Transcript enunciación impersonal o maquínica

Semiótica de los medios II – Cátedra Graciela Varela
Enunciación cinematográfica
 Noción de enunciación en lingüística
 Noción de marca enunciativa en el lenguaje verbal
 Modalidades o regímenes enunciativos: historia/
discurso
- transparencia; opacidad; enunciación enunciada
 ¿Cuál es la especificidad de la enunciación
cinematográfica?
- Metz (posición antideíctica)
- Jost (articulación entre enfoque narratológico y cognitivo)
- Bettetini (posición semio-pragmática)
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Metz: enunciación impersonal o
maquínica
 Enunciación 
producción
 pasaje desde una instancia virtual (código) a una
instancia real
 presencia de sujetos yo/ tú a los dos extremos de lo
enunciado
 Narración

enunciador/ enunciatario o narrador/ narratario:

instancias abstractas, estructurales, “lugares”
 NO CONFUNDIR CON EMISOR/ RECEPTOR EMPÍRICOS
 NO CONFUNDIR CON COMUNICACIÓN

ENUNCIACIÓN
‡ COMUNICACIÓN
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Metz: enunciación impersonal o
maquínica
 LA ENUNCIACIÓN ES PURA Y EXCLUSIVAMENTE TEXTUAL
SIN EMBARGO
 LOS “LUGARES” TIENDEN A SER CONCEBIDOS COMO PERSONAS
 SOLAPAMIENTO ENTRE LA NOCIÓN TEXTUAL “EUNCIATARIO” Y EL
LUGAR CONCRETO DEL ESPECTADOR; LA FIGURA DISCURSIVA DEL
ENUNCIADOR Y EL AUTOR
 POR ESO, PARA METZ LA ENUNCIACIÓN TIENE ALGO DE
ANTROPOIDE
 NO HAY QUE TRANSFERIR SOBRE EL APARATO ENUNCIATIVO LOS
CARACTERES DE SU INSTANCIA DE ENCARNACIÓN
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Metz: enunciación impersonal o
maquínica

LOS SUFIJOS – OR
- ARIO
CONLLEVAN
CONNOTACIONES ANTROPOMÓRFICAS
 PERO EN EL FILM TODO RESPOSA EN MÁQUINAS
FOYER O
BLANCO O
FUENTE
DESTINACIÓN
Para tratar de evitar ese antropomorfismo de los lugares enunciativos
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Metz: enunciación impersonal o
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- Las instancias enunciativas no corresponden a los polos enunciativos de
manera regularmente homológica
El espectador real


