматургия Чехова – новый этап в развитии
русской реалистической драмы.
Драма «Иванов» (1887).
Сложность и неоднозначность оценки главного
героя – Иванова.
Комедия «Леший» (1889-1890).
Одноактные комедии-шутки «Медведь» (1888),
«Предложение» (1888-1889), «Трагик поневоле»,
«Свадьба» (1889-1890), «Юбилей» (1891).
Развитие традиций русского водевиля.
Новаторство Чехова-драматурга.




Главное внимание не занимательной интриге, а
человеческим характерам, раскрытию их
внутренней сущности.
Не в исключительных событиях, а в мелочах жизни
Чехов умел вскрыть подлинную драму.
Отсутствие традиционного острого конфликта,
резкого столкновения действующих лиц.
На первом плане как бы возвышается
эмоционально-психологическая, лирическая
сторона натуры героя.






Комедия «Чайка» (1896).
Ощущение внутреннего неблагополучия – удел почти всех
персонажей пьесы.
Отсутствие традиционной интриги, объединяющей всех
персонажей в сквозном конфликте.
Свободная композиция самостоятельных эпизодов,
подчиненных не логике единого события, а задаче создания
атмосферы быта, в постоянном противоречии с которым
находятся действующие лица.
Внутренние переживания становятся будничными,
привычными в силу неизменности конфликтного состояния
героев пьесы с окружающей средой.
Особое значение подтекста, позволяющего раскрыть
чувства героев косвенным путем, с помощью отрывочных
высказываний, реплик, интонаций, жестов. Через подтекст
вырывается наружу, становится явной глубоко скрытая,
интимная жизнь человеческой души, реплики персонажей
обретают характер лирических откровений.

Пьеса «Дядя Ваня» (1897). Тематически она
продолжает предыдущие пьесы Чехова.







«Три сестры» (1900).
Комедия «Вишневый сад» (1903).
Своеобразие конфликта, роль и форма лирического
«подводного течения», реалистической символики.
Жанровое своеобразие пьесы «Вишневый сад».
«Вся Россия – наш сад».Символический смысл гибели
вишневого сада.
Центральное событие «Вишневого сада» - продажа
имения Раневской и приобретение его купцом
Лопахиным.
Доминирующее настроение героев –
неудовлетворенность настоящим и мечта о новой,
лучшей жизни.
Поэзия и модернизм.
Декаданс, декадентство (от лат. упадок) –
собирательное название нескольких течений в
европейском искусстве второй половины XIX –
начала XX века, характерными чертами которого
были мотивы безнадежности, смерти, небытия,
независимости от общепринятой морали.
Декаданс был вызван неприятием общественной
жизни, стремлением уйти в узколичный мир.
Модернизм (с франц. новейший,
современный) – совокупность относительно
самостоятельных художественных течений XX
века, общим признаком которых является
решительный отход от традиций классического
искусства.
Цель модернистов – создание поэтической
культуры, содействующей духовному
совершенствованию человечества.
Разные течения русского модернизма:
символизм, акмеизм, футуризм.
Существовали художники слова, организационно
не связанные с этими литературными группами, но
внутренне тяготевшие к опыту той или другой
(А.Ремизов, М.Волошин, М.Цветаева и др.).
В острой полемике одно течение сменялось другим,
разгорались острые споры, проявлялась яркая
оригинальность творческих индивидуальностей.



Символизм - наиболее яркое
художественное течение в культуре
Серебряного века.
Стремление поэтов вместо конкретного
художественного образа с помощью символов
(словесных знаков) выразить идеи,
находящиеся за пределами чувственного
восприятия, отобразить идеальную сущность
мира.
Философские истоки символизма; отражение в
символизме исконно русских идеалов
соборности и всеединства.
«Пионер русского символизма» Н.Минский
(Н.М.Виленский, 1855-1937) и его ранний
манифест русского модернизма «При свете
совести» (1890).




Поэтический символизм: его предтечи.
Теоретическое обоснование “мистической
потребности” и антиреалистических
настроений художников Серебряного века в
работах идеолога «старших символистов»
Дмитрия Сергеевича Мережковского (18451937).
Теория Д.Мережковского была изложена в
докладе (1892) и книге «О причинах упадка и
новых течениях современной русской
литературы» (1893).
Исходный момент раздумий – ощущение
«болезненного, неразрешимого диссонанса»
времени. Для изживания противоречий
подъем к «идеальной человеческой культуре»
в результате открытия божественной
сущности мира.





