Transcript download - Michele Francesconi

Scale di base:
NEL JAZZ USIAMO CIRCA 30 SCALE:
7 dal modo maggiore1 (ionica, dorica, frigia, lidia, misolidia, eolia, locria)
7 dal modo minore melodico23 (minore melodica, dorica b2, lidia aumentata, lidia dominante,
misolidia b6, locria ♮2, superlocria) 1 scala maggiore armonica
1 scala minore armonica (+ 1 scala spanish o frigia maggiore, che è il V modo della minore
armonica)
4 simmetriche
2 pentatoniche e 2 blues
3 bebop (+2 derivate)
1
Parlare del concetto della scala madre e dei “figli”, riguardo ai nomi da usare e alle loro
derivazioni.
2
La minore melodica nel jazz è come la bachiana, uguale sia all’andata che al ritorno, ogni tanto
l’ho sentita chiamare “ipoionica”.
3
La scala dorica b2 è chiamata anche scala javanese, la misolidia b6 è chiamata anche eolica
maggiore o hindu e la locria ♮2 è anche chiamata semilocria
Colori derivati dalla scala maggiore
Dal più chiaro al più scuro
Nota caratteristica #4
Nota caratteristica 4
Nota caratteristica b7
Nota caratteristica b3
Nota caratteristica b6
Nota caratteristica b2
Nota caratteristica b5
LIDIO
IONICO
MISOLIDIO
DORICO
EOLIO
FRIGIO
LOCRIO
/ (1 alterazione chiara)
0 (no alterazioni)
/ (1 alterazione scura)
// (2 alterazioni scure, colore neutro)
/// (3 alterazioni scure)
//// (4 alterazioni scure)
///// (5 alterazioni scure)
SCALE SIMMETRICHE
Dividiamo l’ottava (12 semitoni) in:
12 gradi – 1 tipo
cromatica
6 gradi - 2 tipi
esatonale
4 gradi - 3 tipi
diminuita
3 gradi - 4 tipi
aumentata
CROMATICA
E’ FORMATA ESCLUSIVAMENTE DA INTERVALLI DI SEMITONO
ESISTONO 12 POSSIBILITA’ DI SCALA CROMATICA
PUO’ ESSERE USATA SU QUALSIASI TIPO DI ACCORDO
ASCENDENTE
C C# D D# E F F# G G# A A# B C
DISCENDENTE
C B Bb A Ab G Gb F E Eb D Db C
ESATONALE
E’ CHIAMATA ANCHE SCALA A TONI INTERI, PERCHE’ E’ FORMATA ESCLUSIVAMENTE DA 6 INTERVALLI DI TONO
ESISTONO SOLO DUE TIPI DI SCALE ESATONALI
LA SCALA ESATONALE VIENE UTILIZZATA CON ACCORDI DI DOMINANTE DI SETTIMA O DI NONA CON b5 O #5 O
ENTRAMBE LE ALTERAZIONI INSIEME
SCALA ESATONALE (PRIMO GRUPPO)
C D E F# G# A# C
SCALA ESATONALE (SECONDO GRUPPO)
C# D# F G A B C#
DIMINUITA 1
SCALA TONO - SEMITONO
QUESTA SCALA VIENE UTILIZZATA SU ACCORDI DIMINUITI
PRIMO GRUPPO
C D Eb F F# G# A B C
C DIMINUITA 1 = Eb DIMINUITA 1 = Gb DIMINUITA 1 = A DIMINUITA 1
