Transcript Power Point - Acción Audiovisual

PARTE I
Panorama general del sector audiovisual
en Brasil
Los mecanismos de fomento a la producción
PARTE II
Coproducción internacional
Principales beneficios
Acuerdos bi/multilaterales en el Brasil
Acuerdo con Chile
PARTE III
Fondos internacionales
Listado de lectura y video
PARTE IV
Casos prácticos de coproducciones
PARTE I
Panorama general del sector audiovisual
en Brasil
Los mecanismos de fomento a la Producción
“Un país sin documentales es como
una familia sin álbum de fotografías”
La producción audiovisual hace parte de la
construcción de la identidad nacional de un
país, ella genera símbolos y agrega valores
Esta producción cinematográfica es organizada
internacionalmente en torno a un sistema de
distribución basado en las acciones y en los
productos audiovisuales de los grandes
estudios norteamericanos y las grandes
empresas de radio difusión. Por eso la
producción cinematográfica, en casi todos los
demás países, demanda protección, apoyo y
financiamiento estatal para mantenerse y
crecer.
Estados Unidos ha invertido muchísimo para 'dominar el mundo de las
imágenes’. Incluso la administración Obama lo sigue haciendo
de acuerdo a las leyes específicas que quieren aprobar y para
las cuales precisan apoyo popular.
Ver el articulo del dia 17 setiembre de 2012 en el sitio
The New American.
http://www.thenewamerican.com/usnews/healthcare/item/12867-taxpayers-to-fund-hollywood-obamacarepropaganda
PANORAMA GENERAL
DEL SECTOR AUDIOVISUAL
EN BRASIL
ORIGEN DE LOS LARGOMETRAJES
DE LA TELEVISIÓN ABIERTA EN BRASIL
2012
EMISORA
BRASILEROS
EXTRANJEROS
Rede Globo
8,53%
91,47%
TV Cultura
23,26%
76,74%
0,00%
100,00%
49,16%
50,84%
BAND
1,12%
98,88%
Rede Record
1,97%
98,03%
Rede TV!
0,00%
100,00%
Rede CNT
0,00%
100,00%
13,07%
86,93%
SBT
TV Brasil
TOTAL
Año base: 2012 | Fuente: ANCINE
LAS DIFERENTES NACIONALIDADES
DE LOS TÍTULOS ESTRENADOS
período comprendido entre el 2009 y el 2012
PAÍS
2009
2010
2011
2012
1 EUA
144
149
144
133
2 Brasil
84
74
100
83
3 Francia
25
29
30
39
4 Reino Unido
11
11
4
11
5 Alemania
5
8
6
4
6 Argentina
6
2
7
7
7 Italia
3
5
6
6
8 España
5
3
3
5
9 Canada
3
1
4
5
10 Japón
2
2
1
2
Fuente: ANCINE/SAM
LANZAMIENTOS POR GÉNERO
período comprendido entre el 2009 y el 2012
Género
2009
2010
2011
2012
1
-
1
2
Documental
39
31
41
34
Ficción
44
43
57
47
Otros
-
-
1
-
Total
84
74
100
83
Animación
Obs.: Foram consideradas sob a categoria “Outros” las seguintes obras:
The Big Four (2010), Palavra Cantada 3D (2011) e U2 3D (2011).
