Transcript Le Festival au quotidien

Le Festival
au quotidien
he
dimanct
3 aoû
P U B L I C AT I O N O F F I C I E L L E D U V E R B I E R F E S T I VA L 2 0 1 4
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Une édition
si chaleureuse
Nous arrivons au terme de l’édition 2014 et
vient le moment de jeter un regard rétrospectif et lucide sur le déroulement du Festival. Je
suis heureux d’annoncer que nous restons dans
l’élan impulsé par la 20e édition qui avait battu
tous les records. Pourtant, ne nous le cachons
pas: la météo n’aura pas été tendre avec nous
cette année (les journaux parlent même du pire
été depuis 50 ans !). C’est grâce à la fidélité
des spectateurs que nous avions accueillis l’an
passé que nous avons réussi une édition très
satisfaisante en terme de billetterie en dépit de
ces conditions inhabituelles.
Si ces publics, nouveaux ou fidèles de longue
date, sont revenus, c’est parce que nous avons
maintenu, cette année encore, très hautes notre
exigence artistique et notre offre festivalière. Au
cours de cette 21e édition très lyrique, je garde
le souvenir de nombreux spectacles fabuleux,
notamment un Fidelio d’un niveau exceptionnel, ou encore une époustouflante Damnation de
Faust. Nous avons la bonne fortune d’accueillir
chaque année à Verbier des musiciens d’une
générosité hors-normes. Charles Dutoit, Gábor
Takács-Nagy, Evgeny Kissin ou Martha Argerich
sont des artistes extraordinaires qui donnent
beaucoup sur scène et qui laissent toujours la
porte ouverte si le public veut discuter avec eux.
Qu’ils en soient ici encore chaleureusement
remerciés.
Le Verbier Festival ne serait bien sûr pas ce qu’il
est sans la qualité de son organisation, une nouvelle fois impeccable, et par-dessus tout sans le
dévouement d’une équipe admirable. Je tiens ici
à saluer notamment Kim Gaynor, notre directrice administrative, Erick Sez, notre directeur
technique, Marie-Claire Mermoud, notre
directrice du mécénat, partenariats & amis, et
Guido Houben, notre directeur des Ressources
humaines. J’adresse également un salut tout
particulier à Anne Guyot, qui encadre les bénévoles avec dévotion et à l’excellence de l’équipe
permanente, qui a démontré, tout au long de
ces si intenses semaines, un enthousiasme et
un professionnalisme sans failles, ainsi qu’aux
150 membres de l’équipe saisonnière, qui se
sont dépensés sans compter, corps et âme, du
matin jusqu’au soir, pour que le Verbier Festival
se déroule à la perfection. Je me sens chanceux
d’avoir une telle équipe.
J’adresse enfin toute ma gratitude à tous les
membres du Conseil de Fondation et à son
président, Alain Nicod, qui a «survécu» à sa
première année de présidence, en représentant,
du haut de ses deux mètres, le Verbier Festival
avec une disponibilité sensationnelle.
Le Verbier Festival est aujourd’hui une manifestation au budget conséquent de près de 10
millions de francs, et à ce titre recherche en
permanence de nouveaux sponsors. Grâce à
la détermination de Christian Thompson, le
directeur de l’Academy, le Verbier Festival est
aujourd’hui devenu la première plateforme au
monde de formation pour jeunes musiciens
en été. Qu’il en soit lui aussi fraternellement
remercié. Ces activités, qui font notre orgueil,
représentent près du tiers de notre budget et
réclament des fonds toujours plus importants.
Nous travaillons tous les jours de l’année pour
trouver de grandes comme de petites donations afin de faire perdurer des expériences
uniques comme le Music Camp, qui, je tiens
à le souligner, a pris pour sa deuxième année,
une ampleur et une notoriété en tous points
remarquables.
Parmi les nouveautés de cette 21e édition, le
succès du Vendome Prize aura lui aussi été une
incontestable réussite. Les gens se sont battus
pour assister aux demi-finales au Chalet Orny
et j’espère pouvoir accueillir la prochaine compétition d’ici deux ou trois ans.
