MÚSICA MEDIEVAL

CANTO GREGORIANO MONODIA PROFANA POLIFONÍA S. IX-XIII POLIFONÍA S. XIV

CANTO GREGORIANO Gregorio Magno

• Fue Papa (590/604) • Reordena textos de los cantos de la Misa • Tiende a simplificar ritos y oraciones • Influye sobre la liturgia • No hay influencia alguna en la música LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 4

CANTO GREGORIANO Los ritos

Aurelio Iglesias La Misa LA MÚSICA MEDIEVAL El Oficio 5

CANTO GREGORIANO

 La notación estaba unida en origen a la tradición oral

De la tradición oral a la notación neumática

Aurelio Iglesias   Se refleja el gesto quironómico (S. IX) Surgen dos tipos de notación:  Diastemática  Adiastemática  Aparece el tetragrama (S. XI)  Guido d’Arezzo da nombre a las alturas LA MÚSICA MEDIEVAL 6

CANTO GREGORIANO

De la tradición oral a la notación neumática

Códice de Laon Notación adiastemática Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 7

CANTO GREGORIANO

De la tradición oral a la notación neumática

Tercera Misa de Navidad Aurelio Iglesias Notación diastemática LA MÚSICA MEDIEVAL 8

CANTO GREGORIANO

De la tradición oral a la notación neumática

Sistema de Hexacordos Aurelio Iglesias Mano Guidoniana LA MÚSICA MEDIEVAL 9

CANTO GREGORIANO

Los neumas y su clasificación

Aurelio Iglesias  Un neuma es una nota o varias cantadas sobre una sílaba  Los neumas principales son los siguientes: virga y punctum; pes y clivis; torculus, porrectus, climacus, scandicus.

LA MÚSICA MEDIEVAL 10

CANTO GREGORIANO

Los neumas y su clasificación

Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 11

CANTO GREGORIANO

Los 8 modos eclesiásticos

Aurelio Iglesias   Existen 8 modos 4 son auténticos y 4 son plagales  Todos

final recitado

y tienen

nota nota de

 Los modos plagales se extienden por debajo de su nota final LA MÚSICA MEDIEVAL 12

CANTO GREGORIANO

Los 8 modos eclesiásticos

Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 13

CANTO GREGORIANO

Tropos y Secuencias

    Son embellecimientos de la liturgia El repertorio Gregoriano no se podía variar Permanece hasta los siglos XI-XII Consiste en la adición de textos, melodías o ambas cosas.

LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 14

CANTO GREGORIANO

Aurelio Iglesias

Tropos

 Un tropo es un añadido textual, musical o ambos a la vez.

  Es un comentario al texto de la pieza tropada.

No suelen superar el ámbito de la 5ª   Línea melódica simple Casi silábico  El Concilio de Trento termina con la práctica de tropar LA MÚSICA MEDIEVAL 15

CANTO GREGORIANO

Introito Ecce Advenit

Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 16

CANTO GREGORIANO

Tropo del Introito Ecce Advenit

Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 17

CANTO GREGORIANO

INTROITO Y TROPO

Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 18

CANTO GREGORIANO

Secuencias

Aurelio Iglesias      Forma postgregoriana de amplias dimensiones que se canta tras el alleluia.

Paralelismo textual y musical Silabismo estricto Ámbito amplio El Concilio de Trento casi las suprime LA MÚSICA MEDIEVAL 19

CANTO GREGORIANO

Secuencia Rex Caeli

Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 20

MONODIA PROFANA

Introducción

    Desde el S. VIII diferentes concilios anatematizan la música profana, luego existe S. XI aparece la música profana escrita Surge una poesía lírica en lengua vernácula vinculada a la música Juglares, trovadores, troveros, minnesinger, mistersinger, goliardos LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 22

MONODIA PROFANA

Aurelio Iglesias

Trovadores y Troveros

   Son poetas y compositores pertenecientes a la clase alta Su desaparición se entremezcla con la llegada de la polifonía Cantan a los convencionalismos del amor cortés LA MÚSICA MEDIEVAL 23

MONODIA PROFANA

Aurelio Iglesias

Trovadores

   Sur de Francia Lengua de Oc El primer trovador conocido es Guillermo IX de Aquitania LA MÚSICA MEDIEVAL 24

