Transcript Nya Åland 17.6.2014 - Magnus

KULTUR & NÖJE
8 NYA ÅLAND
TISDAGEN DEN 17 JUNI 2014
REDAKTÖR Karin Erlandsson EPOST [email protected] TELEFON 528 466
UPPVÄRMNING Frida Österberg, Maria Johansson, Soledad
Howe, Therese Karlsson, Hillevi
Berg Niska, Annika Sjölund, Andrea Björkholm, Lisa Fornhammar och Áserdur Júníusdóttir
i färd med dagens fysiska
övningspass.
SKÅDIS Skådespelaren Andrea Björkholm pratade till sig en plats som produktionsassistent bara för
att få arbeta med Suzanne Osten och Magnus-Maria, men avancerade snabbt till scenen.
Foto: Joakim Holmström
”Berättelsen är för
bra för att vara sann”
Åländska Andrea Björkholm gick från kaffekokare
till den enda skådespelaren i Magnus-Maria. Hon
betonar vikten av att ickestereotypa berättelser
gestaltas på scen, och är
glad över att Åland blivit
öppnare.
Andrea Björkholm från Mariehamn blev färdig skådespelare från Teaterhögskolan för
ett år sedan. Ungefär samtidigt hörde hon om operaprojektet Magnus-Maria för första gången.
– Min första tanke var att jag
borde ha tänkt om för tio år
sedan, och utbildat mig i klassisk sång. Berättelsen var för
bra för att vara sann, och Suzanne Osten en drömregissör,
så jag bestämde att jag måste
få vara med på ett hörn, om
jag så bara skulle koka kaffe,
säger Björkholm.
När det drog ihop sig till
audition och den första workshopen lyckades Björkholm få
en plats som produktionsassistent. I samband med workshopen träffade hon Suzanne
Osten, som först var inställd
på att inte ha med någon skådespelare i produktionen, men
ändrade sig efter att hon sett
Andrea delta i en uppvärmning.
– Jag var på rätt plats vid
rätt tillfälle. Fördelen med att
ha en skådis på scen är att jag
kan lyfta in rekvisita, hjälpa
till med scenbyten, förtydliga
vissa ställen med talade repliker och vara mer fysisk än
operasångarna, säger Björkholm.
Nya ramar
Hela ensemblen berättar historien om Magnus-Maria tillsammans, och turas om att ha
olika roller.
Hurudan är arbetsprocessen?
– Intensiv, kreativ, lättsam
och lekfull. Arbetsdagen börjar med att sångarna sjunger
igenom dagens musik, sedan
kör vi en timme fysiska övningar, och på eftermiddagen
kombineras musiken med det
fysiska när vi övar in enskilda scener. Allt sker som ett
grupparbete, och också under
SKÅDIS PÅ OPERASCEN Åländska Andrea Björkholm står för
föreställningens talade och fysiska inslag.
Foto: Joakim Holmström
föreställningen finns alla på
scen hela tiden, säger Björkholm.
Att arbeta fram scener genom gruppimprovisation är
bekanta arbetsmetoder för
Björkholm, men operaformen
bjuder på nya utmaningar.
– Musiken sätter ramar för
framförandet, ofta kan jag ha
exakt en fjärdedels paus på
mig att säga en replik innan
musiken går vidare. Annars
ligger arbetsmetoderna väldigt nära teater, och MagnusMaria är snarare en scenhappening än en renodlad opera,
säger Björkholm.
Könsroller
Orsaken till att Björkholm
drogs till berättelsen om Magnus-Maria är att hon under
sin studietid funderat väldigt
mycket över vilka berättelser
som ges plats på teaterscenen.
– Teatern i Svenskfinland är
väldigt stereotyp, och jag känner sällan igen mig i det som
gestaltas. Dessutom är nästan alla bra roller skrivna för
män, de står i centrum medan
kvinnornas uppgift är att vara
understödande, säger Björkholm, som skrev sitt slutarbete om hur utbildningen för
kvinnliga och manliga skådespelare skiljer sig från varandra.
– Vi trycks in i vissa former
för hur vi ska spela kvinnor
och män. Jag har oftast snubb-
lat runt på scen i kjol och högklackat. Det är som att jag innan jag kan spela min roll först
måste spela kvinnan som spelar den här rollen, och då kommer det hela väldigt långt bort
från mig, säger Björkholm.
Öppnare Åland
I Magnus-Maria upplever
Björkholm att hon kan utgå
från sig själv.
– Det är skönt att jobba med
en regissör som är genusmedveten, och att alla i gruppen
har kunskap om det här sakerna. Det känns bra att jobba i en
grupp med bara kvinnor, trots
att vi sinsemellan är olika delar vi erfarenheten av att verka
som kvinnliga konstnärer i ett
patriarkat, säger Björkholm.
