Transcript Estructura de los personajes en el documental

Pontificia Universidad Católica de Chile – Facultad
de Comunicación - Diplomado de Escritura
Audiovisual
Oscar Garaycochea
Estructura de los personajes
en el documental
No todos los documentales
incluyen personajes y
conflictos bien definidos y
tal vez por eso no dejan
una huella perdurable en
la memoria de la
audiencia.
Paul Anka
Los documentalistas
suelen abstenerse de
organizar a los
personajes, porque
consideran que la
misión del género es
localizarlos, evaluar
si son atractivos o no,
y exponerlos tal cual
los hallaron.
Natascha Kampush
Robert Flaherty no
encontró a Nanook y
su familia en la
realidad, para decidir
luego que haría un
documental con ellos.
Flaherty los inventó
desde el nombre al
parentesco y los
hábitos de vida, tras
haber convivido largos
años con los
esquimales.
Debora Hoffman no
debió buscar
demasiado el tema
de un documental
sobre el Mal de
Alzheimer, porque
halló a los
personajes
centrales en su
madre y en ella
misma, como hija
única, encargada
de asistirla.
De acuerdo a Aristóteles,
aquellos que cuentan
historias deben
preocuparse de armar
personajes que resulten
creíbles para la
audiencia, a pesar de
ser el producto de su
imaginación.
Impresiona más un
personaje ficticio pero
verosímil, que un
personaje real pero
inverosímil.
Jakov Bronowsky en
Ascent of the Man
PERSONAJES
Los personajes de los
documentales pueden
ser interesantes, pero
suelen estar poco
trabajados.
Se encuentran
involucrados en
actividades inhabituales
para la audiencia,
habitan ambientes que
resultan atractivos al
espectador.
Robert Flaherty: The
Land y Man of Aran.
PERSONAJES
Son presentados de
manera tan
esquemática, que
cualquier
contradicción los
desestabiliza, en
lugar de indagar
más en sus
motivaciones y
objetivos.
Taxicab´s
confessions
Humphrey Jennings:
Diary for Timothy
PERSONAJES
Los personajes de la
dramaturgia se
encuentran sometidos a
carencias intolerables,
capaces de impulsarlos
a decisiones difíciles de
concretar.
El drama nace de
situaciones críticas, que
los obligan a actuar
para superar el estado
Leni Riefenstahl: de cosas que sufren.
Olympia y Triunf der Willens
PERSONAJES
El dramaturgo está
obligado a revelar el
interior del personaje.
Un personaje reducido
a pura exterioridad,
suele ser evaluado
como un objeto trivial,
Nanni Moretti:
que no conmueve.
Caro Diario.
La posibilidad de entender
lo que pasa dentro del
personaje, depende de
la capacidad para
John Huston: Let
exteriorizar ese
there be the Light
universo.
DES CRIPCIÓN DE PERSONAJES:
Muhammad Ali (y Cassius Clay)
Dimensión físicafisiológica:
Sexo: masculino
Edad,: (Muhammad: 32,
Cassius 20)
Peso: 80 kgrs. Aprox.
Altura: 1,90
Apariencia: fuerte.
Deformidades: nariz
aplastada de boxeador.
Enfermedad: Parkinson
(todavía no evidente)
Leon Gast: When we
were kings
DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES:
Muhammad Ali (y Cassius Clay)
Dimensión social:
Clase social: pobre
enriquecido por su trabajo.
Ocupación: boxeador
profesional.
Educación: secundaria.
Religión: primero bautista,
luego musulmán
Nacionalidad: norteamericana
Filiación política: Black Power
Hobbies: escritura de poesía.
DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES
Muhammad Ali (y Cassius Clay)
Dimensión psicológica:
Historia familiar hijo de familia
cristiana muy religiosa.
Vida sexual: heterosexual.
Autoestima: alta
Actitudes ante la vida:
asertivo, agresivo,
imaginativo, rápido.
Habilidades: boxeo y
relaciones públicas.
