Transcript villa rotonda - HISTORIA DEL ARTE Y LA ARQUITECTURA

Universidad Andrés Bello | Escuela de Arquitectura y Diseño
HISTORIA DEL ARTE Y LA ARQUITECTURA
Profesor: José Llano-Loyola | Ayudante: Carlos Caviedes
M. HISTORICO
C. GEOMETRICO C. CONCEPTUAL
C. PLASTICO
INDICE
FICHA TECNICA
LINEA DE TIEMPO
PENSAMIENTO DE LA EPOCA
CONCEPTO DE VILLA
Lógicas proyectuales
conceptualización del espacio arquitectónico
FICHA TECNICA
Nombre Obra _ Villa Capra (Villa La Rotonda)
Arquitecto ____Andrea di Pietro della Góndola (Palladio)
Ubicación _____Vicenza, Italia
Época ________Renacimiento
Fecha ________1566 – 1569
Tipo _________Villa rural de vivienda
Estilo ________Manierismo
MARCO HISTORICO
Clasicismo
Retrospección
Gótico
Renacimiento
Revalorización cánones clásicos
- Simetría
- Transparencia
- Uniformidad
Proporción
Lógica
Orden
Barroco
PENSAMIENTO EPOCAL
Los arquitectos renacentistas fundamentaron sus proyectos a partir de la lógica clásica greco-romana,
se recupera los cánones y obras técnicas del clasicismo, para la difusión de las ideas de canon y orden.
LOGICAS
PROYECTUAL
LOGICAS
CONSTRUCTIVAS
LÓGICA
Simetría
/
ORDEN
/ planta central /
/
MÉTODO
tipologías clásicas
ORDEN JONICO
CONCEPTUALIZACION DEL ESPACIO
PENSAMIENTO RENACENTISTA
RACIONALISMO
ANALISIS CUANTITATIVO
EMPIRITISMO
ANALISIS CUALITATIVO
ORIENTADO
(vertical - horizontal)
ESPACIO
SITUADO
ESTABLECIDO
(Valor simbolico racional)
VILLA
CONCEPTO
Lugar de recreación y descanso pero al mismo tiempo centro de producción agrícola que se encuentran en grandes
extensiones de terrenos con viñas.
Síntesis de un templo religioso con una vivienda, de lo funcional con lo simbólico, de lo divino con lo terrenal.
Exaltación de las virtudes de la vida en el campo
La “casa” establecía un poder social y político sobre los alrededores. Profunda connotación artística y cultural pero a la
vez cumple (debiese) una función productiva.
Villa Bárbaro
Conceptos Clave
Simetría
Armonía de posición de las partes o puntos similares
unos respecto de otros y con referencia a un punto,
línea o plano determinado.
Geometría
Rama de la matemática que se ocupa de las
propiedades de las figuras geométricas en el plano o el
espacio, como son: puntos, rectas, planos.
Exacto, preciso, riguroso, matemático
Proporción
Relación
entre
magnitudes.
Disposición
o
correspondencia de las partes con el todo o entre
cosas relacionadas entre sí.
Concordancia, conformidad, armonía
Paisaje
Entorno que propone una conexión del hombre con lo
natural. El paisaje como construcción y como
escenario arquitectónico. Paisajismo es el proceso
racional por el cual el hombre utiliza la naturaleza
como herramienta para expresarse al mismo tiempo
de obtener otros beneficios.
Paridad, proporción, correspondencia,
equilibrio, armonía
Entorno, vista, horizonte, recorte, fondo
ANALISIS DE LA OBRA
Estructura
formal
Cubo con un circulo
inscrito en él.
En cada cara de este
cubo sobresale un
pórtico con columnas
En cada pórtico una
gran escalera
Forma de cruz
simétrica en sus
cuatro lados.
Cada pórtico coincide
con la anchura de los
accesos principales
Los vanos a ambos
lados se encuentran
en el eje de las
columnas laterales
Creando así una
relación entre el
pórtico y la pared
Acceso: a través de
cada cara por
estrechos pasillos
Llegando al espacio
central con una gran
cúpula.
Rodeando este espacio central se encuentran las
habitaciones, ordenadas de manera sucesiva
conectadas entre ellas por una puerta
LA ROTONDA, SU PAISAJES Y SUS BOVEDAS.
EMPLAZAMIENTO
El emplazamiento de la Rotonda fue cuidadosamente estudiado para que sus cuatro fachadas recibieran soleamiento
a la vez que protegerlas del embate de los vientos dominantes que corren en dirección noreste.
“… el sitio posee de la amenidad y deleite que se pueda encontrar: porque
esta sobre un montecillo de acceso facilísimo, y esta de una parte bañado del
navegable rio Bacchiglione y de la otra esta circundando de otras amenísimas
colinas , que producen el aspecto de un gran teatro, y son todas cultivadas y
abundantes de frutos excelentísimos y de buenísimas vides: de ahí porque
goza de cada parte de bellísimas vistas, de las cuales algunas son terminadas
(no van a lo lejos), algunas mas lejanas, y otras que terminan con el horizonte;
allí se han hecho la loggia en todas las cuatros fachadas…” 1
N
1
Palladio, Andrea. Cuatro libros de Arquitectura I Quattro Libri Dell’Architettura , 1570.
