Transcript Manerism Itaalias

Manerism Itaalias
Jekaterina Bolshakova
11Ü
Taust
• Eraldus renessansist 16. saj. II
veerandil.
• Manerism – renessansi ideaalidest
eemaldumine
• “Manerism” tuleneb sõnast MANEER
• Ei jälgitud enam loodust, vaid püüti
jäljendada tuntud meistrite laadi
(maneeri), eriti Raffaeli ja
Michelangelo.
• Manerismil on olnud halvustav
tähendus ning nt. 19 saj. peeti seda
kunstiajaloo langusajaks.
• Aegade jooksul on suhtumine
manerismi muutunud paremuse poole
ja tänapäeval on ta paljudele huvitav
ja lähedane.
• Arvatakse, et igal ajal on omanäoline
kunst ja kõrgrenessanss ei saa olla
ainuvõimalik ja igavesti hea kunsti
etalon.
Mida taotlesid maneristid
• Hinnati:
keeruliste tehniliste ül. lahendamist
materjali virtuooslikku valitsemist
• Polnud oluline loodus ja antiikkunst
(renessanssi peamised autoriteedid)
• Ebatähtis harmoonia ja sümmeetria
• kunstnike individualismi ja isikupära
otsimine
• Sagedane oli peenutsev ilustamine ja
elegantsusetaotlus
• Maneristid jäid mõnikord usuliselt
ükskõikseks ja kujutasid usulisi
teemasid formaalselt ja külmalt
Manerismi iseloomustus
• Ruumikujutise ähmastumine
• Ebatavaliste nn mürgiste
värvitoonide eelistamine
• Seletamatut päritolu valguse
kujutamine
• Inimese anatoomia on moonutatud
• Tegelased paigutatud võrdhaarse
kolmnurga kujuliselt tipuga alla
PARMIGIANINO
(1503 – 1540)
“Pikakaelaline Madonna” (lk.81)
• Ebaloomulikult pikk kael
• Kõik figuurid pikaksvenitatud
• Paiknevad kummalises, ebareaalses
ruumis
AGNOLO BRONZINO
(1503 – 1572)
• maalis esinduslikus poosis ja
luksuslikus riietuses tardunudilmelisi
aristokraate
• Eleonora di Toledo ja tema poja
Giovanni de’ Medici portree (lk. 81)
TINTIRETTO
(1518 – 1594)
• Veneetsiast
• Maalis tundeküllaseid usulise sisuga
hiigelpilte
• “Püha õhtusöömaaeg” (lk.81)
Suunab laua diagonaalselt pildi sisse
Perspektiiv liialdatud,kuid ruumi piirid
mattuvad hämarusse
Kristus on pildi keskel, kuid ruumi sügavuses
Esiplaanil teenijad
• Teosed :
Rahutud
Ebasümmeetrilised
Mõnikord keskosa tühi
Heletumeduse kontrastid ja teatraalsed
valgusefektid (suurendavad dramatismi )
• “Paradiis”
Suurim lõuendile maalitud pilt (7x22 cm)
EL GRECO
(1541 – 1614)
•
•
•
•
Pärit Kreeta saarelt
Õppis Veneetsias
Töötas Hispaanias.
Loomingu lähtekoht Veneetsia
manerism, sellele aitas anda
sügavama sisu müstikasse kalduv
usuelu.
• “Krahv Orgazi haudapanek” (lk. 83)
• Maise ja taevase segunemine
CORREGGIO
(1489 – 1534)
• Baroki eelkäia
• Illusionistlik ruumikujundus, mis ei
vastanda pildiruumi vaatajale, vaid sulatab
need ühte.
• N: Parma toomkiriku kuplifresko “Maarja
taevaminek”.
• “Püha öö” – põnev valguse ja varju
kontrast
• Virtuaalselt maalinud mitte ainult usulisi,
vaid ka meelelisi külgi. N: “Zeusi
armulood”
Manerism skulptuuris
• Taotleti virtuooslikkus
BENVENUTO CELLINI
(1500 – 1571)
• Kullasepp ja skulptor
• Pronksskulptuur “Perseus” (lk. 84)
• Kirjutas traktaate kunstist
GIAMBOLOGNA
(1529 – 1608)
• Prantsuse päritoluga
• Töötas peamiselt Firenzes
• Apolloni kuju – liialdab kontraposti, muutes
figuuri peaaegu spiraalitaoliseks
• “Sabiinitari röövimine”
 Igast küljest vaadeldav
 Hoogne
 Tundekülm
• “Mercurius” (lk. 81)
Arhitektuur
• Üksikosade lõtv seos
• Kaunistustega liialdamine
• Pikad anfilaad – tubade read kohakuti
asetsevate ustega, mille avamisel
saab vaadata läbi kõigi tubade
• Nt. Uffizi palee Firenzes