Transcript 第四讲

主要内容：
一、照相机原理与结构
二、照相机的种类
三、胶卷
四、曝光及其控制
五、景深及其制约因素
六、摄影构图与用光
七、数码摄影
一、照相机原理与结构
（一）照相机的光学原理
凸透镜成像
照相机的镜头相当于一个凸透镜。
照相机成像原理图：
当景物的反射光线射入镜头时，在镜头的
另外一侧形成影像。在成像位置处放置未感
光的胶片，曝光后在胶片上就会形成被摄景
物的潜影，经过冲洗处理就能得到有景物影
像的底片。
（二）镜头



镜头焦距
视场角
相对孔径
（1）镜头的焦距
平行光线经凸透镜折射后会聚为一点，即透镜
的焦点。焦点到透镜光心的距离叫焦距。
f
镜头焦距不同，直接影响成像的大小。
（2）视场角
被摄景物反射光线通过镜头后，在焦点平面上所形
成影像的面积范围，就是该镜头的视场。从相机感光板
边缘向透镜光心引直线并延伸，形成夹角a，即视场角，
简称视角。
视角
L≈ f
焦距和视角的关系：
f
f
当受光面大小不变时：
镜头焦距越长，视角越小；
镜头焦距越短，视角越大。
镜头的种类：
 标准镜头
 短焦镜头
 长焦镜头
 变焦镜头
标准 镜 头：
镜头焦距与相机画幅对角线长度相等或相近
的镜头。
不同画幅相机的标准镜头焦距不同。
50mm（24*36mm、135相机）
75mm (56*65mm、120相机）
标准镜头的视角接近人眼，约40~60度。
成像效果与人眼直接观看类同。
 摄取景物的范围
 前后景物的大小比例、空间透视感
 画面影像真切、自然
短 焦 镜 头：
也称广角镜头。镜头焦距长度小于标准镜头
的焦距，视角大于标准镜头。可在近距离摄取
较广阔的景物范围。
广角镜头：
焦距30mm,视角70度左右。
超广角镜头：焦距22mm，视角90度左右。
鱼眼镜头：焦距16mm以下，视角180度。
短 焦 镜 头：
 景深大：有利于把纵深大的景物都清晰的表现在
画面上；
 视角大：有利于近距离摄取较广阔的景物范围；
 透视感强：景物的近大远小收缩比例强烈；
 像差畸变大：影像有变形失真。
长 焦 镜 头：
镜头的焦距长度大于标准镜头的焦距 ,
视角小于标准镜头。
望远镜头、 远摄镜头
长 焦 镜 头：
 景深小：有利于拍摄虚实结合的影像
 视角小：能远距离摄取景物的较大影像
 影像畸变像差小：
 压缩画面：纵深景物的近大远小比例缩小，前后景
物在画面上紧凑，压缩画面透视的纵深感。
变 焦 镜 头：
镜头焦距在一定范围内可以连续改变的镜头。
 广角变焦镜头：20~40mm
 标准变焦镜头：35~70mm
 中远变焦镜头：70~210mm
 远摄变焦镜头：200~400mm
（三）快门
相机上控制曝光时间长短的装置。
快门按钮：
操纵快门的按钮。按下快门按钮，快门
自动打开，持续打开设定时间后自动关闭。
快门开启的时间长短也叫速度。
B 门：
手控快门, 按下快门按钮，快门开启；
松开 快门按钮， 快门关闭。
T 门：
长时间快门, 按一次快门按钮，快门打
开并保持, 再次按快门按钮，快门关闭。

