Transcript Von der Form zum Inhalt

Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus
Von der Form zum Inhalt
oder:
Die Entführung des David Banda
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus
Von der Form zum Inhalt
Einführung
Arbeitsschwerpunkte
Medientheorie
Medienanalyse
Medienpraxis
Formanalysen
1. Textanalyse
2. Filmanalyse
Arbeitsschwerpunkte
Medientheorie
Medienanalyse
Medienpraxis
Formanalysen
1. Textanalyse
2. Filmanalyse
Arbeitsschwerpunkte
Medientheorie
Medienanalyse
Medienpraxis
Formanalysen
1. Textanalyse
2. Filmanalyse
Arbeitsschwerpunkte
Medientheorie
Medienanalyse
Medienpraxis
Formanalysen
1. Textanalyse
2. Filmanalyse.
Formbegriff
Form wie Inhalt werden hier als rein
operationale Kategorien verstanden,
die einen analytischen Zugang zu
ihrem Objekt – namentlich zum Text
– ermöglichen sollen.
Formbegriff
Die Unterscheidung Form vs. Inhalt
ist nicht etwa im Text gegeben,
sondern stellt als analytische
Konstruktion selbst schon ein
Konstituens der Analyse dar .
Formbegriff
Die Unterscheidung Form vs. Inhalt
fungiert im Folgenden primär als
Sammelbegriff für andere
analytische Konstruktionen – wie
discour vs. histoire, Darstellung vs.
Dargestelltes oder Wie vs. Was der
Darstellung.
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus
Von der Form zum Inhalt
oder:
Die Entführung des David Banda
Rhetorik
elocutio > ornatus > Figuren:
Figuren
Tropen
[im engeren Sinne]
Ordnung des
Sprechens:
Uneigentliches
Sprechen:
Verletzung von
grammatikalischen
Regeln und
Überstrukturiertheit
der Sprache
Ersetzung eines
eigentlichen
Ausdrucks durch
einen uneigentlichen
Ausdruck
Beispiel:
Pressetext Madonna
Spiegel 48, 2006
Strukturmodell:
Tropus
spezifische
Relation
eigentlicher
Ausdruck
uneigentlicher
Ausdruck
Ergebnisse der Tropen-Analyse
Metaphern:
Bildbereich Ware:
David wird „verfrachtet“ [8], „besessen“ [6]
Bildbereich Verbrechen:
David wird „entführt“ [3], „verschleppt“ [7];
David ist „Insasse“ [4]; Madonna „gesteht“ [5]
Ergebnisse der (Form-)Analyse
Hyperbeln:
im Text finden sich zirka 10
Übertreibungen
Außerdem:
viele konventionalisierte und
verblasste Metaphern sowie Topoi
Klassische Erzähltheorie
Das Wie der Erzählung, ihre spezifische
Darstellungsweise, kann außerdem
mittels der klassischen Erzähltheorie
beschrieben werden, und zwar
hinsichtlich der Kategorien:
Erzähltheorie
Zeit:
Zeitpunkt (früher / gleichzeitig / später) !
Dauer (Raffung / Szene / Dehnung) !
Abfolge (chronologisch / achronologisch)
Häufigkeit (singulativ / repetitiv / iterativ)
Erzähltheorie
Erzählerposition:
Perspektive des Erzählers
Ort des Erzählers (bezogen auf Diegese) !
Mittelbarkeit des Erzählens:
Sprechakte (vs. Erzählerbericht)
z.B. direkte Rede vs. berichtete Rede !