PALLADIO tomaría los preceptos vitruvianos:
Vincula el principio de las PARTES con el TODO a la comodidad, decoro y ornamentación.
FIRMITAS
Solides
UTILITAS
Utilidad
VENUSTA
Gracia y Belleza
Obra en que las partes y el todo, el
todo y el paisaje, se integran en una
sola cosa.
“… tres cosas en cada obra deben considerarse, sin las cuales ningún edificio
merecerá ser elogiado, y estas son, lo útil - o cómodo- la perpetuidad, y la
belleza…” 2
1
Vitruvio, Marco Lucio. De Architecture, Libri x, año 27 a.c.
LA FORMULA
El problema que preocupaba a Palladio, además de la Belleza, era como
organizar el espacio arquitectónico de las villas bajo un nuevo programa.
La clave para resolverlo estuvo en la justificación de:
PIANO TERRENO (Piso del suelo)
COMODIDAD (cocina y administración)
PIANO NOBILE (Piso noble)
AMENIDAD (la gracias de ser vistos y
de mirar hacia afuera)
ATICO
CORNISAS
PIANO NOBILE
PIANO TERRA
La separación del piano terreno y el piano nobile esta claramente enfatizada por las
bandas – a manera de molduras – que corren el perímetro del cuerpo principal
rematando horizontalmente las alfardas de las escalinatas de acceso
SISTEMA GEOMETRICO PROPUESTO POR VITRUVIO
COMPARACIÓN: Adscripción del cuerpo humano a las figuras geométricas.
Figura Circular, Ad Circulum
SISTEMA GEOMETRICO PROPUESTO POR PALLADIO
COMPARACIÓN: Adscripción de las figuras en la VILLA ROTONDA.
Figura Cuadrada, Ad Cuadratum
ELEMENTOS QUE DEFINEN LA GEOMETRIA
La imagen del Homo bene figuratus se inscribe dentro de la forma geométrica proporcional de
la Planta de la villa.
LAS PROPORCIONES
La planta ilustrada en I Quattro Libri difiere de la edificada en las proporciones dadas a los corredores noroestesureste que acceden a la sala circular, reduciendo a su vez las proporciones de las cuatro estancias grandes. De
acuerdo al levantamiento de Semenzato (1960), tal modificación se debe a la inclusión de las chimeneas (i camini) en
las estancias grandes.
Las proporciones originales de la Rotonda, dadas en pies Vicentinos (p), son las siguientes:
CORTE
12:30
15:26
11:15
6:15
r = 30
Loggias
Estancias grandes
Estancias chicas
Corredores de acceso
Sala circular
ALZADO
18 p
10 p
21 ½ p
7p
Columnas
De piano terra al piano nobile
Estancias grandes
Ático
Analisis de trazado
a
2a
4a
1
1/4
1/10
1/20
•
La proporción y la simetría, tan características de las villas de Palladio, se reflejan
en la planta y en cada una de las cuatro elevaciones
•
El área de las cuatro escaleras que rodean el edificio es igual al área central del edificio.
•
Todo resulta perfectamente coherente, una característica de la arquitectura del Palladio. La
longitud, la altura y la geometría, están determinadas por un sistema de proporciones
racionales.
•
Todo resulta perfectamente coherente, una característica de la arquitectura del Palladio. La
longitud, la altura y la geometría, están determinadas por un sistema de proporciones
racionales.
Panteón Romano
Villa Rotonda
Panteón de Paris
44,3 m
37,5 m
Panteón Romano
Villa Rotonda
Panteón de París
BIBLIOGRAFIA
•
www.Wikipedia.com/villarotonda
•
www.artehistoria.jcyl.es
•
Obras de Palladio, Andrea: 1518 – 1580.
•
Andrea Palladio, I Quattro Libri Dell’Architettura, In Venetia, Appresso
Domenico de’ Franceschi, 1570. (Riproduzione in fac/simile, a cura di
Ulrico Hoepli Editore Libraio, Milano, 2000). Todas las referencias a
Palladio han sido tomadas de esta obra y traducidas.
•
Marco Vitruvio Pollione, De Architectura, Libri X (Padova: Edizione
Studio Tesi, 1990). La obra fue escrita cerca del año 27 a.C. Las
referencias a Vitruvio han sido tomadas de esta obra y traducidas.
•
Camillo Semenzato, “L’architettura della Rotonda” (en: Andrea
Palladio, la Rotonda), (Milano: Electa, 1990), pp. 45-100.
•
Tomás García-Salgado, “The Geometry of the Pantheon’s Vault”
www.generativeart.com/salgado/salgado.htm