Transcript 2.Rhetoric（7.2M）

中間的まとめとこれからの話し
• 言葉による注釈や文脈の提示なしの、純粋
な視覚記号のみの表現はかなり限られたも
ので、実際的には存在しない。
• 以下の、視覚表現の修辞法、視覚表現のス
タイルでは、言葉による注釈や文脈の提示
を前提にして、視覚表現を扱う。
• 最後のマンガ表現では、視覚表現と言語表
現の融合を扱う。
修辞法は三水準に分類できる
• 形態的水準:表現形態と意味との対応。例：
継起的音喩「でかいどお。北海道。」
• 概念的水準:言葉が指し示す概念水準での意
味の組み替え。例：隠喩:「腹を割って話そ
うや。」
• 語用論的水準:メッセージへの態度や伝達に
関わる修辞。皮肉法:「さすがに精密な分類
ですなあ。」
形態的修辞法の仕組み
記号の表現面
Iconicな対応関係
記号の内容面
形態的修辞法（1）表現面の感性的印象
• 表現面の感性的印象：言葉=>声喩
（onomatopoeia）「ほろほろと山吹ちるか
滝の音」（松尾芭蕉）。視覚表現=>絵の
形や色調などによる印象効果。
malma takete
（ケーラー）
形態的修辞法（2）表現要素の多義性
• 表現要素の多義性：言葉=>字喩
（anagram）。駄洒落・地口（pun)「疲労
宴」。視覚表現=>だまし絵。多義図形。図
地反転図形。
形態的修辞法（3）配置と内容の対照
• 配置と内容の対照：言葉=>対照法
（antithesis）「聞いて極楽見て地獄」。視
覚表現=>対照的な位置に対照的な内容の絵
を配置させる。
形態的修辞法（4）配置と内容の列挙
• 配置と内容の列挙：言葉=>列叙法
（accumulation）。視覚表現=>関連した対象
を一定の順序の配置で示す。
（3）と（4）は表現形式と内容の
パラレリズムである。絵では、
パラレリズムは、対照や列挙
だけでなく、行列配置なども可
能になる。
形態的修辞法（5）表現順序の修辞法
• 言葉=>倒置法（inversion）、追加法
（hyperbaton ）。絵では表現要素が並置さ
れているので、表現順序の倒置や追加の修
辞はない。交差配語法（chiasmus）や漸層
法（climax）も表現順序が重要なので対応
する表現を見いだすのは困難である。
転義法（直喩・隠喩、換喩、提喩）の
仕組み
記号が内容を指し示すが、その内容が異なった意味に
変換される。
直喩・隠喩、換喩、提喩の仕組み
概念的修辞法（1）換喩
• 換喩（metonymy）：出来事のスクリプトの
時空的隣接性に基づく転義。言葉=>「赤シャ
ツ」、「のれんをつぐ」、「お手洗い」、
「ホワイトハウスの決定」、「春雨やものが
たり行く簑と笠」（蕪村）視覚表現=>部分の
描写で全体や、時間的に関係した出来事で他
の出来事を示すのは、時空からあるシーンや
面を切り取る視覚表現ではごく一般的。
概念的修辞法（1）換喩の視覚表現例
ソース：口紅のついたタバコ
時空的隣接性
ターゲット：女性の来訪
概念的修辞法（2）提喩
• 提喩（synecdoche）：概念の包含関係に基
づき種で類を、類で種を表す。言葉=> 「親
子丼」、「飲む・打つ・買う」、「空から
白いものがふってくる」、「人はパンのみ
にて生きるにあらず」。視覚表現=>絵は概
念のレベルが固定的で階層性を欠くので、
言葉の裏打ちがあって、初めて異なるレベ
ルの内容を意図したことが分かる。
概念的修辞法（2）提喩の視覚表現例
ソース：ネコ
カテゴリーの
包含関係
ターゲット：動物
換喩、隠喩も使われた複雑な例。手はネコや人
の意思的行為を換喩的に表す。ネコは動物を
提喩的に表す。聖書の上の、動物と人の手は、
動物の権利に関する誓約を隠喩的に表す。ここ
でこれが、動物の権利の誓約である事は言語
的に解説されている。これが、もしネコ
権利の誓約なら、提喩にはならない。提喩は
文脈的に概念のレベルが固定されている場合
にのみありうる。
