Transcript 方长安中国现代文学史
中国现代文学史 方长安 编制 第一编 新文学的第一个十年 （1917—1927年） 第一章 新文化运动 与五四文学革命 第一节 新文化运动兴起及其历史背景 一、新文化运动的兴起 二、近代文学的背景 三、外国文学的逐渐引进 第二节 五四文学革命 一、“五四”文学革命的开展及其内容 （一）胡适、陈独秀、周作人的文学观念、理论主 张 （二）文学革命的创作成绩：鲁迅的小说、胡适的 白话诗 （三）外国文艺思潮及作品的译介 二、文学革命中的论争 1. 与林纾的论争； 2．与《学衡》派的论争； 3．与《甲寅》派的论争 三、文学革命的意义 （一）在文学观念上，否定文以载道等传统文学思 想，表现人生社会成为共识； （二）在文学内容上，体现民主主义，反帝反封建 的主题； （三）在语言形式上，摒除文言文和僵化的传统文 学模式，白话文及多样化的现代表现手法成为主 导。 第三节 新文学社团和刊物的兴盛 1921年以后，新文学社团及刊物的涌 现成为新文学大发展的主要标志。 文学研究会、创造社及新月派、湖畔 诗社、浅草——沉钟社、语丝社等。 第二章 鲁迅 1931年鲁迅全家与冯雪峰全家合影。 鲁迅．萧伯纳 ．蔡元培 第一节 生平、思想与创作概况 原名周樟寿，字豫才，后自改名树人，发表 《狂人日记》时开始采用笔名鲁迅。 1.在故乡——少年时代（1881—1898）。 2. “走异路，逃异地，寻求别样的人们”—— 求学时代 （1）新式教育（1898—1902）：就读于新 式学堂，接受“西学”和维新启蒙思想。 （2）留学扶桑（1902—1909）：思想初步形 成期。弃医从文，启蒙“立人”，介绍东 欧及俄国文学，筹备《新生》杂志，翻译 域外小说，撰写各体文章。 《文化偏至论》：“掊物质而张灵明，任个 人而排众数”。 《摩罗诗力说》 ：“立意在反抗，指归在动 作” 3.归国后的沉寂期（1909—1918） （1）还乡任教 1909——1912 （2）1912年受蔡元培之邀到南京教育部任职， 后随部迁往北京。 古籍整理与辛亥后的苦闷孤寂 4.创作上的喷发与辗转的生活（1918— 1927）：参加新文化运动，并开创了中国 现代文学的新局面，奠定了小说在现代文 学中的核心地位。 （1）参加新文化运动，并任教于高校。 （2）赴厦门 （3）到广州 5.在上海：最后的10年（1927-1936） (1)革命文学论争期（1927—1930）：与偏激 的革命文学倡导者展开针锋相对的论争， 捍卫五四文学传统。 (2)30年代（1930—1936）：左联时期，培养 和扶植文学新人，纠正过左的文学思潮； 用杂文开展文化政治批判；并完成《故事 新编》的创作。 创作概况： 1.《呐喊》（1923年8月由北京新潮社出版， 收集鲁迅1918—1922年的15个短篇。1930 再版时《不周山》被抽出)包括： 《狂人日记》《孔乙己》《药》《明天》 《一件小事》《头发的故事》《风波》 《故乡》《阿Q正传》《端午节》《白光》 《兔和猫》《鸭的喜剧》《社戏》。 2.《彷徨》（1926年8月北京北新书局出版， 收集1924—1925年的11个短篇。） 包括：《祝福》《在酒楼上》《幸福的家庭》 《肥皂》《长明灯》《示众》《高老夫子》 《孤独者》《伤逝》《弟兄》《离婚》。 3.《故事新编》（1936年出版，共八则， “神话、传说及史实的演义” ） 包括：《补天》（1922）、《铸剑》《奔月》 （1926）、《非攻》（1934）、《理水》、 《采薇》、《出关》、《起死》（1935）。 4.散文： 散文诗集《野草》（1924—1926年，共23 篇）和散文集《朝花夕拾》（共10篇）。 5.杂文创作： 早期文言写的《文化偏至论》《摩罗诗力 说》《破恶声论》等论文；后来的《坟》 《热风》《华盖集》《而已集》等等。 6.学术著作：《中国小说史略》《汉文学 史纲要》等。 第二节 《呐喊》与《彷徨》 一、创作由来： “所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有 时也不免使人寂寞，使精神的思缕还牵着 已逝的寂寞的时光，又有什么意味呢，而 我偏苦于不能全忘却，这不能全忘的一部 分，到现在便成了《呐喊》的来由。” “凡是愚弱的国民，即使体格如何健全， 如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材 料和看客，病死多少是不必以为不幸的。 