MONODIA PROFANA

Troveros

   Norte de Francia Lengua de Oil Más tardíos que los trovadores Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 25

MONODIA PROFANA

Cantigas de Santa María

    Composiciones poético musicales escritas en Gallego-Portugués Se conservan más de 400 El uso del Gallego Portugués se debe a su consideración para la poesía lírica Diversidad de trovadores participan en las composiciones LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 26

MONODIA PROFANA

Cantigas de Santa María

Manuscritos    MS conservado Biblioteca Madrid en Nacional la de 2 MSS en el Monasterio del Escorial MS en Florencia LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 27

MONODIA PROFANA

Cantigas de Santa María

MS del Escorial Cantiga nº 30 LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 28

MONODIA PROFANA

Cantigas de Santa María

Miniatura Cantiga nº 60 LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 29

MONODIA PROFANA

Cantigas de Santa María Temática

Cantiga de Loor nº 60 (una de cada diez) LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 30

MONODIA PROFANA

Cantigas de Santa María: Temática

Cantiga de Miragre nº 61 LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 31

MONODIA PROFANA

Cantigas de Santa María

Métrica   Herencia del Zéjel Alternancia del estribillo con estrofas cuyo último o últimos versos riman con el estribillo LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 32

MONODIA PROFANA

Cantigas de Santa María: Forma musical

El virelai: Forma fija De los s. XIV y XV

Virelai

AbbaA xyyxx LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 33

POLIFONÍA MEDIEVAL

S. IX-XIII Introducción

Aurelio Iglesias    Término de origen griego: Varias voces La polifonía, motor del progreso de la música occidental, va en detrimento de otros parámetros Consiste en la duplicación de una voz a la 4ª, 5ª u 8ª.

LA MÚSICA MEDIEVAL 35

POLIFONÍA MEDIEVAL

S. IX-XIII Organa paralelos

Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 36

POLIFONÍA MEDIEVAL

S. IX-XIII Origen

Aurelio Iglesias   Surge como un embellecimiento del Canto Gregoriano con la dimensión de profundidad Las primeras fuentes polifónicas pertenecen al S. IX. Anteriormente existían polifonías rudimentarias LA MÚSICA MEDIEVAL 37

POLIFONÍA MEDIEVAL

Fuentes teóricas (I)

 

S. IX-XIII

Música Enchiriadis

(Tratado anónimo. S. IX)  Se codifica teoría armónica.

 Se habla del

organum

 Presenta la notación

Dasiana Micrologus

(Guido S. XI)  Desestima las 5ªs  Apenas considera el paralelismo estricto  Se concentra en el organum convergente prestando especial atención al

occursus

LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 38

POLIFONÍA MEDIEVAL

S. IX-XIII Fuentes teóricas (II)



De musica

(John Cotton. S. XII) 

Ad Organum Faciendum

(S. XII)  Llega el organum libre  Varias notas organalis frente a una principalis LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 39

POLIFONÍA MEDIEVAL

Fuentes prácticas S. IX-XIII

    Tropario de Winchester (S. X XI)  Con notación parcialmente diastemática  Presenta añadidos de voces organalis  Aproximadamente 171 organa Alleluias de Chartres Fragmentos de Fleury Codex Calixtinus LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 40

POLIFONÍA MEDIEVAL

ESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII) Introducción

 Se conservan 4 MSS (París)  Presenta el mismo estado de evolución polifónica que el Codex Calixtinus  Comienza a tomarse en cuenta la rítmica LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 41

POLIFONÍA MEDIEVAL

ESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII) Modelos polifónicos

Aurelio Iglesias   Organum: Polifonía basada en la duplicación de una voz: Simple, estricto, convergente y compuesto.

Versus: Son poemas estróficos en latín, religiosos pero no litúrgicos.

No utilizan un canto anterior como base.

LA MÚSICA MEDIEVAL 42

POLIFONÍA MEDIEVAL

ESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII) Estilos polifónicos

   Estilo discantus: Las dos voces contienen en cada sílaba parecido número de notas. Abunda el movimiento contrario.

Estilo melismático: A la voz inferior se contrapone un número más o menos elevado de notas.