概念的修辞法（3）隠喩
• 隠喩（metaphor）：隠喩は修辞法の王様で
ある。隠喩は、異なったカテゴリーの概念
間の類似性を発見し置き換えて表現する。
言葉=>「月見うどん」、「白雪姫」、「甘
い生活」、「堅物」、「熱い議論」、「壁
につきあたる」、「社会の歯車」。直喩
（simile）、擬人法、擬物法なども仕組み
は同じである。
概念的修辞法（3）隠喩の視覚表現例
ソース：鮫
凶暴性、噛み
つく
ターゲット：男
ソースとターゲットが絵として並んで示されている。
「男は鮫のようである」という直喩に近い絵の例。
概念的修辞法（3）隠喩の視覚表現例
ソース：手
かゆいところ
に手がとどく
ターゲット：シャン
プー
擬人化の例である。ターゲット
がソースの形で重ねて表現さ
れている。
概念的修辞法（3）隠喩の視覚表現例
ソース：コニシキ
親しみやす
い?安心？
ターゲット：サント
リーオールド
ソースにターゲットのラベルが重ねて表現されている。
擬物化の例だが、特性の転移が明確でないので、形態の類似性に
よる視覚的地口（Visual Pun)ととらえた方が良いかもしれない。
概念的修辞法（3）隠喩の視覚表現例
ソース：ろうそく
有限で燃え尽
きる
ターゲット：地球
ターゲットにソースの形態が重ねて表現
されている。
概念的修辞法（3）隠喩の視覚表現例
ソース：クッション
足を楽にする
ターゲット：クリーム
のチューブ
ソースにターゲットの形態が重ねて表現
されている。
概念的修辞法（3）隠喩の視覚表現例
ソース：麻薬・覚醒剤-->花
取り消しがつ
かないダメー
ジを与える
ターゲット：麻薬・覚醒剤-->命
ソースが絵でターゲットは言葉で
表現されている。
概念的修辞法（3）隠喩の視覚表現例
ソース：絞りきったレモン
かすかすに
なっている
ターゲット：骨粗鬆症の骨
ソースが絵でターゲットは言葉で
表現されている。
概念的修辞法（3）隠喩の視覚表現例
ソース：玉葱の皮をむき
涙が出る
ターゲット：読書
ソースが絵でターゲットは絵と言
葉で表現されている。
概念的修辞法（3）隠喩の視覚表現例
ソース：ネクタイ
フォーマルな
儀礼に必用
ターゲット：靴
ターゲットが絵でソースは文脈
（ネクタイの位置）で表現されてい
る。
概念的修辞法（4）撞着語法
• 撞着語法（oxymoron）：撞着語法は直接あるいは
間接に矛盾する語彙が、修飾-非修飾の関係に置
かれる表現である。「ゆっくり急げ」（副詞-動
詞：直接矛盾）、「幸福な不幸」（形容詞-名
詞：直接矛盾）、「冷たい炎」（形容詞-名詞：
間接矛盾、炎の属性の熱いが冷たいと矛盾する）
など。形容詞や副詞、抽象名詞の絵的な表現が難
しいので視覚的表現で、撞着語法を見いだすのは
困難。形容詞や副詞を言葉で表現する必用がある。
概念的修辞法（4）視覚表現における撞
着語法の例？
牧師と修道女の
性的キス。
聖なる性的キス
絵からは形容詞の
解釈が困難。
概念的修辞法（5）同語反復法
• 同語反復法（tautology）：AはAであるとの
自明な命題を通じて、 Aの特定の属性を強
調する。「子どもは子どもだ」、「約束は
約束だ」など。絵では、命題が表現できな
いので、視覚的な表現における同語反復法
は存在しない。
概念的修辞法（6）表現と内容の混同
• レベルの混同：記号表現と内容のレベルを
とりちがえること。言葉=>「小百合がなん
だ。単なる固有名詞ではないか。」視覚表
現=>絵と絵の指し示す対象の混同。
「これはパイプの絵である」
「これはパイプではない」
「これは絵である」
概念的修辞法（6）視覚表現における表
現と内容の混同の例
「魚の絵」の絵
「水を求める
魚（の絵）」の絵
語用論的修辞法（1）誇張法
• 誇張法（hyperbole）：言葉=>「千枚通し」、
「一日千秋」、「猫の額」、「死にそうに
疲れている」、「支配人は総金歯をにゅっ
とむいて笑ったので、あたりが黄金色に目
