Transcript Document

.
А.М.Жемчужников
Взгляд на сущность искусства
•
Писатель-реалист
И.С.
Тургенев считал, что к поэзии,
как и вообще ко всему, надо
подходить с точки зрения
«разума».
« …до судороги не понимаю»,
- писал И.С. Тургенев об
импрессионистской манере письма
А.А.Фета.
• Поэт-романтик А.А.Фет
противопоставлял «разуму»
«бессознательный инстинкт»
(т.е. вдохновение), пружины
которого от нас скрыты.
Всё началось в 60-е годы XIX в. В Париже. В
Салоне (знаменитая выставка) были
представлены картины художников, которых
И.Репин назвал храбрецами, французская
пресса – «бандой сумасшедших». Критика их
работы назвала «мазнёй».
Клод Моне
Эдуард Мане
Эдгар Дега
Огюст
Ренуар
О.Ренуар. Скалы в Гернсее.1883 г.
ИМПРЕССИОНИЗМ (от
французского impression —
впечатление), направление в искусстве
последней трети 19 — начала 20 вв.
Сложилось во французской живописи 1860-х
— начала 70-х гг. (Э. Мане, К. Моне, Э. Дега,
О. Ренуар, К. Писсарро, А. Сислей).
Импрессионизм утверждал красоту
повседневной действительности во всем
богатстве ее красок и постоянной
изменчивости, разработал законченную
систему пленэра, добившись впечатления
сверкающего солнечного света, вибрации
световоздушной среды.
Клод
Моне "
Впечат
ление.
Восход
солнца".
1872 г.
Клод Моне
«Венеция, сумерки»
«Дама в саду»
«Вокзал Сен-Лазар»
Живописная система импрессионизма
отличается разложением сложных тонов на
чистые цвета, как бы смешивающиеся в глазу
зрителя цветными тенями. Под влиянием
импрессионизма развивалось творчество многих
живописцев других стран (К.А. Коровин,
И.Э. Грабарь в России). В скульптуре
импрессионизм наиболее ярко проявился в
работах М. Россо в Италии, О. Родена во
Франции, П.П. Трубецкого и А.С. Голубкиной в
России.
Портрет И. Грабаря. Работа
Кустодиева.
И. Грабарь. Февральская лазурь.
К. Коровин. Фотография.
К. Коровин. Париж ночью. 1898 г.
Исаак Левитан.
Автопортрет. 1880 г.
И.Левитан. Хмурый день. 1895 г.
В литературе черты импрессионистического
стиля (предпочтение “впечатления” —
непосредственного, мимолетного, изменчивого —
как основного средства в передаче предмета,
события, переживания) свойственны прозе
братьев Ж. и Э. Гонкуров, К. Гамсуна,
поэзии
И. Анненского
и К. Бальмонта.
В литературе импрессионизм не сложился в
направление.
В литературе можно говорить о нём как о
явлении или стиле того или иного поэта,
писателя.
Стиль Фета называют импрессионизмом в
поэзии. Он первым уловил это новое веяние
в искусстве и в своих стихах предвосхитил XX
век удивительной игрой со словом, которой
ещё не знала поэзия. А.Фет внёс в поэзию
своё самоценное слово, «непонятную
лирическую дерзость». (Л.Толстой)
***
Шёпот, робкое дыханье, Трели
соловья, Серебро и колыханье Сонного
ручья, Свет ночной, ночные тени, Тени без
конца, Ряд волшебных изменений Милого
лица, В дымных тучках пурпур
розы, Отблеск янтаря, И лобзания, и
слёзы, И заря, заря!..
Сравните с черновиком
Шепот, робкое дыханье,
Трели соловья,
Серебро и колыханье
Сонного ручья,
Свет ночной, ночные тени,
Тени без конца,
Ряд волшебных изменений
Милого лица,
В дымных тучках пурпур розы,
Отблеск янтаря,
И лобзания, и слезы,
И заря, заря!..
Шепот сердца, уст дыханье,
Трели соловья,
Серебро и колыханье
Сонного ручья,
Свет ночной, ночные тени,
Тени без конца,
Ряд волшебных изменений
Милого лица,
Бледный блеск и пурпур розы,
Речь — не говоря,
И лобзания, и слезы,
И заря, заря!..
