Transcript Sharon Kam - Bozar.be

BO
ZAR
MU
SIC
Sharon Kam, klarinet | clarinette
Daniel Müller-Schott, cello | violoncelle
Enrico Pace, piano
15.02.2014
Conservatorium | Conservatoire
opname | captation
productie | production
BO
ZAR
MU
SIC
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et enregistrer.
1
Sharon Kam, klarinet | clarinette
Daniel Müller-Schott, cello | violoncelle
Enrico Pace, piano
19:30 – inleiding door Leen Van den Dries | introduction par Charles-Henry Boland
Robert Schumann
1810-1856
5 Stücke im Volkston, voor cello en piano | pour violoncelle et
piano, op. 102 (1849)
Mit Humor
Langsam
Nicht schnell, mit viel Ton zu spielen
Nicht zu rasch
Stark und markiert
Nino Rota
1911-1979
Trio voor klarinet, cello en piano | Trio pour clarinette, violoncelle et piano (1973)
Allegro
Andante
Allegrissimo
pauze | pause
Alban Berg
1885-1935
4 Stücke, voor klarinet en piano | pour clarinette et piano, op. 5
(1913)
Mäßig
Sehr langsam
Sehr rasch
Langsam
Johannes Brahms
1833-1897
Trio voor klarinet, cello en piano in a | Trio pour clarinette, violoncelle et piano en la mineur, op. 114 (1891)
Allegro, alla breve
Adagio
Andantino grazioso
Finale : Allegro
22:00 – Einde van het concert | Fin du concert
Nederlandse teksten, p. 4
Textes français, p. 7
Biografieën | Biographies, p. 10
EC1 Kamermuziek | Musique de chambre
3
Toelichting
Robert Schumann
5 Stücke im Volkston, op. 102
(1849)
Schumann bespeelde de cello in zijn jeugd, en nadat hij afstand moest
doen van zijn ambities om het tot een virtuoos concertpianist te schoppen – een ongeluk aan zijn rechterhand maakte een einde aan die droom
– nam hij het instrument weer ter hand. De cello is aanwezig in zijn vier
symfonieën, zijn concerto’s en zijn kamermuziek. Nochtans schreef
Schumann enkel zijn (vernietigde) Vijf romances en de 5 Stücke im Volkston
voor dit instrument. Met de eenvoudige harmonieën en ritmes van de 5
Stücke im Volkston roept Schumann een volkse stijl op. Het eerste stuk, Mit
Humor, heeft als ondertitel ‘vanitas vanitatum’ (ijdelheid der ijdelheden),
een favoriet gezegde van Schumann. Mogelijk verwijst het ook naar een
gelijknamig gedicht van Goethe. Langsam, de tweede beweging, klinkt
als een wiegelied dat zachtjes heen en weer schommelt. Centraal staat het
derde stuk, Nicht schnell, dat met zijn tragische begeleiding herinnert aan
een lied uit Dichterliebe. Het vierde stuk, Nicht zu rasch, klinkt zorgeloos en
triomfantelijk. Toch is er geen happy end: Stark und markiert klinkt woest
en gevaarlijk.
Nino Rota
Trio voor klarinet, cello en piano
(1973)
Rota is vooral gekend voor zijn filmmuziek, en in het bijzonder voor
zijn samenwerking met Federico Fellini en de muziek voor de Godfatherfilms. Daarnaast componeerde hij verschillende opera’s, balletten, symfonieën, kamermuziek en pianowerken. Rota dankt zijn typische klank
aan de midden-Europese en Slavische tradities, vermengd met elementen
uit de Italiaanse volksmuziek. Het Trio voor klarinet, cello en piano heeft een
eerste beweging (Allegro) in sonatevorm met een motief dat beïnvloed is
door Prokofjev, en een lyrische melodie met verwijzingen naar Brahms.
Het Andante doet denken aan een romantisch pianotrio, terwijl de combinatie cello en klarinet de kamermuziek van Brahms en Bruch in herinnering brengt. In het snelle laatste deel, Allegrissimo wisselen een circusthema en het lyrische thema uit het eerste deel elkaar af. In de razendsnelle
coda lijkt het alsof de circuspaarden op hol slaan. De muziek stopt abrupt,
om vervolgens af te dalen met een unisono triool.