所以我们的第一要著，是在改变他们的精 神，而善于改变精神的，我那时以为当然 要推文艺，于是想提倡文艺运动了。” “在我自己，本以为现在是已经并非一 个迫切而不能已于言的人了，但或者也还 未能忘却于当日自己的寂寞的悲哀罢，所 以有时候仍不免呐喊几声，聊以慰藉那在 寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。…… 但既然是呐喊，则当然须听将令的了，所 以我往往不恤用了曲笔，……因为那时的主 将是不主张消极的。至于自己，却也并不 愿将自以为苦的寂寞，再来传染给也如我 年青时候似的正做着好梦的青年。” ——以上皆出自《〈呐喊〉自序》 二、小说的命名 《呐喊》： “所谓回忆者，虽说可以使 人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的 思缕还牵着已逝的寂寞的时光，又有什么 意味呢，而我偏苦于不能全忘却，这不能 全忘的一部分，到现在便成了《呐喊》的 来由。” 《题彷徨》一诗中，写出了当时的苦闷的 心情“ 寂寞新文苑，平安旧战场，两间余 一卒，荷戟独彷徨。”但尽管彷徨却未引 退或消沉，在扉叶上引用屈原的两句诗： “路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。 三、表现的深切——主题的深刻 《呐喊》、《彷徨》在中国现代小说史上 占有特殊重要的地位，是中国现代小说的 奠基之作和经典之作。 “意在暴露家族制度和礼教的弊害 ”— —揭示传统封建思想的吃人本质是《呐喊》、 《彷徨》的主要思想价值 1 .对封建制度和礼教的彻底揭露和批判。 “暴露家族制度和礼教的弊害”； 具有反叛、象征意味的“狂人” ； 宗法专制主义意识形态及其“吃人”的精 神 统治。 2.对辛亥革命经验教训的总结和对改造国 民性问题的关注。 探讨中国社会变革的可能性； 表现下层民众的悲惨命运以及他们愚昧 落后、麻木冷漠的精神状态； 对启蒙主义的怀疑与反思。 3.对变革时期（社会变动和文化转型）几 代知识分子道路和命运的探讨。 “寂寞新文苑，平安旧战场。两间余一 卒，荷戟独彷徨”（《题<彷徨>》 转向知识者自己，开始灵魂的自我拷问 与自我清算； 对中国现代知识分子的个体文化人格及 其现实生存方式的批判； 四、题材上的开创性 开创了表现农民与知识分子这两大现代 文学主要题材。鲁迅以“哀其不幸，怒其 不争”的态度对待他笔下的人物，苛刻严 峻、毫不留情的批判锋芒直指一切人物， 而又蕴涵宽广深厚的悲悯同情，这使他的 小说既深刻又沉厚绵长。 五、格式的特别——形式的独特 鲁迅博采西方小说艺术之长，以新颖别致的艺 术形式和鲜明的现代特色，实现了中国小说 艺术 “从古典趋向现代的根本变革。传统小说以章回 体为基本构架，小说结构方式则以情节为主干， 在情节的“奇”“异”上做文章，强调情节的完 整性，要求有头 有尾，顺理成章。鲁迅小说则完 全扬弃了这些传统模式，从《狂人日记》到《离 婚》所写的每一篇小说的表现格式和结构方式都 不同，正如茅盾所言，鲁迅是“创造新形式 的先 锋，《呐喊》里的十多篇小说，几乎一篇有一篇 新形式。”。 第三节 《阿Q正传》 一、阿Q形象的多重意 义 二、阿Q的精神胜利法 三、艺术上的成就 第四节 《野草》 和《朝花夕拾》 一.《野草》 1924到1926年，鲁迅在《语丝》 上连续发表了23首散文诗，1927年， 结集出版，并增写《题辞》一篇，总 题名为《野草》。 写作背景与《彷徨》相同，这时的 鲁迅正处于苦闷、彷徨与求索之中。 因此《野草》反映了鲁迅孤寂的心境 与艰难探索精神，交织着“理想与现 实，希望与绝望，光明与黑暗的矛 《野草》是时代苦闷与人生苦闷 这双重苦闷的结晶，但具有超越时 代和个人生活的普遍意义。 鲁迅的《野草》是对人的“个 体生命”的凝神，是对作为“个体” 的人的生存困境的无情揭示。集中 体现了鲁迅的一种悲壮的“反抗绝 望”的人生哲学。 二、《朝花夕拾》 写于1926年2月至11月间，共十篇。 最初在《莽原》上发表时，总题为 “旧事重提”，待到1927年5月编 订成书的时候，改题为《朝花夕 拾》。