L’opinion d’un directeur de festival est probablement moins importante que celle d’un artiste
ou d’un membre du public. À ce titre, j’ai été
très touché des témoignages de sympathie
qu’on m’a adressés concernant l’atmosphère si
chaleureuse de cette édition. Artistes et public
font le même constat: on vient à Verbier pour
la musique bien sûr, pour la montagne et pour
la nature, mais on vient aussi pour l’ambiance
si particulière qui règne au Festival. Je suis sûr
que tous, nous serons d’accord pour conserver
cette priorité à l’avenir.
En attendant le bouquet final de cette dernière
soirée, je formule l’espoir de vous accueillir
l’année prochaine. Bonne fin de Festival à tous !
Martin T:son Engstroem
DIMANCHE 3 AOÛT 2014
AU PROGRAMME AUJOURD’HUI
MAHLER’S TUMULTUOUS
SIXTH SYMPHONY
Amongst musicians Mahler’s Sixth Symphony
has a fearsome reputation. Not only is it very
long and hugely demanding – technically,
emotionally, physically – it also demands an
immense orchestra, with an enlarged percussion section including such ear-catching
oddities as whip, hammer and cowbells. A
cartoon in a German newspaper around the
time of the Symphony’s premiere in 1906
depicts Mahler in a gigantic warehouse, surrounded by a barely plausible assembly of
percussion instruments, despairingly shouting ‘My God! I forgot the motor-horn!’
of the three ‘blows of fate’ that were soon to
accelerate her husband’s early death: the loss
of his adored daughter, his enforced resignation from the Vienna Opera, and the discovery of a lesion on his heart. In fact there is
good reason to be highly suspicious of this
‘prophecy’ story, not least because the real
‘blow of fate’ that killed Mahler was almost
certainly his discovery of Alma’s affair with
the architect Walter Gropius - Mahler’s final
decline followed speedily.
But the awe many performers feel for Mahler’s
Sixth goes deeper than that. Mahler himself
may have been undecided about whether to
call the work ‘Tragic’, but for most admirers
there’s little doubt that a colossal tragedy is
played out in this tumultuous symphony. But
what kind of tragedy? For Mahler’s disciple
and great interpreter Bruno Walter, the Sixth
was ‘bleakly pessimistic… the work ends in
hopelessness and the dark night of the soul’. But
the composer’s British biographer Michael
Kennedy takes another view: the Sixth is certainly ‘a tragic work, but it is tragedy on a high
plane, classical in conception and execution.’
More importantly, what did Mahler himself
mean by ‘Tragic’? A passionate admirer of
the philosopher Friedrich Nietzsche, Mahler
may have been echoing Nietzsche’s belief
that Ancient Greek tragedy was ‘healthiest’ of all art-forms: that it could enable the
spectator to confront all the horror and pain
of existence and still, in Nietzsche’s words,
‘say yes to life’. Perhaps the Sixth Symphony –
composed during what was for the composer
an unusually happy and prosperous period –
was Mahler’s way of saying that he too could
express artistically ‘the conquest of the terrible’. That would explain why the music, even
at its most black-hued, can still be thrilling,
exhilarating for listeners and musicians alike.
It was Mahler’s wife Alma who gave the
whole issue a sensational edge. The three
‘hammer-blows of fate’ in the finale - which
Mahler then mysteriously reduced to two were, according to Alma, a chilling prophecy
Yet there is also something chilling about
the way Mahler’s Sixth seems to anticipate
so much of the monstrous century that was to
come: the destruction of the European culture
Mahler loved, the apocalyptic convulsions of
Academy
A member of our audience came up to me
yesterday afternoon and told me that she
had been coming to Verbier for the last ten
years, that Verbier was the highlight of her
year, that she couldn’t imagine ever not coming here and that everything we did up here
is just so special. It was nice of her to say so
and I appreciated it very much. But in fact,
as I reflect on her comments, I realised that I
could repeat exactly the same lines to anyone
else who would listen! This is one of the most
special places on earth for me too.
The Verbier Festival Academy has an international reputation as a summer learning
place which is second to none. The fact that
nearly 400 young musicians apply to join us
each summer – with only 32 instrumentalist
places available – is pretty remarkable. I think
we have become known for inviting the finest
professors, teachers and coaches to Verbier
to work with the most exceptional young
2 | LE FESTIVAL AU QUOTIDIEN
soloists that we can identify. Everything happens up here on top of a beautiful mountain
and in front of a knowledgeable and friendly
audience who love to support the musicians
as they learn. The famous “stars” also add so
much to this feeling of community.
