Transcript Pobierz - Instytut Radioelektroniki

Miksowanie
na podstawie książek:
„Mixing Audio: Concepts, Practices and tools”, Roey Izhaki, Focal Press 2008
„Mastering Audio, The Art and the Science”, Bob Katz, Focal Press 2002
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Co to jest miks?
Rola miksu
„Idealny” miks
Głośniej - lepiej
Perkusja w miksie
Elementy w miksie
Naturalnie/sztucznie
Co to jest miks?
o czym jest dany utwór?
jakie emocje w sobie zawiera?
jaki przekaz dla słuchacza ma autor utworu?
w jaki sposób zachować lub spotęgować wydźwięk utworu?
w jaki sposób słuchacz powinien odebrać utwór?
Miks jest foniczną reprezentacją emocji, kreatywnych pomysłów i ich wykonania.
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Co to jest miks?
Rola miksu
„Idealny” miks
Głośniej - lepiej
Perkusja w miksie
Elementy w miksie
Naturalnie/sztucznie
Rola miksu
Smells Like Teen Spirit - Nirvana
„Smells Like Teen Spirit” (rehearsal demo) –
Nirvana. With The Lights Out. Geffen Records, 2004
„Smells Like Teen Spirit” (live version) –
Nirvana. From The Muddy Banks of the Wishkah. Geffen Records, 1996
„Smells Like Teen Spirit” (Butch Vig mix) –
Nirvana. With The Lights Out. Geffen Records, 2004
„Smells Like Teen Spirit” (album version) –
Nirvana. Nevermind. Geffen Records, 1991
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Co to jest miks?
Rola miksu
„Idealny” miks
Głośniej - lepiej
Perkusja w miksie
Elementy w miksie
Naturalnie/sztucznie
Miks „idealny”
Pytanie o to czym jest idealny miks to jakby spytać kto był najlepszym pisarzem albo
kto był najlepszym piłkarzem w historii – jest to kwestia subiektywnej opinii
nauka miksu na podstawie osiągnięć innych
składanie krótkich fragmentów w jeden set
nagranie referencyjne jako efekt porównania
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Co to jest miks?
Rola miksu
„Idealny” miks
Głośniej - lepiej
Perkusja w miksie
Elementy w miksie
Naturalnie/sztucznie
Głośniej - lepiej
im głośniej tym bardziej odczuwalne
niskie i wysokie tony
niskie tony – moc, wysokie tony –
klarowność, czystość
głośno – odczuwalnie lepiej
słuchać miksu na różnych poziomach
głośności
średnie
tony
są
kluczem
do
zbalansowanego miksu na różnych
poziomach głośności
dobrze brzmiący miks przy niskim
poziomie głośności będzie brzmiał
dobrze i przy wysokim
im głośniej tym bardziej odczuwalna
odpowiedź pomieszczenia odsłuchowego
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Co to jest miks?
Rola miksu
„Idealny” miks
Głośniej - lepiej
Perkusja w miksie
Elementy w miksie
Naturalnie/sztucznie
Instrumenty perkusyjne w miksie
poznanie natury miksowanych instrumentów
przestrzeń w miksie (maskowanie)
instrumenty perkusyjne – krótkie odcinki czasu
instrumenty dłużej wybrzmiewające – dłuższe odcinki czasu
uwaga skupiona na instrumentach dłużej wybrzmiewających
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Co to jest miks?
Rola miksu
„Idealny” miks
Głośniej - lepiej
Perkusja w miksie
Elementy w miksie
Naturalnie/sztucznie
Ważność elementów w miksie
każdy element w miksie – inny priorytet
priorytety zależne od gatunku i natury bazowego materiału
wpływ danego elementu na efekt końcowy (mniejszy/większy)
usprawnienie pracy i skrócenie czasu miksowania
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Co to jest miks?