映く輝いた。」視覚表現=>特徴や効果を過
大に描いた表現、個体の平均からのズレを
実際以上に大きく描いた表現（カリカチュ
ア）
語用論的修辞法（1）視覚表現における
誇張法
Jリーグカレーを食べたらラモスの
ように大きく強くなった。
語用論的修辞法（1）視覚表現における誇張法
ミスタービーンのカリカ
チュアと反カリカチュアの
線画表現
語用論的修辞法（1）視覚表現における誇張法
ミスタービーンのカリカ
チュアと反カリカチュアの
写真表現
語用論的修辞法（1）視覚表現における
誇張法
敵の顔
語用論的修辞法（2）パロディー
• パロティ−（parody）：良く知られたオリジ
ナルに似た表現形式で、対照的な内容を示
し面白さをねらう。言葉=>「竹を割ったよう
な頭脳」（ 「竹を割ったような性格」 ）視覚表現=>
古今の名作の形をまねて、対照的な内容を示
示した表現。
語用論的修辞法（2）視覚表現における
パロディーの例
ロダンの名作「考える人」
のパロディー
語用論的修辞法（2）視覚表現における
パロディーの例
ピカソ「女官達」
シリーズ
ベラスケス「女官達」
語用論的修辞法（2）視覚表現における
パロディーの例
ユトリロ風
セザンヌ風
点描風
語用論的修辞法（3）逆から言ってつた
える
• 皮肉法（irony）は言葉では一般的な修辞法
である。「なんていい天気だ」（雨降りの
日に）。自分の考えと逆の意見や事実と異
なる意見を述べる修辞法で、言及説など
種々の理論が提案されている。発話を括弧
のなかにいれる表現法なので、絵で表現す
ることは困難である。反語法や修辞的否定、
修辞的疑問なども同様。修辞的否定の例：
「見わたせば花も紅葉もなかりけり浦の苫
屋の秋の夕暮れ」（藤原定家）
語用論的修辞法（4）言わずにつたえる
• 暗示的看過法（「宮元君が殺人犯として服
役していたということはふれずに、直接本
題にはいります。」）、含意法（「月夜の
晩ばかりじゃねえぞ」）など。直接の発話
をうち消し、逆の方向の含意を伝える事に
なり、否定と引用ができない視覚表現での
例を見いだすことは困難である。
語用論的修辞法（5）控えめに伝える
• 緩叙法（「ちょっと期待はずれでした」）、
語調緩和法（「わたしくには、彼の主張に
は、すこしばかり無理があるようにおもわ
れました。」）、婉曲語法（「お開きにす
る」、「帰らぬ人となる」、「用足し」）。
換喩を用いた婉曲語法は、換喩として視覚
表現可能。他は言葉の言い回しに関連して
いるので、困難。
語用論的修辞法（6）模索しつつ言って
つたえる
• 同格法（「壁--独り居の夜半の伴侶/壁の表に僕は
過ぎ去ったさまざまの夢を託す」）、類義語累積
法（「彼女はきれいで、かわいくて、愛らしくて、
魅力的で、すてきで、とてもいいんだ。」）、訂
正法（「人様の芸を盗むのも修行のうちだ
よ。･･･････盗む、というから聞こえが悪いのだ
よ。そうよな、模写とでもいった方がいいんじゃ
ないかね。」）など。表現の逐次性と言葉の言い
換えからなっているので、視覚表現は困難。
視覚表現と絵に共通の修辞法
• 形態的修辞法：表現面の感性的印象、表現
要素の多義性、パラレリズム（対称、列
挙）
• 概念的修辞法：転義法（換喩、隠喩、提
喩）、記号表現と内容のレベルの混同
• 語用論的修辞法：誇張法、パロティ−
言葉に特有の修辞法
• 形態的修辞法：表現順序の修辞法（倒置法、
追加法など）
• 概念的修辞法：撞着語法、同語反復法
• 語用論的修辞法：逆から言ってつたえる
（皮肉法、反語法、修辞的否定など）、言
わずにつたえる（暗示的看過法、含意法な
ど）、控えめに言ってつたえる（緩叙法、
語調緩和法など）、模索しつつ言ってつた
える（同格法など）
視覚表現に特有の修辞法
• 視点の修辞法（距離、フォーカス、アング
ルなど）
• 空間表現の修辞法（遠近法、空間象徴な
ど）
• 色彩の修辞法（色彩象徴など）