But we also have built up a reputation for
innovation and creativity. We are as much
about developing people as we are about
developing musicians. The Reaching Out
programme in its first year has been a success and all the musicians in the Academy
have begun to ask questions about how they
can create their own projects out of the concert hall; this is a responsibility that each and
every one of them has to step up to, to find
new audiences and to make live classical
music something which is not only available
to the privileged few. I hope that we can help
them in the future both practically and financially as they try to realise their dreams.
Our creative approach to learning this summer didn’t stop with Reaching Out. Over
Gustav Mahler
two world wars and the catastrophe that
awaited Mahler’s own Jewish people. You
can dismiss that as hindsight, of course, yet
the questions still linger uncomfortably at
the end: where did this volcanic vision come
from? And why does it continue to resonate
so powerfully today?
Stephen Johnson
the course of three weeks, the musicians
had access to our life coach, Johannes Crol,
who was a resource to anyone that came to
him with a question.We had the leaders of
one of Switzerland’s leading relief agencies
MEDAIR talk about giving back and making
a difference. We brought a sports psychologist from London to talk on “Winning is a
decision you make in advance”. And all the
time, we continued to challenge everyone
with two questions, “What are you doing
to find new audiences?” and “What are you
afraid of?”.
Thanks to everyone who makes the Academy
so special… our sponsors, investors, housers,
benevoles and members of the public, to the
musical team, to our fantastic Academy
staff for whom nothing is ever a “problem”
only a “challenge” and, most importantly, to
the musicians themselves. Their energy has
made my last ten years a pure joy.
Christian Thompson
Director of the Verbier Festival Academy
AU PROGRAMME AUJOURD’HUI
Fest’Off
MOUVA
Partez à la découverte du Park 3D aux
Ruinettes, avec Kiki Thompson, directrice de
la fondation 3D lors de la dernière randonnée
culturelle de la saison. Depuis les Ruinettes
(attention forfait nécessaire !), rejoignez l’alpage de la Chaux. Découvrez sur le trajet les
sculptures exposées en plein air du 3D-Parc.
A 12h30, le dernier concert du dimanche à
la Place Blanche (Médran) avec AfroSweat
2e prix du best’of Fest’Off 2013. À 17h00, le
groupe Mouva vous invite à explorer l'univers
de leur musique éclatante aux rythmes énergiques. Un voyage ambiant dans la chaleur
des sons percutants de leurs cuivres jazzy,
des percussions et piano latins, des voix teintées d’une africanité douce qui communiquent
avec émotion une joie de vivre contagieuse.
Une musique métisse inspirée du folklore, du
soukouss, de la rumba congolaise, alimentée
aussi bien par les influences latines que du jazz
pour célébrer la fin du Fest'Off 2014.
Le Fest’Off remercie chaleureusement son
équipe, Christopher Pauling, Loïse Pignat,
Samuel Udry, les bénévoles et tous les musiciens sans lesquels le «off» serait vraiment off !
Un grand merci également à nos Partenaires: le
Caveau, le Crock, la Cucina, le Bec, Mountain
Air Groupe, l’Office du Tourisme de Verbier,
les 3 Rocs, le Vieux Verbier et l’Hotel W. Un
spécial remerciement égal à Philippe Vachey
et Tony MacLaughlin pour leurs temps, bonne
humeur et sourires.
Mouva
Orchestras
TOUT SUR ROBERT
Ce soir, une page se tourne. Après six ans
passés au plus près des Verbier Festival
Orchestras, Robert Smith assistera ce soir à
son dernier concert en tant qu’administrateur
artistique. Son rôle ? Il est essentiel: c’est lui
qui choisit chacun des musiciens que vous
voyez sur scène. Un choix minutieux, fruit de
multiples auditions, chaque année. Une tâche
gigantesque que notre homme s’acquitte d’une
façon admirable, aux dires de son assistante,
l’altiste Blythe Teh Engstroem: «Robert a un cœur
en or. Quand nous faisons les auditions ensemble,
je reste stupéfaite par sa disponibilité. Vous savez,
une journée d’auditions, c’est éprouvant: vous voyez
défiler des centaines de candidats, de 9 heures du
matin à 7 heures du soir, et vous pouvez rapidement vous épuiser... Or, Robert est respectueux de
chaque musicien qu’il auditionne. Il écoute chaque
candidat à 100% et le valorise pour qu’il donne le
meilleur de lui-même».