4
Alban Berg
4 Stücke, voor klarinet en piano, op. 5
(1913)
Berg zocht tijdens zijn muziekcarrière naar manieren om de atonale
afstandelijkheid van zijn studietijd met het romantische persoonlijke te
verbinden in een muziek vol uitdrukkingskracht. Hij koos voor een meer
lyrische en breedvoerige schrijfwijze, waarin herhaling en terugkerende
thematieken weer een plaats krijgen. Deze laatste elementen gingen in tegen de esthetiek van de Tweede Weense School, die het principe van nietherhaling toepaste: iets wat eenmaal geklonken heeft, wordt niet nogmaals gespeeld. Dat Alban Berg die nieuwe weg zou inslaan, was reeds
te horen in de Stücke für Klarinette und Klavier: het zijn meer poëtisch-lyrische korte beschouwingen dan formeel gedachte klankencombinaties.
Ondanks de beknoptheid slaagt Berg erin om een hoogst persoonlijke en
ongewoon geconcentreerde expressie neer te zetten.
Johannes Brahms
Trio voor klarinet, cello en piano in a, op. 114
Op 11 december 1890 schreef Brahms een brief aan zijn uitgever
Simrock, waarin hij aankondigde dat hij met het Strijkkwintet op. 111
zijn oeuvre wou afsluiten. Het jaar daarop was hij echter zo onder de indruk van de eerste klarinettist van het hoforkest uit Meiningen, Richard
Mühlfeld, dat hij er niet aan kon weerstaan terug te gaan componeren.
Het onmiddellijke resultaat was het Klarinettrio op. 114 uit 1891, nog in
hetzelfde jaar gevolgd door het Klarinetkwintet en in 1894 door de twee
Klarinetsonaten. In het Klarinettrio slaagt Brahms erin drie van nature sterk
verschillende instrumenten met elkaar te verzoenen in een nu eens lyrisch en melancholisch, dan weer gedreven en gepassioneerd geheel. Het
grootste potentiële probleem vormde de versmelting van de klarinet met
de cello, wat vooral goed lukt wanneer de klarinet zijn diepe register induikt en zich, zoals in het dromerige Adagio, bij de sombere overpeinzingen van de cello aansluit, of zich, zoals in het Andantino grazioso, als “de
ene helft van een verliefd koppel” gaat gedragen. Op andere plaatsen in
het werk speelt Brahms dan weer juist het verschil tussen beide instrumenten uit.
5
clef d'écoute
Robert Schumann
5 Stücke im Volkston, op. 102
(1849)
Schumann a joué du violoncelle dans sa jeunesse, et après qu’il a dû
renoncer à ses ambitions de mener une carrière de pianiste virtuose,
suite à un accident à sa main droite, il reprend l’instrument en mains. Le
violoncelle est présent dans ses quatre symphonies, dans ses concertos et
dans sa musique de chambre. Cependant, Schuman fera vraiment la part
belle à cet instrument dans ses Cinq romances (détruites) et les 5 Stücke im
Volkston, op. 102.
Dans un style harmonico-rythmique simple, Schumann imite la musique populaire. Schumann sous-titra le premier épisode « vanitas vanitatum », l’un de ses dictons préférés, qui est aussi le titre d’un poème
goethéen. Le deuxième mouvement en fa majeur ressemble à une berceuse. Le cœur de l’œuvre est le troisième mouvement, dont l’accompagnement raréfié, tragique rappelle un chant des Dichterliebe. Le quatrième
épisode est joyeux, insouciant, triomphant, même. Quant au finale, il
n’annonce pas une fin heureuse ; il est résolument féroce et dangereux.
Nino Rota
Trio pour clarinette, violoncelle et piano
(1973)
Rota est surtout connu pour ses musiques de film et pour sa collaboration avec Federico Fellini ainsi que pour les musiques de la série de films
Le parrain. Il a par ailleurs composé des opéras, des ballets, de la musique
de chambre et des œuvres pour piano. Il s’inspire des traditions musicales d’Europe centrale et des pays slaves, qu’il mêle à des éléments de la
musique populaire italienne. Sa musique de chambre est peu connue en
dehors de l’Italie. Le premier mouvement (Allegro) du Trio pour clarinette,
violoncelle et piano est de forme sonate ; il possède un motif influencé par
Prokofiev et une mélodie lyrique qui comporte des références à Brahms.
