Transcript Суворова Фотография как искусство - Anna Suvorova

Фотография как
искусство
Анна Суворова
annasuvorova.wordpress.com
Библиография





Барт Р. Camera Lucida. – М.: Ad Marginem, 1997.
Барт Р. Третий смысл. Исследовательские заметки о
нескольких фотограммах С. М. Эйзенштейна //
Строение фильма. -- . М.: Радуга, 1984.
Барт Р. Фотографическое сообщение //Система
Моды. Статьи по семиотике культуры. – М.:
Издательство им. Сабашниковых, 2003.
Анри Картье-Брессон. Решающий момент. 1952
Жан Бодрийар. Изнасилованное изображение. 2000
annasuvorova.wordpress.com
Интернет-ресурсы





http://www.photographer.ru/ Теория,
история, практика фотографии. Галерея.
События
http://club.foto.ru/classics/ История и
практика фотографии.
http://photo.far-for.net/ История и практика
фотографии.
http://www.richardavedon.com/
Персональный сайт Ричарда Аведона
http://www.mdf.ru/ Московский дом
фотографии
annasuvorova.wordpress.com
Качества
фотографии
annasuvorova.wordpress.com
Фото не поддается
классификации
Подразделения, которым подвергают
фотографию, носят
 эмпирический характер
профессиональное фото /любительское
фото)
 риторический
фото пейзажей, натюрморты, портреты,
нагая натура
 эстетический
реалистическая фотография /
художественная фотография
annasuvorova.wordpress.com
Фотография как бы постоянно
носит свой референт с собой
annasuvorova.wordpress.com
Фотография как бы постоянно
носит свой референт с собой
annasuvorova.wordpress.com

Указанная фатальность — нет ни
одного снимка, на котором не были
бы изображены нечто или некто —
увлекает Фотографию в
безбрежный хаос всевозможных
предметов
annasuvorova.wordpress.com
Эмоция как отправная
точка
annasuvorova.wordpress.com
Ж.-П.Сартр
"Журнальные фотографии могут с успехом
"мне ни о чем не говорить", т. е. я
рассматриваю их, не занимая никакой
экзистенциальной позиции. В таком
случае личности, фотографии которых я
разглядываю, хотя и доступны благодаря
фото, но вне экзистенциальной позиции,
точно так же, как Рыцарь и Смерть хотя и
постигаются благодаря гравюре Дюрера,
но мной не полагаются.
annasuvorova.wordpress.com

«Снимок
неопределенно
конституируется в
качестве объекта, а
изображенные на нем
персонажи
конституируются в
качестве персонажей,
но исключительно по
причине своего
сходства с
человеческими
существами, вне какойто особой
annasuvorova.wordpress.com
интенциональности».
Двойственность
annasuvorova.wordpress.com
Информировать
annasuvorova.wordpress.com
Живописать

Фотографию навязчиво
преследовал и продолжает
преследовать фантом Живописи;
копируя и оспаривая живопись,
фото превратило ее в абсолютную,
отеческую Инстанцию ( Reference ),
как если бы у ее истоков стояла
Картина
annasuvorova.wordpress.com
Живописать
annasuvorova.wordpress.com
Заставать врасплох
annasuvorova.wordpress.com
Означивать
annasuvorova.wordpress.com
Анализ
фотографии
annasuvorova.wordpress.com
Имманентный анализ оригинальной
структуры фотоснимка




три традиционных части сообщения в данном
случае требуют разных методов исследования
отправление и получение сообщения находятся в
ведении социологии - здесь требуется изучить те
или иные группы людей, установить их
побуждения, позиции и постараться связать их
поведение с целым обществом, в которое они
включены
для самого сообщения метод должен быть иным
фотография - это еще и предмет, обладающий
структурной автономией; мы отнюдь не пытаемся
оторвать этот предмет от его применения, но здесь
нужно постулировать особый метод, который
предшествует собственно социологическому
анализу и может заключаться лишь в имманентном
annasuvorova.wordpress.com
анализе оригинальной
структуры фотоснимка
Фотография –
это сообщение без кода




