Facultad de Bellas Artes de Cuenca

Historia del cine

Prof. Ignacio Oliva

ROBERT J. FLAHERTY

Cine y aventura vital

“El cine es la más larga distancia entre dos puntos” (Bob Flaherty)

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Historia del cine

. Prof. Ignacio Oliva.

ROBERT FLAHERTY

Robert J. Flaherty. Compleja y rica personalidad. Proyecto documental.

Biografía

– Nace 1884, en plena vorágine pionera en USA – Oficio paterno: Minas de Iron Mountain (Michigan) – Viaje de su padre a frontera canadiense a buscar fortuna. Vuelve lleno de aventuras que luego cuenta a sus hijos.

– Viaje con su padre a misteriosa tierras del norte, casi desconocidas: “Al vibrar de los tam tam de los indios salvajes solía quedarme dormido”.

– Educación británica en Upper Canada College (Toronto).

– Estudia Ingeniería minera y posteriormente geología. – Se convierte en expedicionario, explorador, y se va a descubrir el norte.

Primer Proyecto

– 5 expediciones (1910-16) para encontrar minerales y explotar minas.

– Encuentra islas casi desconocidas, descritas de un modo impreciso por exploradores del s.XVII y balleneros. – Descubre un archipiélago que le muestran los esquimales y el gobierno canadiense bautiza a una de las islas como Isla Flaherty.

– El resultado de sus exploraciones no fue positivo. Convivió con esquimales.

– En largas noches árticas empieza a escribir sobre este pueblo remoto.

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ROBERT FLAHERTY Prehistoria de

Nanook

.

– Flaherty se lleva una cámara a las tierras de Baffin, con los esquimales, en las islas Belcher.

– Rueda 21.000 metros de negativo. Un cigarrillo mal apagado lo quemó, salvo una copia, que mostró a National Geographic y Explorer Club (NY) – Le trataron como un amateur. Material aburrido y monótono. – Intenta convencer a productores para rodar

Nanook, el oso

: ¿A quién le importa la historia de unos pobres diablos en medio del ártico?

– Precedente épico:

Expedición de Scott al Polo Sur

expedición, H G Pointing, por tierras inhóspitas.

, una bello y conmovedor diario de viaje que presentó el operador y único superviviente de la – Flaherty logra convencer a una compañía peletera: Dos meses en canoa y trineo hasta Port Harrison, en la bahía de Hudson. Cita p.22

Nanook

, el oso

.

– Flaherty hace un curso de revelado y positivado de negativo en Kodak. – Se llevó todo un laboratorio. Un método propio: visionar y seguir trabajando – Compartir el material con los esquimales. Cita p. 24 / p.26

– Flaherty elabora un guión que pretendía calar en lo más hondo de una forma de vida. – Nanook es presentado como

el buen salvaje

rouseauniano.

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ROBERT FLAHERTY

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Nanook

como narración fotográfica de la vida en las regiones polares, como retrato de la vida.

Nanook

como misterioso e inquietante argumento de la vida atrapado por el fantasma fotográfico.

Esquimales, Cita p. 31

Nanook

inaugura sin saberlo todo un género que más tarde nombró R. Grierson Bob Flaherty, antes de abandonar las tierras heladas, se despide de Nanook.

Cita p. 35 Dos años después de terminado el rodaje,

Nanook

el oso murió de hambre.

Situación de Flaherty ante el cine de su tiempo. – John Grierson Cita p.29

– Paul Rotha. Cita p. 29 Nanook difería del cine de su tiempo: – Ajeno a la ficción y a la tradición teatral – Montaje diferente al de la pura exposición de información Flaherty de despacho en despacho. Paramount la rechaza. Pathé la programa dividida en cortos educativos. Luego estuvo 6 meses en Londres, París, Berlín y Roma.

Vuelve a Nueva York y se estrena con mucho éxito.

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De norte a sur:

Moana

– Paramount contrata a Flaherty. El productor Jesse Lasky da carta blanca a Flaherty.

– Flaherty parte con su familia hacia Somoa, en los mares del sur.

– Mismo planteamiento: laboratorio portátil. – En su apartamento montó un cine para proyectar películas a los nativos y ganárselos.

– Rodó mucho material. Novedad: usa película pancromática y abandona ortocromática.

– Profundización en costumbres, tradiciones, folklore y antropología. Deleite de vivir. – Cuando presentó Moana a los jefes de Paramount fue una decepción. – En Europa fua recibida como una obra de gran pureza.

Período experimental: –

The Pottery Maker,

inacabada, para Metropolitan Museum. – 1925:

24 Dollar Island

. Único documental urbano. Hombre perdido entre muchedumbre y máquinas. (A la manera de

Manhattan

, 1921, del pintor Charles Sheeler y Paul Strand) • Efectos formales: masas de edificios, rascacielos recortados sobre el cielo, gigantismo urbano, puentes proyectados sobre el agua, efectos irreales, fantasmagóricos.

• Uso de teleobjetivos de largo alcance.

Tabú

con Murnau. – Reputado director contratado por Fox. David Flaherty habla de Murnau, Cita p. 58-59 – Murnau y Flaherty deciden alejarse de Hollywood para hacer sus películas. – Contrato con nueva compañía

Colorart

. Se embarcan en el

Bali

, el yate de Murnau, y ponen rumbo a los mares del sur.

–

Colorart

les abandona y Murnau paga la película. Trabajan sin cobrar.

– Resultado final desigual, muda en tiempos del sonoro. Tragedia de Murnau.

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• • • • • • • • • • Colaboración con John Grierson. Logra atraerle a Inglaterra como a Cavalcanti en Francia o Ruttman en Alemania y forma el movimiento documental británico.

– Nace

Industrial Britain

, sobre el trabajo de los artesanos británicos del vidrio y alfar.

– Cita de Grierson p. 67 – Influencia de Flaherty en Inglaterra Cita completa de Edgar Anstey, p. 68-69

Men of Aran

, 1934. – Dos años de trabajo en una remota isla irlandesa,

Inishmore

. – Retrato del hombre enfrentado a un medio hostil, conflicto hombre-naturaleza. – Logran convencer a “El tigre”, herrero, como protagonista. – Mullen, ayudante de Flaherty habla en su libro

Man of Aran

, cit., p.74

– Técnica de Men of Aran Flaherty se apoya en la cámara, casi todo imagen muda. – Estreno en Londres. Rotha considera a Flaherty un sentimental. Cit. P. 77

Louisiana Story

, 1948 Su última gran película. Pare Lorentz dirige el recién creado United States Film Service, le llama a USA.

Se instalan en Abbeville, centro de las marismas de Louisiana.

Durante largo tiempo espera al intérprete adecuado, base de sus películas.

Trabaja sin guión. Cit. P. 98 Resultado: una obra maestra, madura, sensible, lírica. En Vermont, en 1951 proyecta una película sobre los incas. Muere en junio.