Rola miksu
„Idealny” miks
Głośniej - lepiej
Perkusja w miksie
Elementy w miksie
Naturalnie/sztucznie
Naturalnie vs sztucznie
Podejście naturalne:
brzmienie instrumentów granych przed Nami „na żywo”
oddanie naturalnej sceny dźwiękowej danego ustawienia
bliżej – głośniej, bardziej w tle – ciszej
trudne, czasochłonne i wymagające doświadczenia
Podejście sztuczne:
brzmienie instrumentów odmienne od ich naturalnego
sztuczne manipulowanie sceną dźwiękową
używanie wszelkiego rodzaju efektów i wtyczek instrumentowych
…the verse kick on Smells Like Teen Spirit reminds me more of a bouncing basketball than
any bass drum I have ever heard playing in front of me. People do not notice…
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Wizja miksu
Ocena miksu
Używanie narzędzi
Teoria i charakter
Metody nauki
Analiza miksu
Nagrania referencyjne
Wprowadzenie
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Wizja miksu
Ocena miksu
Używanie narzędzi
Teoria i charakter
Metody nauki
Analiza miksu
Nagrania referencyjne
Wizja miksu
Dwa podejścia do miksu:
metoda prób i błędów – spróbujmy wzmocnić ten zakres częstotliwości i
zobaczmy co się stanie
najpierw wizja, potem działanie – mogę wyobrazić sobie jak ma brzmieć ten
werbel: powinien mieć mniej niskich częstotliwości i być bardziej szorstki
Wizja miksu jest czymś co odróżnia inżyniera nowicjusza od doświadczonego. Podczas, gdy
nowicjusz kształtuje brzmienie metodą prób i błędów, doświadczony inżynier wyobraża
sobie brzmienie i przelewa je w miks.
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Wizja miksu
Ocena miksu
Używanie narzędzi
Teoria i charakter
Metody nauki
Analiza miksu
Nagrania referencyjne
Ocena miksu
co w miksie jest nie tak?
czy to brzmi dobrze? (początkujący)
czy to brzmi tak jak chciałem żeby brzmiało? (doświadczony)
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Wizja miksu
Ocena miksu
Używanie narzędzi
Teoria i charakter
Metody nauki
Analiza miksu
Nagrania referencyjne
Używanie narzędzi
jakich narzędzi (efektów) użyć?
w jaki sposób użyć wybranych narzędzi (efektów)?
Miksowanie jest prostym procesem wymagającym pary wytrenowanych uszu i kilku dobrej
jakości narzędzi.
Dużo lepiej jest w pełni poznać kilka narzędzi, niż nie mieć wprawy w posługiwaniu się
kilkunastoma.
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Wizja miksu
Ocena miksu
Używanie narzędzi
Teoria i charakter
Metody nauki
Analiza miksu
Nagrania referencyjne
Teoria i charakter
czy przesterowania na sumie są wynikiem złego ustawienia tłumika na
Master czy w poszczególnych kanałach?
w uzyskaniu bardziej naturalnego brzmienia pomoże zastosowanie jednego
czy kilku emulatorów pogłosu?
kiedy powinno stosować się dither ?
Lepiej jest wiedzieć co możesz zrobić i w jaki sposób to zrobić, niż starać się zrozumieć co
zrobiłeś.
dobre relacje interpersonalne inżyniera
w miarę nabierania doświadczenia - zdolność do szybszej pracy
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Wizja miksu
Ocena miksu
Używanie narzędzi
Teoria i charakter
Metody nauki
Analiza miksu
Nagrania referencyjne
Metody nauki
Czytanie literatury:
wiedza teoretyczna, pomysły, triki
poznanie podstawowych pojęć
wiedza na temat korzystania z narzędzi (manuals)
próbki dźwiękowe dołączane do literatury
Patrzenie i słuchanie:
wiedza co zostało zrobione, ale brak wiedzy dlaczego akurat w ten sposób
Działanie:
wyrabianie umiejętności
ocena brzmienia i narzędzi
szybsza praca
zdolność do szybkiego i klarownego wyrażania własnej wizji miksu
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Wizja miksu
Ocena miksu
Używanie narzędzi
Teoria i charakter
Metody nauki
Analiza miksu
Nagrania referencyjne
Analiza miksu
jakie
są
poziomy
głośności
instrumentów i jakie są między nimi
relacje?
jak instrumenty zostały rozmieszczone
w panoramie?
w jakim paśmie częstotliwości znajdują
się poszczególne instrumenty?
jak
poszczególne
instrumenty
umieszczone w przestrzeni (głębia)?
są
czy w miksie występuje automatyzacja
jakichś parametrów?
jak długie są wykorzystane pogłosy?
jak bardzo klarowne są brzmienia
jednych instrumentów w stosunku do
innych?
jak zmieniają się różne aspekty miksu
w trakcie trwania utworu?
jak dużo kompresji zostało użytej dla
instrumentów?
