Cristina Peri Rossi

26. Juni 2012

La Tarde del Dinosaurio

Alexander Ziegler Varianten des Fantastischen

Gliederung

1. Biografisches – Exkurs: Politische Situation in Uruguay 2. Werkauswahl 3. Ehrungen 4. Rekonstruktion der Geschichte: „La Tarde del Dinosaurio“ 5. Neofantastisches nach Alazraki 6. Themen in „La Tarde del Dinosaurio“ 7. Literatur 26. Juni 2012 Alexander Ziegler Varianten des Fantastischen

1.1 Biografisches: Uruguay

• Am 12.11.1941 wird Cristina Peri Rossi Nocetti in Montevideo geboren.

• Großeltern italienischer Abstammung traditionelle katholische Familie.

• 1964 Licenciatura und Lehrbefugnis in Vergleichende Literaturwissenschaft • 1965 Arbeit in der linken Zeitschrift „Marcha“ • Erste literarische Veröffentlichungen im Umfeld der Generación 60 • 1972 Emigration nach Barcelona 26. Juni 2012 Alexander Ziegler Varianten des Fantastischen

Exkurs: Politische Situation in Uruguay

• Ab 1959: Stetiger Rückgang der globalen Nachfrage nach landwirtschaftlichen Produkten. Abwertung der Währung bringt Inflation mit sich.

• 1960er: Bildung d. Stadtguerillabewegung Tupamaro • 1967: Regierung Pacheco strenge Austeritätspolitik • 1968: Erklärung des Notstandes • 1972: Außerkraftsetzung der Bürgerrechte • 1973: Militärputsch unter Bordaberry, Niederschlagung des von der CNT organisierten landesweiten Generalstreiks.

• Exodus zwischen 1973-1975 verlassen ungefähr 1,4 Millionen Uruguayer das Land.

• 1973-1985 Militärdiktatur 26. Juni 2012 Alexander Ziegler Varianten des Fantastischen

1.2 Biografisches: Barcelona

• 1972-1982 Arbeit in der Zeitschrift „Triunfo“ und im Verlag „Lumen“ • Freundschaft mit Julio Cortázar • Denunziation der Militärregierung Uruguays • 1974 Verfolgung durch spanische Polizei - Exil in Paris • Ende 1974 Rückkehr nach Barcelona verbunden mit dem Erhalt der spanischen Staatsbürgerschaft.

• 1980 achtmonatiger Berlinaufenthalt als Stipendiatin des DAAD • Lebt und arbeitet aktuell in Barcelona 26. Juni 2012 Alexander Ziegler Varianten des Fantastischen

1.3 Cristina Peri Rossi über sich selbst

• Politische Haltung: “sigo pensando que todo es político, hasta no serlo” (Peri Rossi 2001: 24) • Zu Cortázars Gedichten über sie: “Yo, la poeta, me veía ahora tratado como musa, como objeto, y el cambio de papeles trastornaba un poco mi identidad. Pero la identidad no es más que el nombre que damos a nuestros hábitos y costumbres.” (Peri Rossi 2001: 42) 26. Juni 2012 Alexander Ziegler Varianten des Fantastischen

2. Werkauswahl

• Gedichte, Romane, Kurzgeschichten, Übersetzungen, Essays, Zeitungsartikel, Radiosendungen • 1963: „Viviendo“ (Kurzgeschichten) • 1968: „Los Museos Abandonados“ (Kurzgeschichten) • 1969: „El libro de mis primos“ (Roman) • 1970: „Indicios Pánicos“ (Kurzgeschichten) • 1971: „Evohé: Poemas Eróticos“ (Gedichtband) • 1975: „Descripción de un Naufrágio“ (Gedichtband) • 1976: „Diáspora“ (Gedichtband) • 1976: „La Tarde del Dinosaurio“ (Kurzgeschichten) • Bekanntestes Werk: „La Nave de Los Locos“ 1984 (Roman) • Insgesamt 40 Bücher veröffentlicht, in 15 Sprachen übersetzt.

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3. Ehrungen

• PREMIO DE NARRATIVA ARCA, (Montevideo, 1968) für „Los Museos Abandonados“ • PREMIO DE NOVELA BIBLIOTECA DE MARCHA, (Montevideo, 1969) für „El Libro de Mis Primos“ • PREMIO INVENTARIO PROVISIONALES DE POESIA, für „Exactamente como los argelinos“ in París • PREMIO CIUDAD DE PALMA DE POESIA, für den Gedichtband „Diáspora“ (1975) • PREMIO INTERNACIONAL DE POESIA LOWE für den Gedichtband „Play Station“ (2009) • PREMIO INTERNACIONAL DE RELATOS INEDITOS MARIO VARGAS LLOSA für „Habitaciones Privadas“ (2010) • Insgesamt 14 Auszeichnungen und mehrere Stipendien 26. Juni 2012 Alexander Ziegler Varianten des Fantastischen

4.Gemeinsame Rekonstruktion: „La Tarde del Dinosaurio“

"Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí".