Художественные особенности
импрессионизма:
• подвижность, изменчивость, мимолетность впечатлений;
• неуравновешенность, фрагментарность композиции;
• неожиданная точка зрения на мир, нетрадиционные
ракурсы, срезы фигур;
• создание впечатления сверкающего солнечного дня;
• богатство красок в изображении природы;
• растворение объемных форм в вибрации света и воздуха,
что придает изображению неуловимый, таинственный,
размытый характер;
• большая эмоциональность, субъективность изображения
• нечёткие, размытые линии.
«Смотришь, как человек, будто без
всякого разбора мажет красками, и
никакого, как будто отношения эти
мазки между собой не имеют. Но
отойдёшь на некоторое расстояние,
посмотришь – и, в общем, получается
цельное впечатление».
Л.Н.Толстой.
Только в мире и есть, что тенистый
Дремлющих кленов шатер.
Только в мире и есть, что лучистый
Детски задумчивый взор.
Только в мире и есть, что душистый
Милой головки убор.
Только в мире и есть этот чистый
Влево бегущий пробор.
• Сам Фет настойчиво подчеркивал еще одну
особенность своего поэтического мира: в его
стихах не надо искать «так называемого
содержания», в них тон и музыка важнее,
чем мысль.
Черты поэзии Фета:
• Очеловечивание природы (на равных люди,
звёзды, соловей, сердце)
• Ассоциации по эмоциональной близости
• Неопределённость во всём: «где-то что-то
веет, млеет…» – пародия Тургенева
• Недоступность для сознания и
невыразимость чувства
• Страдания – содержание жизни человека
• Особая музыкальность
Зеркало в зеркало, с трепетным лепетом,
Я при свечах навела;
В два ряда свет - и таинственным трепетом
Чудно горят зеркала.
Страшно припомнить душой оробелою:
Там, за спиной, нет огня...
Тяжкое что-то над шеею белою
Плавает, давит меня!
Ну как уставят гробами дубовыми
Весь этот ряд между свеч!
Ну как лохматый с глазами свинцовыми
Выглянет вдруг из-за плеч!
Ленты да радуги, ярче и жарче дня...
Дух захватило в груди...
Суженый! золото, серебро!.. Чур меня,
Чур меня - сгинь, пропади!
Музыкальность
• Чайковский о Фете: «Часто Фет
напоминает мне Бетховена, но никогда
Пушкина, Гете или Байрона. Подобно
Бетховену, ему дана власть затрагивать
такие струны нашей души, которые
недоступны художникам, ограниченным
пределами слова».
Уноси мое сердце в звенящую даль,
Где как месяц за рощей печаль;
В этих звуках на жаркие слезы твои
Кротко светит улыбка любви.
Ответ Фета :
• Чайковский тысячу раз прав, так как меня
всегда тянуло в неопределенную область
музыки… Тургенев говаривал, что ждет от
меня стихотворения, в котором
окончательный куплет надо будет
передавать безмолвным шевелением губ».
«Музыка – как раз то
искусство, которое ближе
всего к природе…
Музыканты способны
уловить всю поэзию ночи и
дня, земли и неба… и
передать их необъятную
пульсацию». ( Клод Дебюсси)
Французский
композитор Клод
Дебюсси. Фотография.
Свои музыкальные пьесы
К.Дебюсси называет
«Облака», «Снег идёт»,
«Отражение в воде».
Клода Дебюсси считают основным
представителем импрессионизма в
музыке .
Любовь к пейзажу,
красочность текуче-подвижных моментов,
воздушная тревожность пространства вот черты импрессионизма в музыке Дебюсси.
Бабочка – я так мила
Ты прав. Одним воздушным очертаньем
Я так мила.
Весь бархат мой с его живым миганьем —
Лишь два крыла.
Не спрашивай: откуда появилась?
Куда спешу?
Здесь на цветок я легкий опустилась
И вот — дышу.
Надолго ли, без цели, без усилья,
Дышать хочу?