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Wizja miksu
Ocena miksu
Używanie narzędzi
Teoria i charakter
Metody nauki
Analiza miksu
Nagrania referencyjne
Analiza miksu
Analiza pierwszych 30 sekund utworu Smells Like Teen Spirit (Nirvana, album version)
pogłos na gitarze słyszalny jest od razu po pierwszym akordzie (0:01)
tuż przed wejściem perkusji pojawia się nieistotny szum w prawym kanale (0:05)
poziom gitary zaczyna pływać i chować się przy wejściu perkusji (0:07)
stopa razem z gitarami (0:09–0:25) na pierwszy akcent każdego taktu jest głośniejsza
niż w w każdym innym uderzeniu
słuchając fragmentu (0:09–0:25) w mono gitary tracą trochę góry.
pogłos na werblu zmienia się dwukrotnie (jeden pogłos przed 0:09, później brak
słyszalnego pogłosu do 0:25, później kolejny pogłos)
w czasie zwrotki uderzenia stopy mają to samo wybrzmienie i barwę co sugeruje
użycie sztucznych sampli
w trakcie zwrotki słychać pogłos na stopie
można usłyszeć opóźnienie prawy/lewy kanał w ścieżce hi-hat’ów – głównie przy ich
otwieraniu/zamykaniu
perkusja jest rozstawiona w przestrzeni z perspektywy słuchacza
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Wizja miksu
Ocena miksu
Używanie narzędzi
Teoria i charakter
Metody nauki
Analiza miksu
Nagrania referencyjne
Nagrania referencyjne
Cele używania nagrania referencyjnego
jako źródło do imitacji
jako źródło inspiracji
jako wyjście z sytuacji braku weny twórczej
jako referencja do ukończonego miksu
dostosowanie uszu do różnych środowisk odsłuchowych
pozwala na ocenę systemu odsłuchowego
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Wizja miksu
Ocena miksu
Używanie narzędzi
Teoria i charakter
Metody nauki
Analiza miksu
Nagrania referencyjne
Nagrania referencyjne
Kryteria doboru nagrania referencyjnego
„dobry” miks
współczesny miks
ten sam gatunek muzyczny
nie może być zbyt gęste
nie może być zbyt proste
dynamiczna produkcja (aranżacja)
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Nagrywanie/sekwencer
Aranżacja
Edycja
Jak zacząć?
Technika vs kreatywność
Co i kiedy miksować?
Miks perkusji
Miks sekcji
Cykl operacji
Ostatnie poprawki
Nagrywanie/Sekwencer
Schemat produkcji przy nagrywaniu instrumentów
Schemat produkcji przy użyciu sampli
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Nagrywanie/sekwencer
Aranżacja
Edycja
Jak zacząć?
Technika vs kreatywność
Co i kiedy miksować?
Miks perkusji
Miks sekcji
Cykl operacji
Ostatnie poprawki
Aranżacja
Rzadka aranżacja
Gęsta aranżacja
„Polly” (album version) –
Nirvana. Nevermind. Geffen Records, 1991
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Nagrywanie/sekwencer
Aranżacja
Edycja
Jak zacząć?
Technika vs kreatywność
Co i kiedy miksować?
Miks perkusji
Miks sekcji
Cykl operacji
Ostatnie poprawki
Edycja
Edycja selektywna:
nagranie różnych ujęć
dobieranie ujęć dobrych i odrzucenie złych
połączenie wybranych ujęć w jedną całość
Edycja korekcyjna:
nagranie różnych ujęć
poprawianie źle wykonanych partii (poprawa tonalna wokali, poprawa rytmiki
sekcji perkusyjnej)
pogorszenie jakości końcowego materiału
wprowadzenie czynnika mechanicznego do naturalnego nagrania
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Nagrywanie/sekwencer
Aranżacja
Edycja
Jak zacząć?
Technika vs kreatywność
Co i kiedy miksować?
Miks perkusji
Miks sekcji
Cykl operacji
Ostatnie poprawki
Jak zacząć?
dokładne zapoznanie się z surowym materiałem
ułożenie ogólnego planu działania
…I am going to start by mixing the drum-beat at the climax section. In this
production the kick should be loud and in-your-face; I’ll be compressing
it using the Distressor, accent its attack, then add some sub-bass. The
pads will be panned roughly halfway to the extremes and should sit behind
everything else. I should also try and distort the lead to tuck on some
Aggression…
Ułożenie bardziej szczegółowego planu działania
stopa brzmi płasko
werbel za długo wybrzmiewa w refrenie – zastąpić samplami
brak równowagi skrzypiec w panoramie – poprawić
sekcja solo – skrzypce mają za mało pogłosu
gitara jest zbyt rozmyta – wyostrzyć
zautomatyzować pogłos werbla
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Nagrywanie/sekwencer
Aranżacja
Edycja
Jak zacząć?
