Transcript Тайна Джоконды
Тайна Джоконды
Ritratto di Monna Lisa del Giocondo Над проектом работали учащиеся 10 класса (группа «художников»)
Содержание
С чего мы начинали?
Феномен Леонардо Личность-полная загадок Кто изображен на портрете?
Что скрывает улыбка Моны Лизы?
Тайна технологий Годы странствий Моны Лизы Две картины - две модели Вывод Информационные ресурсы
С чего началась наша работа?
Мы собрали как можно больше информации.
Изучили собранный нами материал и проанализировали его. Отобрали все версии происхождения Моны Лизы.
Постарались ответить на проблемные вопросы проекта. Оформили наши результаты в виде презентации.
Феномен Леонардо
Пожалуй, самое удивительное свойство Леонардо да Винчи-это универсальность. Всеохватность его гения заставляла современников подозревать мастера в колдовстве, а потомков приводила к мысли о том, что тут не обошлось без вмешательства внеземных цивилизаций.
Личность-полная загадок
Более пятисот лет назад Леонардо да Винчи последний раз прикоснулся к полотну - и полтысячи лет эта дама завораживает, удивляет, покоряет, восхищает, будоражит умы, останавливает в задумчивости. И так никто и не знает, чему она улыбается. Маленькая картина размером семьдесят на пятьдесят три сантиметра. Картина загадка.
Во время работы над проектом у нас возникли вопросы:
За какое время написана картина? Кто изображен на полотне?
Что скрывает улыбка Моны Лизы?
Отчего выражение лица меняется как живое, просто от освещения? Какие технологии были применены при создании этого портрета?
Мы постарались ответить на них
.
Кто изображен на портрете?
Есть множество свидетельств, что на портрете изображена Лиза Герардини. Но так как, картина не была подписана, появилось еще несколько версий, кого изобразил да Винчи: 1. 2. -
свою мать, однако, да Винчи был незаконнорожденным и со своей матерью простой поселянкой Катриной - виделся редко, да и то только в юности); просто привлекательную женщину;
3. -
Катерину Сфорцо);
4. -
одну из выдающихся женщин того времени (например - Изабеллу де Эсте или юношу в женском одеянии;
5. -
себя самого - это автопортрет.
Ни одна из этих версий не нашла достаточно веских подтверждений (несмотря на современные технологии, которыми вооружились исследователи). Поэтому признанной остается версия, что на портрете изображена Лиза Герардини
.
Предположение Джорджио Вазари
Согласно Джорджио Вазари (1511-1574), автору биографий итальянских художников, Мона Лиза была женой флорентийца по имени Франческо дель Джокондо на чей портрет Леонардо потратил четыре года, всё же оставив его неоконченным.
Вазари высказывает очень хвалебное мнение о качестве этой картины: «Любой человек, желающий увидеть, как хорошо искусство может имитировать природу, может с лёгкостью в этом убедиться на примере головы, так как здесь Леонардо воспроизвёл все детали… Глаза наполнены блеском и влагой, как у живых людей… Нежный розовый нос кажется настоящим. Красный тон рта гармонично совпадает с цветом лица… Кто бы ни смотрел внимательно на её шею, всем казалось, что у неё бьётся пульс…»
Предположение Джорджио Вазари
Описание Вазари также содержит точное описание бровей, отсутствующих на картине. Эта неточность могла возникнуть только в том случае, если автор описывал картину по памяти или же по рассказам других. Вазари, родившийся в 1511 году, никак не мог увидеть Джоконду своими глазами и был вынужден сослаться на информацию, данную анонимным автором первой биографии Леонардо. Несмотря на слова этого анонимного современника, многие исследователи всё же сомневаются в возможности того, что «Мона Лиза» была написана во Флоренции (1500—1505). Утончённая техника указывает на более позднее создание картины.
Может быть она была беременна?
Мона Лиза изображена на знаменитой картине Леонардо да Винчи после рождения второго ребенка. Такое мнение высказали эксперты после тщательного исследования картины, проведенного с использованием канадской технологии сканирования трехмерного изображения. Презентация его итогов состоялась в Оттаве. Канадско-французская исследовательская группа обнаружила, что супруга флорентийского купца Франческо дель Джокондо облачена в едва заметное прозрачное покрывало. В Италии ХVI века такие покрывала могли носить беременные или же те женщины, которые только что родили ребенка. Эту деталь картины ранее не удавалось различить, поскольку фон казался слишком темным. По мнению ученых, портрет был приурочен к рождению второго сына Моны Лизы и, таким образом, можно более точно установить дату создания шедевра - около 1503 года .
Что скрывает улыбка Моны Лизы?
Историки и исследователи со всего мира вот уже на протяжении пяти веков не могут дать точный ответ на вопрос, в чем же заключается тайна величайшего творения Леонардо да Винчи.
Улыбка Моны Лизы одним кажется доброй, другим лукавой, а третьи утверждают, что изображенная великим мастером девушка чем-то опечалена.
Тайна улыбки разгадана?!
