Transcript - Salvo Ligama

SALVO LIGAMA
UN MONDO A PIXEL
Uno dei tratti distintivi più evidenti della contemporaneità è l’inarrestabile espandersi della virtualità computerizzata che nasce dal potere della rete di animare cose e
immagini in un’illusione di realtà sempre più sofisticata.
Connessioni e congegni prodotti da processi logici e matematici si sono capillarmente insinuati nelle nostre abitudini percettive e comunicative cambiando radicalmente le modalità di approccio al mondo. Il voluttuoso regno
digitale, che da un lato promette l’istantanea acquisizione di qualsiasi tipo di dato e sembra aver realizzato il
prodigio della “presenza nell’assenza”, ha come presupposto una costitutiva presa di distanza che sostituisce
l’accesso diretto alle cose con una negoziazione mediata.
Come si conciliano i tempi lunghi della pittura e la soggettività dei punti di vista che implica con l’indiscriminata e impersonale compresenza delle immagini virtuali
che affollano la nostra quotidianità? Quale deve essere oggi il referente della sua rappresentazione e quale
codice linguistico deve adottare per rilevare l’inestricabile intreccio di illusorietà e pragmatismo che caratterizza i nuovi modi di pensare la realtà nell’era digitale?
Da questi interrogativi quanto mai attuali prende avvio l’indagine di Salvo Ligama.
Nel suo lavoro, incentrato su silenziosi teatri d’oggetti che
l’artista dispone nel suo studio per poi fotografarli e dipin
gerli a partire da un bozzetto digitale, la restituzione del
visibile passa attraverso una scomposizione cromatica
dell’immagine in pixel ingranditi che nega alla radice
l’illusoria aderenza al vero dell’immagine virtuale, irri-
dendone la spasmodica ricerca di una risoluzione massima. La scomposizione e la dissoluzione sono quindi strumenti di avvicinamento al soggetto che gli permettono
di attingerne le proprietà essenziali per poi ricostruirlo
in una nuova struttura che interpreta la profondità come
sfaccettatura. Come gli oggetti sognati del Surrealismo questi brani di natura morta contemporanea,
che guardati a distanza o con la mediazione di un
obiettivo digitale ritrovano con la ricomposizione retinica la terza dimensione, si collocano nella zona
liminare dell’inconscio, questa volta tecnologico.
Sul supporto pittorico la materializzazione dell’inconsistente epidermide telematica si confronta con gli
spessori e le imponderabilità di una manualità non
reiterabile che rilancia la sfida al mimetismo con l’inserimento di alcuni elementi dipinti a trompe l’oeil.
Nascono così ulteriori implicazioni visive e percettive che l’artista padroneggia e raccoglie in composizioni di bilanciata nitidezza che dichiarano la loro
discendenza dalla grande pittura dei secoli passati.
Il ripensamento dello statuto linguistico della pittura secondo i nuovi canoni di smaterializzazione e simultaneità suggeriti dalle nuove
tecnologie non intacca in Ligama la sua vocazione a riflettere sull’uomo e sulla sua storia, facendosi portatrice
di interrogativi universali e delicate suggestioni emotive.
Emanuela Zanon
A WORLD IN PIXEL
One of the most obvious hallmarks of modernity is the
unstoppable expansion of the virtuality that comes from
the power of the network to animate things and images
in an illusion of reality even more and more sophisticated. The connections and devices products by logical
and mathematical processes have largly invaded our
habits of perception and communication radically changing the approach to our world. The voluptuous digital
realm, which on the one hand promises the instant acquisition of any data type and seems having generated
the miracle of “presence absence”, is based on a constitutive distancing that replaces direct access to things
with a mediated negotiation. How can we reconcile the
long histry of painting and the subjectivity of viewpoints
which involves the indiscriminate and impersonal presence of virtual images that crowd our daily lives?
What should be today the representative of its representation and which linguistic code must take to
identify the inextricable web of illusion and pragmatism that characterizes the new ways of thinking
about reality in the digital age? From these current
questions starts the investigation of Salvo Ligama.
In his work, focusing on the silent theaters of objects
that the artist sets up in his studio before he photographs and paints them starting from a digital comp,
the restitution of the visible passes through decomposing the colors of the image into enlarged pixels
which refuses the illusory adhesion to the truth of the
virtual image, mocking the frantic search for a maxi-
mum resolution.The decomposition and dissolution are
tools for the approach to the subject that allow him to
get the essential properties to rebuild it in a new structure that interprets the depth as facet. Like the dreamed
objects of Surrealism, these compositions of contemporary still life, which, viewed from a distance or trough the
mediation of a digital lens, found the third dimension
trough the retinal recomposition, are placed in the liminal unconscious, this time a technological one. On the
pictorial support, the materialization of the incosnsistent
telematic epidermis compares itself with the thickness
and the unpredictability of an inimitable dexterity, wich
relaunches the challenge to the mimicry with the inclusion of some elements painted in trompe l’oeil manner.
In this way more visual and perceptual implications arise, that the artist masters and collects in compositions of
balanced sharpness that declare their descent from the
great history of painting. The rethinking of the linguistic
status of the painting, according to the new canons of
dematerialization and simultaneity suggested by new
technologies, does not affect in Ligama his vocation to
reflect on man and his history, becoming the bearer of
universal questions and delicate emotional suggestions.
Emanuela Zanon
FUORI PIOVE
2016
tempera acrilico e spray su tavola
250X180 cm
DON CHISCIOTTE
OUTDOOR 2016
tempera acrilico e spray su tavola
150X120 cm
PRONTO AD USCIRE
2016
tempera acrilico e spray su
tavola
140X190 cm
LA tempera
FESTAacrilico
E’ FINITA
2016
e spray su tavola
200X200 cm
PROVE DI VOLO
2016
tempera acrilico e spray su tavola
200X150 cm
DENTRO
SAPIENZA 2016
tempera acrilico e spray su tavola
200X185 cm
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©SALVO LIGAMA 2016