Technika vs kreatywność
Co i kiedy miksować?
Miks perkusji
Miks sekcji
Cykl operacji
Ostatnie poprawki
Technika vs kreatywność
Operacje techniczne np.:
porządek w projekcie
układ ścieżek
sprawdzenie fazy
grupowanie ścieżek
Technical tasks can break the creative flow, they are better
completed first.
edycja
czyszczenie ścieżek
rekonstrukcja ścieżek (ponowne nagranie)
Operacje kreatywne np.:
użycie bramki do zmiany obwiedni wybrzmienia werbla
dopracowanie ustawienia pogłosu w celu zmiękczenia brzmienia trąbki
korekcja wokalu w celu polepszenia jego prezencji
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Nagrywanie/sekwencer
Aranżacja
Edycja
Jak zacząć?
Technika vs kreatywność
Co i kiedy miksować?
Miks perkusji
Miks sekcji
Cykl operacji
Ostatnie poprawki
Co i kiedy miksować?
Podejścia do miksowania:
szeregowo – dokładanie kolejnych ścieżek w trakcie miksu
rytmika, harmonia, melodia – perkusja i bas na początku, wokale i solówki na
końcu
wg ważności instrumentów – w zależności od gatunku i klimatu utworu
równolegle – wszystkie ścieżki jednocześnie
połączenie różnych podejść
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Nagrywanie/sekwencer
Aranżacja
Edycja
Jak zacząć?
Technika vs kreatywność
Co i kiedy miksować?
Miks perkusji
Miks sekcji
Cykl operacji
Ostatnie poprawki
Miksowanie perkusji
overhead’y
–
wyznacznik
dla
reszty
zestawu
bębnów,
zmiany
wprowadzone wymuszają zmiany w reszcie instrumentów
stopa – najważniejszy element rytmiczny, miksowana jako pierwsza
werbel – drugi najważniejszy element rytmiczny
tom’y – mniej ważne, ale ich obecność - istotna
talerze – zwykle przy overhead’ach występują jako wsparcie
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
tu
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Nagrywanie/sekwencer
Aranżacja
Edycja
Jak zacząć?
Technika vs kreatywność
Co i kiedy miksować?
Miks perkusji
Miks sekcji
Cykl operacji
Ostatnie poprawki
Miksowanie sekcji
chronologicznie – zgodnie z progresją utworu (w refrenie może zabraknąć
miejsca na inne instrumenty)
wg ważności sekcji – w zależności od utworu (tam gdzie gra najwięcej
instrumentów)
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Nagrywanie/sekwencer
Aranżacja
Edycja
Jak zacząć?
Technika vs kreatywność
Co i kiedy miksować?
Miks perkusji
Miks sekcji
Cykl operacji
Ostatnie poprawki
Cykl operacji
miksowanie w mono – tracimy głębię i
przesrzeń, ale uwidaczniają się problemy
związane z maskowaniem instrumentów
przetwarzanie sygnałów przed efektami
opóźniamy
sygnał
zmodulowany,
a
nie
modulujemy sygnał opóźniony
pogłos
naturalny
opóźnieniowych
i
–
po
modulacyjnych,
efektach
pogłos
kreatywny – przed
podejście suchy-mokry sygnał – najpierw
miks suchych sygnałów, później dodawanie
dodatkowych elementów poprzez efekty
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Nagrywanie/sekwencer
Aranżacja
Edycja
Jak zacząć?
Technika vs kreatywność
Co i kiedy miksować?
Miks perkusji
Miks sekcji
Cykl operacji
Ostatnie poprawki
Cykl operacji
Rozpoczęcie od zgrubnych, zakończenie na szczegółowych regulacjach.
Dopieszczanie miksu do ideału – tylko na samym końcu procesu miksowania.
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Nagrywanie/sekwencer
Aranżacja
Edycja
Jak zacząć?
Technika vs kreatywność
Co i kiedy miksować?
