Transcript 2014_Clase_2_Fontanille_Barrier_Enunciación_TV_cuerpo

Fontanille, “Cuando el cuerpo testimonia: Aproximación
semiótica al reportaje”
Dos modos semióticos principales de la
inscripción corporal en la semiosis
ENVOLTURA = CENESTESIA
- Red de sensaciones
puestas en común y
conectadas entre sí en todos
los sentidos
- Figura de un cuerpo todo
percibiente
- Referencia espaciotemporal del discurso:
testimonia un anclaje
deíctico
MOVIMIENTO = KINESTESIA
- Manojo de sensaciones
reunidas alrededor de una
sola kines
- Figura del cuerpo
explorador: se adentra en el
mundo y se abre a él
- Testimonia la experiencia
concreta de obstáculos y
lugares: resistencia de las
materias y los lugares
recorridos
-“Cuerpo-punto”: referencia
deíctica y organizadora
Fuentes de afectos y
esfuerzos
Fontanille, “Cuando el cuerpo testimonia: Aproximación
semiótica al reportaje”
Reportaje:
anclaje corporal de la enunciación
- Abierta a la estesis: momento de la marcación corporal
(contacto sensorial que marca al sujeto)
- La manifestación de la estesis contribuye al testimonio
TESTIMONIO
1) La enunciación verdadera y legitimada por un contacto
sensorial con el hecho.
2) El “cuerpo- testigo” y sus huellas o prótesis, eventualmente
disociadas bajo la forma de marcas distintivas o de objetos
directamente perceptibles y verificables.
3) La inscripción corporal de un contacto sensible original.
El testimonio implica así un origen, devenido inaccesible
a la percepción directa, en el que no se puede atestiguar
y recobrar su huella más que sobre los cuerpos.
Reportaje > Operaciones
La legitimidad y la credibilidad de su enunciación dependen de la
percepción directa y de la presencia física del reportero en los lugares
mismos del acontecimiento
Operaciones que responden a dos tipos de racionalidades
 Práctica: relaciones inferenciales y saberes compartidos, que
permiten remitir al referente
- Opera con un sistema de referencia por contigüidad, de relaciones
indexicales, indiciales o metonímicas
- Racionalidad de base del reportaje: representación inteligible,
referencial y verosímil del acontecimiento
 Mítica: relaciones de analogía a distancia, sobre saberes y
creencias en formación; red de equivalencias y relaciones icónicas y
simbólicas, susceptible de suscitar sus propios valores, inventar su
propio horizonte de referencia y hacernos inteligible lo que no ocurrió
todavía
- Posibilidad de efectos poéticos, retóricos o simbólicos
- Racionalidad segunda del reportaje, por derivación de las marcas
estésicas del cuerpo-testigo
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Reportaje > Operaciones (2)
 El cuerpo del reportero recorre el lugar :
- la disponibilidad sensorial “naturaliza” los
encadenamientos argumentativos
 El movimiento del cuerpo motiva el recorrido discursivo:
entra en una relación icónica con la estructura
argumentativa de la dispositio
 Emergencia de la “ocasión”, lo contingente: los
encuentros fortuitos dan efecto de autenticidad de la
historia
- colección al azar de accidentes del lugar: “firma” del lugar
En virtud de la carne en movimiento, el cuerpo-testigo
motiva los encadenamientos argumentativos, y en virtud de
la envoltura autentifica la firma sensorial del lugar recorrido
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Reportaje > Operaciones (3)
 Para poder compartir con sus lectores la experiencia
física y concreta : apelación del recuerdo de otra
experiencia del enunciatario
ANALOGÍA Y
PARALELISMO
 LA PROPORCIÓN ANALÓGICA
aRb =xRy
 “convertidor de creencias”; prótesis cognitiva y
veredictoria (como el “testigo” que se pasan los atletas)
 permite acercar los dos cuerpos comprometidos en la
enunciación
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Guy Barrier, “Intensidad y extensión en el análisis
del gesto en situaciones televisivas”
 Descripción de la organización motriz de los sujetos
según dos variables correlacionadas
INTENSIDAD Y EXTENSIÓN
intensidad
grados de tonicidad/
energía
extensión
grados de ocupación
espacial de la presencia
Guy Barrier, “Intensidad y extensión en el análisis del gesto…”
fuerte intensidad
débil intensidad
calidad de presencia de la mirada: resolución del
objetivo, brillo, tonicidad de la motricidad ocular
tono vocal, énfasis
modulación de curvas de entonación
variaciones del ritmo verbal
débil frecuencia de pausas
movilidad de las expresiones faciales, gestos tónico,
gestos rígidos
movimientos gestuales rápidos, tempo sincopado, aperiódico
postura comprometida en la interacción, hacia
adelante
porte sostenido de la cabeza
menor presencia de la mirada: inclinada, opaca, “vacía”,
inanimada
ajuste fino del volumen sonoro,
monotonía en las curvas de entonación
estabilidad del ritmo verbal
períodos de latencia o retardo verbal
estabilidad de las unidades faciales,
gestos átonos
control del ritmo gestual
postura hacia atrás
porte de la cabeza tendiente a inclinarse
fuerte extensidad
débil extensidad
fluidez verbal, incluso volubilidad
gestos centrífugos y amplios
nivel de expansión de los gestos tendiente al
máximo
investimento proxémico difuso, movilidad del tronco
gestos frecuentes y difusos
gestos sincréticos, analógicos
movimiento englobante y curvilíneo
débil control kinésico
retardo o latencia verbal, concentración
gestos centrípetos y controlados
brazos/ manos cruzadas, apoyadas sobre el escritorio
investimento proxémico condensado,
tronco estático
escasos gestos y precisos
separación gestual en secuencias,
gestos “técnicos”, movimiento
separado y rectilíneo
fuerte control kinésico
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ENUNCIACIÓN AUDIOVISUAL
NO FICCIONAL
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Enunciados ostensivos de los cuerpos mediatizados
he allí unos cuerpos
articulación central para asignaciones autentificantes
 Eje O-O
 Capa metonímica de producción de sentido
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
Dispositivo enunciativo de la presentación: el
observador/ informador, el reportero que
testimonia; las figuras de la seducción