Björkholm har lätt för att
identifiera sig med MagnusMaria, som kämpar för att
hitta sin identitet i ett samhälle
med snäva normer.
– Det är spännande att ta temat till Åland. När jag växte
upp kändes det väldigt svårt
att vara annorlunda här, jag
hade inte modet till det själv.
Därför känns det väldigt stort
att en föreställning med hbtqtema sätts upp här, och att folk
varit så positiva. Det verkar
finnas en större öppenhet nu,
säger Björkholm.
Ylva Vikström
[email protected]
tfn 528 466
Magnus-Maria är
FEMINISM
både på och utanför scenen
Repetitionerna av operan framskrider i
grupparbetets och samtalens tecken. Relationen till den historiska Magnus-Maria
gör det lättare att behandla normbrytande tematik.
Med en månad kvar till premiären av operan Magnus-Maria är den intensiva repetitionsperioden i full
gång. I arbetet ingår återkommande förhandsvisningar för inbjudna referensgrupper. Den första har
redan fått ta del av en del av föreställningen.
– Jag arbetar alltid så. Det är viktigt att sångarna möter publiken och förstår att det vi gör
på scenen måste landa hos dem. Folk tar fasta
på väldigt olika saker beroende på kunskap och
intresse, och vi vill fånga upp det för att kunna
göra föreställningen så angelägen som möjligt,
säger regissör Suzanne Osten.
Kvinnodominerat
Berättelsen om Maria Johansdotter från 1600-talets
Föglö, som valde att leva som man, väcker feministiska och könspolitiska frågor både i berättelsen och
i arbetet med föreställningen. Nästan hundra procent
av produktionsteamet är kvinnor.
– Jag är feminist och rättviseberoende, och det
känns viktigt att få göra det här med en grupp kvinnor. Just för att föreställningens huvudfråga är varför
vi överhuvudtaget är så fokuserade på man-kvinnauppdelningen, säger Osten.
Producent Rosi Djupsund påpekar att hon fått
överraskande många frågor om hur det är att arbeta i
NYA ÅLAND 9
TISDAGEN DEN 17 JUNI 2014
Kulturfonden
stöder arbete för
språkkunskaper
och integration
Svenska kulturfonden har
beviljat 60 000 euro åt arbetsgruppen Come to Finland för
ett omfattande utställningsprojekt där man med reseaffischer tar en blick på Finlands
historia från tiden som ett
okänt furstendöme till mitten
av 1900-talet.
Migrationsinstitutet beviljas 135 000 euro för enheten
Migrationscentret i Svenskfinland, som finns i Kronoby och som forskar i och
dokumenterar finlandssvensk
emigration och immigration.
Närpes vuxeninstitut beviljas 20 000 euro för att utveckla en virtuell inlärningsmiljö
för svenska språket. Projektet
riktar sig till arbetsinvandrare
som vill studera och lära sig
svenska på egen tid vid sidan
av sitt arbete.
Arbetsgruppen Finnkampen, som är ett samarbete
mellan Kajaanin Kaupunginteatteri och Lilla Teatern
beviljas 15 000 euro för en
tvåspråkig pjäs.
OKKA-stiftelsen beviljas
25 000 euro för en ettårig
fortbildning av svensklärare
inom vård- och handelsutbildningarna vid yrkesläroanstalter.
22—28.6.2014
söndag
22.6
kl 16:00 JOMALA kyrka
SYMFONIKONSERT
KTH:s Akademiska Orkester
Gunnar Julin, dirigent (S)
Roman Perucki, orgel (PL)
måndag
23.6
kl 12:00 MARIEHAMN St. Görans kyrka
FRÅN BACH TILL 1800-TALET
Sara Alm, sopran (AX)
Anna Randelin, oboe (AX)
Kaj-Gustav Sandholm, orgel (AX)
kl 20:00 SALTVIKS kyrka
ORGELKONSERT
Erik Lundkvist, orgel (S)
tisdag
24.6
kl 20:00 LEMLANDS kyrka
DEN ROMANTISKA ORGELN
Aurélien Fillion, orgel (F)
onsdag
25.6
kl 12:00 MARIEHAMN St. Görans kyrka
LUNCHKONSERT
Karel Martínek, orgel (CZ). Videokamera
kl 20:00 MARIEHAMN St. Görans kyrka
ORGELKONSERT
Éva Györgyi Megyesi, orgel (H)
Paweł Cabała, orgel (N). Videokamera
RÄTTVISEBEROENDE Så motiverar regissör Suzanne Osten sin drivkraft att arbeta
med normbrytande opera tillsammans med
andra kvinnor.
