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工业设计简史
2 工业设计简史 2.1工业设计的萌芽 2.2工业设计的形成 2.3现代工业设计的里程碑—包豪斯 2.4工业设计的兴起和发展 2.5工业设计的成熟阶段—设计多元化 2.6信息时代的工业设计
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2 工业设计简史 制陶和炼铜方法，是人类最早通过 化学变化，用人工方法将一种物质 改变成另一种物质的创造性活动。 手工艺设计阶段从原始社会后期开 始，经过奴隶社会、封建社会一直 延续到工业革命前。
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2 工业设计简史 手工艺设计阶段的特点 由于当时的生产方式和生产力的局限， 设计的产品大都是功能较简单的生活用 品； 由于设计、生产、销售的一体化，使得 设计者和使用者彼此非常了解。 随着工业革命的到来，开始出现了批 量生产的现代化大工业化生产和激烈 的市场竞争，从而结束了一直以传统 的手工艺生产为主的时代。
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2.1
工业设计的萌芽 18世纪下半叶发生在英国的工业 革命（又称产业革命），掀开了人 类历史发展的新纪元。 这是人类从手工业文明进入机械工 业文明的开端，其核心是机械化的 生产方式。
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2.1.1 机械化与工业设计 工业设计是以工业化批量生产为前 提条件发展起来的，它是工业时代 的产物。 首先，工业革命确立了机械化生产 方式。 其次，工业革命的批量化生产，也 确立了批量消费的商业化模式。
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2.1.1 机械化与工业设计 工业革命首先发生在英国的棉纺业。 1733年，兰开夏(Lancashire)工人发明了飞梭。 1764 年 ， 织 布 工 哈 格 里 沃 斯 (James Hargreaves)发明了效率提高了8倍的珍妮纺车。 1768年，阿克赖(Richard Arkeright )发明了 水力纺织机。 1705 年 ， 苏 格 兰 铁 匠 纽 可 门 (Thomas Newcomen )制造了空气蒸汽机。 1764 年 ， 格 拉 斯 哥 大 学 的 修 理 工 瓦 特 (James Watt, 1736~1819)成功地发明了 高效能蒸汽机。
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2.1.2 “ 水晶宫 ” 国际工业博览会 2.1.2.1 “水晶宫”国际工业博览会概况
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2.1.2.1 “ 水晶宫”国际工业博览会概 况
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图2-2 鼓形书架 图2-3 美国座椅公司生产的转椅 工业设计概论及设计史
2.1.2.1 “ 水晶宫”国际工业博览会概 况 就整体而言，“水晶宫”是一座成功的建 筑，不仅在技术上是一次创新，在美学上 也有重要的转折意义。但是其中的展品风 格不仅与展厅不协调，而且杂乱无章，无 统一格调可言。 一部分产品是当时最先进的技术发明，它们只 是考虑机械效率，外形上显得粗陋而简单； 另一些则是为了掩饰机器或机械产品的粗陋而 在表面加上繁琐装饰的； 还有一些是用一种材料模仿木材或大理石的家 具和室内装饰物。
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2.1.2.2 关于“水晶宫”博览会的评 论 工业已经失去了控制：展出的批量产品粗俗而充塞着不适 当的装饰，大多数东西都是浮华的外表掩盖了真正的用途。 (设计家、设计理论家帕金) 设计一词关系到产品的实用与美观两个方面，因此设计包 含了装饰成分。而装饰只是在已完成产品上加以美化。所 以只能占第二位，不应喧宾夺主……但在博览会的展品中， 经常是将功能置于装饰之下，这是博览会的主要错误。 (英国设计杂志的编辑雷格莱夫 ) 功能合理是目标，造型简洁是结果。(英国设计杂志的编 辑雷格莱夫 ) 式样是艺术基本内涵的表达，只有它们（式样与内涵）协 调在一个作品之中，才可能谈及积极的修饰。因此，式样 的贫乏，是由于对基本内涵和实用价值的忽视而造成 的……作为理念表现的形式，是为材料、工具以及其他外 部条件如地区、气候、时间、习惯、个性和产品的缺陷后。 (德国建筑师赛姆波尔 ) ……
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2.1.2.2 关于“水晶宫”博览会的评 论 对“水晶宫”博览会持最激烈批评态度的 是 约 翰 · 拉 斯 金 （ John Ruskin ， 1819~1900）。 对“水晶宫”建筑的评价是：“一个前所未有 的大暖房!” “我曾见闻伦教佬的厚颜无耻，但从未听到过 这样一个花花公子为了二百几尼而将一桶油漆 泼在公众脸上。” “我们的工厂制造出如此巨大的和狂暴的噪声， 它证明我们能制造一切，但毁了人类。” “劳动分了工，人也被分成了碎片和粉屑。人 所剩下的智慧已做不成一针一钉，而只能做出 针尖和钉头来。”
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2.1.3 莫里斯与工艺美术运动 自从1851年伦敦世界博览会举办 以后，工业设计的发展前途，逐渐 成为了企业界、政府和艺术界所关 注的课题。其中，在理论和实践上 都有重要建树，对世界工业设计的 发 展 起 重 要 影 响 的 是 英 国 的 威 廉·莫里斯（William Morris， 1834~1890）。
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莫里斯和他的工艺思想 威廉·莫里斯，1834年3月24日出 生于英国，父亲是一个拥有一定地 产的证券经纪人。自幼酷爱文艺， 喜爱在田野乡间漫步，古老的教堂 和城池是其心仪之所，尤其对中世 纪的艺术和建筑他更是情有独钟。 在少年时代，他曾沉浸在英国浪漫 主义诗人拜伦（1788~1824）和雪 莱（1792~1822）的诗作中，浪漫 主义诗人所创作的那些表现反抗压 迫、追求自由平等、强调个性解放 的诗篇，引起了少年莫里斯的强烈 共鸣。在这里，他第一次体验到来 自艺术世界和幻想世界力量的震撼， 这两个世界亦是他反抗黑暗现实的 精神家园。