Sería el blanco /
Pero, por la identificación con
la posición de la cámara también
sería el foyer
(yo y tú) → pero esto acarrea más inconvenientes que soluciones
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Metz: enunciación impersonal o
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La concepción deíctica de la enunciación no se adapta a
la realidad del film
No hay deícticos verdaderos en el
film:
- cualidad de referencia a la situación
- cualidad de reversibilidad de las dos
primeras personas
Diferencia con los catafóricos y los anafóricos
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Metz: enunciación impersonal o
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 Foyer y blanco son orientaciones del texto: porque el texto es
una cosa que no señala a personas
 La enunciación fílmica es siempre una enunciación del film
 Metadiscursiva, metafílmica: el film nos habla de sí mismo, o del
cine, o de la posición espectatorial
 No deíctica
 Se halla presente en cada plano; está siempre actuante, aunque
no siempre marcada
 Nos informa sobre el texto mismo, no sobre algo exterior a él
 Las marcas son coextensivas a todo el film, se marca en el
enunciado a través de construcciones reflexivas
 El film señala su relación con el público indicando en sÍ que es
un film, sin poner en juego ningún índice de subjetividad
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Metz: enunciación impersonal o
maquínica
Enunciación fílmica
Capacidad que tienen muchos enunciados de
plegarse en ciertas partes, de aparecer aquí o allá
como en relieve, de mostrar una fina película de sí
mismos que lleva grabadas algunas indicicaciones
de otra naturaleza (o de otro nivel) concernientes a
la producción y no al producto
La enunciación es el acto semiológico por el cual
algunas partes de un texto nos hablan de ese texto
como de un acto
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Metz: enunciación impersonal o
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Marcas enunciativas:
- textuales, técnicas
- de distinto tipo
- no es un repertorio fijo
Es la construcción que por
un instante cobra valor
enunciativo (metadiscursivo)
imagen/ toma subjetiva/
ocularización
film dentro del film
tipos de encuadre
tipos de montaje
color, banda de sonido con
valor comentativo
voz en off
mirada a cámara
etc.
Se efectúa un empleo
enunciativo de cualquer signo
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Metz: enunciación impersonal o
maquínica
- En
contra de la posición deíctica de F. Casetti
- En contra de la noción de Bettetini “conversación
audiovisual”: “resulta paradojal” la noción
El enunciador es el film, el film en tanto que foyer, el
film actuando como tal, el film como actividad
El film no está ausente atrapado entre dos presentes; es
más bien un presente atrapado entre dos ausentes
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François Jost: Observaciones sobre la
enunciación y la narración audiovisual
La narratología debería expresar mejor
la comprensión espectatorial
Teóricos del cine
Enunciación:
estudian las
marcas e la
subjetividad
en la película,
siguiendo a
E. Benveniste
Narración:
estudian el
relato fílmico,
tipos de
narradores,
siguiendo a G.
Genette
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François Jost: Observaciones sobre la
enunciación y la narración audiovisual
- Critica la concepción de Gaudreault:
- “postura más genettiana que el propio Genette”
- estudio de las entidades inmanentes al texto en un marco
comunicacional: empresa contradictoria (la idea de comunicación exige que se
deje la inmanencia textual)
- noción de “narratividad intrínseca de la imágenes en movimiento”
- ratio essendi:
- hay un autor que crea un narrador que es el que cuenta las historias de los
personajes (posición de Genette)
- ratio cognoscendi
- ese orden de cosas no está obligatoriamente seguido por el espectador que
necesita para comprender el relato imaginar un esquema de comunicación que
no recubre esta jerarquización
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François Jost: Observaciones sobre la
enunciación y la narración audiovisual
La teoría debe comprender cómo comprende el espectador
(aunque éste parta de una ilusión)
No puede concebirse la película separada de la actividad
humana, tanto en producción como en recepción
- Posición con respecto al antropomorfismo: atribución a
un objeto de elementos de personalidad: pensamos en la
cosa como si tuviera una intención sin que supongamos
una intención real:
- La enunciación se sostiene en un pensamiento
antropomorfizante … reenvía a una instancia humana
exterior al film y responsable del discurso narrativo
- El antropomorfismo es regulador de la recepción: el
film es resultado de una función fabuladora; puede
ser interpretado por un receptor fabulador
- Distanciamiento con respecto a la posición de Metz acerca
de la noción de enunciación maquínica o impersonal
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François Jost: Observaciones sobre la
enunciación y la narración audiovisual
- La verbalización de las
imágenes por el periodista
sólo puede hacerse por un
conocimiento previo de la
realidad filmada
Transmisiones en directo:
información televisiva
Ausencia de sanción textual
- La sucesión y
transformación de las
imágenes acceden sólo a la
descripción y no al relato
- El periodista suple lo
visto por MOPs (Memory
Organization Packets):
esquemas narrativos
estereotipados
- Ausencia de fuera de
campo: favorece
generalizaciones
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Enunciación cinematográfica y televisiva
TELEVISIÓN
CINE
- Directo
- No deíctica
- Textual
- Régimen: Historia
- Relato/ Comentario
- Marcas enunciativas
de orden técnico
- Eje O-O
- Mediatización de
cuerpos significantes
- Dispositivo
enunciativo de la
Presentación
- Modalidades páticas,
afectivas
- Cualidad no narrativa
de la información en
directo (Jost)