Ergebnisse der Analyse
Mittelbarkeit des Erzählens
Absatz 5:
von Zitat (direkte Rede) zu Gesprächsbericht
(indirekte, erzählte Rede)
>> ‚nicht-neutrale‘ Erzählweise
>> erzählerische Distanz (zu Madonna)
Ergebnisse der Analyse
Zeit & Erzählerposition
Absatz 5&6,8&9:
späteres, gerafftes Erzählen;
heterodiegetischer Erzähler
>> erzählerische Distanz (Madonna)
Absatz 1, 2, 3:
gleichzeitiges, szenisches Erzählen;
homodiegetischer Erzähler
>> erzählerische Nähe (zu Herrn Banda)
(Inhalts-)Analyse der Diegese
sR1: USA (Europa)
sR2: Afrika
[Erste Welt]
reich
[Dritte Welt]
arm
hektisch,
disharmonisch
zivilisiert, aber
dekadent
langsam,
harmonisch
ursprünglich,
natürlich(er)
eigen  Distanz
fremd  Nähe
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus
Von der Form zum Inhalt
oder:
Die Zahl als Erzählung
Filmanalyse (formal)
Kamera
Einstellungsgröße
Perspektive
Kamerahöhe
Kamerabewegung
Point of View
objektiver vs. subjektiver Point of View
Mise en Scene
Bildkomposition
Bildaufbau
Farbe
Bewegung
Schnitt und Montage
Einstellungsverbindungen
Schnittfrequenz
Narration …
Ton / Musik …
Filmanalyse (formal)
Kamera
Einstellungsgröße
Perspektive
Kamerahöhe
Kamerabewegung
Point of View
objektiver vs. subjektiver Point of View
Mise en Scene
Bildkomposition
Bildaufbau
Farbe
Bewegung
Schnitt und Montage
Einstellungsverbindungen
Schnittfrequenz
Narration …
Ton / Musik …
Beispiel:
The Belly of an Architect, Peter Greenaway
1986
Prolog
Filmanalyse (Einstellungsprotokoll)
Einstellungsgröße
11
Kamerabewegung
1
Weite
Horizontalfahrt
(links-rechts)
2
Amerikanische
3
Weite
4
Weite
5
Weite
-
6
Weite
-
7
Weite
8
Nahe
9
Amerikanische
10
Weite
11
Totale
12
Weite
13
-
Horizontalfahrt
(links-rechts)
-
Perspektive
Text
Musik
und
Geräusche
Zeit
in
Sec.
normal
Landschaft mit Landhäusern
-
Wim Mertens:
10
Birds of the Mind;
Zuggeräusch (laut)
normal
Kracklite und Louisa beim Liebesakt im Bett des Zugabteils, am
Zugfenster vorbeiziehende
Landschaft im Hintergrund
-
Stöhnen Louisas,
Zuggeräusch
(leise)
normal
wie Einstellung 1
-
Zuggeräusch (laut) 8
Obersicht
zwei Metallkreuze im Vordergrund, Landschaft mit Bergen und
Häusern im Hintergrund
ländlicher Friedhof.
-
Zuggeräusch
(leise)
3
-
Zuggeräusch (sehr
leise)
-
2
-
Zuggeräusch (laut) 7
leichte
Obersicht
normal
3
Horizontalfahrt
(links-rechts)
Horizontalfahrt
(links-rechts)
-
normal
Friedhof mit Grabreihen und
Kapelle im Hintergrund.
wie Einstellung 1
normal
Urnengräber
-
normal
wie Einstellung 2
-
Horizontalfahrt
(links-rechts)
normal
wie Einstellung 1 (diesmal jedoch
Ruinen anstatt Gebäude)
-
Kracklite stöhnt;
3
Zuggeräusch
(leise)
Zuggeräusch (laut) 5
-
normal
Signalglocke
normal
Grenzbahnhof Ventimiglia mit
sieben wartenden Personen
Zug fährt auf die Kamera zu
-
-
-
Totale
-
normal
Zug fährt von links nach rechts am
Bahnhof vorbei
-
Zuggeräusch
6
(lauter werdend)
Signalglocken,
6
Zuggeräusch (laut)
14
Amerikanische
-
normal
Vordergrund: Der Liebesakt ist
beendet, Kracklite legt sich neben
Louisa aufs Bett, Louisa zieht ihr
Hemd an, ein Dialog beginn;
Hintergrund: Am Zugfenster vorbeiziehende Landschaft
Der Text
des Dialogs ist
unten angegeben
15
Halbtotale
17
Halbtotale
18
Halbtotale
leichter Schwenk
(links-rechts)
normal
Obelisk im Vordergrund,
Gebäude im Hintergrund
Statue im Vordergrund,
Gebäude im Hintergrund
Statue im Vordergrund,
Gebäude im Hintergrund
Obelisk im Vordergrund, Gebäude und Bäume im Hintergrund
-
Halbtotale
Horizontalfahrt
(links-rechts)
Horizontalfahrt
(links-rechts)
Ranfahrt
normal
16
19
Halbtotale
Ranfahrt
normal
20
Halbtotale
Halbtotale
Horizontalfahrt
(links-rechts)
Ranfahrt
normal
21
22
Weite
Statue im Vordergrund,
Gebäude im Hintergrund
Obelisk im Vordergrund,
Gebäude im Hintergrund
Statue im Vordergrund,
Gebäude im Hintergrund
symmetrische Gebäudeansicht,
Insert des Titels
14
21
Bildinhalt
-
normal
normal
normal
normal
-
Zuggeräusch
(leise)
3
8
3
59
-
Wim Mertens: The 1
Aural Trick
wie oben
1
-
wie oben
3
-
wie oben
4
-
wie oben
1
-
wie oben
1
-
wie oben
4
-
wie oben
15
sieben
Personen
Filmanalyse (Einstellungsprotokoll)
Einstellungsgröße
2
4
6
22
Kamerabewegung
1
Weite
Horizontalfahrt
(links-rechts)
2
Amerikanische
3
Weite
4
Weite
5
Weite
-
6
Weite
-
7
Weite
8
Nahe
9
Amerikanische
10
Weite
11
Totale
12
Weite
13
-
Horizontalfahrt
(links-rechts)
-
Perspektive
Bildinhalt
Text
Musik
und
Geräusche
Zeit
in
Sec.
