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劇的構成の原則①
劇形態とは「動作」の連続
 次々と呼び起こされる動作をつなげる
 「縦の運び」＝
プロットの展開を主とする動的な面
 「横の運び」＝
雰囲気・性格・境遇など描写を主とする
静的な面

劇的構成の原則②能・浄瑠璃





起首・中枢・結尾（アリストテレス「詩学」）
劇＝まとまったひとつの統一体
能の序・破（前・中・後段）・急＝全部で五段
が原則だが破は増えても良い
序は冒頭、破は主体、急は結末
劇的事情がひとつの線にまとまり、主題が解明
されて終わる
浄瑠璃作法の基準ともされる
浄瑠璃作法の基準
1段目
序（冒頭）
破（主体）
急（結末）
前段
2段目
中段
3段目
後段
4段目
5段目
＊全部で５段が基本
劇的構成の原則③歌舞伎
歌舞伎の「世界」＝大筋
 歌舞伎の「仕組」＝副次的挿話
 「趣好」＝要素を織り交ぜる方法の考案
「横筋」ともいう
 仕組と趣好の元に序・破・急が構成され
る

★序・破・急から生まれる、その下に位置する起承転結
「起」…劇の発端（萌芽）
「承」…発端を受け継いで様々な葛藤を起こし、
「転」…それが危機をはらむと同時にクライマックスに
して、
「結」…それまで紛糾を続けてきた一切の事件が一点に
収拾されて終わりを告げる
達
起
序
承
破
転
急
結
劇的構成の原則④劇作法
三部五点説のピラミッド型構成法
導入・上昇・頂点・下降（反転）・破局
（フライターク）
 新劇の勃興とともに、物語よりも性格・
心理描写へ向かい、立体性から平面性へ
と変化
 それでも逃れ切れないシナリオの性質

導入・上昇・頂点・下降（反転）・破局
頂点
上昇
導入
発端（導入部）
クライマックス
葛藤・危機（展開部）
下降
（解明部）
破局
結末
劇的構成要素の他の呼び名
●発端・葛藤・危機・クライマックス・結末
●導入部・展開部・解明部
●提示…設定紹介と各種の事情説明
仕組…事情の一端が崩れ、重要な葛藤へと導かれる
展開…発生した葛藤が発展、争闘の系列が示される
頂点…事件の最も緊張する瞬間
結末…事件はその後において終結する
（ソヴィエトの映画大学教科書）
シナリオ的構成の基礎
柱（時間と場所）・ト書き（状態）・セ
リフによる構成
 説明は必要十分であること（描きすぎな
い）
 何（ラジオ・劇・映画・マンガ）のシナ
リオかを自覚する
 タイトルとナレーションも要素

ドラマツルギー（ドラマ製作
法）
小説と演劇（地の文とト書きの差）
 伝えたいことを形で見せるためのドラマ
 ストラッグル（葛藤）を作る
 リトマス法（必要なことを浮上させる）
 大まかな構成と起承転結
 テーマ＝何のために書くか
 その後に来る「コンストラクション」

「起」
天・地・人をはっきりさせる
 傾向（喜劇か悲劇か）を決める
 引き込む力を持つ
人物・場所・疑問・行動の魅力
ストーリーを切り出す部所の魅力
■ 張り手型・積み上げ型

「承」（展開部）
山に登る道の景色
 遊びの場所でもある＝見せ場が必要
 「表」と「裏」の設定力
事件・事情・秘密性・伏線・ハプニング
■ 〈起〉で揃った天地人が事件と事情によっ
て頂上へ向かって前進する

「転（クライマックス）」
「承」の最後には、もう説明的要素が
あってはならない
 「寄せ玉」のうまさがコツ
 一発必勝の「突き」を与えられるよう、
「承」で細心の準備をしておく
 登場人物は総てテーマのために動く

「結」
「余韻」と「決着」がその機能
 しっかりと「終わる」必要性
テーマを印象づけ、余計な情報は避け
るべき
 連続ものでは「期待」が大きな要素

「描写」の問題
的確な場面・人物描写
 ストーリーの伝達
 感情の伝え方＝リアクションの的確さ
 メリハリを付ける的確さ
 構成の的確さ（説得・情緒・魅力）
ナレーション・タイトル・パントマイ
ム・セリフ・モンタージュ・意識描写

ト書き
情景・人物動作・シャレード（ジェス
チャ）・小道具
 ドラマに必要なものだけを描く
 「フィルム（視覚物）」として描くこと
を基本にし心情（文章的）描写はしない
 撮影台本ではないから、照明やカメラ指
定はしない