Fuente: ANCINE/SAM
EVOLUCIÓN DEL MERCADO DE 2009 A 2012
2009
Publico (en miles de personas)
2010
2011
2012
112.671
134.837
143.191
146.463
Filmes Brasileros
16.075
25.687
17.689
15.562
Filmes Estranjeros
96.596
109.149
125.502
130.901
969.796
1.260.374
1.449.808
1.612.906
Filmes Brasileros
131.923
225.958
161.495
157.262
Filmes Estranjeros
837.873
1.034.416
1.288.312
1.455.644
8,61
9,35
10,12
11,01
14,27%
19,05%
12,35%
10,62%
317
302
337
325
84
74
100
83
233
228
237
242
Renta (en miles de R$)
PMT (en R$) - Precio Medio del Ticket
Publico en Filmes Brasileros
Títulos Lançados
Lanzamientos Brasileros
Lanzamientos Estranjeros
Fonte: ANCINE/SAM
DISTRIBUCIÓN DE LOS INGRESOS BRUTOS
DEL MERCADO AUDIOVISUAL BRASILERO
2011
Cinema (salas)
Vídeo doméstico*
TV por assinatura**
TV aberta***
*
**
***
datos estimados
excepto banda ancha
apenas TVs comerciales
Fuente: ANCINE
En la gráfica anterior, fueron excluidos los ingresos que
provienen de internet, dispositivos móviles, video-ondemand y actividades similares. Así el mercado ha
generado cerca de 33 billones de reales en ingresos en
el año 2011. En términos relativos, estos valores
superan el crecimiento del PBI brasilero. Los ingresos
se concentran especialmente en la televisión abierta y
por suscripción, los segmentos más rentables de este
mercado, esta última con la mayor tasa de crecimiento
entre los segmentos mencionados. La principal fuente
de recursos es la publicidad. En el 2011, cerca del 63%
de las inversiones del mercado publicitario fueron
destinadas a la TV abierta.
MECANISMOS DE FOMENTO
A LA PRODUCCIÓN
• Ley Rouanet – nº 8685/93
• Ley del Audiovisual – nº 8685/93
Inversor (Art. 1º)
Patrocinador (Art. 1º - A)
Recursos con las Distribuidoras (Art. 3º)
Recursos con la TV (Art. 3º - A)
Artigo 39, inciso X – MP 2228/01
• Funcines
• PAQ – Programa ANCINE de Incentivo
a la Calidad
• PAR – Premio Adicional de Renta
• Fondo Sectorial del Audiovisual – FSA
LEY ROUANET – nº 8685/93
PATROCINIOS
•
Art. 26º - Series de TV
•
Art. 18º - Corto y Mediometraje
LEY DEL AUDIOVISUAL – nº 8685/93
INVERSOR
Art. 1º
•
Posibilita la renuncia fiscal de los valores aportados
(100%), como inversión para la adquisición de cuotas
representativas de derecho de comercialización, por
personas jurídicas y físicas.
Límite: R$ 3 millones de reales, por proyecto
presentado.
Para: distribución, exhibición, difusión y producción de
obras cinematográficas brasileñas independientes.
Como: IN 59/2007 consolidada en la IN 22/2003.
LEY DEL AUDIOVISUAL – nº 8685/93
PATROCINADOR
Art. 1º - A
•
Posibilita, hasta 2016, la renuncia fiscal de los valores
aportados (100%), como patrocinio por personas
jurídicas y físicas.
Límite: R$ 4 millones de reales, por proyecto
presentado.
Para: distribución, exhibición, difusión y producción de
obras audiovisuales brasileñas independientes.
Como: IN 59/2007 consolidada en la IN 22/2003.
LEY DEL AUDIOVISUAL – nº 8685/93
RECURSOS CON LAS DISTRIBUIDORAS
Art. 3º
•
Posibilita que empresas distribuidoras nacionales
apliquen parte del impuesto debido de renta sobre la
remesa de recursos enviados al exterior.
•
Aumenta la posibilidad de acuerdo entre la industria del
cine y de la televisión.
Límite: R$ 3 millones de reales.
Para: desarrollo de proyectos de larga duración y en la
coproducción de obras audiovisuales brasileñas de
producción independiente.
Como: IN 49/2006 e IN 22/2003.
LEY DEL AUDIOVISUAL – nº 8685/93
RECURSOS CON LA TV
Art. 3º - A
•
Posibilita que empresas de radiodifusión y
programadoras nacionales de televisión por abono
apliquen parte del impuesto debido de renta sobre la
remesa de recursos enviados al exterior.
Límite: R$ 3 millones de reales.
Para: desarrollo de proyectos de larga duración y
coproducción de obras audiovisuales brasileñas de
producción independiente.