快门分档
按曝光时间的长短分成若干挡。
 分档原则
要求长时间快门是相邻短时间快门持
续打开时间的二倍。
快门排列：
1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125单位：秒
快门速度盘：只标刻了分母，时间长于一秒的速
度用另外一种颜色标记出来。
快门速度不能调在两档之间位置。
（四）光圈
镜头的口径：也叫有效口径、有效孔径，表
示镜头的通光性能。就是镜头的最大进光孔，即
镜头的最大光圈。
表示方法：
镜头最大光孔直径d
镜头口径 == ----------------------------镜头焦距f
镜头的口径越大，成像质量越好。
大口径镜头优点：
 暗弱光线下手持相机用现场光拍摄；
 摄取小景深、虚实结合的效果；
 便于使用较高的快门速度。
（1）光圈
镜头内由若干金属片组成的直径可以改变的通
光孔(镜头的相对孔径)。
光圈的大小表示了镜头通光能力的大小。
光圈表示方法：
镜头焦距 f
光圈系数 F == -------------通光孔直径d
（2）光圈分档
分档原则： 要求大光圈是相邻小光圈通光量的
二倍。即通光面积的二倍。
光圈由大到小排列：
1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22--标记为：
F1、F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、
F16、F22 ---
f/22
f/1.4
f/16
f/11
f/8
f/5.6
f/4
f/2.8
f/2
（3）光圈的作用
• 调节进光量：光孔直径大，进来的光线就多。感光片
就能获得较多的光照（曝光量大）。
• 影响像的清晰度： 镜头本身产生像差，光圈越小像
差越小；光的波动性产生衍射现象，光圈越小，危
害越严重。
• 影响景深：光圈大，景深小；光圈小，景深大。
（五）取景与调焦
取景器 ：
显示拍摄时选取的景物范围。
 同轴取景器
 旁轴取景器
取景和拍摄时使用同一个
光轴，观察到的景物都能
够拍下来，不会形成视差。
取景和拍摄通过两个光轴，
观察到的景物与实际拍下来
的影像有误差，即有视差现
象。
取景器的作用：
 指示拍摄景物的范围
 画面构图
 显示调焦情况
（1）调焦
调焦也叫对焦，移动镜头的前后位置使
成像的清晰度发生改变的过程。
调焦方式：
 取景器调焦：
 自动调焦：
 距离标尺法：
（2）取景器调焦
毛玻璃屏
 毛玻璃屏式
 微棱镜式
 裂像镜式
 重影式
微棱镜
裂像镜
二、照相机的种类
1、按照所使用的胶卷型号分
2、 按照相机的外形和结构分
1、按照所使用的胶卷型号分
 110相机：使用110型胶卷，画幅 13*17mm。
 120相机：使用120胶卷，画幅 60*60mm，
适于高倍放大。
 135相机：使用135胶卷，画幅24*36mm，胶
卷宽度35mm。
110型相机
最古老的相机：柯达1916年生产的NO.3A的连动
测距型折叠皮腔相机，也被称为风琴相机。
中国长城牌120单镜头反光相机
