Transcript Présentation Powerpoint › Bauhaus 1

Le Bauhaus
Walter Gropius 1919 - 1925 (Weimar) 1925 - 1928 (Dessau)
Hannes Meyer 1928 -1930 (Dessau)
Ludwig Mies van der Rohe 1930 - 1933 (Dessau - Chicago)
Le Bauhaus, la 1ère école des « arts et métiers » et de design
moderne
Bau : construction, architecture + Haus : maison (house)
Les membres du Bauhaus : Albers, Scheper, Muche, Moholy-Nagy, Bayer, Schmidt,
Gropius, Breuer, Kandinsky, Klee, Feininger, Stolzl, , Schlemmer.
Walter Gropius
(1883-1969)
Devant le croquis du Chicago Tribune 1922
Membre du Werkbund dès 1911.
Directeur fondateur du Bauhaus
à Weimar en 1919 : il a dessiné
les plans du Bauhaus à Dessau
où l’école a déménagé en 1926.
Il a démissionné en 1928.
En 1911, Gropius
construisit avec
Adolph Meyer les
usines Fagus : premier
building avec un
extérieur de verre et
d’acier : « murs
rideaux »
Les usines Fagus
« Si votre contribution a été essentielle il y aura toujours
quelqu’un qui va la reprendre où vous l’avez laissée, et ce sera
votre part d’immortalité. »
Gropius
Walter Gropius croyait que l’art devait être créé par le
biais des machines.
Son slogan : « Art et technique : une nouvelle unité »
Bauhaus
Célébration à la taverne Ilmsxhlößchen
1924
Johannes Itten
1888 - 1967
L’objectif de Ittten :
Réunir en un tout
harmonieux la
tranquillité et le
mouvement dans
l’art et la vie
ITTEN, Johannes
Sphère de couleur
1921
Lithographie
47 x 32 cm
Kunstsammlungen zu Weimar
Sphère des couleurs en 7 dégradés et 12 tons.
La sphère est déployée en étoile, les
couleurs complémentaires se font face.
Vers le centre, elle s’éclaircit jusqu’au
blanc, à ses pointes, elle s’obscurcit
jusqu’au noir. Itten fournit le mode d’emploi:
« Je ne suis pas tenu de me promener à la
surface. Le mystérieux, c’est l’intérieur
gris, l’indéterminé : je peux suivre un chemin
ou deux, ou trois, ou combiner plusieurs
chemins. Je peux ainsi aller et venir à travers
la sphère, dans le contraste de la qualité.
ITTEN, Johannes
Composition colorée
Vers 1920
Aquarelle sur papier
25,3 x 20,8 cm
Kunstsammlungen zu Weimar
ITTEN, Johannes
Composition en cube
1919
Sculpture cubo-futuriste
(reconstitution par Rainer Zöller
et Michael Siebenbrodt 1994)
Plastique et plâtre teint
140 x 75 x 75 cm
Kunstsammulgen zu Weimar
ITTEN, Johannes
Tour de feu
1920
(reconstitution de Michael Siebenbrodt,
1995-96)
Bois, feuille de zinc, plomb, verre, etc.
Environ 403 x 133,5 x 133,5 cm
Empilement de 12 dés dont la
longueur d’arête diminue de 1/3
à chaque palier, et qui tournent au
même rythme. Ils servent de
supports à des cônes de verre en
forme d’éventail qui - ouverts
vers le bas- surplombent en
diagonale, chaque surface
de dé et font ainsi monter
l’architecture comme une spirale.
ITTEN, Johannes
Tour de feu
1920
Templeherrenhaus, Weimar
Kunstsammlungen zu Weimar
Josef Albers
1888 - 1976
« Il n’y a jamais une seule solution en art. La vie c’est le
changement. »
"When you really understand that each color is changed by a
changed environment, you eventually find that you have learned
about life as well as about color."
