Transcript INTRODUCCIÓN

INTRODUCCIÓN
¿Qué es un estudio de grabación?
Lugares destinados al registro de voz y
música.
Imagen de una empresa.
Necesidad de sensación de realismo.
Necesidad de aislamiento y absorción.
Sala de grabación + cabina de control.
CONCEPTOS BÁSICOS DE
ACÚSTICA
ARQUITECTÓNICA
El sonido en recintos
Sonido = sonido directo + sonido indirecto.
Sonido indirecto= reflejado + difundido.
Sonido indirecto=temprano+reverberante.
Características perceptibles del sonido:
Intensidad
 Altura
 Timbre
 Textura

Sonido reverberante
Crecimiento del sonido
Energía que llega a S por transmisión
directa =   dV  cos   S  E
4   r 2
E 
  S  r
r
t 
c
2


0
2
sin   cos   d 
  S  r
4
E   c  S

t
4
Rapidez con que la energía está siendo
absorbida por todas las superficies = A  c
4

Ecuación diferencial fundamental que
gobierna el crecimiento de la energía sonora
en un recinto vivo:
d A  c
V

  
dt
4
Tiempo de reverberación
Tiempo requerido para que el nivel de
sonido caiga en 60 dB.
Fórmula de Sabine:
5,52V
T
Ac
0,161V
T
S a
A
a
S
Fórmula de Norris y Eyring:
0,161V
T
 S ln(1  a E )
Fórmula de Millington-Sette:
0,161V
T
  Si ln(1  a Ei )
i
Sonido directo y reverberante
Pd= amplitud de la presión efectiva producida por campo sonoro directo
r= distancia radial al centro efectivo de la fuente sonora
= potencia acústica de salida de la fuente expresada en watios
Pr = amplitud de la presión efectiva producida por campo sonoro directo para
el caso de un campo reverberante
Presión total cuadrática media: P2=P2d+P2r
 0 c
P 
4  r 2
2
d
4
 1
P   0  c  
 
2
A
 4 ·r
2
Ir= intensidad reverberante;
I r 4  r 2 16  r 2


A
Id
A
4
 
Id = intensidad del arribo directo
Factores acústicos en el diseño
arquitectónico
Planeación urbana
Barreras de edificios
Aislamiento
Aisladores de vibración para máquinas de
poco ruido
Los arribos directos
Reverberación a 500 Hz
Calidez
Intimidad
Difusión, mezcla y unidad de conjunto
Acústica arquitectónica adaptada
a estudios de grabación
Materiales
Volumen
Tiempos de reverberación pequeños
SALAS ANECOICAS
Recinto totalmente libre de reverberaciones
acústicas: estructura aislada del exterior, con cuñas
en su interior, para evitar la reflexión de sonidos.
Efectividad: dB de rechazo (relación sonido
directo/sonido reflejado)
Tipos:


Sala Cremer
Sala Wedge
RUIDO
Clasificación de los ruidos
EN FUNCIÓN DEL NIVEL DE PRESIÓN
SONORA:
Intensidad elevada  > 90 fonos
 Intensidad intermedia  entre 40 y 90 fonos
 Intensidad leve  < 40 fonos

EN FUNCIÓN DE SU NATURALEZA:
De fondo
 Aleatorio
 Blanco
 Continuo
 Constante intermitente
 Periódico
 Repetitivo
 Rosa