Задача утвердить художественный идеализм как
начало строительства гармоничной культуры. Связь
ее с созданием новой религии – синтезом духовных,
плотских, христианских и языческих начал.
Три главных элемента символизма –
мистическое содержание, средство
художественного воплощения – символы,
расширение художественной
впечатлительности.
Разные представители символизма по-разному
обосновывали смысл течения.
Существование в русском символизме двух
хронологически и концептуально
самостоятельных потока.
1890-е гг. «Старшие символисты»:
Д.Мережковский, писатель Ф.Сологуб, поэты
В.Брюсов, К.Бальмонт, З.Гиппиус и др.



Открывает плеяду Константин Бальмонт
(1867-1942). Сила его поэзии - легкость и
музыкальность стихов.
«Мэтр символизма» Валерий Брюсов
(1873-1924) – выдающийся поэт, прозаик,
критик, историк литературы, переводчик.
Руководитель главного печатного журнала
символистов «Весы».
В статье «Учителя учителей» (1916) была
сформулирована брюсовская концепция
истории, как периодической смены
культурных кругов, каждый из которых
рождается, развивается, достигает расцвета,
уступая место нового.




«Младосимволисты» – Андрей Белый, А.Блок,
В.Иванов, С.Соловьев, Эллис (Л.Кобылинский).
Вдохновитель «младосимволистов» Андрей
Белый (Бугаев) в статье «О религиозных
переживаниях» (1903) утверждал «взаимное
соприкосновение искусства и религии», «найти
человечество как ипостась лика Божия»,
«приблизиться к мировой душе», «передать в
субъективно лирических излияниях Ее голос».
Концепция «религия жизни». Зов к мистическим
прозрениям «сознания современной души», ее
преображению в «священной любви».
Роль художника-мессии.





Акмеизм (от греч. – высшая степень чеголибо, вершина, цветущая сила).
Акмеизм возник как реакция на символизм.
Акмеистическое течение было
малочисленным и существовало около двух
лет (1913-1914).
Отказ от главных принципов символизма – от
его рационализма и субъективизма.
Стремление вернуть поэзию к ее первичным
основам: к человеку, его подлинным
чувствам, предметности реального мира.
Отличительные черты творчества
представителей этого направления –
поэтические слова, конкретная образность,
точность значений.






Родовая связь акмеистов с «Цехом поэтов».
«Цех поэтов» возник за два года до появления
акмеистических манифестов. На его собраниях
анализировались стихи, решались проблемы
поэтического мастерства, обосновывались методы
анализа произведений.
Идея нового направления в поэзии была впервые
высказана М.Кузминым (1872-1936).
Участники «Цеха поэтов» вошли в состав группы
акмеистов: Н.Гумилев, М.Волошин, А.Ахматова,
О.Мандельштам и др.
Январь 1913 г. (журнал «Аполлон» -появление
манифестов акмеизма. Признание «самоценности
каждого явления» - главное достижение нового
направления.




Футуризм (футурум – «будущее») – авангардное
течение в итальянском и русском искусстве 10-20-х
гг. XX в.
Футуризм отрицал художественное и нравственное
наследие, проповедовал разрушение форм и
условностей искусства ради слияния его с
ускоренным жизненным процессом XX в.
1912 г. – выход сборника «Пощечина
общественному вкусу» с программной статьей
русских футуристов за подписью Д.Булюка,
А.Крученых, В.Маяковского, В. Хлебникова.
Разрушительная, скандальная позиция.
«Только мы – лицо нашего Времени».
«Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и
проч. с Парохода Современности».
Футуристы устанавливали права:





на увеличение словаря в его полном объеме
произвольными и производными словами,
на неопредолимую ненависть к существующему
языку.
Они отрицали грамматику, синтаксис,
правописание родного языка, «сокрушали»
поэтические ритмы и рифмы, воспевали «власть
новых тем: ненужность, бессмысленность, тайну
властной ничтожности».
Футуристическое течение было довольно
широко и разнообразно. Объединение, в
которое входил В.Маяковский называлось
«Гилеей», позже – кубофутуризмом.
1911 г. – возникновение группы
эгофутуристов Петербурга:
И.Северянин, И.Игнатьев, К.Олимпов.






Максим ГОРЬКИЙ (1868-1936).
Драматургия. Три периода творчества.
Первый период - «Мещане» (1902), «На дне»
(1902), «Дачники» (1904), «Дети Солнца»
(1905), «Варвары» (1905), «Враги» (1906).
Тема идейного и политического размежевания
социальных сил русского общества.
Второй период – «Последние» (1908), «Чудаки»
(1910), первый вариант «Вассы Железновой»
(1910), «Фальшивая монета» (1913), «Зыковы»
(1913), «Старик» (1915).
Показ несостоятельности внутренних устоев
буржуазно-дворянского общества России начала
XX в.
Третий период – пьесы, написанные после
Октябрьской революции.