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莫里斯和他的工艺思想 1856年，莫里斯进入斯特里特在伦教 开设的建筑事务所学习建筑。在这里， 他认识了一位热心于“前拉斐尔派” 绘画的青年画家罗赛蒂，在其劝说下， 莫里斯决定改学绘画。 1859年，他自己动手按自己的标准设 计 制 作 家 庭 用 品 ， 用 来 装 修 由 韦 伯 （Philip Webb，1831~1915）设计 的住宅“红屋”
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莫里斯和他的工艺思想 工业设计概论及设计史
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莫里斯和他的工艺思想 1861年4月，莫里斯与他的两位朋 友玛赛尔和福克纳合办了以他们姓 氏为名的“MMF”美术装饰商行， 莫里斯任经理。 MMF商行可以说 是现代设计史上第一家由艺术家从 事设计、组织产品生产的公司。
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莫里斯和他的工艺思想 以莫里斯为核心，生产出了一批批 风格全新和品质优良的产品。从设 计风格上看，这些设计有两个显著 的特点： 一是哥特式的艺术表现风格； 二是对自然的祟尚，设计师们从大 自然中汲取设计的灵感。
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莫里斯和他的工艺思想 图2-5 双鸟纹饰(左)与印花棉布图案（右）(莫里斯设计)
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莫里斯和他的工艺思想 由于莫里斯开创性的工作和努力， 其影响很快在英国传布开来，聚集 在他周围的一批年轻的艺术家、设 计师，遵循着莫里斯的设计理念和 实践，进行着更广泛的设计改革和 试验。不少艺术家、设计家后来建 立了自己的工作室、公司或行会组 织 ， 如 1882 年 成 立 的 “ 世 纪 行 会”，1884年成立的“艺术工作 者行会”，1888年成立的“手工 艺行会”及1900年成立的“伯明 翰手工业行会”等，从而促使英国 在20世纪20年代左右产生了轰轰 烈烈的设计运动，即工艺美术运动。 工业设计概论及设计史
2.1.3.2 工艺美术运动 工艺美术运动，并不维持一种特定 的风格，而是多种风格并存。 从本质上来说，它是通过艺术和设 计来改造社会，并建立起以手工艺 为主导的生产模式的试验。它以英 国为中心，波及了不少欧美国家， 并对后世的现代设计运动产生了深 远影响。
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2.1.3.2 工艺美术运动 工艺美术运动的主要人物大都受过建 筑师的训练，但他们以莫里斯为楷模， 转向了室内、家具、染织和小装饰品 设计。 工艺美术运动对于机器的态度十分暖 昧，“手工艺”一词越来越多地与以 手工艺方式为基础的美学，而不是与 “手工劳作”本身相联系，也就是产 品设计要反映出手工艺的特点，而不 论产品本身是否真正是手工制作的。
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2.1.3.2 工艺美术运动 图2-9 沃赛于1900年左右 设计的火钳与煤铲 图2-8 沃赛于1898年设计的橡木椅
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2.1.3.2 工艺美术运动 工艺美术运动不仅在英国有着较大的发展，在美 国及其他欧洲国家也产生了巨大影响。
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2.1.3.2 工艺美术运动 工艺美术运动对于设计改革的贡献是 重要的，它不仅提出了“美与技术结 合”的原则，主张美术家从事设计， 反对“纯艺术气而且还强调“师承自 然”、忠实于材料和适应使用目的， 从而创造出了一些朴素而适用的作品。 但工艺美术运动也有其先天的局限， 它将手工艺推向了工业化的对立面， 这无疑是违背历史发展潮流的，由此 使英国的设计业走了弯路。
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2.1.4
新艺术运动 “新艺术”（Art Nouveau）是流行于19世纪末 和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。 运动的宗旨是反对因循守旧。反对模仿传统，主 张艺术与技术相结合，鼓励艺术家从事设计，要 求从自然界尤其是植物形态中吸取设计素材。 新艺术运动倡导一种流动蜿蜒的曲线风格，影响 到绘画、雕塑、建筑、插图、装帧、家具、织物、 日用品、玻璃、陶瓷、服装设计等领域，波及法 国、比利时、德国、奥地利、西班牙、丹麦、瑞 典和挪威等国。
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2.1.4
新艺术运动 新艺术运动处在新旧世纪交替之际， 也是设计从传统形态向现代形态转变 的历史时期，作为一种特殊的设计运 动，其内在的动机表现在两方面： 一是与已有的设计风格特别是与19世纪 弥漫于整个欧洲的维多利亚风格决裂， 打破旧传统形式的束缚，创造适合于时 代的新风格； 二是反对当时在西方艺术中盛行的自然 主义，而主张用华美精致的装饰设计来 满足社会的需求。
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2.1.4
新艺术运动 新艺术运动作为一个具有过渡性的设计运 动，有许多值得重视的经验和思想。 主张对人类生活环境的一切人为因素都应经过 精心设计，在设计中还应注意整体的效果。 反对将艺术划分为纯艺术与实用艺术或大艺术 与小艺术，认为艺术家不应仅致力于创造单件 的“艺术品”，而应该创造出一种为社会生活 提供优美环境的综合艺术。 主张艺术家、设计师为生活创造一种综合艺术， 实质上是主张艺术家、设计师与手工艺师的结 合。
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2.1.4.1 法国 法国是新艺术的发源地。 新艺术运动在法国发展具有两个重点，一 个 是 首 都 巴 黎 ， 另 一 个 是 南 锡 市 （Nancy）。 巴黎的“新艺术”运动有几个重要的设计 中心，它们大都是以家具为中心的设计事 务所。 萨穆尔·宾的“新艺术之家”设计事务所 “现代之家”设计计事务所 六人集团。
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2.1.4.1 法国