这些散文记述了鲁迅从少年 到青年时期的一些重要生活片段， 回忆故乡可喜可愕的人事景物，带 有自传的性质，在鲁迅作品中占有 特殊的地位。 1. 《朝花夕拾》以个人的生活经历反映时代 的侧面。旧民主主义革命时期的政治状况 和社会变故，伴随着鲁迅少年和青壮年的 生活历程得到形象的表现。 2. 《朝花夕拾》展现了一幅幅浓郁的江南乡 镇的风俗画。 3.《朝花夕拾》精彩地描绘了十九世纪末二 十世纪初停滞的社会中劳动人民和知识界 人士的面影 。 4、《朝花夕拾》艺术特征，是寓浓情于平淡 之中。作者往往在平淡的叙述中含褒贬， 在简洁的描写中分是非， 使回忆与感想、 抒情与幽默和谐地结合起来。作品的情感 真挚浓郁，既不同于鲁迅小说中的“忧愤 深广”，也有别于杂文的恣肆挥洒。真挚 浓郁的情感借助生动风趣的文笔表现出来， 形成了《朝花夕拾》独特的艺术风格。 第五节 鲁迅杂文 一、鲁迅杂文创作概况 鲁迅一生致力于杂文的创作，是现代杂文的开 创者，一共创作了16本杂文集，这些杂文大致以 1927年 为界分为前后两个时期。 前期杂文集有《坟》《热风》《华盖集》《华盖 集续编》。 后期有《而已集》《三闲集》《二心集》《南 腔北调集》《伪自由书》《准风月谈》《花边文 学》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介 亭杂文末编》。 另有一些散篇收在《集外集》《集外集拾遗》 中。杂文是他直接解剖社会，抨击敌人的 艺术武 器，其杂文内容丰富、思想深刻、犀利活泼、不 拘格套。无论在思想意蕴还是在文学审美方面都 具有极高的价值。 二、思想及艺术性 鲁迅前期杂文侧重对封建伦理道德的批判，充 分体现了以科学、民主为旗帜，彻底反封建文化 的“五四”精神。 1927-1936年 是阶级矛盾民族矛盾空前尖锐的 时期，鲁迅也从前期的革命民族主义者和进化论 思想转变为共产主义者。因此，鲁迅后期杂文在 思想内容上有所发展。主要集中于政治批评、社 会批评和思想文化战线上理论斗争性建设。 鲁迅的杂文，是一个时代、一个社会的真实 记录。艺术地再现了二、三十年代的社会风云变 幻和思想潮流，其广度和深度是当时任何一位杂 文作家所不能比拟的。 鲁迅杂文具有丰富文化意蕴，对中国传统文化、 现实社会、政治、思想、人生、人性进行批判和 反省、对中国现代化的道路进行探索和思考。 鲁迅的杂文充满着具体的智慧，他特别善于从 现实人生切近问题出发展开思想，不作抽象悬空 的说理。 鲁迅杂文具有斗士风格，富有批判性、否定性 和攻击性。作为思想批判和文化批判、攻击落后 传统与时政的武器，是解剖中国传统社会思想和 现实黑暗的利刃。 在文体创造上，鲁迅的杂文是萌芽于文学革命 和思想革命，由鲁迅所开创、推动而发展、成熟 的一种文体。瞿秋白称之为“文艺性的论文”。 形象性、情感性个逻辑性的完美结合，严密而生 动的逻辑结构，辛辣而幽默的讽刺。是诗化的政 论，是政论化的诗，是思想与艺术的高度融合和 统一。 鲁迅杂文的语言自由无拘而极富创造力， 并注入了强烈的主观情感，有着极强的艺术感染 力。 第三章 第一个十年的小说 第一节 文学研究会及其小说创作 一、文学研究会成立概况 二、问题小说与乡土小说 1.关于“问题小说”； 2.冰心、庐隐、许地山、王统照的问题小 说； 3.关于“乡土小说”； 4.乡土小说的两大类：田园小说和悯农小 说。 废名和王鲁彦、许钦文、台静农、彭家 煌、黎锦明、蹇先艾等。 三、叶绍钧的创作 1.创作概况； 2.短篇小说和长篇《倪焕之》 第二节 创造社及郁达夫的小说创作 一、创造社及自叙传小说的兴起 1．创造社的成立及概况 2．自叙传小说的兴起 3．浪漫抒情小说的艺术特点 4．创造社其他小说家的创作 二、郁达夫及其小说 1. 生平和创作 2.《沉沦》时期的小说特点 3.《春风沉醉的晚上》及后期创作的变异 第四章 郭沫若 第一节 郭沫若及其《女神》 1.生平与创作概况 2.《女神》的内容与艺术特色：泛神论、自 我形象、浪漫主义； 3.其它诗集：《星空》《前茅》《瓶》《恢 复》。 第二节 郭沫若的历史剧创作与《屈原》 1、历史剧观念与创作概况 2、《屈原》的成就和艺术特色 第五章 第一个十年的诗歌创作 第一节 初期白话诗 1. 概况 2. 胡适的《尝试集》 3. 其他白话诗人：刘半农、刘大白、康白 情、沈尹默、周作人。 第二节 小诗运动 1.小诗的发生、来源与特色； 2.