Transcript PowerPoint-Präsentation
Slide 1
Серебрякова Зинаида Евгеньевна
Бывают художники знаменитые,бывают Великие. Последних меньше.
Зинаида Серебрякова - Великий Художник, мастер живописи,
представительница неоклассического течения внутри русского модерн.
Она родилась в родовом имении "Нескучное"Белгородский ( уезд, Курская губерния, ныне
в Харьковской области Украины) 28 ноября (10 декабря) 1884. Дочь скульптора
Е.А.Лансере, сестра художника Е.Е.Лансере. В раннем детстве лишилась отца и
воспитывалась вместе с братом в семье деда по матери, архитектора Н.Л.Бенуа. Училась
в Петербурге в школе-мастерской М.К.Тенишевой (с 1901) у И.Е.Репина и в мастерской
О.Э.Браза (1903-1905). Побывала в Италии (1902-1903, 1914). В 1905-1906 посещала в
Париже академию "Гран Шомьер". Была членом объединения "Мир искусства". Носила
фамилию мужа, инженера-путейца Б.А.Серебрякова. Жила в Петербурге-Петрограде и
"Нескучном", а после того, как имение было сожжено в революционные годы,
перебралась в Харьков. В 1920 вернулась в Петроград, а затем с помощью А.Бенуа
выехала во Францию и обосновалась в Париже (1924). В 1910-е годы выдвинулась в
число ведущих художников русского неоклассицизма; писала гармонически ясные по
композиции и цвету портреты, пейзажи и жанры ("За туалетом. Автопортрет",1909;
"Жатва", 1915; "Беление холста", 1917). Ряду ее образов свойствен поэтическисозерцательный эротизм специфически женского, феминистского толка ("В бане", 1913) и
при внешней простоте мотивов прочувствованный символический подтекст ("Карточный
домик" (1918-1919), ставший своеобразным реквиемом "серебряного века"). Успешно
дебютировала как мастер монументальной живописи (эскизы четырех панно с
аллегориями стран Востока для Казанского вокзала в Москве, 1915-1917; в архитектуре
не осуществлены). Создала серию портретов балерин Государственного академического
театра оперы и балета в Петрограде (бывшего Мариинского)- 1920-1921 В 1924 г.
Зинаида Евгеньевна получила заказ в Париже на декоративное панно. Когда осенью
этого года художница отправилась во Францию на заработки, как предполагалось на
несколько месяцев, она не догадывалась, что вернуться на родину ей будет не суждено.
В чужой стране Серебрякова оказалась оторванной от своих детей, хотя двух младших
ей вскоре удалось вернуть. Все деньги, которые она зарабатывала отправлялись на
родину. Контакты с Серебряковой разрешили только во времена Хрущёвской оттепели и,
после 36 лет разлуки, художницу посетила ее дочь Татьяна. В 1965-1966 г. к Зинаиде
Евгеньевне приходит неожиданная слава на родине. Крупные выставки ее работ прошли
в Москве, Ленинграде и Киеве, большими тиражами печатались ее альбомы, а картины
сравнивались с работами Боттичелли. Советский союз заново открыл для себя её
талант.
Умерла Серебрякова в Париже 19 сентября 1967. Большая часть ее работ была
передана наследниками в дар музеям.
Зинаида Серебрякова,автопортрет,1922г.
Зинаида Серебрякова,автопортрет,1956.
Slide 2
Zinaida Serebriakova
Zinaida Serebriakova,famous Russian artist, was born
in Neskuchnoye estate, Kursk province [now
Neskuchnoye, Kharkiv region] in 10 Dec 1884 and died in
Paris, 19 Sept 1967. The daughter of the sculptor Yevgeny
Lansere (1848–86) and the sister of Yevgeny Lansere and
Nikolay Lansere, she studied at the Princess Tenisheva Art
School in St. Petersburg (1901). From 1902 to 1903 she
lived in Italy. She then studied at the studio of Osip Braz
(1872–1936) in St. Petersburg (1903–5) and at the
Académie de la Grande Chaumière in Paris (1905–6). In
1910 she took part in the exhibition in St. Petersburg.‘The
modern female portrait’) and in the seventh exhibition in
Moscow and St Petersburg of paintings of the UNION OF
RUSSIAN ARTISTS at which she exhibited in St
Petersburg the picture At the Dressing-table: Self-portrait
(1910; Moscow, Tret’yakov Gal.), which brought her fame.