双镜头相机
新中国第一台相机，天津照相机厂50年代生产幸福牌120方匣相机。
最贵的135相机：
最有价值的135相机：
1971年 Leica M5
Contax Ⅱ a，出产于二战前夕。
2、按照相机的外形和结构分
 平视取景相机
旁轴取景（取景器），有视差现象。
 单镜头反光相机
取景、聚焦使用同一个镜头，没有视差现象。
上海牌68Ⅱ型135平视取景相机。
中国第一代最高档的相机
135 单反相机
 双镜头反光相机
120机型，上面镜头用来取景，下面镜头拍摄。
俯视取景，拍摄照片质量较高，适用于专业制作放大。
最经典的双镜反光机:：
罗莱弗莱克斯ROLLEIFLEX 2.8E高级型。
3、特殊种类相机
 一步成像照相机：也叫即影相机、立拍得、宝丽来
相机等。使用专门的即影相片，拍摄后立即就可以得到
一张正像照片。
技术相机：即大型相机，使用大尺寸页片（9*12厘米
等），通常一次只能拍摄两张页片。主要应用于追求高
影像质量的商业摄影、广告摄影等方面。
三、胶卷
（一）胶卷的种类
（二）感光度
（一）胶卷的种类
1、按照尺寸大小分
135胶卷：
120胶卷：
110胶卷：
135相机使用，宽
度35mm，画幅
120相机使用，12幅画
24*36，135-12、
（56*56）、16幅画面
24、36。
（56*45）、10幅
110相机使用，20幅画
（
5 6 * 7 0 ） 等 。
面（13*17mm）、12幅
画面。
（一）胶卷的种类
2、 按照感光度分
• 高速片： ISO400/27以上
• 低速片： ISO200以下
（一）胶卷的种类
3、按照色彩分
• 黑白胶卷：
• 彩色胶卷：
黑白胶卷的结构：
片基、结合层、乳剂层、保护层、防光晕层.
保护层
乳剂层
结合层
片基
防光晕层
彩色胶卷：
1、彩色胶卷的种类
2、彩色胶卷的结构
1、彩色胶卷的种类
• 彩色负片：拍摄冲洗后底片上形成原景物的
补色影像。（红绿蓝-青品黄）
• 彩色反转片：拍摄冲洗后，在胶片上直接产
生与实际景物明暗、色彩一致
的影像，呈彩色透明正像片。
1、彩色胶卷的种类
• 日光型胶卷：适用于室外阳光或电子闪光
灯拍摄。光源色温5600K。
• 灯光型胶卷： 适用于专业强光灯做光源
的拍摄。光源色温3200K。
1、彩色胶卷的种类
• 专业型胶卷：
• 业余型胶卷：
1、彩色胶卷的种类
• 通用型冲洗：
• 独家型冲洗：
2、彩色胶卷的结构
感蓝显黄层
黄滤层
感绿显品层
感红显青层
保护层
乳剂层
结合层
片基
防光晕层
胶卷的保存、使用：
 防热、防潮；
 有效期内使用：过期的胶卷感光度下降、灰
雾度大，颗粒变粗，影像清晰度下降；
 使用前启封包装纸盒，装卷后及时拍摄，
尽快冲洗。
（二）感光度
表示胶卷对光的敏感程度，称“片速”。
感光
度高的胶卷对光敏感，曝光的时候需要较少的曝光
量就可以达到一定的影像密度。
感光度通用 表示方法： ISO 100/21
德国标准 150
（DIN制）
180
210
美国标准
(ASA制 )
25
50
100 200 400 800 1600