冰心的《繁星》《春水》 3.宗白华的《流云集》 第三节 湖畔诗社的爱情诗 1.概况及艺术特色； 2.汪静之的《伊底眼》《蕙的风》。 第四节 李金发与象征诗派 1.早期象征诗派； 2.李金发及其《微雨》《食客与凶年》 第五节 闻一多、徐志摩与新月诗派 一、新月诗派 1.发展概况 2.格律化新诗的美学原则及意义 二、 闻一多 1.生平与“三美”为核心的新格律诗理论。 2.《红烛》：浓烈的爱国情思；浪漫主义 的艺术特色。 3.《死水》：爱国主义的变化与发展；新 格律特征；客观抒情。 三、徐志摩 1.生平与创作：“跳着溅着不舍昼夜的 一道生命水”； 2.清新轻柔的《志摩的诗》，艺术圆熟的 《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》，《再别 康桥》的情感与艺术形式； 3.艺术成就与贡献 第六章 第一个十年的散文 第一节 概述及《新青年》随感录作家群 1. 第一个十年散文发展概况 2 .《新青年》随感录作家群议论时政的杂感 短论 第二节 周作人、朱自清、冰心的 现代散文创作 一、以周作人为代表的充满知识性、趣味性 的小品散文 二、以冰心、朱自清为代表的抒情散文 与周作人同为文学研究会成员的朱自 清、冰心，在五四时期的美文创作中，以 “漂亮”、“缜密”见长。 第七章 初期话剧创作 一、发展概况 二、 田汉 （一）《咖啡店之一夜》与《获虎 之夜》 （二）《名优之死》 三、 “独幕剧圣手”丁西林的《一只马 蜂》和《压迫》 第二编 新文学的第二个十年 （1928—1937年） 第八章 左翼文学运动及 文艺思想论争 第一节 第二个十年的文学格局 一、30年代文艺运动的基本线索 二、30年代文学发展的基本面貌与特点 第二节 无产阶级革命文学运动与 中国左翼作家联盟的成立 一、无产阶级革命文学的倡导 二、关于革命文学的论争 三、“左联”的成立 第三节 不同文学思潮的较量 一、马克思主义与自由主义两大文艺思想 相对立的局面 二、左翼阵营与与“新月派”、“自由 人”、“第三种人”等的论战 第九章 左翼小说创作概况 第一节 “革命的浪漫蒂克”倾向 一.蒋光慈和他的《少年漂泊者》《咆哮了 的土地》，华汉和他的《地泉》三部曲、 洪灵菲的《流亡》等。 二.早期革命小说的特点与缺限：浪漫主义 的抒情气质和“革命的浪漫蒂克”并存； 写“群像”与人物公式化、概念化交织。 第二节 丁玲、柔石等其他左翼 作家的小说创作 一、丁玲早期短篇集多写富于叛逆精神而 又苦闷彷徨的知识女性。 成名作《沙菲女士的日记》创造了带点 病态反抗色彩的时代女性沙菲的典型。 中期左翼小说：《韦护》、《一九三0年 春在上海》的浪漫谛克倾向；《水》、 《田家冲》、《母亲》转向现实主义。 二、柔石的小说创作概述； 《二月》评析：苦闷矛盾的知识分子形象； 抒情的技巧； 《为奴隶的母亲》评析：对封建制度与文 化的控诉。 三、叶紫小说《丰收》，表现丰收成灾 的主题，显示了强烈的阶级意识，突出了 性格的单面性，减少了叙事语言的暗示性。 四、张天翼小说多写小市民的灰色人生 及小知识分子的庸俗虚伪，如《包氏父 子》、《华威先生》；地主官僚恶德恶行， 如《砥柱》、《清明时节》。特点是讽刺 风格，漫画、速写式的笔法。 五、沙汀的代表作有长篇《淘金记》和 短篇《在其香居茶馆里》，人物主要是一 些反面的土著形象，包括豪绅地主、地方 官吏、袍哥大爷。擅长在富有地方色彩的 小环境中表现人物，用个性化的语言突出 人物的个性。 六、艾芜的《南行记》 代表作《山峡中》描写被抛出正常生 活轨道的野性男女的生存挣扎，表现锈蚀 的灵魂中闪现的人性美。抒情、写景、叙 事糅为一体的现代抒情小说范例。 七、吴组缃的早期小说偏于心理分析， 多写青春爱情、家庭等内容。其中《录竹 山房》是最有诗意之作。《黄昏》《一千 八百担》《天下太平》《樊家铺》，从一 种牵拉、连带关系中对全幅乡村破产图作 一种总体的形象呈示。 第三节 萧红、萧军与东北作家群 一、东北作家群概述； 二、萧军作品简介：概况和《八月的乡 村》； 三、萧红生平及创作简况及代表作： • 《生死场》写东北农民在沉滞闭塞生活中 的挣扎，日寇侵入后的苦难与反抗。 • 《呼兰河传》于童年生活的回忆中描写北 方小城人民不幸愚昧的生活，画出沉默的 国民的灵魂。 • 《小城三月》评析：美丽而忧郁的“抒情 诗”。 • 散文化小说特点：感伤的抒情格调；重文 化风俗、自然景物描写，不重人物性格， 故事情节的散文化结构。 第十章 茅 盾 第一节 生平、文艺思想与创作成就 一、生平及文艺思想 二、创作道路概述 第二节 《子夜》 一、题材与主题： 以民族资本家与买办金融资本家的矛盾 冲突为主线，再现了二十年代末三十年代 初中国政治经济生活的面貌，证明了半殖 民地半封建的中国社会性质。 二、人物形象 吴荪甫是民族资本家的典型。精明、 果敢、有抱负，过分自负。 赵伯韬是金融买办资本家的典型。阴险、 狡诈、腐朽。 冯云卿是走向灭亡路上的封建地主形象。 工头屠维岳是是吴荪甫形象的补充。 三、艺术成就 （一）结构宏大而缜密。多线条并行发展， 多重矛盾交错展示 （二）心理分析为主的人物描写 （三）象征、隐喻性的环境描写 第三节 短篇代表作 一、《林家铺子》的主题是《子夜》的补 充与延展。 二、《春蚕》和“农村三部曲”：丰收成 灾及农民的逐渐觉醒。 三、艺术成就：截取生活横断面，运用 典型情节和细节推进故事的发展和人物的 刻画。 第四节 茅盾的文艺批评与散文创作 一、中国现代批评的开创者之一: 从1917年到1926年，用各种笔名写 了文艺批评260余篇。 1925年前主要是表现为“表现人生 指导人生”; 1928年到1935年是带着带着左翼作家的 激进主义色彩，注重对文学现象的阶级分 析，形成了社会—历史批评。 茅盾的文学批评主要以时代性为其基本 特点，主要是马列主义的综合批评，历史 唯物主义观、马克思主义文艺理论的批评 观。 二、革命现实主义的倡导者与实践者 三、系列作家论：《鲁迅论》、《冰心论》、 《徐志摩论》等 四、散文创作 茅盾的抒情散文创作数量惊人：在《茅 盾全集》中占有7卷之多，高达228万余字， 包括报告文学、抒情散文、速写杂文等多 样品种，质量上乘，具有丰富的文化内涵。 第十一章 老 舍 第一节 老舍生平与创作道路 一、老舍生平及其创作总体风貌 二、创作基本轨迹与线索 1.早期代表作《老张的哲学》、《赵子 曰》、《二马》等 2.《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》 3. 中短篇代表作《月牙儿》、《黑白李》、 《老字号》《断魂枪》 4. 城市贫民命运悲剧经典：《骆驼祥子》 5. 民族史诗巨篇：《四世同堂》 第二节 市民社会的表现与批判 一、情节结构： 直接地反映了旧中国城市底层贫民的苦 难生活，一个破产农民来到城市谋生，他 如何被市民化，又如何被社会抛入流氓无 产者的行列，以及在这一人生历程中经历 的精神毁灭的悲剧。 故事始终围绕“买车”展开祥子命运的 三起三落。 二、城市贫民典型性的深刻发掘 1.市民性格的多重性发掘。从贫困中发掘的 城市贫民的生存意志；小生产者的保守和 个人主义 2.精神毁灭的悲剧命运 三、文化批判的独特视角： 伦理——文化的批判视角，是老舍表现和 批判市民社会的立足点，不同于其他现代 写作的独特性也在于此。 他表现的是老北京城市文化制约下的人 伦关系和世态人情，关注特定文化中传统 与现代的复杂矛盾和人性冲突。 1.与精神启蒙立场的差异 2.与阶级分析的距离 3.文化决定论的局限 第四节 老舍的幽默艺术 一、幽默是体现在老舍各体文学创作中的 稳定风格 二、幽默是一种人生态度 三、喜剧性与悲剧性的相互渗透 四、老舍、钱钟书、赵树理之幽默的简单 比较 第十二章 巴金 第一节 巴金的生平与思想 一、文学活动概述： 巴金在共和国成立前的文学活动可分为 前后两期，即从20世纪20年代登上文坛到 抗日战争爆发是前期，从抗日战争爆发到 共和国成立是后期。 中华人民共和国成立后，巴金写了报 告文学集《生活在英雄们中间》，“文革” 后，巴金写有随笔集《随想录》。 二、无政府主义思想 巴金无政府主义思想的发展可分为三个 时期： 其一，“五四”时期 其二，20年代中后期 其三，40年代及其以后 第二节《家》及其文学成就 一、《家》的写作动因 二、《家》的内容及人物 《家》集中展现了封建大家庭的典型形 态。 高老太爷是高公馆里至高无上的封建 “君主”。 高觉新高老太爷的长孙，是一个贯穿全书 的中心人物。 鸣凤出身穷苦人家，她幼年丧母，被父亲 卖到了高家，最后不惜以死抗争，投井而 死。 