Bauhaus vers 1923
A partir de 1925, Albers a été responsable de l’atelier de verre
ALBERS, Joseph (1888-1976)
Grille : assemblage de verre
1922
Des déchets comme des éclats de verre ou des fonds de bouteille étaient découpés
géométriquement et montés sur une grille métallique.
Josef Albers
Portrait-collage
1928
© VG Bild-Kunst, Bonn
41,6 x 59,2
Portraits en brun, positifs (calque ozalid), portraits en bleu, négatifs
(calque bleu), découpés et montés en décalés sur carton noir.
Albers a lui-même expérimenté de nombreux matériaux et techniques
ALBERS, Joseph (1888-1976)
Let Hands speak Summer 1930
1930
Gelatin-silver print collage
16 3/8 x 11 5/8 pouces
Guggenheim Museum, New York
Albers soutenait que la
photographie était le plus
« plat » de tous les arts
visuels à cause du dispositif
monoculaire de la lentille de
la caméra.
Elle ne rend pas l’illusion
spatiale, ce qui la rend
essentielle pour certaines
recherches esthétiques.
ALBERS, Joseph (1888-1976)
B and P
1937
Huile, bois
23 3/4 x 23 3/4 pouces
Guggenheim Museum, New York
ALBERS, Joseph (1888-1976)
Penetrating
1943
Huile, caseine, tempera
21 1/2 x 25 pouces
Gugenheim Museum, New York
ALBERS, Joseph (1888-1976)
Homage to the Square : Silent Hall
1961
Huile sur carton
40 x 39 7/8 pouces
ALBERS, Joseph (1888-1976)
White Line Squares
Sable soufflé, verre opaque
1966
Lithographie
53 x 53 cm
ALBERS, Joseph (1888-1976)
Table de conférence
1923
ALBERS, Joseph (1888-1976)
Coupes à fruits
1923
Métal, verre et bois laqué noir
36,5 x 7,5 cm.
Albers a allié des formes élémentaires : cercle et anneau, bâtonnets et boules
Paul Klee
1879-1940
KLEE, Paul
(1879-1940)
Emacht
1932
Huile sur toile
50 x 60 cm
Wassily Kandinsky
et Paul Klee
Comme Goethe et
Schiller
Ils reprennent la pose de
la statue des deux poètes
a Weimar
1929, França
KLEE, Paul (1879-1940)
L’étoffe vocale de la chanteuse Rosa Silber
1922
Aquarelle et Gypse/mousseline
sur carton entoilé
51,5 x 41,7 cm
Nationalgalerie, Berlin
KLEE, Paul (1879-1940)
Étrange jardin
1923
45 x 31 cm
KLEE, Paul (1879-1940)
Halbkreis zu Winkligen
1932
48 x 30 cm
KLEE, Paul (1879-1940)
Monument à la limite de pays fertile
1929
45,8 x 30,7 cm
Paul Klee dans son atelier au Bauhaus de Weimar
1925. Photo : Felix Klee.
KLEE, Paul (1879-1940)
Polyphonie
1932
66,5 x 106 cm
KLEE, Paul (1879-1940)
Florentinisches Villen Virtel
(Quartier de villas florentines)
1926
Huile sur carton
49,5 x 36,5 cm
KLEE, Paul (1879-1940)
Le pêcheur
1921
Aquarelle, plume et encre de chine
sur papier et carton entoilé
47,6 x 31,2 cm
Nationalgalerie, Berlin
KLEE, Paul (1879-1940)
Girl with Doll carriage
1923
Aquarelle, crayon et encre
15 3/8 x 8 3/8 pouces
Museum of Modern Art, New York
Marianne Brandt
1893 - 1983
BRANDT, Marianne
Théière (MT 49)
Bronze (plaqué argent à l’intérieur), ébène
7,8 cm de haut
Kunstsammlungen zu Weimar
BRANDT, Marianne
Montage I
Montage II
1924
Photomontage avec photogramme
KREHAN, Max (design) MARCKS, Gerhard (décoration) ?