Piezas a caballo entre los dos estilos: LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 43

POLIFONÍA MEDIEVAL

ESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII) Introducción

Aurelio Iglesias        Ars Antiqva:  Escuela de Leonin y Perotin.

 Escuela de Franco de Colonia y Petrus de Cruce Se pasa de la autarquía rural al comercio urbano Surgen las quadrivium universidades.

El Florece la poesía trovadoresca Construcción de Notre Dame Se aporta el ritmo medido Nace el motete LA MÚSICA MEDIEVAL 44

POLIFONÍA MEDIEVAL

ESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII) Magnus Liber Organi (W1,W2,F y Ma

Aurelio Iglesias    Anonimo IV revela la existencia de Leoninus y Perotinus, principales maestros de la escuela El M. L. O. Contiene un ciclo completo de organa a dos voces para el año eclesiástico Perotin aumenta la colección con organa a 3 y 4 voces y clausulas de sustitución LA MÚSICA MEDIEVAL 45

POLIFONÍA MEDIEVAL

ESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII) Rítmica modal

Aurelio Iglesias    La complejidad de la polifonía hace necesario la introducción de un ritmo proporcional Ritmo modal 6 esquemas fijos: Largas y breves LA MÚSICA MEDIEVAL 46

POLIFONÍA MEDIEVAL

ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)

Modo Pie métrico Fórmula

Los modos Rítmicos

I II III IV V Troqueo Yámbico Dactílico Anapéstico Espondeo L-B B-L L-B-B B-B-L L-L-L VI Tribraquio B-B-B LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 47

POLIFONÍA MEDIEVAL

ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)

Modo Ligaduras Fórmula

Los modos rítmicos

¿Cómo reconocerlos?

I II III 3-2-2...

2-2....3

1-3-3...

L-B B-L L-B-B IV V 3-3....1

1-1-1...

B-B-L L-L-L VI 4-3-3...

B-B-B LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 48

POLIFONÍA MEDIEVAL

ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII) El organum

      Alcanza desarrollo su mayor Voces: Tenor, duplum,etc Función litúrgica Casi no se reconoce el Canto Gregoriano Continúan los estilos de San Marcial Secciones organales, de discanto y de gregoriano LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 49

POLIFONÍA MEDIEVAL

ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII) El organum

Alleluia Pascha Nostrum Aurelio Iglesias Leonin LA MÚSICA MEDIEVAL 50

POLIFONÍA MEDIEVAL

ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII) El conductus

Aurelio Iglesias     Forma religiosa (no siempre) no litúrgica.

2, 3 ó 4 voces originales Estilo homorrítmico Frases que cadencian a la vez LA MÚSICA MEDIEVAL 51

POLIFONÍA MEDIEVAL

ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII) El motete

Aurelio Iglesias    Es la forma reina del S. XIII Se origina en cláusulas de los organa al tropar el duplum (motetus) Pasa a ser una pieza a 2 ó más voces con textos independientes  Motete doble  Los textos serán poco significativos LA MÚSICA MEDIEVAL 52

POLIFONÍA MEDIEVAL

ESCUELA NOTRE DAME III (XII-XIII)

Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 53

ARS NOVA Y TRECENTO

EL SIGLO XIV ARS NOVA (Francia) TRECENTO (Italia)

Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 55

EL SIGLO XIV

Contexto ideológico y social

Proceso de secularización Declive económico (pestes y guerras) LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 56

EL SIGLO XIV

Aurelio Iglesias

Literatura

El Decamerón (1353) La Divina Comedia (1307) Los cuentos de Canterbury (1386) LA MÚSICA MEDIEVAL 57

EL SIGLO XIV

Monodia profana

De troveros De gesta Obscenas

Monodia religiosa

Canto de las Horas Canto de la Misa LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 58

EL SIGLO XIV

Aurelio Iglesias

Polifonía I

(sin distinción sacro-profano )

Motetus Organum Conductus Hoquetus LA MÚSICA MEDIEVAL 59

EL SIGLO XIV

Polifonía (sin distinción sacro-profano)

     Motete (Kyrie) Género musical profano (muy refinado) 2, 3 ó 4 voces Textos diferentes en cada voz Se de en ambientes cultos Sobre una base anterior profana o religiosa Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 60