Вот-вот сейчас, сверкнув, раскину крылья
И улечу.
• Фет как будто хочет найти для каждого
нового стихотворения свой индивидуальный
ритм, свой музыкальный лад.
• Один из сборников стихов назывался
«Мелодии»: «Шопену», «Романс»,
«Romanzero», «Notturno»,
• Вчера расстались мы с тобой. Я
был растерзан. — Подо
мной Морская бездна
бушевала. Волна кипела за
волной И, с грохотом о берег
мой Разбившись в брызги,
убегала. И новые росли во
мгле, Росли и небу и
земле Каким-то бешеным
упрёком; Размыть уступы
острых плит И вечный
раздробить гранит Казалось
вечным их уроком. А ныне —
как моя душа, Волна светла, —
и, чуть дыша, Легла у ног скалы
отвесной; И, в лунный свет
погружена, В ней и земля
отражена И задрожал весь хор
небесный.
Что роднит лирику Фета с импрессионизмом
в живописи, музыке?
Стремление передать впечатление от мимолётных
явлений жизни;
Зафиксировать «трепет жизни», показать мир в его
подвижности, изменчивости;
Передать тождество состояния природы и внутреннего
мира человека;
Способность передать красочную прелесть природы и
богатство человеческой души;
Поиск новых способов поэтической выразительности:
О, если б без слова
Сказаться душой было можно!
Найдите черты фетовской поэзии
в этом стихотворении
Только в мире и есть, что тенистый
Дремлющих кленов шатер.
Только в мире и есть, что лучистый
Детски задумчивый взор.
Только в мире и есть, что
душистый
Милой головки убор.
Только в мире и есть этот чистый
Влево бегущий пробор.
Как проявилась «лирическая дерзость» в стихотворении
«Над озером лебедь в тростник протянул…»?
Над озером лебедь в тростник
протянул,
В воде опрокинулся лес,
Зубцами вершин он в заре
утонул,
Меж двух изгибаясь небес.
И воздухом чистым усталая
грудь
Дышала отрадно. Легли
Вечерние тени. – Вечерний мой
путь
Краснел меж деревьев вдали.
А мы – мы на лодке сидели
вдвоём
Я смело налёг на весло,
Ты молча покорным владела рулём,
Нас в лодке как в люльке несло.
И детская чёлн направляла рука
Туда, где, блестя чешуёй,
Вдоль сонного озера быстро река
Бежала змеёй золотой.
Уж начали звёзды мелькать в
небесах…
Не помню, как бросил весло,
Не помню, что пёстрый
нашёптывал флаг,
Куда нас потоком несло!
Своеобразие пейзажных зарисовок
• Необычный ракурс предметов («лебедь в тростник
протянул», «в воде опрокинулся лес»);
• Нет чёткости изображения («в заре потонул», «меж
двух изгибаясь небес»);
• Яркие краски, передающие вечерний колорит.
Вибрация цвета («путь краснел», «блестя чешуёй».
«пёстрый флаг»);
• Игра света и теней («вечерние тени», «начали звёзды
мелькать в небесах»);
• вибрация воздуха ( эпитет «чуткий воздух»).
Пейзажи Фета воздушны, в них много света.
В литературоведении есть термин - фетовский пленэр
Стремление зафиксировать «трепет жизни»
• Тождество состояния природы и внутреннего мира
человека («вечерние тени – «вечерний мой путь», «нас в
лодке как в люльке несло», «сонное озеро» - «не помню,
как бросил весло», «нас потоком несло», «воздухом
чистым» «грудь дышала отрадно»);
• Психологический параллелизм («а мы – мы на лодке
сидели…») помогает почувствовать состояние двух
влюблённых как единое целое;
• Метафора – «быстро река бежала» напоминает о
быстротечности жизни;
• Метафоричные эпитеты («усталая грудь», «покорный
руль»);
• Анафора(«не помню…») придаёт напряжённость
стихотворению;
• Безличный глагол «несло», употреблённый дважды,
подчёркивает динамику;
• Эмоциональный настрой в конце стихотворения
достигает кульминации.