Cette écoute, Robert Smith la transmet depuis
ses débuts à l’orchestre. Nul hasard donc à ce
que la qualité de la formation ait augmenté
de façon exponentielle depuis son arrivée:
«Robert apporte une atmosphère unique au
bureau de l’Orchestre, confirme Amaia Ruano,
la responsable du Verbier Festival Chamber
Orchestra. Quand il vous parle, vous sentez qu’il
ne triche pas. C’est un homme profondément honnête, intègre et joyeux, car, après plusieurs années
passées à le côtoyer, je crois bien ne l’avoir jamais
vu de mauvaise humeur !».
Tous les membres de l’équipe soulignent cette
chaleur humaine et cette attention exceptionnelles: «Tout le monde adore Robert !, poursuit
Floriane Cottet, la responsable des Verbier
Festival Orchestras, car il transmet à tous ceux
qui l’approchent une énergie incroyablement
positive. Mais au-delà de sa personnalité, Robert
possède surtout une magnifique vision de l’éducation musicale. Il sait réunir des personnalités
et marier les niveaux des musiciens de façon à ce
qu’un orchestre forme un tout homogène et harmonieux. C’est un homme qui poursuit un vrai idéal: je
sais qu’il mène en ce moment des projets dans des
camps de refugiés syriens en Jordanie. Je lui souhaite toute la réussite du monde dans ses projets !».
Cette obstination et cet enthousiasme iraient
même jusqu’à effrayer les membres attendris
de son équipe: «Je souhaite à Robert de continuer
à développer ses qualités de cœur, conclut Olivier
Darcourt, le régisseur général des Orchestres,
mais j’espère qu’il trouvera un équilibre entre
ses différents projets, sans pour autant courir au
rythme effréné qui est le sien depuis un moment».
God speed Robert ! Le Verbier Festival vous
remercie pour tout ce que vous nous avez
apporté. Que tout vous sourit et vous réussisse,
mais à une condition: que vous reveniez nous
voir, ici à Verbier, parmi les vôtres !
Live
Live sur Medici.tv
Concert du VFO dirigé par Iván
Fischer avec Mikhaïl Pletnev,
Salle des Combins, 19h00
www.juliusbaer.ch
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Nous nous réjouissons de vous accueillir
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LE FESTIVAL AU QUOTIDIEN | 3
DIMANCHE 3 AOÛT 2014
ILS VOUS FONT RÊVER
JESÚS LÓPEZ COBOS: UNE AFFAIRE
D’EXPÉRIENCE ET D’ENTHOUSIASME
Si tout est affaire d’expérience et de transmission, le choix du chef Jesús López Cobos
pour diriger les répétitions du Verbier Festival
Music Camp dans L’Elisir d’Amore de Donizetti
est une excellente idée. En effet, qui d’autre
mieux que l’enthousiaste chef espagnol pouvait guider ces jeunes musiciens dans ce qui,
pour beaucoup d’entre eux, doit être une
découverte du bel canto ?
Jesús López Cobos a quarante-cinq ans de
passion pour la musique à son actif, avec des
interprétations toujours justes quel que soit
le répertoire abordé. Reconnu pour son travail
sur la musique espagnole, qu’il a contribué à
faire mieux connaître, il a aussi enregistré avec
l’Orchestre symphonique de Cincinatti, dont il
est aujourd’hui le «Conductor Emeritus», de
remarquables intégrales des symphonies de
Bruckner et Mahler. Dans la fosse des opéras
les plus prestigieux - sans doute l’endroit où
il est le plus heureux -, Jesús López Cobos a
abordé un très large répertoire, depuis ses
débuts à La Fenice de Venise en 1971 en passant
par le Deutsche Oper Berlin, où il fut directeur
musical de 1981 à 1990. Pour les jeunes musiciens du Music Camp et les chanteurs du Solti
Verbier Opera Project, une telle expérience est
une aubaine, d’autant qu’avec le bel canto, que
magnifie L’Elisir d’Amore, Jesús López Cobos est
dans son univers, lui qui a dirigé l’œuvre pour
ses débuts à l’Opéra de Vienne (c’était il y a
trente-trois ans !) et l’a reprise en 2012 pour la
réouverture de l’Opéra de Lausanne.
