Transcript 修復歷史簡報
RESTAURO 現代修復理論與應用 RESTAURO 歐洲修復概念之流變 RESTAURO 早期的錯誤示範 古羅馬與中古時代 文藝復興時期 17～19世紀 RESTAURO 古羅馬與中古時代 RESTAURO 主觀的修復觀念 古羅馬帝國時代的修復概念，目的是為了「讓不完整的藝 術品重新變為完整」。 以極為主觀的想法，去重整或甚至全部重建破壞的藝術品。 宗教勢力的變遷與影響 掩飾藝術品的時間痕跡，或是彰顯主位者的權勢光榮，甚 至有時只是為了配合一個不相稱的新放置地點。 布雷莎勝利女神 青銅 西元前1世紀 義大利 這件作品原來是一尊美神維納斯的青銅雕像，卻被添加了翅膀而成為希臘 神話中的勝利女神，外表的添加使得作品本身被創作時的意涵都被徹底改 變了。雙翅以及頭環，為羅馬皇帝維斯巴西安在建造羅馬神殿時所添加。 聖索非亞教堂 君士坦丁堡，土耳其 這是君士坦丁大帝於西元 325～360 年建造的一座希臘正教教堂，到1453年鄂圖曼帝國消 滅拜占庭帝國為止，一直都是基督教的教堂。當信奉回教的鄂圖曼帝國入侵時，在教堂四 周添加朝聖所需的尖塔，使其便搖身一變成為一座清真寺。 當信奉回教的鄂圖 曼帝國入侵時，因 為欣賞聖索非亞教 堂的氣勢而未將其 破壞，僅將壁上的 聖像用水泥覆蓋， 然後加上回教的圖 繪及可蘭經文。 聖索非亞教堂內 部，是為了修復 工程施作而搭起 高達54公尺的 鷹架。 五百年後，到了二十世紀土耳其共和國成立，為避免人民再因宗教鬥爭，便將教 堂改為博物館，恢復那些被覆蓋在水泥下金光閃爍的鑲嵌畫。 RESTAURO 文藝復興時期 考古的熱潮與藝術品私人市場的興起，成為修復工作的一大 刺激。 修復師由藝術家擔任。 新技術被高度應用，造成作品被完全地重造，移花接木地被 組合起來。 首度出現了反對重建式修復的批評聲音，但是並未發展成正 確的修復觀念，這時的批判只是針對補筆者繪畫技術的抨擊。 西紐雷利 耶穌割禮（局部） 1490-91 根據瓦薩里的說法，原作聖嬰部份因為受潮損壞，而由索多 馬補筆。 勞孔 大理石 42-20 BC 這一件仿希臘的羅馬 雕像，在1506年於羅 馬發掘出。失去的斷 臂，由競賽勝出者 Montorsoli修復。 勞孔雕像一直保持 著文藝復興遺留下 來的姿勢，保存於 梵 諦 岡 ， 18 世 紀 末 拿破崙出征義大利 並將它帶到羅浮宮， 1813 年 才 又 由 英 國 人再帶回教廷。直 到 1957 年 又 發 掘 出 它的斷臂，文藝復 興時期添加的手臂 才被去除，還原上 它原有的手臂。 RESTAURO 17-19世紀 繪畫與雕塑的收藏蔚成風尚，許多的繪畫作品因 為配合裝飾空間的需要，被加大或是被裁減。 義大利著名的傳統修復托裱法（”la foderatura”, lining）開始被使用。 新興的美術館成立附屬工作室中。 繪畫層移植技術 此時許多的繪畫作品 便因為配合裝飾空間 的需要，被加大或是 被裁減，像是西西里 畫家達．梅西納 （ Antonello da Messina ） 的 作 品 就 遭到被裁切的命運。 RESTAURO 歐洲常用畫布托裱種類 傳統托裱 麵糊膠托裱（冷、熱） Foderatura a colla di pasta （calda） 蠟與樹脂托裱法 Foderatura a cera-resina 混合托裱法 Foderatura mista 現代托裱 BEVA 371托裱法 Foderatura a BEVA 371 （EVA 乙烯-醋酸 乙烯共聚物） 莫威利斯托表法 Foderatura a Mowwilith（PVA 醇 ） 真空托裱法（suction lining）-繪畫層移轉 聚乙烯 法國修復師羅伯． 