Transcript el nuevo cine soviético: s. m. eisenstein

Facultad de Bellas Artes de Cuenca
Historia del Cine
Prof. Ignacio Oliva
ITINERARIO III
LOS PRIMEROS CINES NACIONALES EN EUROPA.
EL NUEVO CINE SOVIÉTICO
S. M. EISENSTEIN
Tema 5
Facultad BBAA Cuenca. Historia del cine. EISENSTEIN
Eisenstein en la Historia del cine. Significación.
El primer Eisenstein.
Riga 1898. Familia culta. Judíos convertidos en cristianos. Hijo único.
Triángulo. Crisis familiar. Dura infancia. Divorcio 1910.
La nodriza. El pueblo. EL payaso. Religión: Litúrgico decorativo.
1914-18. San Petesburgo. Ingeniería. Literatura. Wilde, Ibsen...
¿1917? Eisenstein va al teatro. Meyerhold.
1918. Se alista en Ejército Rojo. El hijo de un traidor.
Al servicio del Estado.
Virginidad sexual. Miedo a la mujer. Culpa. Estigma.
Carácter bifronte: fervor revolucionario / atonía sexual.
Influencia de PUSHKIN. Amor trágico. Triángulo.
Primer amor imposible. Matrimonio con Natalia Goncharova
(Infidelidad)
Predicción de la gitana (obsesión por el blanco)
Muerte de Pushkin.
Facultad BBAA Cuenca. Historia del cine. EISENSTEIN
1919.Decreto de nacionalización del cine. GIK. Furia creadora.
1920. Proletkult. Independiente del P. Comunista. Lenin.
Difusión popular de cultura. Libertad creadora.
Tesis de Bogdanov: Negación herencia cultural. Hombre colectivo.
Eisnestein llega a Moscú una noche con Alexander Arenski.
El mejicano.(London) Decorados: Circo. Estilizado. Extravagante.
Picasso. Malevitch. Futurismo. Vanguardia europea.
1921. Meyerhold. (GVYRM) Taller estatal directores de escena.
Biomecánica. Máquina/Gimnasia. Experimentalidad. Commedia
dell’Arte. Mezcla heteróclita de estilo.
Alexandrov y el hambre del actor. (cit. M.Seton , 52)
Relación Eisenstein-Meyerhold. (D. Fernández) HosexualidadPaternidad.
1923. LEF. “Montaje de Atracciones”
1924-29. Pruebas de cine. Tissé. La Huelga (24). Potemkin(27).
Octubre(29)
Proyecto revolucionario: Sujeto colectivo. Ideología. Pedagogía.
Heterodoxia. Proyección teórica. La forma cinematográfica.
Estreno de Potemkin y Maiakovski (M.Seton, 239)
Facultad BBAA Cuenca. Historia del cine. EISENSTEIN
“La Revolución me ha hecho artista” (-Eisenstein)
Situación del cine soviético en los años veinte:
KULESHOV. 1919 Reportero guerra. “Laboratorio cine experimental”
Efecto Kuleshov. Cine americano. Discípulo Pudovkin.
FEKS. 1921. Kozinzev, Trauberg, Yuitkevitch, Goerasimov.
Cabaret berlinés. Violencia formal. Feria. Circo. Futurismo. Azar.
Improvisación. Sorpresa.. Romanticismo. Utopía. Comedia. Grotesco.
Manifiestos. Maiakovski. Eisenstein.
KINO GLAZ. 1922. Dziga Vertov. Kino-Pravda. Kinoks. Extensión rápida.
No dramatismo. No narrativo.Registro de la realidad. Documentalismo.
1924. “Vida de lo imprevisto”. 1926 “Adelante soviet”
!929. “Hombre de la cámara”. Recursos expresivos.
PUDOVKIN. Químico. Actor. Cine científico y educativo.
1925 “Fiebre del ajedrez”. 1926 “La madre”.
Romántico. Lírico. Psicológico. Social. Dirección actores. Eisentein.
(Cit. Sadoul p. 365) (Cit. Leyda p. 211)
Facultad BBAA Cuenca. Historia del cine. EISENSTEIN
Eisenstein y América. Chaplin. Griffith.
Teoría del montaje. Tipologías del montaje. Forma. Imagen. Construcción.
Ideología. Compromiso. Expresión. Transgresión. Tragedia atea.
1926-29 De “La línea general” a “Lo viejo y lo nuevo”.
29-31.Experiencia exterior:Hollywood.”¡Qué viva Méjico!” Quitan negativos.
Eisenstein se convierte en “incómodo”. (Cit. Maiakovski)
Exilio interior.
1932. Vuelta a Moscú. Boris Chumiaski. Condena cine de “tipos”.
Vuelta a “novelesco”, “piscología sujeto”
“Eisenstein parece un viejo”. Condena de ideas de Eisenstein.
1934. Pera Athasheva. Apartamento afueras de Moscú. (Cit. Kozinzev ap.)1935. Preside un Congreso. Humillación pública. (Cit. Dovzenko ap.)
Las medallas. Grave depresión. “El prado de Bejin” (inacabado)
1938. Alexander Nevski. Eisenstein profesor. Actividad teórica. Proyectos.
1945. “Iván el Terrible I”
1948. “Tengo que morir. Mi tiempo ha terminado”. (M. Seton, 450)