Los cuerpos que denuncian, argumentan, se
quiebran

“Danzas intercorporales”: juegos de cercanías y
distancias, evoluciones frente a la pantalla, en
combinación o no con mirada a cámara
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En los programas no ficcionales
se generan procesos de identificación
por analogía:
por vínculos indiciales
con:
- vestimenta,
gestualidad,
apariencia, lenguaje
reconocibles
- presentadores y
periodistas que miran a
cámara (eje O-O)
- “danzas intecorporales”
con entrevistados,
participantes, invitados
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela
Varela
Es por tanto
una identificación en clave pática, emotiva,
más que racional
los conductores y periodistas establecen
contacto en términos de “cuerpos afectados
por emociones”, cuerpos que buscan
agradar, conmover, seducir
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Presentación



Discursos anclados en Yo-orígenes reales
Producción del directo como espectáculo de un
ser juntos
Liberación de instantes emotivos espectaculares
“La televisión parece sin cesar presentar los
discursos de sus presentadores y
animadores, presentarse, volcarse en la
autopromoción o la autocelebración.”
(Nel 1997: 4)
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Las seducciones televisivas
Despliegue de signos (tonos, palabras, gestual,
proxémica, miradas) que aparecen consistentes
en la medida en que muestran su propia eficacia
de atracción o encanto
“La trama que crea la seducción (tensión entre
lo visible y lo oculto, promesa, abandono)
señala, designa a sus actores, cuyas figuras –si
alguna tienen– es la de ser, antes que nada,
seducidos por la propia trama.” (Filinich 2004)
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Las seducciones televisivas
Repertorio de seducciones