EL SIGLO XIV

Polifonía (sin distinción sacro-profano)

Organum     Género musical sacro 2, 3 ó 4 voces En latín y texto común Sobre una base gregoriana Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 61

EL SIGLO XIV

Polifonía (sin distinción sacro-profano)

Conductus    2, 3 ó 4 voces Texto común Base original LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 62

EL SIGLO XIV

Polifonía (sin distinción sacro-profano)

Hoquetus  Es un estilo que alterna sonidos y silencios LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 63

EL SIGLO XIV

ARS NOVA

Aurelio Iglesias

Fuentes teóricas

Johannes de Muris 1295/1360)

Philippe de Vitry 1291/1361)

Jacobus de Lieja LA MÚSICA MEDIEVAL 64

Aurelio Iglesias

EL SIGLO XIV

ARS NOVA Fuentes prácticas

Roman de Fauvel Codex Ivrea (Ca 1360) LA MÚSICA MEDIEVAL 65

Aurelio Iglesias

EL SIGLO XIV

ARS NOVA

  

Philippe Vitry(1291/1361)

 Poeta, músico y teórico.

Representa el Ars Nova Tratado

Ars Nova

Introduce novedades:  El motete isorrítmico  Avances en notación  Compone 5 motetes isorrítmicos LA MÚSICA MEDIEVAL 66

EL SIGLO XIV

ARS NOVA

Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 67

EL SIGLO XIV

ARS NOVA ¿El compás?

Tempus imperfectum cum Prolatione imperfecta Aurelio Iglesias Breve = 2 semibreves Semibreve = 2 mínimas LA MÚSICA MEDIEVAL 68

EL SIGLO XIV

ARS NOVA ¿El compás?

Tempus perfectum cum Prolatione imperfecta Breve = 3 semibreves Semibreve = 2 mínimas LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 69

EL SIGLO XIV

ARS NOVA ¿El compás?

Tempus imperfectum cum Prolatione perfecta Breve = 2 semibreves Semibreve = 3 mínimas LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 70

EL SIGLO XIV

ARS NOVA ¿El compás?

Tempus perfectum cum Prolatione perfecta Breve = 3 semibreves Semibreve = 3 mínimas LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 71

Aurelio Iglesias

EL SIGLO XIV

ARS NOVA Guillaume de Machaut

 Existe un MS con su obra PARTE I  Dedicada a la poesía PARTE II  Con composiciones agrupadas por géneros:  Lais / Formas fijas / Misa de Notre Dame / Hoquetus Davis LA MÚSICA MEDIEVAL 72

EL SIGLO XIV

ARS NOVA La ballade

Riches d’amour     Machaut S. XIV...

Forma musical AAB (bar) Forma poética ABABBCC LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 73

EL SIGLO XIV

ARS NOVA El rondeaux

Ma fin est mom commencement      Machaut S. XIV...

Forma musical AB Forma poética ABABBCC Movimiento retrógrado LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 74

EL SIGLO XIV

ARS NOVA

Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 75

EL SIGLO XIV

ARS NOVA El virelai

Dame a vous Sans retollir      Machaut S. XIV...

Forma musical AB Forma poética ABABBCC Movimiento retrógrado LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 76

EL SIGLO XIV

TRECENTO Fuentes teóricas

Machetus de Padua

Fuentes prácticas

Codex Rossi S. XIV...

Codex Squarcialupi S. ...XIV

LA MÚSICA MEDIEVAL Aurelio Iglesias 77

EL SIGLO XIV

TRECENTO

 

Landini (1335-1397)

 154 canciones polifónicas 11 madrigales 141 ballatas ABBA’A Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 78

EL SIGLO XIV

TRECENTO El madrigal

Aquila altera Creatura gentile Uccel di Dio     Jacobo de Bologna S. XIV...

Forma musical AB Forma poética ABB CDD NN Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 79

EL SIGLO XIV

TRECENTO La ballata

Aquila altera Creatura gentile Uccel di Dio     S. XIV...

Música profana predilecta Forma musical ABA Forma poética ABB CDD NN Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 80

EL SIGLO XIV

ARS SUBTILIOR Notación

   S. ... XIV Se trata amanerada de una notación Combina elementos de notación francesa e italiana la Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 81