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現代小說
導讀
盧新華
1954
韓少功
1953
指導老師：羅夏美老師
陳彥融 49714069
黃嘉民49714011
闕智瑋49714061 黃俊翰49714043
方妤寧497k0102
傷痕‧
1954 盧新華
作者
●
只不過是一個執筆者，我不寫也有別人寫。
但是很幸運的，命運選擇了我
‧盧新華
‧江蘇如皋人，中共黨員。
1954年1月28日生。
創作始於1975年10月，以詩為主。
就讀復旦大學後開始寫小說。
‧篇篇作品風格充滿了悲情主義色彩，
再加上特定時期的社會現實。
‧“傷痕”一詞之後成為追溯文革記憶的文學思潮的名稱。
“傷痕文學”也經由這篇小說發軔、命名。
其實本身寫過很多的作品，但《傷痕》太過耀眼，
使得很多作品沒有嶄露頭角的機會。
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風格
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探求生活的熱情和敏銳的創作心態
‧ 在表現手法上，運用了大量的夢幻、隱喻、暗示、影射等手法
形成小說象徵、寓言的風格。
‧在具體的場景、事件情節中呈現出來,相互交错對應,共同勾成多重
的象徵意義。
. 眾多意象穿插在人物的觀念.心理.情感.意識複雜變遷的過程中，
在具體的場景、事件、情節中呈現出來，相互交錯、對應，共同構
成多重的象徵意義。
. 並對自己熟悉的生活事像作出客觀描繪，塑造出真實感人的典型形
象，反映了“文革”前後一部分知識青年的精神風貌和心路歷程
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《傷痕》有我對時代的許多思索的痕跡
作品
1.詩: 《雨花》 、 《為了》 、 《緣分》 、 《深冬》 、
《一株麥穗的話》 、 《太陽》等…
2.小說:
【傷痕】
【典型】
【表叔】
【魔】
描寫一位生產隊長在“文革”中發生的故事
【森林之夢】
描寫一位青年編輯的追求過於狹隘和淺薄，經歷了道德、人格的淪喪過程
【細節】
描寫了一個詼諧、通達、善良、關注生命細節，最終魂斷美國的留學生故事
【紫禁女】
這是一部融合中外小說情調的性愛的冰冷的寓言。
【財富如水】
公正合理、和平穩健地進行財富創造與分配，打破社會長期以來在財富的
積累，建立一種幫助人類社會持續發展的財富觀。
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傷痕
切片
除夕的夜里，车窗外什么也看不见，只有远的近的，红的白的，五彩缤纷
的灯火，在窗外时隐时现。这已经是一九七八年的春天了。
晓华将目光从窗前收回，低头看了看表，时针正指着零点一分。她理了理
额前的散发，将长长的黑辫顺到耳后，然后揉了揉有些发红的微布着血丝
的双眼，转身从挂在窗口的旧挎包里，掏出了一个小方镜。她掉过头来，
让面庞罩在车厢里谈白的灯光下，映在方方的小镜里。
这是一张方正，白嫩，丰腴的面庞：端正的鼻梁，小巧的嘴唇，各自
嵌在自己适中的部位上；下巴颏微微向前突起；淡黑的眉毛下，是一对深
潭般的幽静的眸子，那间或的一滚，便泛起道道微波的闪光。
她从来没有这样细致地审视过自己青春美丽的容貌。可是，看着看着
，她却发现镜子里自己黑黑的眼珠上滚过了点点泪光。她神经质地一下子
将小镜抱贴在自己胸口，慌张地环顾身旁，见人们都在这雾气腾腾的车厢
里酣睡着，并没有人注意到自己刚才的举动，这才轻轻地舒出一口气，
将小镜重新回挎包中。
她有些倦意了，但仍旧睡不着。她伏在窗口的茶几上还不到三分钟，
便又抬起头来。
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尋根‧