Grado 0 = el
conductor del noticiero
No obstante:
 Pérez Volpin y sus
mimos para despertarnos
(Arriba argentinos, Canal
13)
 Germán Paolosky
(Diario de medianoche,
Telefé)
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Las seducciones televisivas
Repertorio de seducciones

Los simpáticos
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Las seducciones televisivas
Repertorio de seducciones

Los payasos/ clowns
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
Mostración impúdica de los cuerpos/
Mirada pornográfica sobre los cuerpos
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Las seducciones televisivas
Repertorio de seducciones
 Mostración estetizante: actuación frente a cámara


Representación para las cámaras: “producirse”
Seducción- rechazo hacia los freaks/ raros
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No poder no mirar:
las imágenes de impacto
Semiótica de los medios II – Cátedra: Graciela Varela
Enunciación audiovisual
- Operaciones modales de la puesta en
imágenes de los cuerpos actuantes:
puntos de vista; ángulos de toma;
velocidad y ritmo de edición; color y
definición de la imagen; marcas de
modalización de la “banda de sonido”:
efectos sonoros, tono, volumen,
referencias intertextuales a través de la
música
- Operaciones modales sobre los cuerpos
en tanto superficie significante
(envoltura y movimiento, según
Fontanille): dimensión indicial del
sentido
- Dimensión estésica de las propiedades
materiales de la imagen
Graciela Varela – Facultad de Ciencias Sociales - UBA - Argentina
Cuerpo, estesis
Pivote de relaciones
indiciales (Verón,
1988): el cuerpo
como “capa
metonímica”:
parte/todo, centro/
periferia,
acción/reacción en
la interacción
Experiencia habitual
al ver las noticias (las
imágenes de impacto)
Fusion entre el
sujeto y el mundo
sensible
Toda estesis necesita una entidad
que sienta, y esa entidad es “el
cuerpo propio”, categoría
semiótica de Fontanille: “forma
significante de la experiencia
sensible de la presencia”
(Fontanille)
Semiótica de los medios II- Cátedra Graciela Varela
Secuencias audiovisuales de impacto
 Son segundos únicos
 La sustancia del
contenido toma la delantera,  Valen por su carácter de imágenes
no preparadas
en vez de los procedimientos
compositivos: muchas veces
 Son ocurrencias intensas:
son videos no profesionales
de un accidente, atentado o mediatización de personas en riesgo
catástrofe natural
 Se dan imágenes parciales de lo que
sucede (sonidos fuera de campo)
Enunciación modal basada en
operaciones indiciales y patémicas:
- Lo singular de cada evento
- Brusco cambio de intensidad
- Lo inesperado, lo que sorprende
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Debemos distinguir las imágenes de impacto
de secuencias similares que aparecen en los
docu-soaps o documental realities
programas que hacen
un show con archivos
documentales
provenientes de
cámaras de seguridad
o cámaras ocultas
(posición “fly on the
wall”)
Graciela Varela – Facultad de Ciencias Sociales - UBA - Argentina
Secuencias audiovisuales de los docu-soaps
 Al contrario del sonido “en crudo” de las
imágenes de impacto o de la ausencia de sonido,
aquí tenemos operaciones modales, como:
- Inserts sonoros y verbales: efecto de zoom de
una cámara o de un arma, como en el videogame Counter strike
- Referencias intertextuales que provienen de la
cultura popular y de masas: films, programas de
TV, letras del rock, el reggaeton, la cumbia villera
- Énfasis, repetición del mismo tipo de imágenes
impactantes
-Inserts verbales humorísticos, irónicos
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
“No poder no mirar”
“quedar atrapados/ capturados
por las imágenes”
La posición voyeurista y otras operaciones
enunciativas, en particular, los índices comentativos a
través de la música, los efectos sonoros y los inserts
verbales favorecen la emergencia de efectos
espectaculares y dramáticos y permite descibir cómo
estos formatos televisivos desarrollan unos
particulares
“contratos de atracción”
(Presentes también en la web)
Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Trivialización
de lo grave
Persiguen
una
atracción/
fascinación
espectatorial
Énfasis y
espectacularidad
Sensacionalismo