An unusual composition, it makes use of scumbling and
shows an awareness of Old Masters, encouraged by her
uncle Alexandre Benois and her brother, both members of
the society WORLD OF ART The influence of the society,
with which she was closely linked from 1911, is noticeable
in Pierrot (Self-portrait in a Pierrot Costume) (1911;
Odessa, A. Mus.). In contrast to the older members of the
society, however, Serebryakova was on the whole
indifferent to Art Nouveau and to Symbolism.
Self- portrait with scarf
Slide 3
Зимой 1910 года на выставке Союза
русских художниковрядом с картинами
Серова, Врубеля, Кустодиева публика
увидела работу дебютантки Зинаиды
Лансере-Серебряковой «За туалетом.
Автопортрет».
«Жила молодая женщина в глубокой
деревенской глуши... и не было ей другой
радости, другого эстетического
наслаждения в зимние дни, отрывавшие ее
от всего мира, как видеть свое молодое
веселое лицо в зеркале, видеть игру своих
обнаженных рук с гребнем... Как само лицо,
так и все в этой картине юно и свежо...
Здесь нет и следа модернистической
утонченности, но простая жизненная
обстановка в освещении молодости
становится прелестной и радостной», –
писал об автопортрете Серебряковой
художник А. Н. Бенуа.
То писал художник. Газеты же писали так:
«Мужчин было от картины не оторвать – так
сильно от нее веяло, если можно так
выразиться, целомудренным эротизмом».
Картину тут же за хорошие деньги
приобрела Третьяковская галерея. С этого
дня и началась известность художницы.
Зинаида Лансере-Серебрякова «За туалетом. Автопортрет»,1909г.
Slide 4
В 1914—1917 творчество Зинаиды
Серебряковой переживало период расцвета. В
эти годы она рисует серию картин на темы
народной жизни, крестьянской работы и
русской деревни, которая была так близка её
сердцу: «Крестьяне»
Крестьянка с квасником
Slide 5
Обед
Slide 6
Жатва
Slide 7
Жатва
Slide 8
Беление холста
Slide 9
Яблоня
Slide 10
.
Осенний парк
Slide 11
Озеро в Царском селе
Slide 12
Автопортрет в костюме Пьеро,1911
Slide 13
Портрет матери художницы «Екатерина Лансере» (1912)
Slide 14
Автопортрет с дочерьми
Slide 15
Борис Анатольевич Серебряков-муж Зинаиды Евгеньены,умер от тифа в 1919г.
Slide 16
Сын Женя, 1910
Slide 17
.
За завтраком
Slide 18
Дочь Катя с куклами
Slide 19
Дочь Катя на кухне
Slide 20
Дочь Катя
Roma
Slide 21
Обнаженные Зинаиды Серебряковой
Символизм создал новую эстетику, систему
ценностей, в которой главную роль. играла
чувственность, восприятие красоты как высшей
нормы в искусстве. Его особенность в том, что
иносказание выражено академическими средствами.
Так, Серебрякова передает образ Красоты в виде
конкретных, реальных девушек с классическими
пропорциями. Как и многие молодые мастера, она
стремилась к обновлению искусства, к выработке
гибкого художественного языка, но при этом не
посягала на основы реализма - она его обогащала. У
символистов, несмотря на принадлежность к одному
направлению, превалировали остро индивидуальные
черты, у Серебряковой тоже.