Российскому любителю искусств довольно редко удается причаститься к великому таинству картины, изображающей Мону Лизу с ее загадочной улыбкой, которую никто из художников так и не смог воспроизвести. Большинству из нас, тех, кто не имеет возможности часто пользоваться своими заграничными паспортами, приходится довольствоваться расхожим утверждением, что эта улыбка загадочна: мы глядим на репродукцию, на причудливо изогнутый женский рот, пытаемся проникнуть в его загадочность и порой, не увидев в нем ничего таинственного, отходим в сторону раздраженные - то ли на себя, то ли на оказавшегося недоступным великого художника Возрождения. В городе Денвере прошла ежегодная конференция AAAS - Американской ассоциации содействия развитию науки. Всеобщее внимание вызвал доклад доктора Маргарет Ливингстон из Гарварда, утверждающей, что она эту самую тайну улыбки Моны Лизы превосходнейшим образом разгадала.
Версия доктора Ливингстон
Главная загадка Великой Улыбки заключается в том, что человек то видит ее, то не видит. Сначала мы смотрим на картину - женщина мягко улыбается; чуть присмотримся и видим, что никакой улыбки нет и в помине. Улыбка тем не менее то явится, то пропадает. Чудеса да и только! По мнению Ливингстон, все объясняется устройством нашей системы визуального восприятия. А система эта включает в себя две области зрения - центральную и периферическую. То, что попадает в центральную область, видится четко, со всеми цветами и деталями, то, что мы видим периферическим зрением, размыто и воспринимается черно-белыми тенями и силуэтами .
Версия доктора Ливингстон
Когда люди смотрят на чье-нибудь лицо, они первым делом обычно смотрят в глаза. Концентрируясь на глазах Джоконды, человек видит периферическим зрением ее рот и тени на щеках тени эти усиливают впечатление кривизны губ. Но когда взгляд наблюдателя перемещается ко рту, тени перестают играть роль "усилителя улыбки" и Мона Лиза мрачнеет. Доктор Ливингстон предположила, что великий Леонардо добился столь поразительного эффекта, применив особую технику письма, - по ее мнению, он писал рот Джоконды, глядя в глаза портрета.
Версия Кристофера Тайлера и Леонида Концевича
Тайлер и Концевич попытались разгадать загадку, добавляя в изображение картины случайные шумы, аналогичные тем, что присутствуют на экране плохо настроенного телевизора. Эти шумы, естественно, вносили едва заметные искажения в улыбку Моны Лизы, незначительно приподнимая уголки ее рта или изменяя форму губ. На основании своего исследования ученые делают вывод, что секрет улыбки Моны Лизы заключается в особенностях строения зрения человека. Аналогично тому, как искусственно наложенный шум меняет картину, искажения в таинственную улыбку девушки могут вносить "внутренние шумы" человеческого глаза.
Тайна технологий
Секреты «Моны Лизы» не ограничиваются тайной модели и загадкой ускользающей улыбки. Некоторые технические приемы, использованные мастером при создании этого шедевра, и по сей день остаются неисследованными. Технология создания картины на дереве невероятно сложна. Леонардо да Винчи написал свою знаменитую картину в XVI в. на доске из тополя.
С точки зрения техники живописи, «Мона Лиза» до сих пор считается непревзойденной. Дополнительную дистанцию создаёт искусственность, возникающая из-за безупречного сфумато -эффекта (отказа от чётких очертаний в пользу создания «воздушного» впечатления).
Секрет выразительности лица Джоконды -в технике многослойной живописи "лессировками"-тонкими слоями краски поверх уже высохших слоёв. Что это даёт? При прохождении света через прозрачные слои краски до холста он отражается и рассеивается совершенно по разному в зависимости от угла зрения на полотно или от угла падения света при движении Солнца. Поэтому выражение её лица постоянно неуловимо меняется, оно действительно как бы живёт.
Тайна технологий
При некотором изменении точки зрения, лицо приобретает вдруг совершенно определённо очертания черепа, её височные впадины углубляются, глаза начинают проваливаться... Перед нами уже не улыбающаяся женщина, а какой-то издевательский оскал самой смерти, это очень хорошо видно при рассматривании оригинала, но совершенно не передаётся в репродукциях. Возникает очень сильный психологический эффект, когда в одном образе сплавлены два совершенно противоположных начала. И чем сильнее контраст, тем сильнее воздействие, но более сильного контраста, чем жизнь и смерть придумать невозможно. Здесь вся непостижимость человеческого существования отлиты в одном образе, в этом гениальность Леонардо. Загадка в том, как ему удалось достичь именно изображения черепа, смерти, мерцающей сквозь красивое женское лицо, ведь это почти невозможная задача, но это уровень мысли и духа великого художника и философа.
Годы странствий «Моны Лизы»
По завещанию «Мона Лиза» перешла к ученику Леонардо. Вскоре полотно выкупил последний покровитель художника, французский король Франциск I. Несколько поколений королей любовались «Джокондой» в Версале, пока Людовик XV не велел убрать ее в хранилище. После Великой французской революции по приказу Наполеона «Мону Лизу» поместили в его спальню во дворце Тюильри, а позднее - в музей Наполеона в Лувре.
