Transcript Présentation Powerpoint › Constructivisme

Constructivisme
et
Bauhaus
Constructivisme russe
• Terme introduit en 1922 pour une expo de 3 jeunes artistes :
Medunetsky, Vladimir et Georgy Stenberg.
• Industrialisation + apparition de média (radio, cinéma)
• « Mettre l’art dans la vie » « Mettre l’art dans la technique »
« Mettre l’art dans la production » divers slogans qui ont
favorisé le fonctionnalisme et le caractère pratique de l’art
• « Agitation Art » : Art de l’activisme et de la propagande.
Le rôle déterminant des artistes dans le processus
révolutionnaire : révolution en art et révolution dans la vie
•
• « The streets are now our brushes, the squares our palettes ! »
Maïakovski in Order to the Army of the Arts
• L’interdisciplinarité entre les arts. L’avant-garde est née de
la peinture (cubo-futurisme, rayonnisme, suprématisme)
mais a vite migré vers le théâtre, la poésie, la sculpture, la
typographie, l’architecture, le design …
• Intérêt pour les matériaux et les techniques
• Art comme « laboratoire d’expérimentation » devant étudier entre
autres, la conformité des formes esthétiques entre l’art et la nature
= universalisme
• L’art comme « lieu de transfert » par ex entre l’architecture et la
planification environnementale
• Valorisation de la nouveauté
• L’autonomie de l’art est considérée obsolète
Alexander Mikhailovich Rodchenko
(1891-1956)
*
Peintre, sculpteur , graphiste, designer, décorateur de
théâtre, architecte, professeur au Vhoutemas, ainsi que
photographe
Chef de file du constructivisme russe, puis
de sa tendance la plus radicale: le
productivisme.
Marqué par Casimir Malevitch auquel il
s'opposera par la suite.
En 1921, il signe le manifeste productiviste
avec sa femme Varvara Stepanova, qui
proclame:
« A bas l'art, vive la technique!».
J’ai réduit la peinture à sa conclusion logique et j’ai exposé tris canevas :
Rouge, bleu et jaune. Et j’ai dit : C’est tout.
Les couleurs de base.
Chaque plan est un plan et il n’y a pas de représentation
Rodchenko
Pure Red Color, Pure Yellow Color, Pure Blue Color.
1921.
Huile sur toile. Chaque panneau, 24 5/8 x 20 11/16" (62.5 x 52.5 cm).
A. Rodchenko and V. Stepanova Archive, Moscow
Rodtchenko, Alexandre
Composition non objective
71 cm
RODTCHENKO, Alexandre
Composition
1920
1924
Lili Brik
Amante de
Maïakovski
Photo de
Rodchenko
Image
utilisée
pour
l’éducation
des femmes
Alexandre Rodtchenko
Lili Brik, La jeune fille au Leica
1934
Rodchenko
Portrait de Vladimir Mayakovsky
1924
Gelatin-silver print, 23 1/2 x 14 5/8"
(59.7 x 37.1 cm).
Barry Friedman Ltd., New York
Production Art : version
romantique et
technologisante du
Constructivisme
« Remodeler la vie »
Maïakovski
El LISSITZKY (1890-1941)
Peintre, designer graphique, photographe,
ingénieur, architecte et théoricien russe
Il a décrit son travail comme « the interchange
station between art and architecture »
Il a créé une synthèse entre le constructivisme
et la version suprématiste du cubisme
Série de prouns:
« Project for the
Affirmation of the
New »
Série inspirée de
Malevitch
LISSITZY, El
Étude pour «Proun G7»
Vers 1922
Collage de papier et carton
18 3/4 x 15 1/4 pouces
Stedelijk Museum Amsterdam
“ Transition de la peinture à l’architecture ”
El LISSITZKY
Proun Space
ca. 1920
LISSITZKY, El
Proun composition, c.
1922
Gouache et encre
19 3/4 x 15 3/4 pouces
Museum of Modern Art, New York
LISSITZKY, El
Proun 19 D
Vers 1922 (?)
Gesso, huile et collage sur contreplaqué
97,5 x 97,2 cm
Museum of Modern Art, New York
LISSITZKY, El
Proun 30 T
1920
Huile sur toile
50 x 62 cm
LISSITZKY, El
Le coureur
1930
LISSITZKY, El
Photomontage
1931
TATLIN, Vladimir
Eck-Konterrelief
1915-25
71 x 118 cm
Mixtes medias
Réplique d’une œuvre de 1915
TATLIN, Vladimir
Projet
Monument pour la troisième internationale
TATLN, Vladimir
Maquette Monument pour la troisième internationale
1920
Bois, métal
165 1/4 pouces de haut l’ensemble
31 1/2 pouces de haut pour la base
TATLIN, Vladimir
Support de l’aile du Letetlin, une machine-sculpture volante
1931-32, 94 pouces
Wood and Cork., Collection George Costakis
TATLIN, Vladimir
Letatlin
1929-32
43 1/4 x 815 x 74 3/4 pouces
State Museum for Air and Space travel, Munino
GABO, Naum
Tête de femme
GABO, Naum (1890-1977)
Construction cinétique (reconstruction de 1985)
1919-20
61,5 cm de haut
Tige de métal et moteur électrique
Première sculpture cinétique
Tate Gallery, Londres
GABO, Naum (1890-1977)
Modèle pour fontaine rotative (remontée en 1986)
1925
46 cm de haut
Cuivre, métal, celluloid et plastique
PEVSNER, Antoine
Projet de fontaine
1925
20 x 40 cm
PEVSNER, Antoine
Manière de construction murale
1926
Plastique
32 x 35 x 6,5 cm
PEVSNER
Torse
1924-26
Plastique et «copper»
74,9 x 29,4 x 38,7 cm
Museum of Modern Art, New York
GABO, Naum (1890-1977)
Construction linéaire no 4 en noir et gris
Aluminium bronze et acier inoxydable,
beryllium spring-wire on phosphorbronze base78.7 cm
C 1970
VERTOV, Dziga
Photogramme de L’Homme à la caméra
1929
Avec Eisenstein, Dziga Vertov créa le « montage dialectique»
à savoir la mise en œuvre d’images composites visant
à «libérer le regard des masses» de la nouvelle Russie.
STEINER, Ralph
Portrait of Louis Lozowick
Vers 1930
Gelatin-silver print
9 1/2 x 5 7/8 pouces
Metropolitan Museum of Art
LOZOWICK, Louis (1892-1973)
Machine Ornament no. 2
Vers 1927
Pinceau et encre sur papier
22 x 15 1/16 pouces
Hirshhorn Museum and Sculpture Garden
LOZOWICK, Louis
Stage setting for Gas
1926
Crayon et encre, pinceau et encre, tempera et crayon sur carton
19 5/16 x 12 3/8 pouces
National Museum of American Art