1953 韓少功
尋根在城市和鄉村之間
作者
‧韓少功
‧湖南長沙人
1953年1月出生
現任中國大陸作家協會理事，
海南省作家協會副主席
海南師範學院客座教授。
‧尋根文學，開端是韓少功在1985年第四期《長春》上短文
《文學的「根」》的發表，作家以現代意識反映傳統文化，致力於
傳統意識，民族文化心理的挖掘。
‧韓少功表面埋頭于鄉村世界的背後，其實是以親身的經歷經驗，
來重新接近和認識在當代社會中被忽視.邊緣化甚至被排斥的鄉村農民
http://www3.nccu.edu.tw/~xgguan/student_paper/zhang-yu-ru.htm
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具有史詩的雄心，
一般流派依賴的
傷感纏綿與之毫無關係
風格
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‧ 韓少功的小說常以知識分子的角度去探索和追求，透著一層理性的光輝
由一個文革後的知識分子的觀點出發，觀察社會變動並加以自省與反思。
‧農村的生活體驗是他創作的泉源
‧其小說中鮮活的人物、奇幻的情節、歷史真相的揭示直指人心的追問。
多種元素構成了他作品凌厲而溫厚的風格
‧以強烈的憂患意識，以寓言、象徵等藝術手段，
重新復活了神秘瑰奇的楚文化，使文本塗抹上浪漫譎異的色彩，
重新展開了神境與人間的對話
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1.著:
文學有根，文學之根應深植於
民族文化的土壤中
作品
【 飛過藍天】 【西望茅草地 】
【戰勝與遊戲 】
【鞋癖 】
長江文藝出版社，1994年8月
【爸爸爸】
濃濃的人性關懷，洞透古老中國的文化、靈性與傳承的精隨
【女女女】
【謀殺 】
【 馬橋詞典 】
這部鉅作，內容植基於韓少功在知青時代的所見所聞，
他更在書中闡述多元化的價值觀，為馬橋的邊緣語言文化正名，
反省普通話的文化霸權。
2.譯有《生命中不能承受之輕》、《惶然錄》
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爸爸爸
切片
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他生下來時，閉著眼睛睡了兩天兩夜，不吃不喝，一個死人相，把親人
們嚇壞了，直到第三天才哇地哭出一聲來。能在地上爬來爬去的時候，
就被寨子裡的人逗來逗去，學著怎樣做人。很快學會了兩句話，一是
「爸爸」，二是「X媽媽」。後一句粗野，但出自兒童，並無實在意義，
完全可以把它當作一個符號，比方當作「X嗎嗎」也是可以的。三、五年
過去了，七、八年也過去了，他還是只能說這兩句話，而且眼目無神，
行動呆滯，畸形的腦袋倒很大，像個倒豎的青皮葫蘆，以腦袋自居，
裝著些古怪的物質。吃炮了的時候，他嘴角沾著一兩顆殘飯，胸前油水光
光的一片，搖搖晃晃地四處訪問，見人不分男女老幼，親切地喊一聲
「爸爸」。要是你衝他瞪一眼，他也懂，朝你頭頂上的某個位置眼皮一輪，
翻上一個慢騰騰的白眼，咕嚕一聲「X嗎嗎」，調頭顛顛地跑開去。他輪
眼皮是很費力的，似乎要靠胸腹和頸脖的充分準備，才能翻上一個白眼。
調頭也很費力，軟軟的頸脖上，腦袋像個胡椒碾捶晃來晃去，須沿著一個
大大的弧度，才能成功地把頭穩穩地旋過去。跑起來更費力，深一腳淺一
腳找不到重心，靠頭和上身盡量前傾才能劃開步子，目光扛著眉毛盡量往
上頂，才能看清方向。一步步跨度很大，像在賽跑中慢慢地作最後沖線。
http://www.millionbook.net/xd/h/hanshaogong/001/001.htm
尋根
傷痕
文學
與
文學