GILLAR DET SUGGESTIVA Minna Palmqvist gör dräkter som för berättandet
framåt, såväl logistiskt som visuellt.
en grupp med bara kvinnor.
– Jag svarar alltid att det är underbart! Målsättningen har ändå inte varit att prioritera
kön, utan kompetens. Att lyfta fram åländska
sakkunniga har också känts viktigt.
ringar, säger Palmqvist.
I sin design är Palmqvist känd för att arbeta
med könsöverskridande uttryck, så uppdraget känns hemvant.
– Under arbetet har vi flera gånger återkommit till ett citat av Ru Paul: ”You’re
born naked and the rest is drag”. Tittar man
på historien blir det väldigt tydligt att modenormer för olika kön bara är påhittade, även
om vi tror att de är sanning.
Klippdockedräkter
En av ålänningarna som medverkar är kostymören Minna Palmqvist, hemma från
Jomala men numera verksam som designer
i Stockholm. Till sin hjälp har hon sömmerskan Lena Andersson.
– Det är fint och känslosamt att få vara
en sommar på Åland, och härligt att få arbeta i grupp på det här sättet, säger Palmqvist, som i arbetet med dräkterna har jobbat nära såväl ensemblen som koreografen
och scenografen.
Föreställningen sker framför öppen ridå,
och ensemblen turas om att spela MagnusMaria. Dräkterna måste således stöda berättandet såväl logistiskt som visuellt.
– Vi jobbar med en baskostym med små
variationer. Lite som klippdockor. Jag
tycker om att leka med suggestiva föränd-
Åländsk företagsamhet
Scenografin, signerad åländska Maria Antman, utgörs av en modern minimalistisk
miljö med historiska element.
– Vi är ute efter ett modernt uttryck, både
i scenografi och framförande. Allt måste berätta samma historia, säger Antman.
Som ordförande i Regnbågsfyren är hon
glad att en föreställning som väcker frågor
om transpersoner och feminism.
– Styrkan i i produktionen är att MagnusMaria är en riktig person från Föglö, en äkta
ålänning. När vi hade träff för referensgruppen märktes det tydligt att folk har en väl-
REPETITION Magnus-Maria arbetas fram
genom grupparbeten och samtal. Här
regiassistent Ida Kronholm och regissör
Suzanne Osten.
digt ljus bild av henne som person, att hon
var en driftig människa som tog steget att bli
det hon ville bli, vilket representerar åländsk
företagsamhet och jävlar anamma. Eftersom
historien hände på riktigt är den inte lika provocerande, utan helt enkelt en realitet att förhålla sig till, säger Antman.
Normbrott
Operaformen i sig bär på många normer och
traditioner, men att arbeta normbrytande
kring det känns naturligt för Suzanne Osten.
– Vår föreställning är mycket kortare än en
vanlig opera, musiken är varierande och vi
jobbar mycket med lekfullhet och tydlighet.
Att bryta mot normer är att ta risker, men så
har jag levt hela mitt liv, säger Osten
Efter premiären den 15 juli spelas MagnusMaria den 17, 18, 19 och 20 juli i Mariehamn.
Därefter drar produktionen ut på turné och
framförs i Jakobstad, Stockholm och Esbo.
Ylva Vikström
[email protected]
tfn 528 466
Foto: Ida Jansson
torsdag
26.6
kl 20:00 FINSTRÖMS kyrka
KAMMARKONSERT
Manfred Gräsbeck, violin (FIN)
Ingrid Gräsbeck, sopran (FIN)
Maija Lehtonen, orgel (FIN)
fredag
27.6
kl 12:00 MARIEHAMN St. Görans kyrka
kl 20:00 SALTVIKS kyrka
GREGORIANSK SÅNG
Kören Schola Floriana (A)
Thomas Wall, cello (A)
Matthias Giesen, dirigent, orgel (A)
lördag
28.6
kl 16:00 ECKERÖ kyrka
TONBILDER FRÅN 1800-TALET
Sara Alm, sopran (AX)
Kaj-Gustav Sandholm, orgel (AX)
kl 20:00 JOMALA kyrka
LEVE ÅLANDS ORGELFESTIVAL!
Wacław Mulak, trumpet (PL)
Benedykt Matusik, trumpet (PL)
Bartosz Gaudyn, trumpet (PL)
Tomasz Sobaniec, pukor (PL)
Jan Mroczek, orgel (PL)
Programblad 20/15/10€ vid ingången. Programbok gratis.
Rabattkort 50€ för fyra konserter. Info tel. 050-555 0355
[email protected]
www.alfest.org
www.nyan.ax