中国标准
(GB制)
150
180
210
国际标准
（ISO制）
25
50
100 200 400 800 1600
240 270
240 270
300
330
300 330
胶卷感光度大，对光敏感，形成一定影像
密度时需要的曝光量就小。
四、曝光及其控制
1. 曝光量
就是参与曝光的光的总能量。
曝光量 = 照度（光强） × 曝光时间
= 景物亮度× 光圈× 快门速度
曝光要求：
在底片上不仅要表现景物色调的中间部分，也要表
现出它的明亮部分和阴暗部分。
正确曝光的画面效果应该在明亮、阴暗、中间部
分的影调中都有细致的变化。
当景物亮度一定时，光圈和快门速度共同控制曝光
量。根据光圈和快门分档原则，当光圈增大一档，快
门速度快一档时，总的曝光量保持不变。
2. 互易律
光圈快门对等互补，保持曝光量不变的
规律，叫互易律。
胶卷感光度大，对光敏感，形成一定影像
密度时需要的曝光量就小。
曝光过度： 参与曝光的光量太多，冲洗出的底
片密度大，也称 “底片厚”。
曝光不足： 参与曝光的光量太少，冲洗出的底
片密度小，也称 “底片薄”。
曝光过度的照片，
画面亮度过高。
曝光不足的照片，整
幅图片显得阴暗。
3、光圈快门的设定
确定准确的曝光量、恰当设置光圈、快门 。
曝光量 = 光强 × 曝光时间
片速一定时
= 景物亮度 ×光圈 ×快门速度
先定光圈或先定快门应根据拍摄者的创作意图来确定。
先定光圈:
当拍摄者对景深有要求时，先定光圈；
快门随之调整。
先定快门：
当拍摄运动的物体时，需要先确定快门.用
高速快门拍摄动体的瞬间清晰画面。用慢速
快门拍摄动体的动感效果，光圈随之调整。
五、景深及其制约因素
1、景深：能在感光胶片上形成基本清
晰影像的景物的纵深范围。
景深
后界
对焦
距离
全景深
景深
前界
景深前界：离相机最近的基本清晰点。
景深后界：离相机最远基本清晰点。
前景深：景深前界到调焦位置处的距离。
后景深：景深后界到调焦位置处的距离
全景深：前景深和后景深称全景深。
2、影响景深的因素
光圈：光圈大，景深小；光圈小，景深大。
镜头焦距：焦距长，景深小；焦距短，景深大。
调焦距离：调焦距离越远，景深越大；
调焦距离越近，景深越小。
六、 摄影构图与用光
（一）摄影构图
摄影是用光影作画的艺术。摄影画面具有纪实性、有一定
的视角范围，画面渗透着作者的审美态度和审美情感,在内容
的表达、形象的塑造、形式的运用上，都应达到和谐统一的境
界，使画面形象成为“凝练的诗句”，富有哲理和说服力。
构 图 ：
就是讲究人与景物在摄影画面中的安排、布局，
以获得最佳视觉美感的造型方法。
组成一幅摄影画面的因素有主体、陪体、前景、
背景和空白等。诸因素之间要合理选择搭配，精心布
局处理，主次分明，相互映衬，以形成严谨、流畅的
画面语言。
1、 画面中的主体
是一幅画面中主题思想的重要体现者，又是画面的
趣味中心。有时是画面中起主导作用的、控制全局的
焦点，是画面存在的基本条件。
主体在画面中的作用：
• 是表达内容的中心
• 是画面结构的中心
主体在画面上的位置：