SECONDO GRUPPO
C# D# E F# G A Bb C C#
C# DIMINUITA 1 = E DIMINUITA 1 = G DIMINUITA 1 = Bb DIMINUITA 1
TERZO GRUPPO
D E F G Ab Bb B C# D
D DIMINUITA 1 = F DIMINUITA 1 = Ab DIMINUITA 1 = B DIMINUITA 1
DIMINUITA ½
SCALA SEMITONO - TONO
QUESTA SCALA VIENE UTILIZZATA SU ACCORDI DOMINANTI DI SETTIMA CON b9, #9, #4 IN QUALSIASI
COMBINAZIONE TRA LORO
QUESTI ACCORDI VENGONO ANCHE CHIAMATI ACCORDI ALTERATI
PRIMO GRUPPO
C C# D# E F# G A Bb C
C DIMINUITA 1/2 = Eb DIMINUITA 1/2 = Gb DIMINUITA 1/2 = A DIMINUITA 1/2
SECONDO GRUPPO
C# D E F G G# A# B C#
C# DIMINUITA 1/2 = E DIMINUITA 1/2 = G DIMINUITA 1/2 = Bb DIMINUITA 1/2
TERZO GRUPPO
D Eb F F# G# A B C D
D DIMINUITA 1/2 = F DIMINUITA 1/2 = Ab DIMINUITA 1/2 = B DIMINUITA 1/2
AUMENTATA
SCALA A 6 SUONI COSTITUITA DA ALTERNANZA DI TERZE MINORI E DI SEMITONI
ESISTONO 4 TIPI DI SCALA AUMENTATA, OGNUNA DELLE QUALI E’ RELAZIONATA A 3 DIFFERENTI TONALITA’
SITUATE A UNA TERZA MAGGIORE DI DISTANZA
QUESTA SCALA E’ USATA SU ACCORDI MAGGIORI CON #5
PRIMO GRUPPO
C AUMENTATA = E AUMENTATA = Ab AUMENTATA
C D# E G G# B C
SECONDO GRUPPO
Db AUMENTATA = F AUMENTATA = A AUMENTATA
Db E F Ab A C Db
TERZO GRUPPO
D AUMENTATA = Gb AUMENTATA = Bb AUMENTATA
D F F# A A# C# D
QUARTO GRUPPO
Eb AUMENTATA = G AUMENTATA = B AUMENTATA
Eb F# G Bb B D Eb
SCALE PENTATONICHE
MAGGIORE
12356
ESEMPIO SCALA PENTATONICA MAGGIORE DI C = C D E G A
MINORE
1 b3 4 5 b7
ESEMPIO SCALA PENTATONICA MINORE DI C = C Eb F G Bb
SCALE BLUES
MAGGIORE
1 2 b3 3 5 6
ESEMPIO SCALA BLUES MAGGIORE DI C = C D Eb E G A
MINORE
1 b3 4 #4 5 b7
ESEMPIO SCALA BLUES MINORE DI C = C Eb F F# G Bb
SCALE BEBOP
BEBOP MAGGIORE
SCALA CHE ALTERNA UNA QUADRIADE MAGGIORE A UNA DIMINUITA COSTRUITA SUL SECONDO GRADO.
QUESTA SCALA PUO’ ESSERE TONALIZZATA ALTERNANDO ACCORDI MAGGIORI DI SESTA CON ACCORDI DIMINUITI
CHE HANNO FUNZIONE DI DOMINANTE.
1 2 3 4 5 b6 6 7
ESEMPIO SCALA BEBOP MAGGIORE DI C = C D E F G G# A B
BEBOP MINORE
SCALA CHE ALTERNA UNA QUADRIADE MINORE A UNA DIMINUITA COSTRUITA SUL SECONDO GRADO.
QUESTA SCALA PUO’ ESSERE TONALIZZATA ALTERNANDO ACCORDI MINORI DI SESTA CON ACCORDI DIMINUITI CHE
HANNO FUNZIONE DI DOMINANTE.
1 2 b3 4 5 b6 6 7
ESEMPIO SCALA BEBOP MINORE DI C = C D Eb F G G# A B
BEBOP DOMINANTE
1 2 3 4 5 6 b7 7
SCALA MISOLIDIA CON AGGIUNTA DELLA SETTIMA MAGGIORE.
