Transcript Les bases de la perspective

Les bases de la perspective
Antonello DE MESSINE
Saint Jérôme dans
son cabinet de travail
1475
Andrea MANTEGNA Le Christ mort 1490
LE TINTORET La Glorification de saint Roch 1564
RAPHAËL L’École d’Athènes 1508-11
Albrecht DÜRER
Saint Jérôme dans son
studio
1514
RAPHAËL L’École d’Athènes 1508-11
Albrecht DÜRER
Saint Jérôme dans son
studio
1514
Alberto SARTORIS
Projet de la villa
du Dr Brum, Lausanne
1934
Jean FOUQUET
Extrait de l’enluminure des
Grandes chroniques de France
1455-60
Léonard de VINCI
La Vierge aux rochers
1508
Comment définir le terme de
perspective?
L'étymologie
•
Le terme de « perspective » vient du
latin perspectiva, pour traduire le grec
Optiké.
• Par étymologie, le terme de perspective
signifie « voir à travers » l’espace, la
profondeur.
Définition
•
La perspective : C’est un système de
représentation de l’espace en trois
dimensions dans un espace
bidimensionnel. Le but est de donner
l’illusion de la profondeur, de la
succession des plans, du réel.
• Le problème est celui de l’imitation, ce
qu’on nomme en philosophes la mimesis.
Deux conceptions de la
perspective
La perspective
naturalis
=
La perspective
naturelle, celle de la
vision binoculaire.
La perspective
artificialis
=
La perspective
artificielle, celle des
peintres.
I. En Italie, au Trecento
(XIV°s)
•
C’est l’époque de la perspective
empirique, une perspective crée à
tâtonnement faîtes de multiples
expérimentations. Des solutions partielles
sont trouvées pour créer l’illusion de
profondeur. La perspective n’est pas
rationalisée, ni théorisée.
• Le trecento est l’époque de la perspective
empirique.
Quelques exemples
 GIOTTO
 DUCCIO
 Simone MARTINI
 Ambrogio LORENZETTI
GIOTTO
(1267 - 1337)
• Présence d’un cube
virtuel = un cube
perspectif
• Mais, perspective
approximative,
empirique.
DUCCIO (1255 - 1318)
• Tentative de
perspective.
• Mais cela reste une
représentation
empirique de
l’espace, non
rationalisée.
Simone MARTINI (v. 1284-1344)
Ambrogio LORENZETTI
(1285-1348)
Ambrogio LORENZETTI
(œuvre à retenir)
• Pour la première fois, avec
L’Annonciation (1344) de LORENZETTI,
les lignes de fuite du dallage
convergent en un seul et même point
de fuite.
• Le motif du dallage régulier et fuyant
deviendra la structure fondamentale de
l’espace pictural de la Renaissance.
II. Naissance de la
perspective artificialis
A. La conceptualisation de la
perspective : ALBERTI De
Pictura 1435
• 1er ouvrage qui théorise la perspective
• Le tableau est « une fenêtre ouverte par
laquelle on puisse regarder l’historia »
B. L’expérience révélée de la
perspective :
BRUNELLESCHI
• 1ère expérience vers 1413, avec la
Tavoletta.
La Tavoletta
La tavoletta
• Outil démonstratif de la perspective
• Avec l’expérience de BRUNELLESCHI, tout
le vocabulaire de la perspective est mis en
place : point de vue, point de fuite, lignes
de fuites (ou fuyantes), ligne d’horizon…
• Cette expérience marque le point de
départ de la perspective artificialis.
ALBERTI De Pictura 1435
• les 1er fondements théorique de la
perspective linéaire
• Il établit 5 préceptes :
 la pyramide visuelle
 « l’homme est la règle et la mesure de toute
chose »
 « la fenêtre ouverte par laquelle on puisse
regarder l’historia »
 la méthode abrégée
 le voile intersecteur
• Mais, l’apport d’ALBERTI est dans sa
conception du monde.
• Il place l’homme, le peintre en tant que
créateur, à l’égal du créateur du monde.
