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指導老師：羅夏美
組員:
4A037041_黃柏誠
黃
凡
的

介
紹
 黃凡本名黃孝忠，1950年出生於台北市，先祖是四百年前來台灣的
鄭成功部將。他在中原理工學院工業工程系畢業後，曾經在貿易公
司和食品工廠任職。1979年10月，他以所寫的第一篇小說「賴索」
獲得聯合報小說獎首獎，同時由於內容聳動，技巧純熟而震動台灣
文壇。在「賴索」這篇小說得獎之後，黃凡毅然辭去安穩的工作，
成為一個專業作家，在專業作家生存不易的台灣社會，黃凡的選擇
正是以真實的行動為他嚴肅的文學理想和追求作了註腳。此後數年
間，黃凡每一本出版的小說幾乎都引起注目和討論，傑出的文學成
就使他被台灣著名的文學教授齊邦媛女士稱讚為「在整個1980年代，
黃凡是個光輝的名字」。
黃凡在二十世紀九十年代隱居了十年，直到2003年才復出，出版了
小說集《躁鬱的國家》，和他的第一篇小說「賴索」一樣，《躁鬱
的國家》激起了台灣文壇極大的浪花，獲得多項榮譽。2004出版的
長篇小說《大學之賊》，2005年出版的中、短篇小說集《貓之猜想》
也同樣廣獲好評，充分顯現出黃凡的文學素養和成就。
作
品
風

格
 黃凡的創作文類以小說間及散文，其作品深入台灣政治、
社會、文化之核心，批判並挖掘人性的多重面，許多作品
如《賴索》、《傷心城》、《反對者》、《慈悲的滋味》
等曾引起廣泛的注意。八○年代黃凡創作的質與量即被譽
為臺灣最傑出的新世代小說家之一。八○年代前期側重於
政治小說的創作，後期則偏重都市文學的經營。葉石濤曾
稱他：「是屬於知性型作家，他已超過了鄉土文學。從現
代社會各種活動現象，萊寧是人性和行為。他代表了八○
年代的創作目標與創作的方向。」他所關注的面向是小說
的外在形式和系統理論，其理論是根據現實而來。九○年
代初，黃凡自文壇退隱，沉潛十年後，以《躁鬱的國家》、
《大學之賊》復出文壇，將時下的迷亂、病態寫進小說哩，
誇張嘲諷間摻揉著真實性，重新與臺灣社會展開對談。
 對此，呂正惠認為「近二十多年臺灣小說家中最掌握臺灣
社會整體『動態』的人」，讀者及評論家對黃凡仍有很深
的期待。 創作方式中的特色分類，為什麼會說黃凡的寫作
方式是立體化？因為有別於傳統的寫作方式，會去思考背
後指涉的東西，歷史事件的重建、生活瑣事等，不只是單
純的去看問題，而是去思考問題的背後，黃凡的小說具有
批判性、反思。「人」不單純只是一個人，可能成為慾望
的工具。黃凡對於都市文學的定義，較像是後現代主義的
產物。作品內容類似蒙太奇的手法，利用剪接的方式拼貼。
如〈賴索〉一文，寫的是受到政治迫害，有其問題所在，
是有關「信仰」的問題，曾受過政治迫害或對政治關注的
人，會有某種「信仰」，原本很堅信某種信仰，但受到迫
害後就幻滅了，許多事情會產生動搖。在經過多年後，當
黃凡再次提筆寫作時，對於宗教、寺廟還是帶有批判。 有
關集體潛意識的問題，是榮格提出。社會有種力量會將人
推著往前走，別人這麼想，自己也這麼想，這就是集體潛
意識。佛洛伊德的冰山理論則是特指個人。

如 何 測 量 水 溝 寬 度
故
事
大
綱

 第一章節在敘述文中沒有人願意聽敘述者談論如何測量水溝的寬
度。
 舉例來說文中提到他們答不上來。「你為什麼不去找環保局？」
我於是打了四通電話，終於有一位小姐很客氣地說：「先生，你
怎會想要知道水溝的數目？」也諷刺出80年代官員們互相推託責
任的醜態。
 第二章開始作者巧妙的利用插敘手法以及時間跳躍的方式敘述為
何想測想水溝的寬度以及哪些人與文中主角一起去測量。
 第三章作者利用倒敘手法將時間拉回年幼時期並且將測量水
溝的動機告訴讀者。再第四張的部份則在諷刺80年代的社會
只顧著追求現代化與進步，卻思毫沒有保留過去原有的台灣
社會。