L’Andante fait penser à un trio pour piano romantique, tandis que la combinaison du violoncelle et du piano fait écho à la musique de chambre de
Brahms et de Bruch. Le dernier mouvement rapide, Allegrissimo, présente
en alternance un thème de cirque et le thème lyrique du premier mouvement. La coda est ultrarapide, comme si des chevaux de cirque s’emballaient et semblaient filer dans toutes les directions. La musique s’arrête de
manière abrupte, s’achevant ensuite sur un triolet à l’unisson.
6
Alban Berg
4 Stücke, voor klarinet en piano, op. 5
(1913)
Les Quatre Pièces, op. 5 remontent à une période où Berg, encore
inconnu, s’est déjà quelque peu distancié de Schoenberg. C’est à ce dernier qu’il dédie l’œuvre, dont certaines pages évoquent furtivement la
deuxième des Six Petites Pièces pour piano, op. 19 du maître. L’Opus 5 se
compose de quatre miniatures dans lesquelles on peut reconnaître le
schéma en réduction d’une sonate en quatre mouvements. Si la musique
de Schoenberg et Webern tend à cette époque à un maximum de concentration et de concision du discours, ce n’est pas exactement le cas d’Alban
Berg : les lignes reposent évidemment sur un matériau athématique restreint, mais le compositeur favorise une dimension dramatique plus tangible que chez ses deux illustres contemporains.
Johannes Brahms
Trio pour clarinette, violoncelle et pino en la mineur,
op. 114
Le 11 décembre 1890, Brahms rédigeait une lettre à l’attention de son
éditeur Simrock, dans laquelle il annonçait que son Quintette à cordes,
op. 111 clôturerait son œuvre. Pourtant, l’année suivante, il fut à ce
point impressionné par le jeu du premier clarinettiste de l’orchestre de
la cour de Meiningen, Richard Mühlfeld, qu’il ne put résister à la tentation de se remettre à la composition. Le Trio pour clarinette, op. 114 (1891)
est le résultat de ce retour en activité, et fut suivi la même année par le
Quintette pour clarinette ainsi que par deux Sonates pour clarinette en 1894.
Ces quatre compositions sont des chefs-d’œuvre absolus de la musique de
chambre. Dans le Trio pour clarinette, Brahms parvient en tout cas à concilier trois instruments de nature fort divergente. Il les rassemble même
en un tout tantôt lyrique et mélancolique, tantôt emporté et passionné.
La fusion de la clarinette et du violoncelle constituait le problème le plus
difficile à résoudre. Cet obstacle, Brahms le surmonte surtout lorsque la
clarinette plonge dans son registre le plus grave, comme dans l’Adagio
méditatif, et qu’elle rejoint ainsi les sombres méditations du violoncelle,
ou encore lorsqu’elle se comporte comme « la moitié d’un couple d’amoureux » (Andantino grazioso). En d’autres passages de la pièce, Brahms a au
contraire misé sur les disparités qui opposent ces deux instruments.
7
Biografieën | Biographies
Sharon Kam, klarinet | clarinette
• In 1971 geboren in Israël. • Studeerde aan de Juilliard School of
Music bij Ch. Neidich. • Werkt regelmatig samen met kamermuziekpartners als H. Schiff, Chr. Tetzlaff, A. Weithaas, T. Zimmermann en I. Golan.
Speelt recitals met L. Vogt en is te gast op zijn festival Spannungen in
Heimbach, net als in Verbier, Risør, Cork en Delft. • 2013-2014: optredens
in het Seoul Arts Center, het Barbican Center London, het KKL Luzern,
de Frauenkirche in Dresden en de Alte Oper in Frankfurt. • Talrijke bekroonde opnames, o.a. ECHO-prijs ‘instrumentalist van het jaar’ voor een
opname met K. Masur en het Gewandhausorchester en een met Leipzig
Rundfunk Orchester, en de Deutsche Schallplattenpreis voor American
Classics met het London Symphony Orchestra o.l.v. haar echtgenoot
Gregor Bühl.
• Née en Israël en 1971. • Études à la Juilliard School of Music auprès
de Ch. Neidich. • Collaboration régulière avec des chambristes comme
H. Schiff, Chr. Tetzlaff, A. Weithaas, T. Zimmermann et I. Golan. Récitals
avec L. Vogt et invité à son festival Spannungen in Heimbach, tout comme
à ceux de Verbier, Risør, Cork et Delft. • 2013-2014 : prestations au Seoul
Arts Center, au Barbican Center London, au KKL Luzern, au Frauenkirche
à Dresde et à l’Alte Oper de Frankfort. • Nombreux enregistrements couronnés, e.a. un prix ECHO « instrumentiste de l’année » pour un enregistrement avec K. Masur et le Gewandhausorchester et pour un autre
avec le Leipzig Rundfunk Orchester ; le Deutsche Schallplattenpreis pour
American Classics avec le London Symphony Orchestra s.l.d. son époux
Gregor Bühl.