Каково содержание фотографического
сообщения? Что передает фотоснимок?
Фотография по определению, сцена как
таковая, в ее буквальной реальности.
Хотя по сравнению с объектом
изображение подвергается сокращению
и упрощению - масштабному,
перспективному, цветовому.
Однако эти сокращение и упрощение
никогда не являются преобразованиями;
чтобы перевести реальность в
фотоснимок, нет никакой необходимости
разбивать эту реальность на единицы и
создавать из них знаки
annasuvorova.wordpress.com
annasuvorova.wordpress.com
Фотография –
это сообщение без кода



изображение - не реальность, но оно является ее
точным аналогом, и эта точная аналогия для
повседневного мышления как раз и служит
определяющей чертой фотографии.
перед фотоснимком мы переживаем столь сильное
чувство “денотации”, что описать фотоснимок буквально невозможно
почему? описание состоит именно в добавлении к
денотативному сообщению некоторой
опосредующей инстанции, или вторичного
сообщения, взятого из определенного кода, а
именно естественного языка, и неизбежно
образующего (сколь бы мы ни заботились о
точности) некоторую коннотацию по отношению к
фотоснимку-аналогу
annasuvorova.wordpress.com
Фотография –
это сообщение без кода


“Буква” изображения — это исходный
уровень интеллигибельности (от
лат. intelligibilis — понятный, чёткий,
постижимый умом), порог, за которым
читатель способен воспринимать только
разрозненные линии, формы и цвета
однако такая интеллигибельность,
именно в силу своей бедности, остается
виртуальной, так как знания любого
индивида, живущего в реальном
обществе, всегда превосходят
“антропологический” уровень, позволяя
улавливать в изображении нечто
большее, чем одну его “букву”
annasuvorova.wordpress.com
Фотография –
это сообщение без кода



сфотографированная сцена находится у нас
перед глазами, она запечатлена не человеком,
а механическим прибором (механистичность
оказывается залогом объективности)
участие человека в акте фотографирования
(построение кадра, выбор расстояния до
предмета, освещение и т. п.) целиком и
полностью принадлежит коннотативному
плану
все происходит словно в утопии: сначала
имеется фотография как таковая
(фронтальная и четкая), а уж затем человек,
пользуясь определенными техническими
приемами, испещряет
ее знаками, взятыми из
annasuvorova.wordpress.com
культурного кода
annasuvorova.wordpress.com
Парадокс фотографии


что парадокс фотографии заключен в
сосуществовании двух сообщений - одно
из них без кода (фотографический аналог
реальности), а другое с кодом
(“искусство”, обработка, “письмо”,
риторика фотографии)
со структурной точки зрения
парадоксален, конечно, не сам тайный
сговор денотативного сообщения с
коннотативным - он, видимо, всегда
бывает в системах массовой
коммуникации; парадоксально то, что
коннотативное, кодированное сообщение
развивается на основе сообщения без
кода
annasuvorova.wordpress.com
Парадокс фотографии

структурный парадокс совпадает с
другим, этическим: желая быть
“нейтральными и объективными”,
мы стараемся тщательно
копировать реальность,
подразумевая, что такая
аналогическая копия - фактор,
противящийся вторжению
ценностных значений (по крайней
мере, именно так определяется
эстетический “реализм”)
annasuvorova.wordpress.com
annasuvorova.wordpress.com
фото-шоки и доязыковая денотация


Фотограф оставил нам лишь одну
возможность — чисто умственное
согласие; с этими образами нас
связывает лишь технический интерес
сверхнасыщенные значением по воле
самого художника, они не обладают для
нас никакой историей, эта синтетическая
пища уже вполне разжевана своим
создателем, и мы больше не можем сами
изобретать свой подход к ней.
annasuvorova.wordpress.com
приемы коннотации и
«риторические коды»
annasuvorova.wordpress.com