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图2-12巴黎地铁车站出入口 工业设计概论及设计史
2.1.4.2 比利时 比利时是欧洲大陆最早工业化的国家之一。 比利时的新艺术运动具有较多的民主色彩， 设计师们以“人民的艺术”为口号，为大 众开展设计，以消费者的需要为出发点。 现代设计思想的重要奠基人。 比利时新艺术运动最富代表性的人物有两 位： 亨 利 · 凡 德 · 威 尔 德 （ Henry van de Velde,1863~1957） 维 克 多 · 霍 尔 塔 （ Victor Horata,1867~194）。
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2.1.4.2 比利时
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2.1.4.3 西班牙 在 整 个 新 艺 术 运 动 中 ， 最 引 人 注 目 、 最 复 杂 、 最 富 天 才 和 创 新 精 神 的 人 物 就 是 西 班 牙 建 筑 师 安 东 尼 · 高 迪 (Antonio Gauti 1852~1926）。
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2.2 工业设计的形成 从20世纪初到20世纪30年代之间，在欧美出现 了一个声势浩大的设计运动，后来被称为 现代主 义设计运动 。 重要意义是： 真正确立了工业设计的正确观念，即强调在大工业基 础上实现艺术与技术的新统一； 注意新技术的运用，反对沿用传统产品模式。 从此，工业设计从依附于艺术的从属地位变成一 个 独立的科学体系 ，设计方法也从艺术创造般的 自由想象转化为以理性推测为主的思考。 现代主义运动的主要标志是： 德国工业同盟 、 风 格派 、 构成派与俄罗斯先锋艺术 、 包豪斯学校 以 及 美国工业设计的职业化 。
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2.2.1 德国工业同盟 德 国 工 业 同 盟 (Deutscher Werbund)成立于1907年 德国第一个设计组织，由穆特休斯 (Herman Muthesius , 1861 ~ 1927) 、 亨 利 · 凡 德 · 威 尔 德 (Henry van de Velde , 1863 ~ 1957) 和 彼 得 · 贝 伦 斯 (Peter Behrens , 1868~ 1940)等创立。
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2.2.1 德国工业同盟 工业同盟的宗旨: (1) 提倡艺术、工业、手工艺的结合； (2) (3) (4) (5) (6) 主张通过教育、宣传手段，努力把各个 不同项目的设计综合在一起，完善艺术、 工业设计和手工艺； 强调走非官方的路线，避免政治对设计 的干扰； 大力宣传和主张功能主义和承认现代工 业； 坚决反对任何装饰； 主张标准化的批量化。
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2.2.1 德国工业同盟 对工业同盟 贡献 最大的 创始人 穆 特修斯 ，是一位 在普鲁士贸易局 工作的官员，也 是一位建筑师。 在联盟的 设计师 中 ， 最著名的是 贝伦斯 。 图2-16 贝伦斯于1908年设计的电风扇
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2.2.1 德国工业同盟 图2-17 贝伦斯于1910年设计的电钟
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图2-18 贝伦斯运用几何形的造型语言 设计的电水壶 工业设计概论及设计史
2.2.2 风格派 风 格 派 (De Stijl) 是 活 跃 于 1917~ 1931年间以荷兰为中心的一场国际艺 术运动。是荷兰的一些画家、设计家、 建筑师在1917年到1928年之间组织 起来的一个松散的集体，其中主要的 促进者及组织者是杜斯柏格(Theo van Doesberg, 1883~1931 )，维系这个 集 体 的 中 心 是 当 时 出 版 的 一 份 名 为 《风格》(De Stijl)的杂志。这份杂志 的编辑者也是杜斯柏格。
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2.2.2 风格派 风格派的主要成员： 杜斯柏格 画 家 蒙 德 里 安 (Piet Mondrian, 1872~1944 ) 建筑师奥德(Jocobus J. P. Oud, 1890~1963) 建筑师兼设计师里特维尔德(Geerrit Thomas Rietveld, 1888~1964)等。
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2.2.2 风格派 图2-19 蒙德里安《红树》(1908年)
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图2-20 蒙德里安的《红、黄、蓝的构图》 工业设计概论及设计史
2.2.2 风格派 图2-21里特维尔德于1917~1918年设计的红蓝椅(左)与1934年设计的曲折椅(右)
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2.2.2 风格派
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图2-22 里特维尔德于1925年设计的什罗德住宅 工业设计概论及设计史
2.2.2 风格派 风格派的突出表现在以下几方面： 一是以新的造型观念从事设计，尽量排 除家具、器物设计中的传统形式特征， 使其成为最简单、抽象的几何结构元素 的组合。 二是坚持追求这些几何元萦、结构的独 立性和可视性，用设计的方法创造可视 的、可用的形象。 三是重视和运用数字的抽象概念和空间 结构，运用单纯的三原色和中性色。
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2.2.3 构成主义 俄国是欧洲现代艺术和现代设计的发源地 之一，在风格派发展的同时，在俄国正形 成着一个类似的现代艺术及设计运动，称 作 构成主义设计运动 。 1918年，自由国家艺术工作室(the Free State Art Studios)，简称为“弗克乎特玛 斯”(VKHUTEMAS)。 1919年，成立了 “宇诺维斯”(UNOVIS)。 1923 年 ， 成 立 了 新 建 筑 家 协 会 (the Associstian of New Architects)，简称阿 斯诺瓦(ASNOVA)。