 文中提到『讀者諸君如果對他發生興趣，可以寫信到這個地
址──台北市忠孝東路四段五五五號聯合副刊。（我預備把
這篇文章投給這家報紙。）』、『但讀者諸君千萬不要拿出
尺來量圖上水溝的寬度再乘以一百五十，這樣作就變成你在
測量水溝，不是作者我在測量水溝。』黃凡引用“讀者” 的
稱謂作為篇中作者的“敘述接受者”，一方面為文中的敘述
者安排了一個交流的對象，另一方面塑造了一個作為“理想
讀者”的形象，讓正在閱讀的"真實讀者"把握到這個訊息。
 第五章作者更把它畫出來讓讀者分享也巧妙的將水溝與核子戰爭
聯想在一起，這等等都是刻意地把一個普通事物陌生化，而作品
的敘述便緊緊壓縮在這個陌生化的城巿建設中不停游蕩，展開了
作者訪尋、詢問、回憶和寫作的主題。

 第六章作者黃凡在小說裏引述了一段話：「我們把周遭的時空連
續切割成片斷，因此，我們才會把環境看作由許多屬於不同名類
的事物所組成，也把時間之流看成一連串分離的事件 」。由此
我們看出小說是刻意地不斷轉換時空，而都巿那異化的精神面貌
便在這些片斷式的、幻想性的時空裏浮現。
黃
凡
作
品

分
期
 政治與都市文學時期，1979~1985年
 後現代時期，1985~1992年（自黃凡發表〈如何測量水
溝的寬度〉後，台灣「後現代文學」風潮自此開始，
並持續了 20 年）
 1993~2002 年，黃凡至此隱居不與外界聯絡。至 2002
年復出共計 10 年
 21世紀，黃凡復出
黃
凡
其
他
作
品
 01. 賴索 - 是與眾不同的一篇作品，也是近年來我讀
到的國內作品中比較特殊的一篇，它是技巧與內容的
突破。〈賴索〉是一篇非常震撼人的作品，一般人不
敢寫的題材，作者都寫出來了，他用的是十分西化的
技巧，但是事實上，非常適宜表達七零年代的末期，
現代化都市的一些風貌，這是繼「鄉土文學」之後，
更能密切地配合了城市社會的發展的創新作品。總結
來說，這篇小說在人物造型上，文學技巧上、政治上
諷刺上說，都是突破。

 02. 房地產銷售史 - 這篇短篇小說是我看黃凡作品的
第一篇，這篇小說給我的感覺，就好像是在敘述一段
歷史，一件平常事，這是篇探討「後現代建築與人文
精神的小說」。對於「去中心」的後現代多元建築觀
念，都市的一成不變，有生動的形象詮釋，更顯露了
現代社會中，某些人力圖以膨脹的自尊掩蓋極度自卑
的變態心象，而這正代表了某種社會的集體情緒。隨
著大眾消費導向的發展，社會趨於虛浮和無垠。工業
文明的狀態中，都市人那種求強求勝的競爭性，和咄
咄逼人的生命活力已逐漸消失，代之以猥瑣、膚淺、
碌碌無為、得過且過的社會風尚。

 03. 小說實驗 - 有推理小說般的情結，出現書店為了
招徠顧客的各種荒誕不羈的廣告手段，以及顧客對感
官刺激趨之若鶩的現象，對於台灣都市社會發展的趨
向，由工業文明向後工業文明階段過度的揭示。這種
反應主要是從最普通的日常社會現象入手，這是由於
在台灣，因著特殊的經濟結構，屬於後工業文明的種
種現象是最先從社會底層大量湧現的。資訊普及等原
因促使社會更趨向多元無序狀態，而商業邏輯的入侵，
致使「文化」也成了消費品。這種狀態在〈小說實驗〉
中出現了重筆描述。〈小說實驗〉真實反映出作家身
為一個作家的心情，對於大眾把文化已然視為一種消
費的現象表示的諷刺與抗議，作者在本篇小說裡，還
有個很幽默的地方，那就是，主角黃孝忠，與作家黃
凡，兩者事實上是同一個人，本篇說穿了只是作家在
開自己的玩笑罷了，是作家自己自導自演的獨角戲！

 05. 系統的多重 - 關係筆者選擇本篇的原因，是覺得
這篇與筆者較能夠感同身受的一篇小說，很典型的以
校園為背景的小說，令筆者深感興趣的，卻是作者同
時在同一時間呈現出多個畫面的有趣描寫，這種描寫
方式突顯出了本篇小說的標題〈系統的多重關係〉，
更清楚的寫出了人與人之間的「互動關係」就好比是
一個系統，甚至於是人性的掙扎，每個書中的角色，
都真實呈現了現代人的典型行為模式，好比導師的懦
弱，好比家長與校長的隨便的處事態度，好比主角賴
仲達對於學校的厭惡，與侯文詠的《危險心靈》中的
主角給我的感覺十分類似，他們的共同特色就好比是
那看透命運的丑角似的。
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資
料
來
源
 中時部落格-用一個故事來換
http://blog.chinatimes.com/rennychang/gallery/image/1417
8.html
 臺灣文學作家系列-黃凡
http://www.rti.org.tw/ajax/recommend/Literator_content.a
spx?id=60
 http://web.nchu.edu.tw/~hcc/transplan/kao_week16_2010123
0.pdf
 http://www.shs.edu.tw/works/essay/2007/03/20070301220537
78.pdf
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