Miks perkusji
Miks sekcji
Cykl operacji
Ostatnie poprawki
Ostatnie poprawki
Miks odsłuchiwany w różnych środowiskach będzie różnie brzmiał:
różne głośniki
różne pomieszczenia
różne miejsca w pomieszczeniach
różne poziomy odsłuchu
Podczas poprawek miksy powinny być odsłuchiwane:
przy niskich poziomach głośności
w wejściu do pomieszczenia
na słuchawkach
w konkretnych miejscach pomieszczenia
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Odsłuch mono
Zrzut ścieżek (bouncing)
Mix – Edits
Mastering
Odsłuch mono
Odsłuch mono stosowany jest jeszcze w:
niektórych telewizorach (monofonicznych)
radio (AM i słaby sygnał FM)
duże pomieszczenia (centra handlowe, hipermarkety, stadiony sportowe)
Miks do mono stosowany w celu:
zminimalizowania, a nie wyeliminowania błędów po sumowaniu do mono
poprawienie bazy stereo, gdy występują zbyt małe różnice miksu w
mono/stereo (przełączanie)
„Hero Stereo” – utwór Hero w stereo – Track 5-001.wav
„Hero Mono” – utwór Hero w mono (elektryczne gitary prawie niesłyszalne) –
Track 5-002.wav
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Odsłuch mono
Zrzut ścieżek (bouncing)
Mix – Edits
Mastering
Zrzut ścieżek (bouncing)
Zgrywanie pojedynczych ścieżek bądź ich grup ma na celu zwolnienie zasobów CPU
Opcje zgrywania ścieżek:
typ pliku
rozdzielczość bitowa
częstotliwość próbkowania
format pliku (multiple-mono, mono, stereo)
w czasie rzeczywistym/ offline
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Odsłuch mono
Zrzut ścieżek (bouncing)
Mix – Edits
Mastering
Zrzut ścieżek (bouncing)
Problemy:
nieodpowiednie ustawienie poziomów
efekty wysyłkowe w szynach AUX
zmiana obrazu stereo
rozsynchronizowanie
źle dobrany zakres do zgrania
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Odsłuch mono
Zrzut ścieżek (bouncing)
Mix – Edits
Mastering
Mix-edits
Miks udostępniany w różnych wersjach:
wersja albumowa - CD
wersja radiowa – mocna kompresja, wokale bardziej z przodu
wersje klubowa i LP – dużo niskich, bas w środku, małe różnice fazowe w
lewym i prawym kanale (winyl)
wokale, perkusja, gitary, klawisze ciszej/głośniej (do wyboru dla artysty czy
wytwórni)
wersja instrumentalna - same instrumenty
wersja a capella - sam wokal
wersja bez solówek
wersja tylko z chórkami
itp…
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Odsłuch mono
Zrzut ścieżek (bouncing)
Mix – Edits
Mastering
Mastering
Polega głównie na:
ewentualnym oczyszczeniu miksów
ułożeniu utworów na albumie w najbardziej odpowiedni sposób
wstawieniu przejść i pauz między utworami
zbalansowaniu spektrum częstotliwości i poziomu głośności każdego z
utworów
Wymogi dla dostarczanego materiału:
nośniki dobrej jakości
nie używać wyciszeń (fade-outs i fade-ins)
zostawić 3dB headroom’u
pliki w formacie WAV
zachować oryginane parametry nagrania
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Domena częstotliwości
Domena poziomów
Domena stereofonii
Głębia
Domena częstotliwości
„Drums
„Drums
„Drums
„Drums
„Drums
Source” – oryginalna ścieżka – Track 6-001.wav
LF” – tylko niskie częstotliwości – Track 6-002.wav
LMF” – tylko średnie niskie częstotliwości – Track 6-003.wav
HMF” – tylko średnie wysokie częstotliwości – Track 6-004.wav
HF” – tylko wysokie częstotliwości – Track 6-005.wav
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Domena częstotliwości
Domena poziomów
Domena stereofonii
Głębia
Domena częstotliwości
„Hero” – oryginalna ścieżka – Track 6-011.wav
„Hero LE” – nadmiar niskich częstotliwości – Track 6-012.wav
„Hero LD” – niedobór niskich częstotliwości – Track 6-013.wav
„Hero HE” – nadmiar wysokich częstotliwości – Track 6-014.wav
„Hero HD” – niedobór wysokich częstotliwości – Track 6-015.wav
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Domena częstotliwości
Domena poziomów
Domena stereofonii
Głębia
Domena częstotliwości
niezbalansowany
miks,
gdzie
elementy nachodzą na siebie i są
dziury w spektrum częstotliwości
zbalansowany miks, gdzie każdy
element ma swoje miejsce i razem
równomiernie wypełniają spektrum
rzeczywiste zakresy, w których
„grają” poszczególne elementy
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Domena częstotliwości
Domena poziomów
Domena stereofonii
Głębia
Domena poziomów
Relatywne poziomy głośności instrumentów w miksie
To make everything louder in the mix just bring up the monitor level.