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2.2.3 构成主义
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图2-23 塔特林于1920年设计的第三国际纪念塔 工业设计概论及设计史
2.2.3 构成主义 无论是风格派还是构成主义，都热衷于几 何形体以及空间和色彩的构图效果。它们 的宗旨和做法并没有重要的区别。而且在 现实中，这两派别的部分成员还在一起活 动过。从艺术角度上说，两派都是抽象的， 反现实主义的，但它们在造型和构图的视 觉效果方面进行的试验和研究是有价值的。 风格派、构成主义等西方现代艺术流派在 这方面所做的试验和探索，都对现代艺术 与设计起到了积极的推动作用。
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2.2.4 柯布西埃与机器美学 在现代艺术与设计的运动中， 对现代美学贡献最大的应该是 瑞士建筑-设计师柯布西埃(Le Cobusier,1887~1965)。 1887年出生于瑞士，1910年 曾 与 格 罗 佩 斯 (Walter Gropious, 1883~1969)和米 斯 · 凡 · 德 · 罗 (Mies Van Der Rohe, 1886~1969)在贝 伦斯事务所工作，并受贝伦斯 的重要影响，走上了现代主义 设计道路。从20世纪20年代开 始直到去世为止，不断以新奇 的建筑与设计思想及大量的实 际作品和设计方案使世人耳目 一新，并对现代物质环境的形 式产生了不可估量的影响。
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2.2.4 柯布西埃与机器美学
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2.3
现代工业设计的里程碑
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包豪斯 2.3.1 包豪斯对工业设计的影响 历史上的包豪斯开创了现代设计史上最 重要的新纪元。她在艺术、设计、建筑 学、剧院和教育等方面有着剧烈的理论 变革。包豪斯的成就实际上是集现代设 计思潮之大成。她深奥的抽象美学所体 现出来的严峻、简练、少装饰成为一种 高审美水准的象征。尤其是对工业设计， 包豪斯产生了巨大的影响。
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2.3.1.1 格罗皮乌斯 格 罗 皮 乌 斯 (Walter Gropius )是20世纪最 有影响的现代建筑师、 设计师之一。 他令加世纪的建筑设计 挣脱了19世纪各种主义 和流派的束缚，开始遵 从科学的进步与民众的 要求，并实现了大规模 的工业化生产。 他创建的包豪斯设计学 校为现代工业设计教学 体系莫定了基础。
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2.3.1.1 格罗皮乌斯 1883年，格罗皮乌斯出生于柏林的一 个建筑师家庭，青年时期曾在柏林和 慕尼黑学习建筑，1907~1910年在贝 伦斯事务所工作。 1910年，格罗皮乌斯连同青年建筑师 迈耶（Adalf Meyer, 1881~1929） 创办建筑事务，并于次年合作设计了 法古斯工厂（图2-26）。
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2.3.1.1 格罗皮乌斯
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图2-26 格罗皮乌斯与迈耶合作设计的法古斯工厂 工业设计概论及设计史
2.3.1.1 格罗皮乌斯 1914年，格罗皮乌斯有了创办新 型设计学校的想法； 1918年，参加了 11月社”； 1919年4月1日，格罗皮乌斯在德 国魏玛筹建国立建筑学校，简称 “包豪斯”。
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2.3.1.2 包豪斯 “ 包 豪 斯 ” 是 德 文 DAS STAATLICHES BAUHAUS的译称，英文译名应为State Building Institute。 “Bauhaus”是格罗皮乌斯专门生造的一 个新字。“bau”在德语中是“建造”的意 思，“haus”在德语中是“房子”的意思。 因此“Bauhaus”的本意就是“造房子”。 从这个新造字的字面就能看出，格罗皮乌 斯是试图将建筑艺术与建造技术这个已被 长期分隔的领域重新结合起来。更广泛地 说，艺术与工艺应该合二为一。唯有如此， 才是真正的现代设计。
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2.3.2 包豪斯的发展 包豪斯前后经历了三个发展阶段： 第一阶段 (1919~1925年,魏玛时期) 第二阶段 (1925~1932年,德骚时期) 第三阶段 (1932~1933年,柏林时期)
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第一阶段 (1919~1925 年，魏玛时期 ) 格罗皮乌斯任校长。 提出“艺术与技术新统一”的崇高 理想，肩负起训练20世纪设计家 和建筑师的神圣使命。 广招贤能，聘任艺术家与手工匠师 授课，形成了艺术教育与手工制作 相结合的新型教育制度。
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第一阶段 (1919~1925 年，魏玛时期 ) 教学中形成了以下特点： (1) 在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭、墨 守成规； (2) (3) (4) (5) 将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握 手工艺技术的同时，了解现代工业的特点， 用手工艺的技巧创作高质量的产品，并能供 给工厂大批量生产； 强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展 而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基 础课程，成了包豪斯对现代工业设计做出的 最大贡献之一； 实际动手能力和理论素养并重； 把学校教育与社会生产实践结合起来。
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第一阶段 (1919~1925 年，魏玛时期 ) 包豪斯提出了三个基本观点： 艺术与技术的新统一 设计的目的是人而不是产品 设计必须遵循自然与客观的法则来 进行。