Il sait aussi ce qu’une telle œuvre peut apporter
à de jeunes artistes: «Le bel canto est vraiment
une bonne expérience pour l’orchestre. Ce n’est
pas une musique en soi très difficile à jouer, mais
cela apprend à accompagner». C’est pourquoi le
chef a tenu à ce que les chanteurs soient présents très tôt dans le planning de répétitions:
«Je voulais que les musiciens puissent écouter
les chanteurs. C’est d’ailleurs cela qui est très formateur: à l’opéra, les musiciens de l’orchestre ont
un œil pour la musique, un œil pour le chef, une
oreille pour les autres musiciens et une pour les
chanteurs. On doit tout contrôler et se concentrer
beaucoup plus. C’est plus fatigant et plus difficile.
Pas seulement pour les musiciens, mais pour le
chef aussi. D’ailleurs, en Allemagne, on dit toujours qu’on n’est pas chef d’orchestre tant qu’on
n’a pas dirigé d’opéra !».
Habitué à travailler avec les jeunes artistes (il a
dirigé pendant quatre ans l’Orchestre Français
des Jeunes), le chef aime à leur expliquer les
nuances: «Il faut parler avec les musiciens pour
qu’ils comprennent le style: Donizetti, ce n’est pas
Verdi ou Puccini, c’est beaucoup plus articulé».
Mais, au-delà de ses conseils techniques,
c’est son indéfectible enthousiasme que Jesús
López Cobos a transmis aux jeunes musiciens.
Un enthousiasme que l’on devrait retrouver
aujourd’hui à 14h00 sur la scène des Combins.
Jean-Guillaume Lebrun
Coup de cœur
IVÁN FISCHER, INVENTEUR
DE SENSATIONS SYMPHONIQUES
Que le nom d’un chef soit aussi étroitement associé à celui d’un orchestre,
comme le sont ceux d’Iván Fischer et du
Budapest Festival Orchestra, n’est pas
aujourd’hui chose si courante. On pourrait
dire, en évoquant les précédents d’Eugene
Ormandy, directeur musical de l’Orchestre
de Philadelphie de 1936 à 1980, ou de
George Szell, lié à celui de Cleveland de
1946 à sa mort en 1970, que cette longévité est un trait commun aux chefs natifs
de Budapest. Mais il faudrait aussi regarder
vers les chefs qui créèrent leur propre formation, tels Leopold Stokowski ou Arturo
Toscanini.
Quand il fonde le Budapest Festival
Orchestra en 1983 avec le pianiste Zoltán
Kocsis, Iván Fischer entend, non sans un
certain idéalisme, redonner souffle à la vie
musicale de sa ville. Le pari est vite gagné:
son orchestre rassemble des musiciens
enthousiastes, heureux d’y trouver à la
fois une grande exigence artistique et un
espace de liberté, à l’opposé de la routine
4 | LE FESTIVAL AU QUOTIDIEN
symphonique, véritable «bête noire» du
chef hongrois. À Budapest comme à Berlin
– où il dirige le Konzerthausorchester –
Iván Fischer s’attache à inventer une autre
façon de vivre le concert symphonique,
pour les musiciens comme pour le public.
La rencontre avec le Verbier Festival
Orchestra s’est fait attendre mais elle
devait arriver. Dans quel répertoire ? Cela
aurait pu être Liszt, Bartók ou Kodály,
ces compositeurs dont le chef hongrois
est sans aucun doute l’un des tout meilleurs interprètes et sur lesquels il a bâti
l’édifice discographique de son orchestre.