三、《家》的文学成就 《家》是一部中国旧日大家族溃败的历史， 它描写了五四前后中国社会的生活。 《家》表现出了强烈的反抗和批判精神， 包括对专制制度的否定。 《家》表现出一种热烈悲郁的抒情风格。 第三节《憩园》和《寒夜》 一、《憩园》 描述的是一个旧公馆“憩园”的前后两 代主人的故事。 《憩园》中的杨梦痴是一个复杂的人物 形象。 二、《寒夜》 成功地塑造了汪文宣、曾树生、汪母这 三个人物形象。 《寒夜》代表了巴金在小说写作上的最高 艺术成就，尤其是在心理描写上达到极高 的境界。 第十三章 沈从文 第一节 边城湘西的歌者 一、生平及创作概况 二、总体文学风格与艺术特色 第二节 田园牧歌的诗美之境 一、创作中的核心概念：生命与自然 二、《边城》主要内容简介 三、《长河》主要内容简介 第三节 “乡下人”眼中的都市 沈从文的小说整体用生存与生命的 对立、历史与想像的对立、现实与幻 想的对立重构了它眼中的乡村和都市， 构成其城乡叙述对照。 一、以《绅士的太太》、《八骏图》等 为例，表现对都市人虚伪的尖锐讥讽和调 侃。 二、以《虎雏》、《都市一妇人》、 《如蕤》等为例，讲述主人公逃离都市的 故事，同时开始转向探寻都市生命重造的 可能性。 第四节 以文学构筑的生命乌托邦 一、“生存”与“生命”的对立 二、乡土生命的自然形态 三、都市生存的物化形态 京派的生命理想从乡村中国产生，强调 生命的本真存在，这成为是“重造民族品 德”的文化理想的必由之路。 第十四章 京派小说与海派小说 第一节 京派小说 一、生命世界的守望者： 代表作家及创作概况简述； 京派小说艺术特色概论； 二、“乡下人”的身份体认和审美眼光： a.京派的“乡下人”身份的文化内涵 b.城乡叙述对照的形成：城乡叙述对照 体由此形成，和谐自然的是乡土，冲突矛 盾的是都市。 正是出于对都市客观非自然、反生命本 质的警醒，出于对都市现实的深刻怀疑， 京派叙事表达出乡土生命的真实性。 三、田园牧歌化的抒情小说 诗性表现： a．人物性格及其生命体验消除内部对立 b．充分把握“心灵的悲剧” c．浓郁的抒情风格 第二节 海派小说 一、流派的现代主义特征及其与日本新 感觉派的关系 二、新感觉派代表作家刘呐鸥、穆时英、 施蛰存生平与创作简介 二、“感觉”叙述的文学特征 新感觉派用“感觉”特殊性质，使人们从 另一种视角重新来审视他们过去习以为常 的外部环境。 三、“感觉”叙述的文学意义 四、颓废观与文学形象 a.颓废的故事形态 b.颓废的文学形象展现 五、心理剖析的现代诠释 以施蛰存的现代心理分析小说为例： a.《梅雨之夕》：现代都市人的多重心理 与潜意识剖示 b．《将军的头》：以心理分析的手法重 新演绎古代题材的代表性作品集 第十五章 第二个十年的新诗 第一节 殷夫与“红色鼓动之诗” 一、早期诗作《孩儿塔》： 多歌唱爱情和自我的孤寂，向往光明， 渴求反抗斗争。诗风忧郁感伤。 二、后期诗作： 歌唱工人阶级及其革命斗争，如《血 字》； 歌唱自我同旧阶级的决裂，如《别了， 哥哥》。 诗风激昂刚捷，明快有力，节奏铿锵， 被称为“红色鼓动诗”。 第二节 中国诗歌会的创作 一、特点与贡献： 坚持诗歌反映现实，推动长篇叙事诗的 写作，探索新诗大众化、歌谣化的途径。 二、缺点： 对诗歌艺术规律重视不够，一些作品显 得粗糙，诗性不足。 第三节 臧克家的诗作 一、生平与创作概述 二、创作风格 前期代表作《老马》、《难民》、《罪 恶的黑手》，以格律形式反映社会现实， 重视字句的锤炼，意象丰富、含蓄。被称 为“苦吟诗人”。 三、四十年代的政治讽刺诗《宝贝儿》。 第四节 现代派诗歌 一、概述： 形成于三十年代初，鼎盛于1936年前后。 艺术表现以象征主义方法为中心，融化 西方象征派、意象派和中国古典诗词的营 养。 重要的诗人有戴望舒、汉园三诗人、废 名等。抗战爆发后，大部分诗人转向描写 社会现实。 二、戴望舒的创作 1.生平与创作概述 2.《雨巷》：“为新诗的音节开了新纪 元”。 3.《我用残损的手掌》：将个人命运与国 家民族命运联系在一起，在民族苦难中抒 写个人的不幸，诗风豪迈。写实与象征结 合，形式是半格律的自由体。 三、卞之琳、何其芳、废名等的诗歌 1.卞之琳的诗。 内容多写下层社会生活，探索人生哲理， 表现爱情。 技巧与形式上，融汇传统的意境与西方 的“戏剧性场境”，化合传统的含蓄与西 方的暗示；重意象创造而省略联络；重格 律探索，如《酸梅汤》、《断章》。 