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第一阶段 (1919~1925 年，魏玛时期 ) 早 期 的 一 批 基 础 课 教 师 有 俄 罗 斯 人 康 定 斯 基 (Wassily Kandinsky, 1866~1944)、美国人 费 宁格 (Lyonel Feininger, 1871~1956)、瑞士人 克利 (Paul Klee, 1897~1940)和 伊顿 (Johnnes Itten,1888~1967)等，其中康定斯基曾担任过莫 斯科教育学院金属和木制品车间的绘画课教师。 这些艺术家都与表现主义有很密切的联系。 表现主义 (Expressionism)是20世纪初首先出现 于德国和奥地利的一种艺术流派，主张艺术的任 务在于表现个人的主观感受和体验，鼓吹用艺术 来改造世界，用奇特、夸张的形体来表现时代精 神，这种理想主义的思想与包豪斯“发现象征世 界的形式”和创造新的社会的目标是一致的。
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第一阶段 (1919~1925 年，魏玛时期 ) 基础课是包豪斯对设计教育的最大贡献。 格罗皮乌斯的教学为国立建筑工艺学校带来了以 几何线条为基本造型的全新设计风格。 课程方面，首先由伊顿创立了基本框架。 后继者纳吉是构成派的追随者，他将构成主义的 要素带进了基础训练，强烈地影响了包豪斯的思 想，使包豪斯开始由表现主义转向理性主义；同 时，他又使包豪斯在设计上走上了另一种形式主 义的道路。 从1923~1925年，包豪斯技术方面的课程得到了 加强，并有意识地发展了与一些工业企业的密切 关系。
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第二阶段 (1925~1932 年，德骚时期 ) 包豪斯的开拓与创新引起了保守势力的敌 视，1925年，它迁往德国东部的德骚。 格罗皮乌斯提拔任用了一些包豪斯自己培 养的学生作为教员。从这时起，包豪斯开 设了平面构成、立体构成、色彩构成等课 程，为现代建筑设计的教学模式和科学发 展奠定了基础。 格罗皮乌斯还在学校里专门创办了建筑系， 并由他亲自领导，建立起集教学—研究— 生产于一体的现代教育体系。
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第三阶段 (1932~1933 年，柏林时期 ) 1932年底米斯·凡·德·罗将学 校迁至柏林的一座废弃的办公楼中， 试图重整旗鼓。由于包豪斯精神为 德国纳粹所不容，面对刚刚上台的 纳粹政府，米斯终于回天无力，于 该年8月宣布永久关闭包豪斯。 1933年11月，包豪斯被封闭，不 得不结束其14年的发展历程。
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2.3.3 包豪斯的重要设计 图2-27 布兰德设计的茶壶图
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2-28 布兰德设计的烟灰缸 工业设计概论及设计史
2.3.3 包豪斯的重要设计 图2-29布兰德设计的台灯
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图2-30 布劳耶于1929年设计的钢管椅 工业设计概论及设计史
2.3.3 包豪斯的重要设计
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图2-31 包豪斯校舍 工业设计概论及设计史
2.3.4
包豪斯的影响与意义 包豪斯的 主要成就和影响 分析如下： (1) (2) (3) (4) (5) 打破了将“纯粹艺术”与“实用艺术”截然 分割的陈腐落伍教育观念，进而提出“集体 创作”的新教育理想； 完成了在“艺术”与“工业”的鸿沟之间的 架桥工作，使艺术与技术获得新的统一； 接受了机械作为艺术家的创造工具，并研究 出大量生产的方法； 认清了“技术知识”可以传授，而“创作能 力”只能启发的事实，为现代设计教育立下 良好的规范； 发展了现代的设计风格，为现代设计指示出 正确的发展方向。
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2.3.4
包豪斯的影响与意义 包豪斯的 局限性 可以归纳为： (1) (2) (3) 在设计中过分强调抽象的几何图形，来追求新的、工 业时代的表现形式，走上了形式主义的道路，有时甚 至破坏了产品的使用功能。这说明包豪斯所追求的 “标准”和“经济”的含义，更多的是外观美学意义 上的； 极端的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种 冷模感，缺少应有的人情味，并不能受到普通大众的 理解与欢迎； 忽视文脉的所谓“国际式”风格的，反传统与几何构 图的追求，事实上消除了设计的地域性，各国、各民 族的历史文脉被忽视了，加之一些建筑师曲解了包豪 斯的精髓与抄袭，形成了千人一面的“国际式”风格， 对于各国的建筑文化传统产生了巨大冲击。
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2.4 工业设计的兴起和发展 2.4.1
20~30年代美国工业设计的 发展和职业工业设计师的出现 第一次世界大战后（1918年），美 国的工业进入了一个高速的发展阶 段，战时工业立即转入消费品工业 市场，开始进入大批量生产阶段， 科学管理、流水线等管理和生产方 式被引入，世界科学技术中心由欧 洲转移到美国。
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2.4.1 20~30 年代美国工业设计的发展和 职业工业设计师的出现 图2-32 提革设计的柯达小型手持式相机
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2.4.1 20~30 年代美国工业设计的发展 和职业工业设计师的出现 图2-34 罗维设计的K45/s-1型机车 图2-35 德雷夫斯1930年为贝尔设计的一体式电话机
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2.4.1 20~30 年代美国工业设计的发展 和职业工业设计师的出现
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图2-36 厄尔设计的高尾鳍风格的汽车 工业设计概论及设计史
2.4.2 20~30 年代美国工业设计的 发展风格特点 20 世 纪 30 年 代的美国设计， 发展促进了一 种新的设计风 格的流行—— 流线型设计风 格。 图2-37 1936年由美国设计师赫勒尔 设计流线型订书机