• www.sharonkam.com
8
Daniel Müller-Schott, cello | violoncelle
• Studeerde bij W. Nothas, H. Schiff en St. Isserlis. Won in 1992 de 1e
prijs van de Tsjajkovski-wedstrijd in Moskou. • Optredens in concertzalen als het Festspielhaus Baden-Baden, de Wigmore Hall in Londen, het
Concertgebouw in Amsterdam... o.l.v. dirigenten als Vl. Askhenazy, Ch.
Dutoit en B. Haitink. • Kamermuziekpartners: N. Angelich, R. Capuçon,
J. Fischer, V. Hagner, J. Gilad, J.-Y. Thibaudet e.a. • Te gast op internationale muziekfestivals. • Verschillende componisten droegen werken aan
hem op. • Uitgebreide discografie bij ORFEO, Deutsche Grammophon,
Pentatone en EMI. Recentelijk: The Cello Symphonies met werk van Britten
en Prokofjev, met het WDR Sinfonieorchester Köln o.l.v. J.-P. Saraste
(ORFEO, 2012).
• Études avec W. Nothas, H. Schiff et St. Isserlis. Remporte en 1992 le
1 prix au Concours Tchaïkovski à Moscou. • Prestations dans des salles
comme le Festspielhaus Baden-Baden, le Wigmore Hall de Londres, le
Concertgebouw d’Amsterdam… s.l.d. Vl. Askhenazy, Ch. Dutoit, B.
Haitink… • Partenaires de musique de chambre : e.a. N. Angelich, R.
Capuçon, J. Fischer, V. Hagner, J. Gilad, J.-Y. Thibaudet. • Invité à des
festivals internationaux. • Dédicataire de quelques nouvelles œuvres. •
Large discographie chez ORFEO, Deutsche Grammophon, Pentatone et
EMI. Récemment : The Cello Symphonies, avec des œuvres de Britten et
Prokofiev, accompagnées par le WDR Sinfonieorchester Köln, s.l.d. J.-P.
Saraste (ORFEO, 2012).
er
• www.daniel-mueller-schott.com
9
Enrico Pace, piano
• Geboren in Rimini, Italië. • Studeerde piano aan het Conservatorio
Rossini in Pesaro en aan de Accademia Pianistica Incontri col Maestro in
Imola. • Won in 1989 het Internationale Franz Lisztconcours in Utrecht.
Treedt sindsdien op voor de grootste festivals en concertzalen ter wereld. • Speelt als solist samen met het Koninklijk Concertgebouworkest,
de Bamberger Symphoniker, het BBC Philharmonic Orchestra, het
Konzerthausorchester Berlin… • Is ook een fervent liefhebber van kamermuziek. Speelde samen met het Keller Quartet, het RTE Vanbrugh
Quartet, het Quartetto Prometeo en met D. Müller-Schott, Sh. Kam, M. L.
Neunecker, L. Kavakos, Fr. P. Zimmermann en L. Ferschtman. • Recente
opname voor Decca (jan. 2013): opnames van de integrale sonates voor
viool en piano van Beethoven samen met L. Kavakos.
• Né à Rimini, Italie. • Études de piano au Conservatorio Rossini
à Pesaro et à l’Accademia Pianistica Incontri col Maestro d’Imola. •
A remporté en 1989 l’Internationale Franz Liszt Piano Competition
d’Utrecht. Depuis lors, prestations dans les plus grands festivals et
salles de concerts du monde. • Concerts solistes avec le Koninklijk
Concertgebouworkest, le Bamberger Symphoniker, le BBC Philharmonic
Orchestra, le Konzerthausorchester Berlin… • Grand amateur de musique de chambre. Parmi ses partenaires, citons le Keller Quartet, le RTE
Vanbrugh Quartet, le Quartetto Prometeo ainsi que D. Müller-Schott, Sh.
Kam, M. L. Neunecker, L. Kavakos, Fr. P. Zimmermann et L. Ferschtman.