皮考（Robert Picault ） 在 1752 年 移植了一件羅浮宮 所藏之拉婓爾〈聖 米歇爾與撒旦〉， 將原繪製於木板上 的顏料層移轉於畫 布之上。 RESTAURO 修復與反修復 19世紀衝突的修復理論 修 復 ： 維 歐 列 公 爵 （ Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc） 反修復：工藝美術運動領導者英國的約翰． 羅 斯 金 （ John Ruskin ） 與 威 廉 ． 莫 里 斯 （William Morris） 巴黎聖母院中央高聳的錐形塔尖 （flèche），便是由維歐列公爵 所建造。 聖母院上著名的怪物滴水嘴（chimères，Gargoyle） 西班牙薩拉曼卡大教堂入口 (Catedral de Salamanca) RESTAURO 「古色」（patina）的偽造 左圖為19世紀修復師莫特尼（Giuseppe Molteni）所修復的部份；右圖為1968年倫敦國家藝廊修復後 RESTAURO 反修復 （Anti-restoration） 作品老化是不可避免的，但是只能採 取最低限的保存動作。 寧願保留損毀的原作，也不要完整的 的偽造品。 競技場西北邊的磚造支撐牆，為1807年由史登 所建。 希臘衛城 巴特農神殿 RESTAURO 尊重原創的時代 －20世紀 現代修復理論的統合。 政府法令以及國際憲章的制定，文化財產觀念產生。 交通發達造成觀光產業的勃興，古蹟與博物館內藝術 品有了實際上的經濟價值。 公私立修復單位興起，全球修復工作蓬勃進行。 修復人才培育成為保存工作傳承的重點 。 修復師從畫家的副業成為獨立的專業 。 RESTAURO 現代修復理論的形成 RESTAURO 藝術品與其他工業性的文化產物區隔開， 將「修復」的功能性意義，提升到史學 與美學的層面上，同時，讓修復從手工 技術層次，提昇到一種文化保存的概念 以及意識型態。 修復應該以藝術品所具備的歷史、美學 與物質性等三項基本元素為依歸來進行。 RESTAURO 藝術品的物質型態與圖像 藝術品潛在的整體性 補筆的執行 舊添加物的保存與移除 RESTAURO 藝術品的物質型態與圖像 藝術作品，是由它的物質結構（材質）以 及外觀（圖像）所組成，修復時，必須兼 顧作品兩者的關係。 只有藝術品的物質部份是可以被修復的。 RESTAURO 補筆的執行 補筆的添加，必須注意到它的可辨識性和可逆性， 補筆處必須在未使用特殊儀器之下以肉眼近距離就 可辨識出來 。並且讓未來可能再進行的修復執行時， 可以容易地去除掉這些添加的補筆，而不至於損傷 到作品本身。 RESTAURO 補筆方式 中性調染（neutral tone） 垂直影線（tratteggio or rigatino） 色差篩選（chromatic selection） 點描法（puntini） 一般補筆法 RESTAURO 中性調染 （neutral tone） RESTAURO 垂直影線 （tratteggio or rigatino） RESTAURO 色差篩選 （chromatic selection） RESTAURO 一般補筆 舊添加物的保存與移除 添加物的保存，只應該留住合理的部份， 除此之外則必須移除。 RESTAURO RESTAURO 清潔 清潔，是修復程序中，唯一違反可逆性 原則的步驟。 「古色」（patina）的保留。 「樣本區塊」 的保留 RESTAURO 結論 第一，修復中的任何補筆都必須可以容易地被辨識出來， 但是也不能妨礙到作品的完整性。 第二，除非當作品的材質直接地影響圖形外觀而非結構時， 否則不能被取代。 第三，每個修復的執行，都不能成為未來修復的障礙，甚 至還應該要讓未來的修復執行有更容易的空間。 RESTAURO