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2.4.3 二战后美国工业设计的发展 和国际主义风格
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图2-38 伊姆斯在1956年设计的躺椅 工业设计概论及设计史
2.4.3 二战后美国工业设计的发展 和国际主义风格 图2-39 沙里宁设计的“胎”椅
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图2-40 沙里宁设计的“郁金香”椅 工业设计概论及设计史
2.4.3 二战后美国工业设计的发展 和国际主义风格 图2-41 1948年罗维设计的 可口可乐零售机
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图2-42 1963年罗维设计的那件打戳机 工业设计概论及设计史
2.4.4 世界各地区设计的发展 第二次世界大战给世界各国带来了毁灭性的灾难， 战后初年，世界各国均开始了困难的重建工作， 美国对西欧各国和日本也开始了大规模的经济援 助和复兴计划。 在经济发展的过程当中，大部分西方国家都注意 到设计对于经济发展的重要促进作用，因此，在 50、60年代所有西欧国家和日本都制定了自己的 设计政策，如日本、德国、荷兰、意大利和比利 时等国通过国家立法机构将设计作为国家政策确 立下来，各个国家也根据自身的特点来积极发展 设计。 设计对于这个时期的经济发展起到了关键的推动 作用。
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2.4.5 斯堪的纳维亚国家现代设计的发展 斯堪的纳维亚国家包括芬兰、挪威、 瑞典、丹麦和冰岛五个国家，其中以 丹麦、瑞典和芬兰的设计影响最为广 泛。 斯堪的纳维亚设计风格早在20世纪30 年代初步确立，通过大量优秀的设计， 其设计受到了世界各国的喜爱和关注。 二战后的40、50年代，这种风格逐渐 成熟，奠定了斯堪的纳维亚风格在现 代设计史上的地位。
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2.4.5.1 瑞典的现代主义设计 20世纪30年代初，现代主义设计艺术思想在瑞典 国内迅速传播开来。于40年代形成了瑞典风格的 现代主义。 卡尔·马姆斯登 是瑞典的著名设计师之一，被誉 为瑞典“ 现代家具之父 ”。其设计理念 反映了瑞典家具设计的理论精髓 。 既讲究功 能主义，又强调设计的人情味，反对过分机械化 的风格；其“适度则永存，极端则生厌”的理念， G.A.博格 和 约瑟夫·弗兰克 都是家具设计和室内 设计方面的著名设计师，他们 在坚持现代主义设 计功能原则的同时，也强调图案的装饰性，传统 和自然形态的合理利用，两者应该是统一的 。
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2.4.5.1 瑞典的现代主义设计 威 斯 加 德 为 沃 尔 沃 公 司 设 计 了 “ 亚 马 逊 ” 型小汽车(图2 43)，外形清晰 大 方 ， 式 样 平 凡 但 富 有 人 情 味 ， 合 乎 和 平 、 清 静 的 北 欧 人 心 理 ， 连 续 生 产了18年。 图2-43 “亚马逊”小汽车
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2.4.5.2 丹麦的现代设计 二战后，丹麦的家具、家庭用品和 室内设计当时均达到了世界先进水 平，在设计上既有简单明快的现代 主义风格，又有丹麦传统风格的体 现，把产品造型、材料和人的因素 深深地融合在一起。 阿勒·雅各布森 被称为第一个把现 代主义介绍给丹麦的人。
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2.4.5.2 丹麦的现代设计 图2-44 阿勒·雅各布森设计的 “蚂蚁”椅子
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图2-45 汉斯·华格纳设计的 “中国椅” 工业设计概论及设计史
2.4.5.3 芬兰的现代设计 功能主义的原则与严格控制的设计 风格上的典雅与人情味，很快使芬 兰成为世界工业设计的重要国家。 战后芬兰的设计以陶瓷家具和玻璃 作品设计著称。 在家具设计方面，伊马利·塔皮奥 瓦拉和安蒂·鲁梅斯涅米是50年 代两位大师级设计师。
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2.4.5.3 芬兰的现代设计
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图2-46芬兰设计师库卡波罗设计的“最舒适”的椅子 工业设计概论及设计史
2.4.6 意大利现代设计艺术的发展 意大利具有悠久的设计传统，在二 次世界大战之前即有许多优秀的设 计。 意大利的设计内容广泛，与其他国 家的现代设计不同，意大利长期都 保持大众化和高贵化的两种完全不 同的设计层次。
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2.4.6.1
家具设计
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图2-47 柯伦波设计的家具总成 工业设计概论及设计史
2.4.6.2
产品设计 图2-48 “拉特拉22”型打字机
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图2-49“米里拉”牌缝纫机 工业设计概论及设计史
2.4.6.3 交通工具设计 图2-50 菲亚特“600型”小汽车 图2-51 阿尔法·罗密欧豪华汽车
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2.4.7 战后日本工业设计的起步 2.4.7.1
日本现代设计的启蒙 1949年制定日本工业标准； 1951年，成立隶属于通产省的“日本出口贸易研究组 织”； 1952年，日本工业设计协会成立并举办了第一届日本 工业设计展； 1957年，日本通产省成立“工业设计促进会”，同年 设立日本设计的最高奖—Gmark奖； 1958年，日本通产省内设立工业设计科，并制定公布 了出口工业产品的设计标准法规。 1957年，国际工业设计协会联合会（ICSID）成立， 日本工业设计协会随即以集体会员的身份加入了该组 织，为日本设计融入世界设计奠定了基础。