На полотне "Купальщица" (1911 изображена сидящая
обнаженная женщина, целомудренно прикрытая
белой драпировкой. В этой работе художница
пытается соединить классицистическую трактовку
модели с импрессионистической натурностью
пейзажа. Серебрякова лишь в единичных случаях
совмещала классицистическую трактовку модели с
импрессионистической натурностью пейзажа.
"Купальщица”,1911
Slide 22
Баня
Slide 23
Обнажённая с вишнёвой накидкой
Slide 24
..
Лежащая обнаженная: портрет Неведомской, 1935
Slide 25
Спящая натурщица,1941
Slide 26
Серебрякова занялась темой востока,посетила
ряд стран и создала эскизы и картины, где
аллегорически представила страны Марокко,
Турцию и др в виде прекрасных женщин
Марокканка в розовом платье
Slide 27
Ментона. Пляж с зонтиками
Slide 28
Марракеш. Стены и башни города.
Slide 29
Женщина в белом головном уборе
Slide 30
Лежащая Марокканка
Slide 31
Девушка из Марракеша
Марокканец в зеленом
Slide 32
Дочь Зинаиды Евгеньевны - Татьяна начала
заниматься балетом. Вместе с дочерью художница
посещала Мариинский театр, где постоянно
рисовала. Творческое общение с балеринами
отразилось в изумительной серии балетных
портретов и композиций.
В гримерной. Портрет балерины В.К. Ивановой
Slide 33
Портрет Г.М.Баланчивадзе в костюме Вакха
Slide 34
В балетной уборной (Большие балерины). Балет Ц. Пуни «Дочь Фараона». 1922.
Slide 35
Балетная уборная
Slide 36
Балетная уборная. Снежинки
Slide 37
Автопортрет, 1922
Slide 38
Черкасова-Бенуа c cыном
Slide 39
Портрет Анны Ахматовой
Slide 40
Юсупова Ирина Александровна (княгиня, 1925)
Slide 41
Зинаида Серебрякова, автопортрет 1930
Slide 42
Париж. Люксембургский сад, 1930
Slide 43
До свидания, до встречи.
slide show-Леонида Брусиловского.
Серебрякова Зинаида Евгеньевна
Бывают художники знаменитые,бывают Великие. Последних меньше.
Зинаида Серебрякова - Великий Художник, мастер живописи,
представительница неоклассического течения внутри русского модерн.
Она родилась в родовом имении "Нескучное"Белгородский ( уезд, Курская губерния, ныне
в Харьковской области Украины) 28 ноября (10 декабря) 1884. Дочь скульптора
Е.А.Лансере, сестра художника Е.Е.Лансере. В раннем детстве лишилась отца и
воспитывалась вместе с братом в семье деда по матери, архитектора Н.Л.Бенуа. Училась
в Петербурге в школе-мастерской М.К.Тенишевой (с 1901) у И.Е.Репина и в мастерской
О.Э.Браза (1903-1905). Побывала в Италии (1902-1903, 1914). В 1905-1906 посещала в
Париже академию "Гран Шомьер". Была членом объединения "Мир искусства". Носила
фамилию мужа, инженера-путейца Б.А.Серебрякова. Жила в Петербурге-Петрограде и
"Нескучном", а после того, как имение было сожжено в революционные годы,
перебралась в Харьков. В 1920 вернулась в Петроград, а затем с помощью А.Бенуа
выехала во Францию и обосновалась в Париже (1924). В 1910-е годы выдвинулась в
число ведущих художников русского неоклассицизма; писала гармонически ясные по
композиции и цвету портреты, пейзажи и жанры ("За туалетом. Автопортрет",1909;
"Жатва", 1915; "Беление холста", 1917). Ряду ее образов свойствен поэтическисозерцательный эротизм специфически женского, феминистского толка ("В бане", 1913) и
при внешней простоте мотивов прочувствованный символический подтекст ("Карточный
домик" (1918-1919), ставший своеобразным реквиемом "серебряного века"). Успешно
дебютировала как мастер монументальной живописи (эскизы четырех панно с
аллегориями стран Востока для Казанского вокзала в Москве, 1915-1917; в архитектуре
не осуществлены). Создала серию портретов балерин Государственного академического
театра оперы и балета в Петрограде (бывшего Мариинского)- 1920-1921 В 1924 г.