El ruido rosa
Ruido cuyo nivel sonoro está caracterizado
por un descenso de 3dB por octava.
En un analizador con filtros de octava, se ve
como si todas las bandas de octava tuviesen
el mismo nivel sonoro; cierto, pero el ruido
rosa no tiene el mismo nivel en todas las
frecuencias.
Uso: analizar el comportamiento de salas,
altavoces, equipos de sonido etc.
El ruido blanco
Ruido de nivel constante en todas las
frecuencias.
En un analizador con filtros de octava, el
espectro mostrado aumenta 3 dB por octava.
Fuentes de ruido en el estudio
Monitor del ordenador
Procesador de efectos
Alimentadores y aparatos de tensión
eléctrica
Cableado
Fuentes de ruido externas
captadas por microfonía
Ruido debido a actividades comunitarias:
concentraciones de personas, colegios,
carga y descarga, galerías comerciales etc..
Ruido debido a actividades industriales.
Ruido debido al tráfico rodado.
Ruido de tráfico aéreo.
Fuentes de ruido internas
captadas por microfonía
Ruido de impactos
Aparatos de vídeo, televisión
Equipos musicales
Electrodomésticos
Instalaciones de fontanería
Ruidos de ascensores
Instalaciones de ventilación
Instalaciones de climatización
Instalaciones eléctricas: interruptores y sistemas
de iluminación.
Sitio
Sala de concierto, estudio de
grabación
Sala de música, teatro, sala de
clases
Criterio de ruido (NC)
15-20
20-25
Iglesia, sala de juzgado, sala de
conferencias, hospital, recámara
25-30
Biblioteca, oficina de negocios,
sala
30-35
Restaurante, cine
35-40
Banco, tienda de abarrotes
40-45
Gimnasio, oficina
45-50
Tiendas y estacionamientos
50-55
Soluciones para la reducción del
ruido
Puntos que determinan la calidad de un equipo
reductor de ruido (Ray M. Dolby):
La señal de salida no debe ser diferente a la de entrada en respuesta de
frecuencias, respuesta de transitorios y dinámica.
El sistema no debería introducir distorsiones no-lineales perceptibles
debidas a transitorios o señales no seguras en algún nivel o en alguna
frecuencia o combinación de frecuencias.
El sistema debe tener un bajo nivel de ruido interno y no debe generar
ningún ruido perceptible adicional en presencia de señales.
Todos los requerimientos referidos deben darse en todo el proceso de
operación del sistema.
Sistemas no complementarios
Varían los niveles de dinámica en relación a los niveles existentes de señal.
Actúan, especialmente, en las zonas de altas frecuencias donde el ruido es más
notable.
Reducción de ruido en torno a los 15 dB.
La señal se procesa una sola vez.
DEL GRABADOR
AL
MEZCLADOR
ANALIZADOR
DE ESPECTRO
Sistemas complementarios
Compresor entre la señal y el grabador:

Aumenta las señales más débiles.
Expansor tras la grabación:

Devuelve la señal a su forma original.
Red
G1
Red
G2
Salida
+
Entrada
Grabación
-
Grabando o
transmitiendo
Reproducción
ACONDICIONAMIENTO
ACÚSTICO
Se encarga de que la calidad de escucha en el
interior de un recinto sea la adecuada
Salas pequeñas # salas grandes
FACTORES IMPORTANTES
Primeras reflexiones




Superficies rígidas que reflejan el sonido
Retraso de hasta 20 ms con respecto al sonido directo
Oído no las puede percibir como sonidos
independientes
Minimizarlas: paneles absorbentes
Reflexiones posteriores
A partir de 20 ms
 Beneficiosas, siempre que sea una sala con
buena difusión
 Difusores acústicos

Resonancias
Formación de ondas estacionarias entre las
superficies que cierran la sala
 Solución: superficies no paralelas; resonadores

NECESIDAD DE
AISLAMIENTO EN ESTUDIOS
DE GRABACIÓN
Estudios de radio
Sala de control + locutorio
Bajos niveles de ruidos de emisión
Bajo nivel de ruido de fondo
Suelo y techo flotante interrumpidos en las
divisorias pecera en doble carpintería
estanca
Tratamiento absorbente en paredes y techos
bajo tiempo de reverberación
Platós de TV
Edificios singulares de cubierta ligera
Bajo nivel de ruido de fondo
Reforzar la cubierta  aislamiento similar a
un forjado tradicional + techo flotante
Vestíbulos de doble carpintería estanca
Revestimientos absorbentes
Estudios de grabación musical
Niveles de ruido muy altos
Ruido de fondo muy bajo
Doble carpintería acústica y desolidarizada
entre sí
SISTEMAS DE AISLAMIENTO
Impedir que los sonidos generados dentro de un
recinto trasciendan al exterior, y viceversa
Tabique entre fuente sonora y receptor
Tabiques dobles
‘Peceras’: vidrios dobles
Parámetros importantes:



Pérdida de transmisión (PT): indica en cuánto se atenúa
la energía sonora incidente al atravesar un tabique
Clase de transmisión sonora (STC): valor promedio de
la pérdida de transmisión a varias frecuencias
Transmisión por flancos
MATERIALES
MATERIALES ABSORBENTES
Absorbentes porosos


De esqueleto rígido
De esqueleto flexible
Resonadores


Simples (Helmholtz, de membrana)
Acoplados
Mixtos
Anecoicos
Materiales porosos
Intersticios (poros) comunidcados entre sí
Transformación energía acústica en:


Energía cinética
Energía calorífica
Grado de absorción




Porosidad
Espesor
Cámara
Revestimiento (poroso/impermeable)
Resonadores de placa
Placa u hoja que vibra sobre un colchón de
aire
Bajas frecuencias
Frecuencia de resonancia:
f0 
c
2
Grado de absorción:

' d  d'
Pérdidas internas y por sujección
 Cámara

Resonadores de Helmholtz
Resonadores de placa + perforaciones en la
placa
Frecuencias medias
Frecuencia de resonancia:
f0 
c
2

l' d
PARTES DEL ESTUDIO
SALA DE CONTROL
Tiempo de retardo inicial



Diferencia entre la llegada del sonido directo y las primeras
reflexiones
Salas de calidad: 20 ms
Se debe permitir que el operado en la sala de control lo escuche:
incluir material absorbente en las superficies cercanas a los
altavoces
Extremo vivo




Reflexión especular: toda la energía acústica llega en un único
instante de tiempo
Difusor: energía dispersa en el tiempo
Difusor de rejilla de reflexión de fase: energía dispersa en tiempo y
espacio (semidisco)
Aumento de las posiciones de escucha apropiadas
Zona libre de reflexión (RFZ)
Espacio efectivamente anecoico entre los
altavoces y los oídos del mezclador
 Paredes y techos frontales: superficies con
orientaciones aleatorias; no es necesario
recurrir a absorbentes
 Parte posterior: difusores

CABINA DE VOZ
Sonido limpio y directo, libre de las
primeras reflexiones, seguido por un
desvanecimiento normal
No es adecuado un espacio anecoico
Quick Sound Field

Tubos semicilíndricos en paredes, ventanas y
puertas
ACÚSTICA AJUSTABLE
Conseguir buenas características acústicas
en salas para varios fines
CORTINADOS
Grado de absorción:



Separación de la pared; características de la pared
Porosidad
Plegado
PISOS
Alfombras
Tarimas flotantes
PANELES AJUSTABLES
Revestimiento poroso + capa de fibra mineral +
cavidad de aire
Absorción a bajas frecuencias
Pueden ser retirados para conseguir un ‘efecto
vivo’
ABFFUSOR
Absorción + difusión
Características de absorción
PANELES EN BISAGRA
Diferentes características según estén abiertos o
cerrados
Revestimientos
PANELES ABATIBLES
Ajuste mediante un dispositivo manual, creando
bandas
Muy flexible
DISPOSITIVOS DE RESONANCIA VARIABLE
Paneles porosos en bisagra, operados
neumáticamente
Según la posición: sistema resonante (abierto),
superficies difusoras (cerrado)
ELEMENTOS ROTATORIOS
Cara plana absorbente + elemento cílíndrico
difusor
Encaje perfecto
Ej: Triffusor (prisma triangular con caras
absorbente, reflectora y difusora)
UNIDADES PORTÁTILES: TUBE TRAP
Cilindro de fibra de vidrio + malla de alambre +
lámina plastica en la mitad de la superficie
Características de absorción: según la colocación
GRABACIÓN MULTIPISTA
GRABACIÓN MULTIPISTA
Sonido monofónico  estereofónico
Ventajas del multipista





Flexibilidad
Control sobre los niveles relativos de cada instrumento
y artista
Aspecto económico
Buena relación señal-ruido
Buena utilización del ancho de banda
Desventajas del multipista





Aumento del ruido (a medida que aumentan las pistas)
Rango dinámico
Interferencia entre pistas adyacentes
Director musical # Ingeniero de grabación
Aislamiento entre músicos
Separación de pistas
Acústica del estudio: calidad
 Distancia entre artistas
 Manejo de micrófonos
 Barreras de separación
 Separación electrónica

MICRÓFONOS
¿Qué son?
Transductores encargados de transformar
energía acústica en energía eléctrica,
permitiendo el registro, almacenamiento,
transmisión y procesamiento electrónico de
las señales de audio.
Clasificación
De carbón:
Piezoeléctrico:
Dinámicos:
De cinta:
Capacitivo:
Eléctret:
Características direccionales
Micrófonos para estudios de
grabación
MICRÓFONOS CAPACITIVOS

AKG C 4000B

AKG C 1000S
MESAS DE MEZCLAS
Combinar diferentes señales de entrada en una
(mono), dos (estéreo) o más (grabación
multipistas) señales de salida
Mezcladores virtuales

Programas de gestión de pistas de sonidos con
interfaces gráficos que emulan una mesa real
Partes mesa de mezclas




Entrada y salida principales
Entradas y salidas auxiliares
Canales
Buses: auxiliares, de retorno, de monitoraje
Procesado habitual en una mezcla:


Depende del soporte final (CD, CD-ROM, cassette,
vídeo...)
Procesos habituales:




Ecualización (asignación adecuada del espectro)
Panoramización (distribuir y localizar en el espacio las
diferentes fuentes sonoras)
Reverberación
Compresión
Automatización


Pista ‘master’
Secuencia MIDI