„Level Balance” – oryginalna ścieżka – Track 6-016.wav
„Level Balance 1” – gitary głośniej – Track 6-017.wav
„Level Balance 2” – stopa i werbel głośniej – Track 6-018.wav
„Level Balance 3” – wokale głośniej – Track 6-019.wav
„Level Balance 4” – bas głośniej – Track 6-020.wav
Aby być konsekwentnym w ustawieniu poziomów nierzadko trzeba sięgać do
automatyzacji poziomu głośności instrumentów w miarę trwania utworu
Level automation is done to preserve overall level balance, but also to break it.
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Domena częstotliwości
Domena poziomów
Domena stereofonii
Głębia
Domena poziomów
W domenie poziomów maskowanie oczywiście także ma miejsce – zwiększając
przesadnie poziom jednego elementu zamaskujemy tym samym inny
Różnice poziomów biorą się także z niejednolitego wykonania danej partii przez
dany instrument (wokalista, perkusista, pianista itd.). Zmiany takie jeśli są
znaczące mogą przeszkadzać w odbiorze całości – procesory dynamiki
(przekompresowanie – instrument traci życie i staje się nienaturalny)
„Hero” – bez kompresji wokalu (fluktuacje poziomu głośności wokalu i
zburzenie relatywnych poziomów z innymi elementami miksu) – Track 6021.wav
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Domena częstotliwości
Domena poziomów
Domena stereofonii
Głębia
Domena stereofonii
Na obraz stereo składają się:
lokalizacja – lewo/środek/prawo
szerokość (stereo width) – jak dużo miejsca zajmuje element
skupienie (stereo focus) – źródło dźwięku skupione lub rozmazane
rozłożenie (stereo spread) – rozłożenie elementów lewo/środek/prawo
Lokalizacja – (b) oraz (e)
Szerokość – (a) i (d) są szersze w
obrazie niż (b)
Skupienie – (b) i (e) w przeciwieństwie
do (c) i (f), które w obrazie są
rozmazane
Rozłożenie – (a,b,c) i (d,e,f)
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Domena częstotliwości
Domena poziomów
Domena stereofonii
Głębia
Domena stereofonii
Brak równowagi w obrazie stereo:
lewo/prawo – zbyt duże różnice między kanałami
częstotliwości – może powodować przesunięcie obrazu (np. skrzypce grające
w kanałach z różnicą oktawy)
rozłożenie elementów – dziury w obrazie stereo, elementy tylko w środku:
I-mix
V-mix
W-mix
dziura w obrazie stereo
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Domena częstotliwości
Domena poziomów
Domena stereofonii
Głębia
Domena stereofonii
„Stereo 1” – pełne rozłożenie w obrazie stereo – Track 6-022.wav
„Stereo 2” – W-Mix – Track 6-023.wav
„Stereo 3” – I-Mix – Track 6-024.wav
„Stereo 4” – V-Mix – Track 6-025.wav
„Stereo 5” – dziura z prawej strony obrazu stereo – Track 6-026.wav
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Domena częstotliwości
Domena poziomów
Domena stereofonii
Głębia
Głębia
„Depth Demo” – lead najbardziej z przodu, instrumenty perkusyjne za nim,
natomiast syntezator ustawiony jest najbardziej z tyłu. – Track 6-027.wav
„No Depth Demo” – Track 6-029.wav
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Wstęp
Nauka miksowania
Proces miksowania
Inne kwestie miksowania
Domeny miksowania
Domena częstotliwości
Domena poziomów
Domena stereofonii
Głębia
Głębia
„Sweep Synth” – podczas słuchania w centralnym miejscu między prawidłowo
ustawionymi głośnikami, dźwięk powinien wydawać się bliższy na krańcach
lewo/prawo i dalszy w centrum (krzywa głębi). – Track 6-030.wav
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW
Miksy
„Kruder & Dorfmeister - bomberclaad joint”
„Kruder & Dorfmeister – useless”
„Kruder & Dorfmeister – sofa rockers”
„Radiohead – climbing up the walls”
„Radiohead - subterranean homesick alien”
„Slayer - Temptation”
„Portishead - Mysterous”
„Portishead – Glory Box”
[email protected]
Zakład Elektroakustyki, Instytut Radioelektroniki PW