Зинаида Евгеньевна получила заказ в Париже на декоративное панно. Когда осенью
этого года художница отправилась во Францию на заработки, как предполагалось на
несколько месяцев, она не догадывалась, что вернуться на родину ей будет не суждено.
В чужой стране Серебрякова оказалась оторванной от своих детей, хотя двух младших
ей вскоре удалось вернуть. Все деньги, которые она зарабатывала отправлялись на
родину. Контакты с Серебряковой разрешили только во времена Хрущёвской оттепели и,
после 36 лет разлуки, художницу посетила ее дочь Татьяна. В 1965-1966 г. к Зинаиде
Евгеньевне приходит неожиданная слава на родине. Крупные выставки ее работ прошли
в Москве, Ленинграде и Киеве, большими тиражами печатались ее альбомы, а картины
сравнивались с работами Боттичелли. Советский союз заново открыл для себя её
талант.
Умерла Серебрякова в Париже 19 сентября 1967. Большая часть ее работ была
передана наследниками в дар музеям.
Зинаида Серебрякова,автопортрет,1922г.
Зинаида Серебрякова,автопортрет,1956.
Slide 2
Zinaida Serebriakova
Zinaida Serebriakova,famous Russian artist, was born
in Neskuchnoye estate, Kursk province [now
Neskuchnoye, Kharkiv region] in 10 Dec 1884 and died in
Paris, 19 Sept 1967. The daughter of the sculptor Yevgeny
Lansere (1848–86) and the sister of Yevgeny Lansere and
Nikolay Lansere, she studied at the Princess Tenisheva Art
School in St. Petersburg (1901). From 1902 to 1903 she
lived in Italy. She then studied at the studio of Osip Braz
(1872–1936) in St. Petersburg (1903–5) and at the
Académie de la Grande Chaumière in Paris (1905–6). In
1910 she took part in the exhibition in St. Petersburg.‘The
modern female portrait’) and in the seventh exhibition in
Moscow and St Petersburg of paintings of the UNION OF
RUSSIAN ARTISTS at which she exhibited in St
Petersburg the picture At the Dressing-table: Self-portrait
(1910; Moscow, Tret’yakov Gal.), which brought her fame.
An unusual composition, it makes use of scumbling and
shows an awareness of Old Masters, encouraged by her
uncle Alexandre Benois and her brother, both members of
the society WORLD OF ART The influence of the society,
with which she was closely linked from 1911, is noticeable
in Pierrot (Self-portrait in a Pierrot Costume) (1911;
Odessa, A. Mus.). In contrast to the older members of the
society, however, Serebryakova was on the whole
indifferent to Art Nouveau and to Symbolism.
Self- portrait with scarf
Slide 3
Зимой 1910 года на выставке Союза
русских художниковрядом с картинами
Серова, Врубеля, Кустодиева публика
увидела работу дебютантки Зинаиды
Лансере-Серебряковой «За туалетом.
Автопортрет».
«Жила молодая женщина в глубокой
деревенской глуши... и не было ей другой
радости, другого эстетического
наслаждения в зимние дни, отрывавшие ее
от всего мира, как видеть свое молодое
веселое лицо в зеркале, видеть игру своих
обнаженных рук с гребнем... Как само лицо,
так и все в этой картине юно и свежо...
Здесь нет и следа модернистической
утонченности, но простая жизненная
обстановка в освещении молодости
становится прелестной и радостной», –
писал об автопортрете Серебряковой
художник А. Н. Бенуа.
То писал художник. Газеты же писали так:
«Мужчин было от картины не оторвать – так
сильно от нее веяло, если можно так
выразиться, целомудренным эротизмом».
Картину тут же за хорошие деньги
приобрела Третьяковская галерея. С этого
дня и началась известность художницы.