三分法:

井字构图法（九宫格）:

S型构图:
 V型构图:
三分法构图
井字构图法（九宫格）
2、画面的陪体
陪体是在画面中陪衬、渲染、突出主体，并同主体构成特
定情节的被摄对象。陪体在画面中出现，能够帮助观众了解拍
摄现场情况。
陪体在画面中的作用：

帮助说明内容，烘托陪衬主体;

使画面更有生活气息;

与主体形成对比，修饰美化画面.
3、画面的前景
前景是位于主体之前，靠镜头最近的景物。
 帮助主体交待情节，深化主体表现。
 展示空间感及透视感。
 渲染现场气氛、时间特性、季节观念和地方特色。
 与主体形成画面表现形式上的对比，加强画面的视觉语言，
提供可靠依据。
 富有装饰性的前景，可以美化画面，使画面有某种图案美。
4、 画面的背景
背景是位于画面主体之后，渲染、衬托主体的景物。
背景的作用：
 在内容上点明主体所处的客观环境、地理位置及时
代气氛。
 表现形式上利用色调和空间来衬托主体展现环境，
积极发挥线条结构的影响。
5、 画面的空白
画面中除了实体对象以外起衬托实体作用的其它部
分称为“空白”。
空白不是指单一的天空，只要是在画面中色调相近、影调
单一，从属于衬托画面实体形象的部分，都可以称为画面空白，
如天空、地面、水面、树林、草地、墙壁等。
一幅画面，应该讲究疏密相间、虚实变化，
要有一些空白出来突出主体，使之格外醒目，
同时也给观众情绪舒展的余地。
突出主体 ，是空白的主要任务。一幅画面有时可以没有
前景与陪体，但空白却经常存在。空白是产生意境、帮助联想
的条件，它能引发观众的视线和思绪顺着画面意境流转、驰骋，
激起感强上的共鸣。形象在画面之中，而意却在画面之外。
摄影画面的空间分配，空白留舍，往往因作品的主题、作
者的利益、创作个性不同，而做不同的处理。
6、 画面的均衡
经过构图处理的画面所具有的那种稳定、完整、和谐的
感觉。画面均衡既来自画面形象给人的视觉感受，也受来自人
的视线在画面各因素之间的运动，是包括客观刺激及主观感受
的感觉的整体。达到画面的均衡，是人们审美的基本要求。
就摄影画面来讲，均衡和对称是相对的，不是数
量和形体上的绝对相等对称，而是由于画面本身的内
容和运用人们的心理状态来形成某种均衡。
均衡要以利于揭示和表现作品的主题思想为前提。
对称式构图、 非对称构图
完整、和谐、均衡
封闭式构图：
的构图
不完整、不均衡的
构图，把视觉中心
处理在画面之外。
开放式构图：
（二）摄影用光
硬光： 也叫“直射光”，光线照到被摄体上会产生
明显的阴影。硬光使画面反差加大， 给人
以力度感，但显生硬。
软光： 也叫“散射光”，光线没有明显的方向性，
不会在被摄体上留下明显的阴影。软光会
使被摄体的立体感减弱，而显平淡。
光 位： 从相机的位置来看，光线落到被摄体上的
部位不同，就会产生不同的效果。
正面光： 光线从相机的后面投射过来，被摄体的正
面完全受光，影调缺乏层次。
前侧光：光线从被摄体前方45度角方向投射过来，这
种光线能产生丰富的影调，有立体效果。
侧光： 光线从被摄体侧面90度方向投射过来被摄
体受光的一面明亮，背光的一面较暗。影
子修长而具有表现力。
逆光： 光线从被摄体的后面投射过来正对相机。
若按亮处曝光，就会形成一个黑色的剪影。
也称“轮廓光”。
七、 数码摄影
Digital Photography
数码相机能够通过内部处理把拍摄到
的景物图像转换成以数字格式存储。
数码摄影的特点：
 直接显示
 直接储存
 直接处理
 直接印放
 直接传送
数码相机的原理：
 数码相机也叫数字相机，光学成像系统与常
规相机相同；
 通过“CCD”光电耦合器件来纪录影像；
 “CCD”也叫“影像传感器”，“CCD”所含像素
数量与大小以及“CCD”的面积大小等因素直接影
响数码摄影的影像质量。
数码相机的原理：
利用数码相机的液晶显示屏（LCD）可以
即时观看拍摄的影像效果，如果不满意可
以删去重新拍摄；
数码相机的原理：
 数码相机拍摄的图片数量多少与设置的图片
分辨率有关，分辨率越高，图像越清晰，但产生
的数据量越大，存储图片的数量就受到限制。
数码相机的原理：
 数码相机拍摄的图片可以输入计算机中
进行处理保存。
数码相机的原理：
感光传感器（CCD
或CMOS)
镜头
光线
光线
模拟图
像信号
模
图
数
像
转
处
换 数字图 理
器 像信号 器
存
储
器
压缩
图像
信号
数码相机的结构：
快门、镜头、取景器、闪光灯、光电数模转换装置、
传感器、红外收发器、状态显示器、菜单程序装置、
液晶显示屏、变焦装置、数据储存器（存储卡）等。
CCD芯片
数码相机的性能指标：
 分辨率
 像素
 变焦倍数
 测光方式等
禄莱2.5英寸大型LCD液晶显示屏数码相机Prego dp5200：
请思考：
１、照相机的光学原理是什么?
２、什么是光圈？ 如何分档？ 光圈的作用？
３、什么是快门？ 如何分档？
４、取景器常见的取景方式有哪些？
５、什么是曝光量、互易律？
６、什么是景深？景深与哪些因素有关？
7、数码摄影有哪些特点？
摄影作品赏析
作业：
搜集摄影图片并进行分析评价
再
见