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2.4.7.2 50 年代日本的工业设计 20世纪50年代，日本一些大型生产企业开始将设计当作公司进一 步开拓市场，促进经济发展的重要因素。 从50年代开始，索尼公司就坚持“创造市场”的设计政策，为此 拟定了产品设计和开发的八大原则： (1) (2) (3) (4) (5) (6) (7) 产品必须有良好的功能； 产品设计要美观大方； 优质； 产品设计要具有独创性； 产品设计要讲究合理性。以便于批量生产； 本企业产品必须具有独立特征的同时，又应有设计特征上的内部关联 性； 坚固、耐用； (8) 产品对社会大环境应具有和谐、美化的作用。 到了50年代后半期，随着日本经济的进一步发展和日本设计师对 现代设计的深入理解，日本的工业设计开始走出美国式商业主义设 计和德国式理性主义设计模式，开始追求“日本风格”。
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2.4.7.2 50 年代日本的工业设计 图2-52 索尼公司的“G”型录音机 图2-53索尼生产的TR60晶体管收音机(1958)
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2.4.8 战后英国现代设计的发展 1944年成立的英国工业设计委员会和它下 设的设计中心， 1940年，在维多利亚和阿尔伯蒂博物馆举 办了英国第一届工业设计展览会 ，题为 “不列颠能做!” 1948年，组织第二个设计展览—“不列颠 人的节日”，同年，英国工业设计委员会 下设的设计中心设立了年度设计大奖“爱 丁堡奖”， 随后推出“优良设计”标志计划，促进了 企业界对工业设计的重视。
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2.4.8 战后英国现代设计的发展
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图2-54 厄尼斯特·雷斯设计的羚羊椅 工业设计概论及设计史
2.4.9 德国现代设计艺术的发展 1947年重建了在战时被迫解散的德意 志制造联盟， 1951年成立了工业设计理事会， 1953年建立了乌尔姆设计学院。 以理性主义设计、技术美学思想为核心， 倡导系统设计原则， 设定了一种系统设计的方法： 以系统思维为指导，通过对客观事物互相关 系的理解，在设计中将标准化与多样化结合， 以满足不同的需要。
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2.4.9 德国现代设计艺术的发展 图2-55 布劳恩公司设计的 电唱与收音一体机(1959)
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图2-56 布劳恩公司生产的 电动剃须刀(1956) 工业设计概论及设计史
2.5 工业设计的成熟阶段 —— 设计多元化 20世纪50年代是现代工业设计高速发 展的阶段，而60年代后，现代工业设 计则逐步迈入了多元化时期，没有任 何一种设计风格形成主流。没有主流， 只有多元化的趋势，形形色色的设计 风格和流派此起彼伏。 从形式上看，把现代主义以后在产品 设计上的流派大致分成几个派别：即 “波普运动”风格 ， 高技术风格 ， 后 现代主义风格 ， 理性主义风格 ， 极少 主义风格 ， 新现代主义风格 。
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2.5.1
波普风格 波普风格又称流行风格 ，来源于英语的 “popular”，它与60年代的文化、艺术 和思潮有着密切的联系。 从设计上来说，波普风格并不是一种单纯 的、一致性的风格。而是多种风格的混杂， 受美国大众文化的影响，追求一种大众化 的、通俗的趣味。在设计中强调新奇与独 特，并大胆采用艳俗的色彩。 英国是波普运动的发源地，并成为波普运 动的中心。最早的波普运动受到艺术创作 上的波普运动的影响。
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2.5.1
波普风格 图2-57 穆多什设计的儿童椅
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图2-58 1969年意大利扎诺塔 家具公司推出的“袋椅” 工业设计概论及设计史
2.5.1
波普风格 “波普”基本上是一场自发的运动，它没有系统 的理论来指导设计，缺乏社会文化的坚实基础， 单纯的追求新奇、追求古怪，最后难以找到更加 奇特的风格来维系其运动的发展，也没有找到一 种有效的手段来填平个性自由与批量生产之间的 鸿沟。 许多波普设计出自年轻人之手，也只有追求新奇 的年轻人乐于一试。但新奇感一过，它们也就被 抛弃了。 波普主义的服务和受众只是少数人。 波普设计的本质是形式主义的，违背了工业生产 中的经济法则、人机工程学原理等工业设计的基 本原则，因而昙花一现，很快便销声匿迹了。但 是，波普设计的影响之广泛是毫无疑问的。
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2.5.2 高技术风格 “高技术”风格的发展是20世纪50年代末以来以电子工 业为代表的高科技产品设计风格的一种体现。
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图2-59 法国蓬皮杜国家艺术与文化中心 工业设计概论及设计史
2.5.2 高技术风格 图2-60 PA设计事务所设计的 “SM2000型直接驱动电唱机” “高技术”风格在 20 世 纪 60~70 年 代曾风行一时，并 一直波及到20世纪 80 年 代 初 。 但 是 “高技术”风格由 于过度重视技术和 时代的体现，把装 饰压到了最低限度， 因而显得冷漠而缺 乏人情味。
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2.5.3 理性主义 理性主义设计实际上是现代主义设 计思想的延续和发展，是以设计科 学为基础，强调设计是一项集体活 动，强调对设计过程的理性分析， 不突出个人的设计风格，体现了一 种“无名”的设计特征。它是以一 些大的跨国公司的发展所依托的商 业性设计。
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2.5.3 理性主义 图2-61 安德瑞生设什的F78型电话机 理性主义作为现代主义的延 续，可以说是现代科学技术 发展的结果，在现代科学高 度发展的情况下，由设计师 一人完成全部设计的可能性 和范围越来越小，设计必须 由多学科专家组成的设计团 队来完成。从国际大型公司 的组成来看，个人风格在协 同中被整合成一种集体或整 体的风格。另一方面，设计 的发展与大型公司的经营战 略相关，大型企业出于自身 的长期市场战略，需要自己 的产品形成一致的、统一的、 系统的形象。