Зинаида Лансере-Серебрякова «За туалетом. Автопортрет»,1909г.
Slide 4
В 1914—1917 творчество Зинаиды
Серебряковой переживало период расцвета. В
эти годы она рисует серию картин на темы
народной жизни, крестьянской работы и
русской деревни, которая была так близка её
сердцу: «Крестьяне»
Крестьянка с квасником
Slide 5
Обед
Slide 6
Жатва
Slide 7
Жатва
Slide 8
Беление холста
Slide 9
Яблоня
Slide 10
.
Осенний парк
Slide 11
Озеро в Царском селе
Slide 12
Автопортрет в костюме Пьеро,1911
Slide 13
Портрет матери художницы «Екатерина Лансере» (1912)
Slide 14
Автопортрет с дочерьми
Slide 15
Борис Анатольевич Серебряков-муж Зинаиды Евгеньены,умер от тифа в 1919г.
Slide 16
Сын Женя, 1910
Slide 17
.
За завтраком
Slide 18
Дочь Катя с куклами
Slide 19
Дочь Катя на кухне
Slide 20
Дочь Катя
Roma
Slide 21
Обнаженные Зинаиды Серебряковой
Символизм создал новую эстетику, систему
ценностей, в которой главную роль. играла
чувственность, восприятие красоты как высшей
нормы в искусстве. Его особенность в том, что
иносказание выражено академическими средствами.
Так, Серебрякова передает образ Красоты в виде
конкретных, реальных девушек с классическими
пропорциями. Как и многие молодые мастера, она
стремилась к обновлению искусства, к выработке
гибкого художественного языка, но при этом не
посягала на основы реализма - она его обогащала. У
символистов, несмотря на принадлежность к одному
направлению, превалировали остро индивидуальные
черты, у Серебряковой тоже.
На полотне "Купальщица" (1911 изображена сидящая
обнаженная женщина, целомудренно прикрытая
белой драпировкой. В этой работе художница
пытается соединить классицистическую трактовку
модели с импрессионистической натурностью
пейзажа. Серебрякова лишь в единичных случаях
совмещала классицистическую трактовку модели с
импрессионистической натурностью пейзажа.
"Купальщица”,1911
Slide 22
Баня
Slide 23
Обнажённая с вишнёвой накидкой
Slide 24
..
Лежащая обнаженная: портрет Неведомской, 1935
Slide 25
Спящая натурщица,1941
Slide 26
Серебрякова занялась темой востока,посетила
ряд стран и создала эскизы и картины, где
аллегорически представила страны Марокко,
Турцию и др в виде прекрасных женщин
Марокканка в розовом платье
Slide 27
Ментона. Пляж с зонтиками
Slide 28
Марракеш. Стены и башни города.
Slide 29
Женщина в белом головном уборе
Slide 30
Лежащая Марокканка
Slide 31
Девушка из Марракеша
Марокканец в зеленом
Slide 32
Дочь Зинаиды Евгеньевны - Татьяна начала
заниматься балетом. Вместе с дочерью художница
посещала Мариинский театр, где постоянно
рисовала. Творческое общение с балеринами
отразилось в изумительной серии балетных
портретов и композиций.
В гримерной. Портрет балерины В.К. Ивановой
Slide 33
Портрет Г.М.Баланчивадзе в костюме Вакха
Slide 34
В балетной уборной (Большие балерины). Балет Ц. Пуни «Дочь Фараона». 1922.
Slide 35
Балетная уборная
Slide 36
Балетная уборная. Снежинки
Slide 37
Автопортрет, 1922
Slide 38
Черкасова-Бенуа c cыном
Slide 39
Портрет Анны Ахматовой
Slide 40
Юсупова Ирина Александровна (княгиня, 1925)
Slide 41
Зинаида Серебрякова, автопортрет 1930
Slide 42
Париж. Люксембургский сад, 1930
Slide 43
До свидания, до встречи.
slide show-Леонида Брусиловского.