• Récente discographie pour Decca (janv. 2013) : enregistrement de l’intégrale des sonates pour violon et piano de Beethoven avec L. Kavakos.
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Opstal • Monsieur Laurent Pampfer • Comte et Comtesse Renaud du Parc Locmaria
• Monsieur et Madame Jean Pelfrene-Piqueray • Monsieur et Madame Peninon •
Monsieur et Madame Olivier Périer • Monsieur Frédéric Peyré • Madame Florence
Pierre • De Heer Kris Pierreux • Madame Marie-Caroline Plaquet • Madame Suzanne
de Potter • Mevrouw Anna Potters • Monsieur et Madame André Querton • Madame
Hermine Rédélé Siegrist • Monsieur William Roelants de Stappers • Monsieur et
Madame Jean-Rémy Roussel • Monsieur et Madame Jean Russotto • Monsieur et
Madame de Saint-Rapt • Monsieur et Madame Samir Sabet d’Acre • Monsieur et
Madame Frederic Samama • Mevrouw Anne-Marie Saquet • Monsieur Jean-Pierre
Schaeken-Willemaers • De Heer Remy Schepens en Mevrouw Laureys • Monsieur
Adrien de Schietere de Lophem • Monsieur Eric-Emmanuel Schmitt • Monsieur et
Madame Philippe Schöller • Monsieur et Madame Hans C. Schwab • Madame Ingrid
Schwaiger • Chevalier et Madame Alec de Selliers de Moranville • Madame Valérie
Siegrist du Couëdic • Madame Gaëlle Siegrist Mendelssohn • Madame Pascale
Siegrist • Messieurs Bernard Slegten et Olivier Toegemann • Monsieur Anthony
Simon • Mr. Trevor Soames & Ms Camilla Permin • Madame Marina Solvay • Monsieur
Patrick Solvay • Madame Mario Spandre • Monsieur Eric Speeckaert • Vicomte
Philippe de Spoelberch • Madame Anne-Véronique Stainier • Madame Irene SteelsWilsing • De Heer en Mevrouw Jan Steyaert • Stichting Liedts-Meesen • Monsieur
et Madame Stoclet • Princesse zu Stolberg-Stolberg • Monsieur et Madame Julien
Struyven • De Heer en Mevrouw Frank Sweerts • De Heer Coen Teulings • Monsieur
Daniel Thierry • Monsieur Gilbert Tornel • Madame Brigitte Ullens de Schooten •
Monsieur Marc Urban • De Heer Marc Vandecandelaere • Mevrouw Greet Van de
Velde • De Heer Didier Van de Vyver • Monsieur et Madame Bruno Vanderschelden
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• Madame Nadine van Havre • De Heer en Mevrouw Werner Van Lembergen Verhoeven • Madame Lizzie Van Nieuwenhuyse • De Heer en Mevrouw Anton van
Rossum • Mevrouw Ludo Van Thillo • De Heer Johan Van Wassenhove • Baron
et Baronne de Vaucleroy • Baronne Velge • De Heer Eric Verbeeck • De Heer en
Mevrouw Eddy Vermeersch • Mevrouw Peggy Vermeylen • Monsieur et Madame Alexis
Verougstraete • De Heer en Mevrouw Axel Vervoordt • Monsieur Alain Vulihman • De
Heer en Mevrouw Karel Vinck • Madame Gabriel Waucquez • De Heer John-Joseph
Waumans • Monsieur et Madame André Wielemans • Monsieur et Madame Peter
Wilhelm • Monsieur et Madame Luc Willame • Monsieur Robert Willocx • Madame
Véronique Wilmot • Monsieur et Madame Antoine Winckler • Chevalier Godefroid
de Wouters d’Oplinter • Zeno X Gallery – Antwerp • Monsieur et Madame Jacques
Zucker •
bozar corporate patrons
BANK OF NEW YORK MELLON • BANQUE PRIVEE EDMOND DE ROTHSCHILD
EUROPE • BIRD & BIRD • KBC BANK NV • LHOIST • LE MERIDIEN • LINKLATERS
• LOMBARD ODIER • NH HOTELES • PUILAETCO DEWAAY PRIVATE BANKERS
S.A. • SOCIETE FEDERALE DE PARTICIPATIONS ET D’INVESTISSEMENT S.A./
FEDERALE PARTICIPATIE- EN INVESTERINGS MAATSCHAPPIJ N.V. • S.W.I.F.T.
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