Коннотативный код, по всей видимости,
является не «естественным» и не
«искусственным», а историческим, или
же культурным; его знаками служат
жесты, позы, выражения, краски или же
эффекты, наделенные определенными
смыслами в силу своего применения в
определенном обществе
annasuvorova.wordpress.com
Монтаж

В теоретическом плане монтаж
интересен тем, что скрытно внедряется
прямо в план денотации; пользуясь тем
особым доверием, которое вызывает к
себе фотография и которое, как мы
видели, обусловлено просто ее
исключительной денотативной
способностью, он выдает за
денотативное такое сообщение, которое
на самом деле очень сильно
коннотировано
annasuvorova.wordpress.com
Поза



В художественной фотографии, в отличие от
репортажной и прямой фотографии, сама поза
человека предрасполагает к прочтению
коннотативных означаемых.
Существует запас стереотипных поз – готовых
элементов значения, которые облегчают
прочтение позы как знака и обеспечивают
узнавание.
При анализе позы Барт предупреждает, что
«читатель воспринимает как простую денотацию
то, что на самом деле представляет собой
двойную, денотативно-коннотативную структуру»
annasuvorova.wordpress.com
Объекты

Запечатленные на фотографии объекты
и их комбинации «являются
превосходными элементами значения: с
одной стороны, они дискретны и
самодостаточны, что для знака является
физическим качеством; с другой
стороны, они отсылают к ясным,
знакомым означаемым; таким образом,
это элементы четкого словаря, настолько
устойчивые, что из них нетрудно строить
синтаксис
annasuvorova.wordpress.com
Синтаксис

Что касается синтаксиса, то мы можем
говорить не только о дискурсивном
прочтении объектов-знаков внутри одного
фотоснимка, но и на уровне их серии, цикла.
При этом коннотация возникает при их
сочленении и соотношении.
annasuvorova.wordpress.com
Фотогения

Коннотативное сообщение при фотогении,
по словам Барта, заключается «в самом
изображении, «приукрашенном» (то есть,
вообще говоря, сублимированном)
средствами освещения, печати и
тиражирования»
annasuvorova.wordpress.com
Эстетизм


В художественной фотографии этот
прием очевиден и исходит из самого
определения.
когда фотография превращается в
живопись, то есть в композицию или же
визуальную субстанцию, сознательно
обработанную и «вылепленную», то она
делает это либо с тем, чтобы обозначить
себя как «искусство» ( например,
пикториализм), либо с тем, чтобы
внушить читателю какое-то означаемое,
обычно более тонкое и сложное, чем это
возможно при других коннотативных
приемах»
annasuvorova.wordpress.com
цвет (монохромные или цветные
фотографии)
 контрастность
 обработка, ретуширование, коллаж
и др.

annasuvorova.wordpress.com
АНАЛИЗ ФОТОГРАФИИ
annasuvorova.wordpress.com
Анри Картье-Брессон. Елисейские Поля. Май. 1968 г.
annasuvorova.wordpress.com
Хельмут Ньютон
Манекен и человек. Oui Magazine. Париж. 1977 г.
annasuvorova.wordpress.com
annasuvorova.wordpress.com
05.10.1993, Россия, Москва
Октябрьский путч 1993 года. Старик сидит на ящике перед горящей баррикадой во время октябрьских событий 1993
года - попытки государственного переворота, расстрела здания Верховного Совета РФ.
Фото: Эдди Опп/Коммерсантъ
Эдди Опп. Депутаты Верховного Совета России в осадном здании Дома правительства (Белом доме)
наблюдают за действиями военных, окружившим здание во время октябрьских событий 1993 года
annasuvorova.wordpress.com
Андреас Гурски. Кувейтская биржа
annasuvorova.wordpress.com