2.何其芳的诗： 前期是对忧郁缠绵的爱情、梦、美的追 求。用象征手法，文字华丽。如《预言》、 《爱情》。 抗战时期歌唱群众、青春、自我的变化。 热情明朗，乐观向上，如《我为少男少女 们歌唱》、《生活是多么宽广》。 3.废名的诗： 抒写了自己在现代都市的寂寞感，对现代 人存在价值、意义进行了质疑，渴望超凡 脱俗，向往传统生活，在入世与出世间挣 扎。 朱光潜：“废名先生富敏感而好苦思，有 禅与道人风味，他的诗有一深玄的背景， 难懂的是这背景”。 第十六章 曹禺与第二个十年的 戏剧 第一节 第二个十年的戏剧 一、概述 戏剧创作在本时期臻于成熟，曹禺的 《雷雨》、《日出》可视为我国现代话剧 剧本成熟的标志。 除曹禺外，本时期还涌现出了夏衍、李 健吾、宋之的、陈白尘等新人，把话剧创 作与演出推向了一个新的阶段。 二、无产阶级戏剧、红色戏剧、国 防戏剧与农民戏剧的倡导 1．五大剧社： 南国社、复旦剧社、上海 戏剧协社、辛酉剧社、摩登剧社。 2．“无产阶级戏剧” 3．“红色戏剧” 4．国防戏剧 5．三大戏剧运动代表人物 6．农民戏剧实验 三、职业化、营业性“剧场戏剧”的确 立与夏衍、李建吾的创作 1.剧场戏剧的确立 2.主要戏剧场作 夏衍：《上海屋檐下》《法西斯细菌》 洪深：《农村三部曲》、《走私》、 《飞将军》、《女人女人》等。 李健吾的剧作 第二节 曹禺生平及创作概况 一、生平与创作 二、西方现代戏剧的影响 三、中国现代话剧成熟的标志。 第三节 说不尽的《雷雨》 《雷雨》四幕剧，表现两个家庭前后30年 错综复杂的矛盾和纠葛； 由八个人组成不同的社会关系亲子、血 缘、性爱、阶级构成的网； 三条主要情节线索。 戏剧通过特定的家庭关系、人物的社会 因素，由暴露大家庭罪恶转向社会罪恶； 更重要的是展示家庭悲剧、社会悲剧的 同时，写出了更为复杂、更为深刻的命运 悲剧和精神悲剧； 人对命运的抗争和不可主宰这种悖论式 的生存困境。 一、中国现代戏剧结构的创造 通过一天的时间（上午到午夜两点）、 两个场景（周家、鲁家）集中展开两个家 庭的复杂的历史现实矛盾和纠葛。 用其特殊的“回顾方法”将过去与现在 情节交织，把“过去的悲剧”由“现在的 悲剧”的发展而逐步引出。 二、诗化现实主义的创作特征 1. 人物形象的浓烈情感性：如蘩漪的“最 雷雨”的性格。 2. 注重人物内心的矛盾冲突。 第四节 《日出》及《原野》 一、《日出》： “损不足以奉有余”的社会形态 二、《原野》： 人存在的本源性困境探求 第五节 《北京人》和《家》 一、《北京人》： 封建家族与士大夫文化的挽歌 二、《家》： 不同于巴金小说的戏剧再创造； 以觉新、瑞珏、梅表姐、鸣凤为主角， 着重写旧礼教对青春和爱情的摧残； 具有浓郁的诗情戏剧。 第十七章 第二个十年的散文 一、概述 二、各类散文创作 1、林语堂林语堂与幽默闲适小品 30年代提倡“幽默”文学，以文白夹 杂的“语录体”，庄谐并出地谈性灵， 说自我，话闲适。 2、“鲁迅风”杂文 鲁迅的杂文影响和启发了一批作者，形 成了“鲁迅风”杂文作者群。 3、“京派”与开明同人散文 第三编 新文学的第三个十年 （1937年7月—1949年9月） 第十八章 “抗战”与40年代 的文学运动 第一节 战争时空下的文学格局和 文学进程 抗战文学具有阶段性和区域性特点。 一、阶段性： a.抗战初期（1937年7月—1938年10月） b.抗战中期（1938年10月—1944年9月） c.抗战后期及内战三年（1944年9月— 1949年9月） 二、区域性： a、“孤岛”文学的概况 b、沦陷区文学的概况 c、大后方文学的概况 第二节 毛泽东《在延安文艺座谈会上 的讲话》与解放区的文艺运动 一、 延安文艺座谈会的背景及《讲话》 的内容、意义和缺失。 二、 解放区文艺运动概况和小说、诗歌、 戏剧创作的成就。 第三节 文学思潮、论争与 胡风等的理论批评 一、关于抗战文艺与“抗战无关论”的论 争 二、对战国策派的批判 三、关于“民族形式”的论争 四、关于文艺与政治、文艺与生活关系的 论争 五、胡风的文艺理论 核心命题：“主观战斗精神”。 “主观战斗精神”理论的三大支柱： 1、“到处都有生活”说，即主张题材自 由； 2、“精神奴役创伤”说，反对以“民粹 主义”立场将人民理想化，也不赞同贬低 知识分子的历史作用； 3、“世界进步文艺支流”说，强调“五 四”新文学与世界文学的联系。 