Cualidades
Coeficiente intelectual: alto.
DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES:
Debora Hoffmann
Dimensión física-fisiológica:
Sexo: femenino
edad,: aproximadamente 40 años.
Peso: Aprox. 60 kgs.
Altura: 1.70 m.
Apariencia: discreta, poco atractiva.
Pelo corto.
DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES:
Debora Hoffmann
Dimensión social:
Clase social: acomodada
Ocupación: cineasta
independiente
(documentalista)
Educación: universitaria.
Religión: judía
Nacionalidad: norteamericana
Filiación política: sin datos,
probablemente liberal
DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES
Debora Hoffmann
Dimensión psicológica:
Historia familiar: hija de un
matrimonio de intelectuales
Vida sexual: lesbiana
Autoestima: cuestionada por la
enfermedad de la madre.
Actitudes ante la vida: resignación.
Habilidades: puede hacer un
documental sobre su experiencia
Cualidades: paciencia.
Coeficiente intelectual: alto.
DES CRIPCIÓN DE PERSONAJES:
Ryan Larkin
Dimensión físicafisiológica:
Sexo: masculino
Edad,: 55 (actualidad) y 20.
Peso: aprox. 60 kgs.
Altura: 1,65.
Apariencia: deteriorada.
Enfermedades: alcoholismo,
esquizofrenia,
drogadicción.
DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES:
Ryan Larkin
Dimensión social:
Clase social: marginal
Ocupación: cineasta (años
70), mendigo (años ´90)
Educación: artística
Religión: desconocida
Etnia: anglosajón
Nacionalidad: canadiense
Filiación política:
desconocida
Hobbies: dibujo.
DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES
Ryan Larkin
Dimensión psicológica:
Historia familiar: hogar bien
constituido, hermano
muerto prematuramente.
Vida sexual: homosexual
Autoestima: ninguna
Actitud ante la vida:
derrotismo
Habilidades: dibujo,
animación
Cualidades: desafío al mundo
(en el pasado)
Coeficiente intelectual:
deteriorado.
Conviene que el personaje se
encuentre en relación
dialéctica con su ambiente
(la madre de Hoffman fue
una intelectual y ahora
sufre el Mal de Alzheimer,
Ryan fue un artista exitoso
y ahora un mendigo).
Debe haber conflictos con
otros personajes (la madre
de Hoffman cree que su hija
es su hermana o
compañera de estudios),
Ryan se resiste al
documental de Chris
Landreth)
Deben resaltarse las
contradicciones internas y
externas del personaje
(Cassius Clay fue cristiano
y Muhammad Ali
musulmán).
El personaje debe evolucionar
de acuerdo a la unidad de
opuestos (cuando él
cambia, los otros también).
Para Muhammad Ali el
boxeo se convierte en
prédica ideológica.
INTERIOR
PERSONAJES
Pasi ón sati sf.
Pasi ón
Pasi ón i nsatisf.
Obstac.
interno
Lucha
LUCHA
Obstac.
externo
Caren cia
i nici al
Refue rzo
carenci a
Activi dad
personaj e
Supre sión
carenci a
EXTERIOR
PERSONAJES
Interrel aci ón de las pasiones y carencia s en l os p erso najes
ESTRUCTURAS TRIADICAS
A
B
C
Un conflicto dramático
puede ser
representado como
un triángulo donde
los personajes A, B
y C se instalan en
los vértices.
ESTRUCTURAS TRIADICAS
A
C
B
D
Entre esos personajes,
que suelen ser más de
tres, no existe una
simple vecindad que
les permitiría seguir
indefinidamente tal
como ese encuentran.
Son presentados en el
curso de alguna
situación crítica capaz
de alterar la relación
que habían
establecido.
ESTRUCTURAS TRIADICAS
A
C
B
D
Entre esos personajes,
que suelen ser más de
tres, no existe una
simple vecindad que
les permitiría seguir
indefinidamente tal
como ese encuentran.