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2.5.4
后现代主义 后现代设计主义来源于建筑运动。 图2-62 文丘里为诺尔公司设计的 后现代主义风格的桌椅
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图2-63 索特萨斯设计的 “博古架”(1987) 工业设计概论及设计史
2.5.4
后现代主义 后现代主义是在反现代设计中成长和 发展起来的。从本质上讲，现代主义 的内核几乎没有可能被抛弃，现代主 义强调功能的基本要素，基本原则是 没有受到动摇的。这个设计运动的核 心内容，依然是现代主义国际主义的 框架，只不过是产品外表增加的一层 装饰主义的外壳。作为一种文化现象， 它是社会和时代的产物。后现代主义 是一种广泛的社会文化现象.更是一种 艺术设计思潮或设计运动。
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2.5.5 极少主义 极少主义风格是20世纪80年代开 始兴盛的设计风格，是一种美学上 迫求极端简单的设计、少到不能再 少的风格。
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2.5.5 极少主义
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图2-64 菲利普·斯塔科设计的柠檬榨汁机 工业设计概论及设计史
2.5.5 极少主义 从 本质上 讲 ，极 少 主义风 格是从 现 代主义 设计中 派 生出来 的设计 风 格，具 有现代 人所喜欢的简洁、 精 细、现 代的风 格 特征 ， 也迎合 了 现代人 高节奏 生 活所追 求的求 简 、求精 、求快 捷的心理特点。 图2-65 菲利普·斯塔科设计的家具
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2.6 信息时代的工业设计 设计的多元化，为现代设计提供了 更为丰富广阔的舞台。同时，随着 技术的进步，我们随之进入了信息 化设计，在信息化社会中的工业设 计，又有了自身新的特点。
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2.6.1 计算机及信息技术与工业设计的发展 计算机图形技术不断发展，计算机辅助设计展现了无限美 好的应用前景。 20世纪80年代以来，计算机辅助设计得到越来越广泛的 应 用 。 计 算 机 辅 助 工 业 设 计 （ Computer Aided Industrial Design）技术已成为研究热点。 在CAID系统的帮助下，工业设计方式的改变不仅体现在 用计算机绘制各种设计图，用快速成型技术设备替代油泥 建模，或者用虚拟现实来进行产品仿真演示等，更重要的 是建立起一种全新的设计管理系统，以应对随着新技术的 产生，各类复杂因素对设计流程的干扰。目前 设计管理 是 工业设计领域的一门新兴学科。 高新技术条件下的设计管理模式包括设计过程管理体系 （CAID）和基于互联网技术的集成化设计管理系统。
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2.6.1.1
高新技术条件下的设计过程管理体系 (CAID ) 设计管理在高新技术条件下具体表 现为CAID。 CAID系统的中心环节是产品设计。
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在高新技术的推动下，网络技术在 设计管理中的应用愈显突出。在产 品设计管理中心的统一调度下， CAID的各方面因素在通过网络相 互关联，形成一个复杂而又有序的 有机整体。 在这样的背景下，“虚拟产品开发” （VPD）技术应运而生。
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2.6.1.2
基于互联网枝术的集成化设计管理系统 工业设计概论及设计史
2.6.2 信息时代的设计 在以计算机、网络为特征的信息化社会，信 息技术和因特网的发展在很大程度上改变了 整个工业的格局，新兴的信息产业迅速崛起， 开始取代传统产业，成了知识经济时代的生 力军。 工业设计的主要方向由传统的工业产品转向 以计算机为代表的高新技术产品和服务，在 将高新技术商品化、人性化的过程中起到了 极其重要的作用。 在提倡多元化的今天，设计在体现高新技术、 提供良好功能的同时，还充当着表现民族传 统、人文特点、个性特征的多重角色。
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2.6.2.1 绿色设计 在工业化发展中，人们为满足不断 增长的物质欲求，造成了能源浪费、 环境污染和生态破坏。这与产品使 用的原材料、能源以及产品消耗后 的垃圾有着极为密切的关系。以保 护环境，为了人类以后能够持续化 发展为目标的工业化生产，被称为 产业绿色化行动。绿色设计是我们 今天评判好设计的一项重要标准。
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2.6.2.2 人性化设计
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图2-66 青蛙公司设计的轮滑鞋 工业设计概论及设计史
2.6.2.3 个性化设计 图2-67 苹果公司的iMac电脑
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图2-68 苹果公司的 Power mae G4 Cube电脑 工业设计概论及设计史
2.6.2.4 设计文化与设计艺术 随着科技的进步，设计中的技术含 量增加了，但其中人文含量也在不 断地被强烈需求。
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2.6.3
美欧日信息时代的工业设计 2.6.3.1 美国
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图2-69 获美国IDEA二等奖(2005)摩托罗拉RAZR V3 工业设计概论及设计史
2.6.3.2 欧洲 在工业设计领域，设计师秉承欧洲 的传统文化并使之与当代高科技更 好地结合。
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2.6.3.3 日本 图2-70 SONY首款Walkman DVD
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