ESEMPIO SCALA BEBOP DOMINANTE DI C = C D E F G A Bb B
BEBOP MINORE NATURALE
DERIVA DALLA SCALA BEBOP MAGGIORE
1 2 b3 4 5 b6 b7 7
ESEMPIO SCALA BEBOP MINORE NATURALE DI C = C D Eb F G Ab Bb B
BEBOP DORICA
DERIVA DALLA SCALA BEBOP DOMINANTE
1 2 b3 3 4 5 6 b7
ESEMPIO SCALA BEBOP DORICA DI C = C D Eb E F G A Bb
ALTRE SCALE:
SCALA DOPPIA ARMONICA
C Db E F G Ab B C (è come una maggiore armonica ma con il b2)
Se la costruiamo a partire dal IV grado abbiamo una doppia armonica che va bene sui
minori (F G Ab B C Db E F) è chiamata anche SCALA UNGHERESE MINORE
se la costruiamo sul V grado abbiamo una doppia armonica che va bene sui dominanti
(G Ab B C Db E F G)
SCALA HIJAZI O LOCRIA BEQUADRO 6 (II MODO DELLA MINORE ARMONICA)
C Db Eb F Gb A Bb C
SCALA FLAMENCO
C Db Eb E F G Ab Bb C
SCALA JOG (PENTATONICA INDIANA)
C E F G Bb C
SCALA PELOG (PENTATONICA GIAPPONESE - JAVANESE)
C Db Eb G Ab C
SCALA MISOLIDIA b2
C Db E F G A B C
E’ derivata dalla maggiore armonica, è il suo V modo
SCALA “PETRETTI”
C Db E F# G Bb B C
SCALA “PETRUCCIANI”
CDEGABC
DIMINUITE NON SIMMETRICHE:
DIMINISHED7(#1)
G# A B C D E F G G# (MISOLIDIA CON LA TONICA ALZATA)
DIMINISHED7(#2)
Bb C Db D E F# G A (DIMINUITA 1 MA CON LA TERZA MAGGIORE AL POSTO DELLA
QUARTA)
Classic scales
Mikael Johansson
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// Scale references
//
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
// Chromatic
C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B C
// Spanish 8 Tone C Db Eb E F Gb Ab Bb C
// Flamenco
C Db Eb E F G Ab Bb C
// Symmetrical
C Db Eb E Gb G A Bb C
// Diminished
C D Eb F Gb Ab A B C
// Whole Tone
C D E Gb Ab Bb C
// Augmented
C Eb E G Ab B C
// 3 semitone
C Eb Gb A C
// 4 semitone
C E Ab C
//
// Ultra Locrian
C Db Eb E Gb Ab A C
// Super Locrian
C Db Eb E Gb Ab Bb C
(Ravel)
// Indian-ish*
C Db Eb E G Ab Bb C
// Locrian
C Db Eb F Gb Ab Bb C
// Phrygian
C Db Eb F G Ab Bb C
// Neapolitan Min C Db Eb F G Ab B C
// Javanese
C Db Eb F G A Bb C
// Neapolitan Maj C Db Eb F G A B C
// Todi (Indian)
C Db Eb Gb G Ab B C
// Persian
C Db E F Gb Ab B C
// Oriental
C Db E F Gb A Bb C
// Maj.Phryg. (Dom)C Db E F G Ab Bb C
Spanish/ Jewish
// Double Harmonic C Db E F G Ab B C
Gypsy/
Byzantine/ Charhargah
// Marva (Indian) C Db E Gb G A B C
// Enigmatic
C Db E Gb Ab Bb B C
//
// Locrian Natural 2nd C D Eb F Gb Ab Bb C
// Minor (natural)
C D Eb F G Ab Bb C
Aeolian/
Algerian (oct2)
// Harmonic Minor
C D Eb F G Ab B C
Mohammedan
// Dorian
C D Eb F G A Bb C
// Melodic Minor (Asc) C D Eb F G A B C
Hawaiian
// Hungarian Gypsy
C D Eb Gb G Ab Bb C
// Hungarian Minor
C D Eb Gb G Ab B C
Algerian (oct1)
// Romanian
C D Eb Gb G A Bb C
//
// Maj. Locrian
C D E F Gb Ab Bb C Arabian
// Hindu
C D E F G Ab Bb C // Ethiopian
C D E F G
Ab B C
// Mixolydian
C D E F G A Bb C // Major
C D E F G A B C Ionian
// Mixolydian Aug.
C D E F Ab A Bb C // Harmonic Major
C D E F Ab A B C // Lydian Min.
C D E Gb G Ab Bb C // Lydian Dominant
C D E Gb G A Bb C Overtone
// Lydian
C D E Gb G A B C // Lydian Aug.
C D E Gb Ab A Bb C // Leading Whole Tone
C D E Gb Ab Bb B C // Bluesy R&R*
C Eb E F G A Bb C // Hungarian Major
C Eb E Gb G A Bb C Lydian
sharp2nd
//
// "pB"
C Db Eb Gb Ab C // Balinechuck at lists.cs.princeton.eduse 1
C
Eb G Ab C "pE"
// Pelog (Balinese)
C Db Eb G Bb C // Iwato (Japanese)
C Db F Gb Bb C // Japanese 1
C Db F G Ab C Kumoi
// Hirajoshi (Japanese) C D Eb G Ab C "pA"
// "pD"
C D Eb G A C // Pentatonic Major
C D E G A C Chinese 1/
Mongolian/ "pFCG"
// Egyptian
C D F G Bb C // Pentatonic Minor
C Eb F G Bb C // Chinese 2
C E Gb G B C -
Db