Son presentados en el
curso de alguna
situación crítica capaz
de alterar la relación
que habían
establecido.
ESTRUCTURAS TRIADICAS
A
C
B
D
La estructura triádica
fue organizada por
el teatro griego,
cuatro siglos antes
de nuestra era, y
continúa vigente
en la ficción de los
medios
audiovisuales
E
ESTRUCTURAS TRIADICAS
A
F
C
B
D
E
A medida que se
suman más
personajes al
esquema,
aumenta la
complejidad de la
interacción que se
da entre ellos.
El ideal de la
dramaturgia es
que todos
interactúen con
ESTRUCTURAS TRIADICAS:
Los Windsor
Desde 1980 a la
fecha, la casa real
inglesa suministró
personajes y
situaciones de
indudable atractivo
para la audiencia
de los medios
masivos.
Charles
Diana
En 1980, al anunciarse el
compromiso y luego la boda
de Charles, Príncipe de
Windsor y Diana Spencer, la
audiencia del planeta percibe
a dos personajes de cuento
de hadas, más por el encanto
de la novia que por el
atractivo del novio.
Charles
Diana
Isabel II
Durante los
primeros años
de la pareja,
no hay
incidentes
dramáticos, y
el mayor
contraste lo
suministra la
Reina Isabel II,
vista como la
suegra
rutinaria, atada
al protocolo y
aburrida.
Charles
Camila
Isabel II
La revelación de la
existencia de
Camila ParkerBowles, otorga
tensión a la historia
de una pareja que se
Diana
presentaba como
demasiado perfecta
y le otorga
suspenso. ¿Tolerará
Diana la situación?
¿Cómo reaccionará
la reina?
¿Recapacitará
Charles?
Charles
Camila
Diana
Isabel II
La unidad de
opuestos que se
entable entre las
dos mujeres es
ideal para que la
audiencia
empatice y
antagonice. Diana
es la esposa bella,
elegante, joven y
sacrificada,
mientras Camila
es la adúltera
madura, egoista y
fea.
Charles
Hal y
Will
Diana
C
Isabel II
Camila
Charles no renuncia a Camila, a pesar de que
pone en peligro la sucesión del trono de
Inglaterra. ¿Arruinará Charles su futuro y el
de los suyos por una mujer casada?
Mayor Hewit
Charles
Hal y
Will
C
Isabel II
Princ.
Andrew
Tampoco la pareja
del Príncipe
Andrew y Sara
Fergusson anda
bien. Para
complicar las
Diana
cosas, Diana
concede
demasiada
intimidad al Mayor
Camila Hewit.
Sara
Fergusson
Mayor Hewit
Charles
Hal y
Will
Prensa
Diana
C
Isabel II
Princ.
Andrew
Sara
Fergusson
Charles y
Diana
luchan
a través
de la
prensa,
divulgan
do
Camila
pruebas
de
infidelid
ades
mutuas.
Dodi Al
Fayedh
Mayor Hewit
Charles
Hal y
Will
Prensa
Diana
C
Isabel II
Princ.
Andrew
Sara
Fergusson
Charles y
Diana se
divorcian
. El no
puede
casarse
con
Camila.
Camila Ella sale
con Dodi
Al
Fahyed
y muere
en un
accident
e.
Dodi Al
Fayedh
Mayor Hewit
Charles
Hal y
Will
Prensa
Diana
C
Isabel II
Princ.
Andrew
Sara
Fergusson
Muertos
Diana y
Dodi,
Charles
acerca sus
hijos a
Camila y
consigue
Camila
que la
reina
acepte a su
pareja.
La familia Windsor
continúa
suministrando
situaciones
atractivas para la
audiencia. Charles
se casa con
Camila, la
memoria de Diana
se va perdiendo y
la prensa sigue las
aventuras de Hal y
Will.
Los personajes adquieren
credibilidad mediante la
acción. Antes que hablar de
alguien, es preferible
mostrarlo en acción.
La entrevista ideal es aquella
donde la información
verbal surge de la acción.
FIN