• La conception de l’artiste naît alors.
• Il indique du peintre que « sa main peut
traduire ce que son esprit aura conçu. »
Quelques exemples d’une
perspective maîtrisée
MASACCIO
La Trinité
1427
- La rigueur géométrique est rendu
par une extrême symétrie de la
composition.
- l’espace sacré,
de la chapelle voûtée à caisson
-l’espace profane,
avec la représentation des deux
donateurs de profils et le squelette
partage avec nous.
Piero della FRANCESCA
La Flagellation du Christ 1455-65
Andrea MANTEGNA Le Christ mort v.1490
Exercice :
Analyser et Comparer ces deux œuvres
<< Albrecht DÜRER
Le Mariage de la Vierge
1504 (Gravure)
RAPHAËL >>
Le Mariage de la Vierge
1504
(Peinture à l'huile, 170 x 117 cm,
Pinacothèque de Brera, Milan)
Les Grands Maîtres de la
Renaissance
A. Léonard de VINCI
(1452-1519)
Léonard de VINCI
La Cène
1497
Fresque du réfectoire de
Santa Maria Novella
delle Grazie,
Milan.
Léonard de VINCI La Cène 1497
Fresque du réfectoire de Santa Maria Novella delle Grazie,
Milan.
Léonard de VINCI La Cène 1497
Fresque du réfectoire de Santa Maria Novella delle Grazie,
Milan.
Léonard de VINCI
La Vierge aux rochers
1483-86
Huile sur bois,
189,5 x 120 cm
Musée du Louvre,
Paris
Le principe de la Camera obscura
B. RAPHAËL
(1483-1520)
RAPHAËL L’École d’Athènes 1509-11
Fresque de la Chambre de la Signature,
Vatican, Rome.
Le point sur le Vatican, la
Chapelle Sixtine
Le Vatican
C. MICHEL-ANGE
(1475-1564)
La Chapelle Sixtine, Vatican, Rome.
La Chapelle Sixtine, Vatican, Rome.
MICHEL-ANGE
Série de Fresque de la Voûte de la Chapelle Sixtine
La Création
1508-12
Vatican, Rome.
MICHEL-ANGE
Série de Fresque de la Voûte de la Chapelle Sixtine
La Création
1508-12
Vatican, Rome.
MICHEL-ANGE
Fresque du
Jugement dernier
1535-41
Vatican, Rome.
MICHEL-ANGE
Fresque du
Jugement dernier
1535-41
Vatican, Rome.
V. La perspective curviligne
Jean FOUQUET
(vers 1420 - avant 1481)
Jean FOUQUET
Extrait de l’enluminure des
Grandes chroniques de France
1455-60
VI. La perspective chez les
peintres flamands
A. Jan VAN EYCK
(v. 1390 - 1441)
Jan VAN EYCK
Portraits des Époux
Arnolfini
1434
Peinture à l’huile sur bois,
82 x 60 cm,
National Gallery,
Londres.
Exercice :
Analyse plastique
de l’œuvre
- Sujet?
- Composition
- Traitement de
l’espace
(Type de représentation de
l’espace)
- les ≠ plans
- Éclairage
- Couleur
Exercice :
Analyse sémantique
de l’œuvre
Quelles significations?
- le chien
- Ventre rond
- Une seule bougie
allumée?
Exercice :
Analyse d’un détail
de l’œuvre
Quelle signification?
- Le médaillon
- le reflet?
- L’écriture sur le mur
B. Albrecht DÜRER
(1471-1528)
Albrecht DÜRER
Saint Jérôme dans son
studio
1514
La représentation de l’espace
et le Maniérisme
A. PONTORMO
(1494-1556)
PONTORMO
Déposition
1526-27
3,13m de haut x 192 cm,
Èglise Santa Felicità, Florence,
Italie.
B. LE PARMESAN
(1503-1540)
LE PARMESAN
Autoportrait dans un miroir convexe
1523
LE PARMESAN
La Madone au long cou
1534-40
Musées des Offices,
Florence, Italie.