Como: IN 76/2008 e IN 22/2003.
LEY DEL AUDIOVISUAL – nº 8685/93
ARTIGO 39, INCISO X – MP 2228/01
•
Posibilita que empresas de radiodifusión y
programadoras nacionales de televisión por abono
apliquen parte del impuesto a la renta debido sobre la
remesa de recursos enviados al exterior. Aumenta la
posibilidad de acuerdo entre la industria del cine y la
de televisión.
Límite: R$ 3 millones de reales.
Para: desarrollo de proyectos de larga duración y
coproducción de obras audiovisuales brasileñas de
producción independiente.
Como: IN 76/2008 e IN 22/2003
FUNCINES
Fondos de inversión sobre la forma de condominio cerrado
administrados por una institución financiera autorizada a
operar por el BACEN y acreditada por la CVM.
PAQ – Programa ANCINE de Incentivo
a la Calidad
Apoyo a la industria cinematográfica brasileña en razón
de la selección, indicación y premiación de obras
cinematográficas brasileñas de largometraje de
producción independiente en festivales
nacionales/internacionales.
PAR – Premio Adicional de Renta
Fue lanzado en 2005 con el objetivo de estimular el
diálogo de la cinematografía nacional con su público y
premia a las empresas de acuerdo con el desempeño
comercial de las películas brasileñas en el mercado de
salas de exhibición del país.
El beneficio del Premio Adicional de Renta debe ser
obligatoriamente aplicado en nuevos proyectos, de
acuerdo con el segmento de actuación de la empresa
contemplada.
Fondo Sectorial del Audiovisual – FSA
Creado en 2006 y compuesto por recursos de colección de
CONDECINE (Contribución para el Desarrollo de la Industria
Cinematográfica Nacional).
La REMESA CONDECINE consiste en una tasación del 11%
sobre el envío a los productores, distribuidores o
intermediarios en el exterior, de importancias relativas al
rendimiento derivado de la exploración de obras
cinematográficas y video fonográficas o por su adquisición
o importación. Además de esa, hay aún una tasa de
CONDECINE para toda y cualquier obra (publicitaria o no)
que sea exhibida en las televisiones (abiertas y cerradas),
varía por tipo de obra y duración.
PARTE II
Coproducción internacional
Principales beneficios
Acuerdos bi/multilaterales en el Brasil
Acuerdo con Chile
COPRODUCCIÓN INTERNACIONAL
Aquella producción realizada por dos o más agentes
económicos con sede en países diferentes, que ejerzan la
actividad de producción de una obra (cine o TV), con cada
aliado aportando parte importante de los medios
necesarios para la realización y compartiendo las
responsabilidades por la organización económica de la
obra.
BENEFICIOS PRINCIPALES
Bi/Plurinacionalidad
•
Entra en las cuotas (reserva de mercado) y tiene
acceso a los financiamientos de ambos países
•
Mayor facilidad para conseguir los recursos necesarios
para la producción
•
Realización de presupuestos mayores
•
Intercambio de capacidad técnica y de talentos
•
Mayor inserción del producto audiovisual en el mercado
internacional
•
Aperturas de nuevos mercados a través del
coproductor extranjero
•
Valorización y preservación de una herencia cultural
común
BRASIL – TRATADOS BI-LATERALES
EUROPA
AMÉRICAS
ASIA
Francia
Canadá
India
Alemania
Argentina
Italia
Chile
Portugal
Colombia
España
Uruguay
Venezuela
ACUERDO DE CHILE Y BRASIL
Acuerdo Complementario entre el Gobierno de la República
de Chile y el Gobierno de la República Federativa del Brasil
http://ancine.gov.br/sites/default/files/conteudo/Chile_coprod_brasil.pdf
http://www.chileaudiovisual.cl/wp-content/uploads/2012/03/brasil.pdf
ACUERDO DE CHILE Y BRASIL
PRINCIPALES PUNTOS
Puede variar de 20% a 80% del presupuesto de cada obra
audiovisual.