normal
Landschaft mit Landhäusern
-
Wim Mertens:
10
Birds of the Mind;
Zuggeräusch (laut)
normal
Kracklite und Louisa beim Liebesakt im Bett des Zugabteils, am
Zugfenster vorbeiziehende
Landschaft im Hintergrund
-
Stöhnen Louisas,
Zuggeräusch
(leise)
normal
wie Einstellung 1
-
Zuggeräusch (laut) 8
Obersicht
zwei Metallkreuze im Vordergrund, Landschaft mit Bergen und
Häusern im Hintergrund
ländlicher Friedhof.
-
Zuggeräusch
(leise)
3
-
Zuggeräusch (sehr
leise)
-
2
-
Zuggeräusch (laut) 7
leichte
Obersicht
normal
3
Horizontalfahrt
(links-rechts)
Horizontalfahrt
(links-rechts)
-
normal
Friedhof mit Grabreihen und
Kapelle im Hintergrund.
wie Einstellung 1
normal
Urnengräber
-
normal
wie Einstellung 2
-
Horizontalfahrt
(links-rechts)
normal
wie Einstellung 1 (diesmal jedoch
Ruinen anstatt Gebäude)
-
Kracklite stöhnt;
3
Zuggeräusch
(leise)
Zuggeräusch (laut) 5
-
normal
Signalglocke
normal
Grenzbahnhof Ventimiglia mit
sieben wartenden Personen
Zug fährt auf die Kamera zu
-
-
-
Totale
-
normal
Zug fährt von links nach rechts am
Bahnhof vorbei
-
Zuggeräusch
6
(lauter werdend)
Signalglocken,
6
Zuggeräusch (laut)
14
Amerikanische
-
normal
Vordergrund: Der Liebesakt ist
beendet, Kracklite legt sich neben
Louisa aufs Bett, Louisa zieht ihr
Hemd an, ein Dialog beginn;
Hintergrund: Am Zugfenster vorbeiziehende Landschaft
Der Text
des Dialogs ist
unten angegeben
15
Halbtotale
17
Halbtotale
18
Halbtotale
leichter Schwenk
(links-rechts)
normal
Obelisk im Vordergrund,
Gebäude im Hintergrund
Statue im Vordergrund,
Gebäude im Hintergrund
Statue im Vordergrund,
Gebäude im Hintergrund
Obelisk im Vordergrund, Gebäude und Bäume im Hintergrund
-
Halbtotale
Horizontalfahrt
(links-rechts)
Horizontalfahrt
(links-rechts)
Ranfahrt
normal
16
19
Halbtotale
Ranfahrt
normal
20
Halbtotale
Halbtotale
Horizontalfahrt
(links-rechts)
Ranfahrt
normal
21
22
Weite
Statue im Vordergrund,
Gebäude im Hintergrund
Obelisk im Vordergrund,
Gebäude im Hintergrund
Statue im Vordergrund,
Gebäude im Hintergrund
symmetrische Gebäudeansicht,
Insert des Titels
-
normal
normal
normal
normal
-
Zuggeräusch
(leise)
Liebesakt
Friedhof
3
8
Metallkreuze
3
59
-
Wim Mertens: The 1
Aural Trick
wie oben
1
-
wie oben
3
-
wie oben
4
-
wie oben
1
-
wie oben
1
-
wie oben
4
-
wie oben
15
symmetrische
Gebäudeansicht
Form & Inhalt von
The Belly of an Architect
kulturelle Ordnung
Architektur
Symmetrie
statisch
s/w oder nicht grün
unbeständig
(männlich)
natürliche Ordnung
Bauch
Zirkularität
dynamisch
Geburt & Tod
grün
beständig
(weiblich)
Beispiel:
The Belly of an Architect, Peter Greenaway
1986
Schlussszene
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus
Von der Form zum Inhalt
Ausblick: Medienpraxis
Disconnected,
BTU Filmproduktion 2008
5:15 Minuten
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus
Von der Form zum Inhalt
oder:
Die Entführung des David Banda