VALLE INCLÁN:ETAPAS
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Y CONTEXTO TEATRAL
Ruiz Ramón, uno de los más importantes críticos
teatrales, clasifica la obra de Valle en:
Ciclo
mítico.
Ciclo de la farsa.
Ciclo esperpéntico
1. CICLO MÍTICO
Localizado en una Galicia mítica.
Presenta una sociedad arcaica.
Temas: lujuria, violencia, libertinaje…
Obras:
Comedias
bárbaras:
Juan Manuel de Montenegro es su personaje principal.
Cara
de plata (1922)
Águila de Blasón (1907)
Romance de Lobos (1907)
Divinas
palabras (1920)
2. CICLO DE LA FARSA
Introduce personajes de la farándula, uso de
disfraces…
Evolución hacia el esperpento por su antirrealismo y
situaciones extravagantes y caricaturescas.
La
marquesa Rosalinda (1912)
Encontramos también obras a medio camino del
esperpento:
Cuento
de abril (1909)
Voces de gesta (1911)
3. CICLO ESPERPÉNTICO
Transformación sistemática de la imagen aparente
de la realidad deformándola en algo grotesco,
caricaturesco, extravagante, ridículo y feo: el
esperpento.
Crítica sistemática de la sociedad y el momento
histórico.
Luces
de Bohemia (1920/1924)
Martes de carnaval (1930)
Los cuernos de don Friolera (1921)
Las galas del difunto (1926)
La hija del capitán (1927)
EL TEATRO A PRINCIPIOS DEL S. XX
El teatro que se produce es de tendencia realista y
con estética y trasfondo romántico (Echegaray,
Premio Nobel de Literatura en 1905)
El teatro pertenece al ciclo comercial de la oferta y
la demanda, lo que no facilita la renovación
teatral.
Hay dos corrientes dramáticas en el ámbito de la
Generación del 98:
Comercial
Renovadora
TEATRO COMERCIAL
Comedia burguesa (Jacinto Benavente).
Débil
crítica de las costumbres de la clase media.
Teatro poético en verso (Eduardo Marquina y
Francisco Villaespesa).
Tema
histórico y fantástico que ensalza los valores
nobiliarios y los mitos nacionales (el Cid…).
Teatro cómico (Hermanos Álvarez Quintero, Carlos
Arniches, Muñoz Seca).
Representación
de costumbres y tipos populares.
TEATRO RENOVADOR
Unamuno, Azorín o Valle.
UNAMUNO (Fedra)
Eliminación
de todo lo accesorio (vestuario,
decorados…).
Desarrollo del conflicto interior de los personajes.
Profundidad de pensamientos, densidad intelectual.
AZORÍN (Lo invisible)
Utilización
de lo onírico, lo simbólico, lo maravilloso
como huida del realismo imperante.
Importancia de los diálogos.