Con la participación no exclusiva de técnicos o intérpretes
de nacionalidad brasileña o chilena, o de extranjeros
residentes.
ACUERDOS MULTILATERALES
Convenio de Integración Cinematográfica Iberoamericana
http://www.ancine.gov.br/legislacao/acordos-internacionais/acordos-multilaterais
Acuerdo Latinoamericano de Coproducción Cinematográfica
Archivo extraído de www.caaci.int (Portugués y Español)
ACUERDOS MULTILATERALES
LISTA ACTUALIZADA DE PAÍSES FIRMANTES
DEL ACUERDO LATINOAMERICANO DE
COPRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA
Argentina
Nicaragua
Brasil
Panamá
Colombia
Perú
Cuba
República Dominicana
Ecuador
Uruguay
España
Venezuela
México
(por adhesión)
(por adhesión)
LA PARTICIPACIÓN BRASILEÑA EN
COPRODUCCIONES
ENTRE 2005 Y 2012
Participación brasileira
Año de
producción*
Cantidad Mayoritaria
Igualitaria
Minoritaria
2012
13
5
1
7
2011
23
11
-
12
2010
14
4
1
9
2009
11
5
1
5
2008
17
6
2
9
2007
10
3
2
5
2006
10
6
1
3
2005
5
3
-
2
Total
103
43
8
52
• El año de referencia de una coproducción internacional puede ser establecido por
la fecha de emisión del Certificado de Producto Brasileiro (CPB) o segundo
informaciones de la primera exhibición en festivales o estreno en otro país.
Fuente: ANCINE. Datos actualizados en 24/01/2013.
LAS PELÍCULAS BRASILEÑAS REALIZADOS SOBRE
ACUERDOS DE COPRODUCCIÓN POR PAÍS
ENTRE 2005 Y 2012
Alemania / Francia / Portugal (1)
EUA (5)
Argentina (11)
Francia (4)
Argentina / Bolivia / Colombia / España / Perú
Francia / Italia / Mozambique / Portugal (1)
/ Venezuela (1)
Francia / Uruguay (1)
Argentina / Chile (1)
Hong-Kong (1)
Argentina / España (3)
Hungría / Portugal (1)
Argentina / Portugal (2)
India (1)
Canadá (1)
Inglaterra (3)
Canadá / Japón (1)
Italia (3)
Chile (7)
Italia / Francia (1)
Chile / España (1)
México (2)
Chile / Venezuela (1)
México / Portugal (1)
Colombia (2)
Portugal (28)
Colombia / Hungría (1)
Portugal / España (2)
Cuba / España (1)
Portugal / México (1)
Dinamarca (1)
Uruguay (4)
España (5)
Uruguay / Alemania (1)
España / Galicia (1)
Uruguay / España (1)
España / Venezuela (1)
Total 103
PARTE III
Fondos internacionales
Listado de lectura y video
PARTE IV
Casos prácticos de coproducciones
COPRODUCCIÓN
Polo de Imagem Ltda Brasil
4.85%
20.00%
20.68%
Degrau Produções Culturais Ltda
Brasil
Aurora Filmes Ltda Brasil
6.22%
10.34%
37.91%
Pref. Município SP Brasil
Cordón Filmes Uruguay
Augenschein Filmproduktion
Alemania
COPRODUCCIÓN
División patrimonial – ENTRE VALLES
COPRODUCCIÓN
COPRODUCCIÓN
http://tal.tv/es/serie/os-latino-americanos
http://tal.tv/nuestrosdeportistas/
COPRODUCCIÓN
36 histórias
2 temporadas en 8 países
COPRODUCCIÓN
36 histórias en 9 países
http://mipaisnuestromundo.tal.tv/home/
9 COPRODUCCIONES
COPRODUCCIÓN
50 histórias en 15 países
ALEMANIA
COLOMBIA
PALESTINA
ARGENTINA
ECUADOR
PANAMÁ
BOLIVIA
ITALIA
SUECIA
BRASIL
JORDANIA
URUGUAY
CHILE
MÉXICO
VENEZUELA
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