セリフについて①機能

セリフの機能
・事実を知らせる（説明）
・人物の心理と感情
・ストーリーの進展
簡単明瞭で、無駄がないことが条件
 物語の進展方向へ進むものであること
 リアリティのある血の通ったセリフ

セリフについて②成長
独白（または傍白）
 第三者の噂セリフ
 答えを予測させる設問セリフ
 説明（事件）セリフ
 感情あるセリフ
 情緒あるセリフ

セリフについて③注意点
目的はひとつに絞る
 セリフの要点はセリフ尻に置く
 進行上最も的確なセリフであるべき
 誰に向かってしゃべるのか
 観客が既に知っていることは、登場人物に
しゃべらせない
 観客への意識を常に持とう

登場人物の描写①
円型人物（完全個性の主人公）
 半円型人物（脇役）
私生活が描写されれば、主人公に昇格
し、複数主人公の物語へ
 扁平型人物（シーン限りの人物）
■ 全部をくっきり描写してはいけない

登場人物の描写②
性格・境遇・職業＆地位
スタイルや癖、ウィークポイントなど
 人間関係
利害関係・縁故関係・親しさを現わす
言葉使いと仕草
 紹介すべき人物を何によって紹介するか
小道具・ナレーション・画面構成

人物の出し入れ
板付き法・空舞台法（と、その併用）
 人物の出入りはそれだけで意味を持って
しまう（特に劇の場合）
 退場間際のセリフやしぐさは強調的
 狂言回し
 トリックスターの使い方

時間の処理
タイトル法…「一年後・・・」
 小道具法…カレンダーや植物を使う
 インサート法…乗り物などを使う
 記号法（インアウト法）…
暗転、オーバーラップ＆ワイプ
 しりとり法…場所指定し、その場所から
 カットバック法…２つの場面の切り返し
 撮影技術による短縮…コマ落とし

モンタージュ・映像の工夫
カメラのつなぎ方で迫力が出る
 活動写真に自分の意思が入る
 この論（エイゼンシュタイン）によって
意思を持って画面を作ることを知った
 １．枠がある
２．相克・対照を見せられる
３．場所・時間・距離・角度の転換
４．連想・寄りと引き
５．モノドラマ（見た目の映像）

シャレード（象徴）
小道具（属性）・動作
 セリフなしで性格を示したり、そのもの
ズバリを描かずに「暇な店」であること
を示す方法
 人間関係を示すシャレード
１．黙って相手のコーヒーに砂糖
２．何杯だったか確かめながら入れる
３．入れましょうかと尋ねる
４．自分のだけ入れてポットを渡す

シナリオ診断－悪い例①
過剰・説明的セリフ
 無性格セリフ→無駄
「おはようの挨拶一つで性格は語れる」
 過少セリフ
 人間関係の説明不足
 レディメイドな形容
 文章体セリフ
 告白セリフ（自分のことをしゃべる）

シナリオ診断－悪い例②
分裂セリフ（テーマが多すぎる）
一つのセリフにテーマは一つ
間接詞が入るものは分裂症
 独白（傍泊）セリフ
 長セリフ（聞く立場を考えよ）

＊マンガではこれを破る例がすでにある
シナリオ診断ー悪い例③
過剰ト書き
 過少ト書き
 無声映画ト書き
セリフなしで場面を作ってしまう
 心理描写ト書き
小説的な描写をしてしまう
 省略ト書き
＊これらもマンガでは破る
 理由なしの行動

シナリオ診断－悪い例④
シーンのつなぎ方
的確性を示していない
 同一シーンの中の時間処理
 同一場所でシーンが変わっていく
 無意味なフェードインやフェードアウト
の多用

シナリオ診断－悪い例⑤
人物紹介の不足
 性格の分裂
 独白・傍白による描写
 無性格人物
 無感情人物
 類型的すぎる人物
 人物の関係性が不透明
 人物の重点の取り方がまずい

シナリオ診断－悪い例⑥
場面描写が的確・簡潔でない
ドラマと無関係な場所を設定する
 傍系の話に「行って」しまう
 団子の串刺し（同じ重さのエピソード）
 手法の乱用（回想・アクシデント・カメ
ラアングル）
 スタイルの不統一

シナリオ診断ー悪い例⑦
充分練れない・資料不足
 弱すぎるストラッグル
 過去にさかのぼりすぎる設定
 主要人物が分からない
 人物の出し入れが無意味に多い
 動機（理由）づけがない行動・事件
 自分の作品を客観視できない
 観客を限定する