Pichet avec figure, vers 1921, grès et glaise
30,5 cm de haut
KREHAN, Max (design) MARCKS, Gerhard (décoration) ?
Grand pichet avec anse et motif de poisson, 1921, 39,5 cm de haut.
LINDIG, Otto
Grande cruche
1922, 46 cm de haut
LINDIG, Otto
Grande cruche avec anse
et décoration grattée
1922, 50 cm de haut
Gropius souhaitait que l’atelier de céramique fabrique des modèles destinés à la
production en série industrielle.
Lindig a imaginé une masse en plâtre pouvant être déclinée en 16 variantes
LINDIG, Otto
Double cruche avec couvercle
33 cm de haut
Marcel Breuer
St. Elme, France
1928
photograph
26 x 21 cm.
Esthétique constructiviste :
• Influence de Theo van Doesburg arrivé en 1921 au
Bauhaus
• Structure apparente. Créations puritaines et
fonctionnelles
• Confortable et simple
BREUER, Marcel
Chaise de latte
1924
Bois de cerisier poli, sangle et tissus
96 x 56 x 57 cm
Kunstsammulgen zu Weimar
La première du genre date de 1921
Le slogan du Bauhaus : « production
industrielle en série » permit à Breuer de
saisir l’économie de matière comme stimulant
de l’activité artistique. Inspirée de la chaise
rouge et bleue de Gerrit Rietveld.
Gerrit Rietved. La chaise rouge et bleue 1917
Less is more
Mies van der Rohe
La chaise Barcelona
1922
DETERMANN, Walter
Projet pour l’ensemble d’habitations du
Bauhaus
Plan général, échelle 1 : 1000
1920
Peinture opaque sur papier calque
66 x 50 cm
Kunstsammlungen zu Weimar
Projet marqué par l’expressionnisme
d’après guerre. Tentative de construction
en série à partir du concept de « méccano »
Les aspects formels prédominent (volumes
cubiques), symétrie et ornementation rythmique
GROPIUS, Walter
Bureau de directeur du Bauhaus
1923 (vue en 1999)
Meubles et luminaires : Gropius.
Murale : Else Mögelin
Tapis : Gertrud Arndt.
GROPIUS, Walter
Bureau de directeur du Bauhaus
1923 (vue en 1999)
Meubles et luminaires : Gropius.
Murale : Else Mögelin
Tapis : Gertrud Arndt ?
KELER, Peter
Berceau
1922
Bois, laque colorée et corde
91,7 x 91,7 x 98 cm
Etude sur les rapports entre le triangle, le rectangle et le cercle (Kandinsky)
et leurs rapports avec les couleur
primaires (influence du mouvement De Stijl)
Bauhaus
Atelier de textiles
Vers 1923
STÖLZL, Gunta
Wall hanging black and white
1923-24
Lin, rayonne et laine
182 x 119 cm
Kunstsammlungen zu Weimar
Jeu de contraste de noirs et de blancs
STÖLZL, Gunta
Étude noir et blanc
Vers 1920
Graphite et encre sur papier
28,5 x 21,5 cm
Kunstsammlungen zu Weimar
JUNGNIK, Hedwig
Gobelin avec formes abstraites
1921-23
Lin, cotton, chenille, soie artificielle, laine et fil d’argent
125 x 90 cm
Selon Itten et sa théorie des contrastes, les
surfaces mates sont en laine, en crin de chameau
mélangées aux effets brillants des
fils métallisés
Anonyme
Étude de textures
1919
Collage et techniques mixtes sur papier
32,6 x 34,7 cm
Kunstsammlungen zu Weimar
MÖGELIN, Else ?
Tapisserie avec des oiseaux volants
Vers 1923
Lin, soie artificielle et laine
142 x 285 cm
Kunstsammlungen zu Weimar
Les œuvres exposées n’étaient pas signées et elles étaient la propriété de l’école
puisqu’elle avait fourni les matériaux