21 августа 1911 года картину украли. Похитителем был итальянец Винченцо Перуджа. Он хотел вернуть полотно на родину Леонардо и почти три года прятал шедевр в собственном доме. После похищения «Мона Лиза» покидала Лувр всего дважды: в 1963 году картина выставлялась в США, в 1974 году - в Японии и СССР.
1519 1610-1790 Ок.1800
Ок.1804
21 августа 1911 21 декабря 1913 1914-18 1963 1974
Хронология
Лувр Версаль Тюильри Лувр Похищается из Лувра Возвращается в Лувр Хранится в Амбуазе Выставляется в Америке Выставляется в Японии и СССР В настоящее время находится в Лувре
Две картины- две модели
Однако сколько не разгадывай ребус мастера, все равно вопросов остается больше, чем ответов. Неопределенность в названии картины вызвала массу предположений относительно ее подлинности. Существует версия, что картины на самом деле две. Современники неоднократно отмечали, что картина мастером окончена не была. Более того, Рафаэль, побывав в мастерской художника, сделал набросок с еще незавершенной картины. На эскизе оказалась всем известная женщина, по обеим сторонам от которой расположились греческие колонны. Кроме того, по свидетельствам современников, картина была больше и делалась на заказ как раз для мужа Моны Лизы Франческо дель Джокондо. Однако в Лувре выставлено совершенно иное полотно. Оно меньше по размеру и выглядит вполне законченным без колонн. Именно эта картина называется «Мона Лиза».
Версия Паскаля Котта
Паскаль Котт— так зовут человека из Парижа, которому мы теперь обязаны новым знаниям об удивительной картине Леонардо да Винчи. А началось всё, по словам Котта, ещё в 1960-х годах. Когда Паскаль, будучи мальчиком впервые увидел "Мону Лизу" в Лувре он провёл несколько часов, разглядывая картину .
Как же все-таки изображена Мона Лиза?
Паскаль сделал серию снимков "Джоконды" с помощью специального 240-мегапиксельного сканера. На это он потратил ещё больше времени — примерно 3 тысячи часов. Он применил 13 разных светофильтров. И даже использовал инфракрасное и ультрафиолетовое освещение. Так и выяснилось, что первоначально загадочная женщина была изображена не так, как мы привыкли её видеть сейчас.
Во-первых, обнаружилось, что лицо сначала было несколько другим — оно было чуть более широким, а улыбка — несколько более выразительной. Во-вторых, выяснилось, что да Винчи решил поменять положение двух пальцев на левой руке дамы. И, в-третьих, стало понятно, что поначалу Мона Лиза этой самой рукой поддерживала покрывало, которое сейчас уже почти не видно из-за того, что краски поблекли. Он заметил, что с тех пор художники, копируя это знаменитое полотно, передавали это положение руки, вовсе не понимая, почему оно именно таково.
И еще…
Обнаружился один интересный момент, касающийся некоторых деталей. У Моны Лизы не прорисованы ни брови, ни ресницы. Однако Котт, рассмотрев глаза красавицы на своих детальных снимках, заметил, что крошечные трещины в краске несколько меньше окружающих. Это свидетельствует о том, что некогда кто-то, возможно, некий реставратор во время своей работы стёр частицы краски, показывавшие брови и ресницы. Еще он выяснил, что цвета красок картины, к которым мы сейчас привыкли, совсем не такие, как были когда-то давно. Упорный исследователь разобрался, какими именно они были полтысячелетия назад. Инженер сделал "виртуальную реставрацию" картины, и она предстала в оригинальном виде. Оказалось, что цвет кожи был "тёплым" розовым, а небо на фоне — не серо-зелёным, а сияющим голубым.
Вывод
Внимательный анализ композиции приводит к выводу, что Леонардо не стремился создать индивидуальный портрет. Подход Леонардо к своим работам всегда имел научный характер.
Поэтому «Мона Лиза», стала красивым, но в то же время недосягаемым и бесчувственным образом. Она одновременно кажется сладострастной и холодной. Несмотря на то, что взгляд Джоконды направлен на нас, между нами и ею создан визуальный барьер — ручка стула, действующая как перегородка. Тем не менее, наш взгляд постоянно возвращается к её освещённому лицу, окружённому, как рамкой, тёмными, скрытыми под прозрачной фатой волосами, тенями на шее и тёмным дымчатым пейзажем заднего плана. На фоне отдалённых гор фигура производит впечатление монументальной. Эта монументальность, присущая возвышенным, божественным существам, держит нас, простых смертных, на почтительном расстоянии и одновременно заставляет нас безуспешно стремиться к недосягаемому.
Информационные ресурсы:
http://ru.wikipedia.org/wiki// Мона Лиза http://leo-vinci.ucoz.ru/publ/1-1-0-6//Тайна Джоконды http://worldleonard.h1.ru///Мона Лиза Журнал «100 человек которые изменили ход истории» Deagostini, Выпуск №1, 2008