Mais le répertoire d’Iván Fischer embrasse
d’une façon beaucoup plus large toute la
musique de l’Europe centrale, de Haydn,
Mozart et Beethoven – qu’il n’hésite pas
à jouer sur instruments d’époque avec
l’Orchestra of the Age of Enlightenment –
à Dvorák,
ˇ Strauss et surtout Mahler, qu’il
a choisi pour ce concert. De la musique
du musicien viennois, il exprime toutes
les nuances: ses interprétations ne sont
Iván Fischer
jamais monolithiques et, dans le monumental édifice de la Sixième Symphonie
particulièrement, Iván Fischer sait glisser
couleurs et lumière pour mieux révéler les
ombres tragiques. Sous sa direction, les
musiciens du Verbier Festival Orchestra
mettront un point final à cette 21e édition
du Festival en regardant vers les sommets.
Jean-Guillaume Lebrun
EN MARGE DES CONCERTS
Météo
© Anne Laure Lechat
REJOIGNEZ LES AMIS
Aujourd’hui
Ensoleillement
5 - 20%
Risque d’orage
élevé
Précipitations
5 - 10 mm
Températures
Raclette - Grillade des Amis, dimanche 27 juillet 2014
La 21e édition du Festival touche à sa fin et
c’est avec une pointe de nostalgie que nous
assisterons au concert de clôture ce soir. Cette
édition n’aurait pu être à la hauteur de nos espérances sans le soutien indéfectible des Amis,
qui représentent le cœur de notre public et qui
font battre le cœur de notre manifestation grâce
à leurs contributions. Nous les en remercions
chaleureusement.
De simple spectateur vous pouvez vous aussi
devenir acteur de la prochaine édition en apportant votre soutien au Festival. Votre donation
sera notamment utilisée pour le financement
des projets éducatifs, tel que le Music Camp,
dont vous pouvez découvrir l’étendue du talent
sur la scène des Combins aujourd’hui à 14h00
dans la représentation de L’Elisir d’Amore.
En devenant Ami du Festival vous bénéficierez
en retour d’avantages billetterie, tels que la
découverte du programme en avant-première
et une prévente exclusive.
Minimum
10°
Maximum
16°
Lundi
Couvert et orageux
Température
19°
Le bureau des Amis du Festival se tient à votre
disposition pour vous renseigner et faciliter vos
démarches d’adhésion. Et nous vous donnons
rendez-vous à Verbier en décembre pour le traditionnel concert des Amis !
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MIKHAÏL PLETNEV EST PASSIONNÉ
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LE FESTIVAL AU QUOTIDIEN | 7
DIMANCHE 3 AOÛT 2014
À L'ANNÉE PROCHAINE
Merci à vous,
amis mélomanes !
Nous souhaitons vous remercier
pour votre présence tout au long
de cette 21e édition, qui malgré une
météo maussade restera dans nos
mémoires pour tous les moments,
empreints d’une chaleureuse amitié
et d’un bel enthousiasme, partagés
au fil de ses 17 jours. Nous vous donnons rendez-vous du 17 juillet au 2
août 2015 pour la prochaine édition
du Festival.
Soutenez nos projets éducatifs,
devenez Amis !
Vous avez été charmé par l’énergie et
l’envie des jeunes musiciens du Music
Camp ? Vous pouvez nous aider à faire
en sorte que le Music Camp continue !
Rejoignez la grande famille des Amis
du Verbier Festival:
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Remerciements
Impressum
Un grand merci à toutes les
personnes qui ont contribué à la
réalisation du Journal au quotidien
Le Festival au Quotidien
Publication officielle du
Verbier Festival 2014
Joëlle Mansourian,
Cyril Chapuisat, Isamu Krieger,
Pauline Serex, Christian Thompson,
Barbara Buntrock
Câline Yamakawa,
Charlotte Malherbe,
Ariane Woringer,
Frankie Witmer, Chris Pauling,
Manuel Lopez,
Floriane Cottet,
Violeta Fernandez,
Pauline Daragon,
Guillaume Amato,
William Gustafsson,
Taxi May ainsi qu’à toute
l’équipe de Publiprint !
Éditeur
Fondation du Verbier Festival
Rédaction
Laurent Vilarem (rédacteur en chef),
Jean-Guillaume Lebrun, Michèle
Larivière, Stephen Johnson, Marion
Grossiord
Photographie
Aline Paley, Delphine Renardet,
Nicolas Brodard
Conception
Blossom Communication, Genève
Réalisation
PIM Sportsguide SA
Impression
Imprimé à Verbier par Publiprint
UN GRAND MERCI À NOS SPONSORS & PARTENAIRES
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Georg Waechter
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