„Mikrokurzgeschichte“ Veröffentlicht 1959 von Augusto Monterroso 1921-2003 einem guatemaltekischen Schriftsteller

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4. Orientierungsfragen

• Wie ist der Verlauf der Handlung?

• Welche Erzählperspektive wird eingenommen?

• Wie ist der Erzählverlauf strukturiert?

• Welche Personen treten auf?

• Wie werden die Personen dargestellt?

• Welche Emotionen ruft die Lektüre hervor?

• Gibt es fantastische Elemente?

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5. Neofantastisches nach Alazraki

• Vision: Die reale Welt wird weniger als solide, fest verstanden, sondern als Maske (Gruyère, Schwamm, Sieb), die eine 2. Realität verhüllt, die nicht einmalig sondern kontinuierlich in die 1. Realität einbricht.

• Intention: Intention ist nicht mehr, Angst im Leser zu erregen, sondern Ratlosigkeit und Unruhe, in metaphorischer Form Unsagbares zu vermitteln.

• Modus Operandi: Im klassisch Fantastischen ist der Ausgangspunkt eine alltägliche realistische Situation, in der fantastische Elemente nicht vorkommen, die dann im Laufe der Geschichte allmählich steigernd, kulminierend in einem finalen Bruch der kausalen Realität in diese einbrechen. Im Neofantastischen spielen fantastischen Elemente von Anbeginn eine Rolle, ohne Pathos. Die figurative metaphernreiche Erzählweise macht das fürs Fantastische konstitutive Wörtlichnehmen obsolet.

• Kontextualisierung: – Klassisches Fantastisches: Wider den szientifischen Rationalismus, das instrumentelle Denken. Zeitgenössisch zur romantischen Bewegung, 19. Jhd.

– Neofantastisches: Nach dem I. Weltkrieg. Inspiriert durch Avantgardebewegungen, Psychoanalyse, Surrealismus, Existentialismus unter anderen.

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6. Themen in La Tarde del Dinosaurio

• Kontrastierung: Sichtweise der Eltern/Sichtweise der Kinder • Spiel mit der Sprache „Linguistic-Turn“, Diskursanalyse • Identitätsproblematik: Psychoanalyse, Existentialismus • Vermischung der Genres Kurzgeschichte und Poesie • Gesellschaftskritik – Kurzgeschichte als politische Allegorie mit ideologiekritischer Stoßrichtung • Geschlechterverhältnisse • Nord-Süd Gegensatz: Kritik der globalen pol. Ökonomie • Exil außerhalb der Gesellschaft, Marginalisierung in den gesellschaftlichen Verhältnissen • Intertextualität • Ironie, Komik, Witz, Verfremdung: Hoffnung 26. Juni 2012 Alexander Ziegler Varianten des Fantastischen

7. Literatur

Primärliteratur:

• Peri Rossi, Cristina (1985), La tarde del dinosaurio, Barcelona: Brugera • Peri Rossi, Cristina (1980), Indicios Pánicos, Barcelona: Plaza & Janés Editores (= Letras del exilio) • Peri Rossi, Cristina (2001), Julio Cortázar, Barcelona: Omega

Sekundärliteratur:

• Aguiar Mendes Galvão, Janaína (2007), A ironia na obra de Cristina Peri Rossi: ditadura, exílio e depois, Belo Horizonte, Universität Minas Gerais Masterarbeit.

• Alazraki, Jaime (1990), „Qué es lo neofantástico?“, in: MESTER, Bd. XIX, Herbst 1990, Nr. 2, S. 21-34.

• Bertini Hughes, Psiche (1988), „La Obra de Cristina Peri Rossi“, in: Arancibia, Juana Alcira (Hg.) Mujer y Sociedad en América. IV Simposio Internacional, San José: Editorial Universitaria Centroamericana, S. 137 149.

• Parizad, Tamara Dejbord (1998), Cristina Peri Rossi. Escritora del Exilio, Buenos Aires: Galerna (=Colección Carne y Hueso).

• Sánchez Fernández, Leyschack (2007), La narrativa de Cristina Peri Rossi, Universität La Coruña, Diss.

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Vielen Dank für eure Aufmerksamkeit und Mitarbeit

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