第十九章 赵树理 第一节 赵树理的文学道路及其意义 一、生平与创作概况 二、“文摊”文学家与“赵树理方向” 第二节 赵树理创作的主要特点 一、题材与“问题小说”模式 二、对于农民形象的成功塑造 三、通俗化、大众化、民族化 第三节 代表作品介绍 短篇：《小二黑结婚》、《传家宝》、 《邪不压正》； 中篇：《李有才板话》； 长篇：《李家庄的变迁》 第二十章 解放区作家的 小说创作 第一节 短篇小说的成就 一、孙犁的诗化小说 1、概述：抒情化、散文化、诗化 2、《荷花淀》 二、康濯和孔厥的短篇小说 三、解放区军事题材短篇小说 四、知识分子题材短篇小说 第二节 长篇小说创作 一、丁玲40年代的创作 1、 风格的转变 2、《太阳照在桑干河上》 二、 周立波与《暴风骤雨》 1、生平及创作简介 2、《暴风骤雨》 三、反映工农业生产建设活动的长篇小 说《高干大》、《种谷记》和《原动 力》等 四、《新儿女英雄传》等“新英雄传奇” 第二十一章 国统区与“孤岛”、 沦陷区的小说创作 第一节 创作概述 一、抗战几个阶段国统区小说创作的变 迁 1.初期偏重纪实性的小说“报告文学化”现 象 2.稍后，作家对战争中民族精神的新变化进 行了表现 3.随着抗战的持续和深入，作家的视线由光 明转向黑暗，小说创作中的暴露讽刺之风 大盛。 二、国统区重要作家及作品介绍 张天翼《华威先生》、沙汀《在其香居 茶馆里》、《淘金记》等暴露讽刺作品 “七月派”小说作家路翎《饥饿的郭素 娥》、《财主底儿女们》 三、“孤岛”和沦陷区文学创作概述 第二节 张爱玲和她的《传奇》 一、张爱玲生平与创作概况 二、笔下“传奇”世界的艺术特色 三、雅俗结合、兼取中西、传统与现 代交融的艺术成就 第四节 钱钟书和他的《围城》 一、钱钟书生平及著述简介 二、《围城》的人物与主题 三、《围城》的风格 《围城》是一部讽刺小说。《围城》 是一部幽默小说。《围城》是一部 “学人小说”。 第五节 张恨水与通俗小说的发展 一、生平与创作概况 二、张恨水小说的“言情” 三、张恨水对通俗小说的改造与发展 第二十二章 第三个十年的 诗歌创作 第一节 艾青 一、艾青的创作历程及在现代诗歌史 上的地位 1. 生平及创作概况 2. 在现代诗歌史上的地位 二、艾青诗歌的主体意象 1. 雪与雾 2.土地和旷野 3.黎明和太阳 4.生与死 三、艾青诗歌的主导性精神意识 1. 反叛意识 2.苦难意识 3.平民意识 4.战争意识 四、艾青的诗美 《大堰河，我的保姆》、《我爱这土地》 等作品。 第二节 “七月派”的诗 一、创作概述 1.讴歌抗战，呼唤解放 2.抨击丑恶，揭露黑暗 3.赞美革命人民。 4.赞美自然，赞美光明。 二、绿原、鲁藜、阿垅的诗 第三节 “九叶派”的诗 一、创作概述 二、追求“平衡美”和“新诗戏剧 化” 三、穆旦的诗歌创作成就 第四节 田间的诗 一、诗歌创作概述 二、《给战斗者》 第五节 冯至的诗 一、《昨日之歌》 所收作品写于1921年至1926，以歌吟友 谊和爱情最为动人，尤其是爱情诗篇别具 一格，表现了诗人对于人的哲思。 其中长篇叙事诗《吹箫人的故事》达到 了很高的艺术水平。 二、《北游及其他》 收入诗人1926-1929年创作的诗歌。 第一辑以爱、相思为主题； 第二辑是诗人孤独中“无归去”时的 “自咏诗”； 第三辑是诗人“公开的爱情历程中的产 物”，其中感伤情绪淡薄了，思量成分加 重，开始向哲理诗人转变。 三、《十四行集》 写于1941年，共27首，1942年结集出版。 表现了冯至的强烈的死亡意识，向死而 生的存在观，表现了他个体存在者的孤独、 选择与承担意识； 在艺术上代表了中国十四行诗的最高成 就。 第六节 政治讽刺诗 一、概述 二、袁水拍的《马凡陀山歌》 第七节 解放区的诗歌创作 一、平民、大众化倾向 二、群众性诗歌运动勃兴 三、民歌体长篇叙事取得成就 第二十三章 第三个十年的戏剧 第一节 “广场戏剧”的三次高潮 一、抗战初期：向“广场戏剧”倾斜 二、敌后根据地：从秧歌剧到新歌剧 三、40年代末：学潮中的广场活报剧 第二节 “剧场戏剧”的兴起与繁 荣 一、大后方、上海孤岛： “剧场戏剧”的再度兴起 二、沦陷区： 职业化、商业化的“剧场戏剧”的 繁荣 第二十四章 第三个十年散文 一、报告文学 二、杂文 三、小品文 谢谢！